アウト1

アウト1
2015年フランス再公開ポスター
監督	ジャック・リヴェット スザンヌ・シフマン（共同監督）
脚本	ジャック・リヴェット スザンヌ・シフマン
に基づく	オノレ・ド・バルザック 著『13人の歴史』
制作：	ステファン・チャルガジェフ
主演	ジャン＝ピエール・レオ ジュリエット・ベルト ミシェル・モレッティ マイケル・ロンズデール ベルナデット・ラフォン ビュル・オジェ フランソワーズ・ファビアン ヘルミーネ・カラゲウズ
撮影	ピエール・ウィリアム・グレン
編集者	ニコール・ルブチャンスキー
音楽：	ジャン＝ピエール・ドルーエ
配布元	サンシャインプロダクション
発売日	1971年10月9日 ( 1971-10-09 )
実行時間	773分
国	フランス
言語	フランス語

『アウト1』( Out 1: Noli Me Tangere ) は、ジャック・リヴェットとシュザンヌ・シフマンが脚本・監督を務めた1971年のフランスのミステリー映画である。この映画は、オノレ・ド・バルザックの『人間喜劇』、特に『十三人の歴史』 (1833-35)に影響を受けている。約13時間に及ぶ上映時間で知られるこの映画は、各パートが約90分から100分の8つのパートに分かれている。

『アウト 1』の長大な長さのおかげで、リヴェットとシフマンはバルザックのように、複数のゆるやかに結びついた登場人物と独立したストーリーを構築し、そのサブプロットが互いに絡み合い、独自のサブプロットを持つ新しい登場人物を絶えず発見することができた。短縮された 4 時間半バージョンが存在し、そのスペクターという副題はその名前の曖昧でさまざまな意味から選ばれたが、オリジナル版のNoli me tangere (「私に触れないで」) という副題は、明らかにリヴェットが意図したとおり長編映画であることを示唆している。

この映画の並行サブプロットの実験は、アンドレ・カヤットの2部作『ある結婚の解剖』（1964年）に影響されており、一方、長時間のスクリーンの使用は、リヴェットが『狂った愛』（1969年）で初めて試みた。並行する物語構造は、その後、クシシュトフ・キェシロフスキの『デカローグ』や、リュカ・ベルヴォーの『三部作』 （『愛しの夫婦』、『カヴァーレ』、 『アフター・ラ・ヴィー』などを含む ）など、多くの著名な映画で採用されている。各パートは、「人から人へ」という形式のタイトル（通常、各エピソードの最初と最後に登場するキャラクターを示す）で始まり、その後、前のエピソードのシーンを要約した白黒のスチール写真が数枚続き、最後に最後のエピソードの最後の1分ほど（白黒）が映されてから、新しいエピソード（すべてカラー）に切り替わる。

『アウト1』は公開以来一貫して批評家の称賛を得ており、さらに2012年のSight & Sound批評家による史上最高の映画投票では13票を獲得し、最終順位は127位となった。また、2022年の批評家投票では17票を獲得し、最終順位は169位となった。^{[1] [2]}

『アウト1』は多くのタイトルで知られています。よく引用されるこの映画の長いタイトル『アウト1: Noli Me Tangere』は、初期のワークプリントのフィルム容器に書かれたフレーズに由来しています。この長いタイトルは、1989年にロッテルダム映画祭での展示とテレビ放送用のテレシネ転送用に完成したプリントが作られるまで、映画の実際のタイトルとして一般的に理解されていました。その時点で、リヴェットは画面上のタイトルを単に『アウト1』と主張しました。

なぜこの映画が『Out 1』というタイトルなのかと聞かれると、リヴェットはこう答えた。「フランスで流行していた『in』の反対語として『Out』を選びました。これはばかげていると思いました。この映画のアクションは、いくつかのエピソードに渡って続く連続ドラマのようなものなので、『One』という数字をつけました。」

アウト 1: スペクターは、4 時間に短縮されたバージョンの正式タイトルです。ただし、これは単に長編映画の短縮形ではなく、完全に独立した独自の作品であり、そのバージョンから省略されたシーンも含まれています。

リヴェットはこの映画で、演劇のリハーサルに焦点を当てている。これは『狂った愛』と彼のデビュー作『パリは私たちの前に』 （1960年）の両方に見られるモチーフである。彼は『狂った愛』の、演劇（この場合はジャン・ラシーヌの『アンドロマック』）の展開とそれが監督とその妻に与える影響についての容赦ないルポタージュ風の調査をさらに広げている。『 Out 1』の場合、その中心人物は2つの劇団で、それぞれがアイスキュロスの演劇（ 『テーバイ攻めの七人』と『縛られたプロメテウス』）のリハーサルを行っており、どの登場人物も主役にはなっていない。また、2人の部外者も登場する。1人は実在する十三人組がいるかもしれないと信じているコリン、もう1人は詐欺師のフレデリックで、このグループの通信手段と思われる手紙を盗む。他の登場人物には、夫のイゴールが行方不明になっている、ポーリーヌという名前でたまり場を経営しているエミリーがいる。

この映画は、リハーサルを観察するドキュメンタリー風のシーン、耳障りなハーモニカの音を奏でてカフェの常連客から金をせびるコリン、そして騙して金を盗むフレデリックのシーンが交互に描かれる。コリンは「13人組」とルイス・キャロルの「スナーク狩り」に言及する3つの謎のメッセージを受け取る。彼はこれをバルザックと結び付け、その意味と13人組を解明するための夢想的な探求を始める。その後、フレデリックは、自宅でチェスをやっているエティエンヌを邪魔する。一人になったフレデリックは、金の隠し場所を探すが、代わりに手紙を盗む。それが秘密結社に関係していると感じ、彼女は金や情報と引き換えに手紙の相手に売ろうとするが失敗する。エミリーだけが手紙を買う。それは手紙が彼女の夫に関係していたからである。

『テーベに逆らう七人』の制作では、新人のルノーが助手として雇われるが、彼はすぐにリリから創作上の指示を奪い、リリは嫌悪感をあらわにする。クエンティンは賭けで百万フランを勝ち取るが、アンサンブルの祝賀会の最中にルノーがそれを盗む。制作は中止となり、メンバーはパリでルノーを探す。トーマスは『プロメテウスの絆』の創作上の行き詰まりを解消するために旧友のサラを連れてくるが、サラは亀裂を生じさせ、別の役者が無関係の理由で去ったため劇は中止となる。トーマスの行き詰まりは、リリとの長年の個人的かつ職業的な関係が破綻したことによる。

トーマスは十三人組の一員であることが明らかになったが、グループは活動しておらず、休眠状態になることに合意していた。コリンとトーマスの出会いがきっかけで、トーマスはエティエンヌにグループの復活を提案するが、グループの活動がないことからエティエンヌは乗り気ではない。通信員のピエールについては、言及されているが姿は見えないが、陰険で子供っぽいと描写されている。エミリーは手紙を読んだ後、新聞にコピーして、ピエールがイゴールを陥れたスキャンダルを主張する。彼らは二人とも十三人組のメンバーであるため、これを防ぐためにグループは再編成され、トーマス、エティエンヌ、冷酷な弁護士デ・グラーフが話し合うために会う。

フレデリックは、ゲイの友人ハニー・ムーンが夢中になっている男性と出会う。その男性は実はルノーだった。二人は血の儀式で結婚するが、彼女は彼が別のもっと邪悪な秘密結社に属しているのではないかと疑い、彼がギャングと付き合っているのを見て、彼に銃を向けて警告する。すると、彼は振り返って彼女を射殺する。

コリンは十三人組を諦めるが、他の二人の十三人組メンバー、リュシー・ド・グラッフェと冷笑的なワロック教授は、ピエールがコリンにメッセージを書いて、開発の背後にいると示唆する。ピエールは十三人組を懐かしがり、十三人組を復活させたい、あるいはコリンのような若い血で置き換えたいと考えているからだ。数人の登場人物がエミリーのノルマンディーの屋敷「オバデ」(バルザックのもう一つの言及、「フェラガス」を参照) に逃げ込み、そこで彼女はサラの前で泣き崩れ、コリン(彼女に言い寄っていた)とイゴールの両方への愛を告白する。彼女のジレンマはイゴールからの電話によって解決し、パリで会おうと誘われる。彼女とリリは彼に会いに出発する。

トーマスは2人の俳優とともに浜辺に残り、酔ってヒステリックな発作を起こし、倒れたふりをする。彼らはトーマスを蘇生させようとするが、彼が冗談を言ったことを暴露すると、嫌悪感をあらわにして立ち去る。トーマスは取り残され、泣き笑いしながら、孤立し、どのグループにも属さない。その後、映画は、ルノーとお金を探しているテーベのグループの女優マリーに切り替わる。彼女の上には、おそらくアテナであろう女神の像がそびえ立っている。

• アキレ(シルヴァン・コルテイ):プロメテウス・バウンド劇団の俳優。映画の最後にトーマスとローズに同行してオバデへ向かう。
• アルセナル(マルセル・ボゾネ): Seven Against Thebes劇団の俳優。ルノーを漠然と知っており、彼を劇団の他のメンバーに紹介した。ニコラ、パパ、テオとも呼ばれる。
• バルザック専門家(エリック・ロメール): コリンが (まだ耳が聞こえないふりをしながら) 連絡を取り、十三人が現実に存在する可能性についてさらなる手がかりを見つけようとする教授。
• ベアトリス(エドウィン・モアッティ):プロメテウス・バウンド劇団の女優。トーマスの親友であり、おそらくは恋人でもある。トーマスとサラと3Pをする。民族学者が仕事でバスク地方へ出発する意向を表明したため、彼女と民族学者の関係は断絶。これも彼女が劇団を去る原因となる。
• ベルガモット(バーナデット・オンフロワ):プロメテウス・バウンド劇団の女優。
• コリン(ジャン＝ピエール・レオ): パリのカフェでハーモニカを演奏しながら金を稼ぎながら、耳が聞こえないふりをしている若い部外者。ピエールから 3 つのメッセージを受け取り、バルザックの小説に出てくるような「13 人」を現実世界で発見しようと試みる。彼女の店で何度も会った後、ポーリーヌに恋をする。調査を通じて多くのつながりを作るが、最終的に協力者を見つけることができず、13 人への信仰を捨てる。
• エレイン(カレン・プイグ): 「セブン・アゲインスト・テーベ」劇団の女優。リリが数日間行方不明になったとき、ルーシーに知らせる (それはエミリーとオバデへの旅行中だったことが判明)。
• エミリー(ビュル・オジェ) : 十三人組の一員。ポーリーヌが自宅で使っている名前。リリと共に運び屋を殺害し、店の地下室に死体を隠す。イゴールの妻で、彼との間に二人の子供がいる。6か月前に彼が失踪したため、彼女はフレデリックからピエールの手紙を購入する。これらの手紙は失踪について言及している。サラの忠告にもかかわらず、彼女は手紙のコピーを新聞社に送り、何が起こっているのか調べるつもりだが、イリスは彼女に内緒で手紙を燃やしてしまう。オバデに向けて出発し、そこで彼女はコリンとイゴールへの愛をサラに告白する。間もなくイゴールから電話があり、パリで会うように言われる。彼女はリリと共に出発する。ポーリーヌを参照。
• 民族学者(ミシェル・ドラエ): ベアトリスの恋人。仕事でバスク地方へ出発すると告げると、彼女と別れる。このため、ベアトリスはその後すぐにプロメテウス・バウンドを去る。
• エティエンヌ(ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズ): 13人組のメンバー。フレデリックは詐欺未遂の際に彼の手紙を盗み、金とグループに関する情報を得るためにそれを売り飛ばそうとする。トーマスと会ってグループの復活について話し合い、その後トーマスとルーシーと会ってエミリーが新聞社と接触する可能性をコントロールする方法を話し合う。
• フォーン（モニーク・クレメント）：プロメテウス・バウンド劇団の女優。
• フレデリック(ジュリエット・ベルト): 財布に手が入るまでの間だけ、男を騙して利用している若き小泥棒。彼女の唯一の友人であり腹心は、ジュリエット・ベルトの実生活の夫ミシェル・ベルトが演じるゲイの酒飲みのハニー・ムーン。彼女はエティエンヌの金を探しているときに手紙を見つけ、代わりにそれを盗む。手紙を売って金にしようと手紙のやり取りを始めるが、13人に関する情報の意味を理解しようとし始め、特にリュシーに情報を求める。ハニー・ムーンが思いを寄せていた人物と出会うが、その人物は実はルノーであることが判明し、彼と血の結婚式を挙げる。彼女は彼が秘密結社に関わっていると疑い、彼をつけ回して、彼が彼女の正体に気づく前に射殺させる。
• ジョルジュ（未登場）：十三人組の一員。リリの現在のボーイフレンド。
• ジャン＝レト（バルベット・シュローダー）：ポーリンの店の取り巻き。
• ハニー ムーン(ミシェル ベルト): フレデリックの親友で、彼女から金を借り、彼女をそそのかしてポルノの闇市場を壊滅させる。彼はルノーに夢中で、これがやがてフレデリックがルノーを探し求めるきっかけとなる。
• イゴール(未登場): エミリーの夫で、2 人の幼い子供の父親。13 人組のメンバー。6 か月前に仕事に出かけて以来行方不明。エティエンヌの手紙で言及されており、そのうちのいくつかはエミリーがフレデリックから購入している。映画の終わりに、エミリーはイゴールから電話を受け、パリのワロックのところで会うよう言われる。
• アイリス(オード・ビットン): エミリーとイゴールの子供たちの妊娠中の乳母。13人を暴露しピエールを憤慨させたであろうエミリーの新聞への手紙をトーマスに渡すことで、彼らの問題を解決する。
• リリ(ミシェル・モレッティ):テーベに対抗する七人の劇団の監督。以前はトーマスと関わっていた。クエンティンと関わっているかもしれない。ルノーの影響力が拡大するにつれ、徐々に作品から遠ざかる。偶然ルノーの写真を撮り、劇団はそれを一般の人からルノーを特定してもらうために使う。十三人組の一員。
• リュシー(フランソワーズ・ファビアン): 長い沈黙の後、リリが連絡を取り始めた弁護士。十三人組の一員。エティエンヌの手紙のやり取り相手。フレデリックから連絡を受け、彼女と会うが、代わりに彼女から手紙を何通か受け取る。
• マリー(エルミーヌ・カラゲウズ):テーベに対抗する七人の一座の女優。ピエールのメッセージの一つをコリンに伝える。明らかに、彼女は十三人組の一員であると思われる。映画に登場する最後のキャラクターで、パリの記念碑の隣に立っている。
• マーロン(ジャン＝フランソワ・ステヴナン): 犯罪歴のあるチンピラで、フレデリックの知り合い。フレデリックはバーで彼と遭遇し、奇妙な方法で彼を殴打するが、彼女は殴打中に彼からスリを働く。
• マックス(ルイ・ジュリアン): クエンティンの息子。テーベに反対する七人の一座に、リリーのルノーの写真を使って、一般の人々に彼を見かけたことがあるか尋ねることを提案する。
• ニコラ(マルセル・ボゾネ): Seven Against Thebes劇団の俳優。ルノーを漠然と知っており、彼を劇団の他のメンバーに紹介した。アルセナル、パパ、テオとも呼ばれる。
• パパ(マルセル・ボゾネ): Seven Against Thebes劇団の俳優。ルノーを漠然と知っており、彼を劇団の他のメンバーに紹介した。アルセナル、ニコラス、テオとも呼ばれる。
• ポーリン(ビュル・オジェ): 地元の若者が集まる店でエミリーが呼ぶ名前。コリンはそこで彼女と出会い、すぐに恋に落ちる。彼女は店を捨ててオバデに逃げ込む。エミリーを参照。
• ピエール(未登場): 13人組の一員。コリンへの手紙の著者。エティエンヌの手紙のいくつかの通信相手で、イゴールの失踪に関与している可能性がある。エミリーは、フレデリックに手紙の代金を払った後、この証拠を新聞に送ると脅す。
• クエンティン(ピエール・バイヨ):テーベに反対する七人の一座の俳優。マックスの父。宝くじで百万フランを当てるが、祝賀会の最中にルノーに盗まれる。ルノーを見つけようとするが失敗し、その後短期間プロメテウス・バウンドの一座に加わる。
• ルノー(アラン・リボルト): アーセナル/ニコラ/パパ/テオによって「テーベに反対する七人」の一座を手伝うために連れ込まれたが、次第に作品に対する影響力を強め始め、リリの不満を招いた。一座の祝賀会でクエンティンの宝くじ当選金 100 万フランを盗む。実はハニー・ムーンの片思いの相手であることが判明し、そのおかげでフレデリックは彼を見つける。フレデリックはすぐに彼が秘密結社のメンバーではないかと疑う (最終的には 13 人ではなく地元のギャングである可能性が高いが)。フレデリックが不意を突いた隙に、彼は彼女を射殺する。
• ローズ(クリスティアンヌ・コルテイ):プロメテウス・バウンド劇団の女優。トーマスとアキレとともにオバデに行き、最後にヒステリックな発作を起こした彼を慰める。
• サラ(ベルナデット・ラフォン): イゴールのオバデの家に暮らす作家。トーマスは彼女に『プロメテウス・バウンド』の演出を手伝ってほしいと頼み、後に彼女とベアトリスと3人でセックスをする。彼女はグループと衝突し、それが劇の中止の一因となり、ベアトリスの脱退も個人的な理由によるもの。13人組の一員である彼女はトーマスを信用せず、エミリーがピエールの手紙を新聞社に送るのを阻止しようと懸命に試みるが失敗する。エミリーは後に彼女にコリンとイゴールへの愛を打ち明ける。
• テオ(マルセル・ボゾネット): Seven Against Thebes劇団の俳優。ルノーを漠然と知っており、彼を劇団の他のメンバーに紹介した。アルセナル、ニコラス、パパとも呼ばれる。
• トーマス(マイケル・ロンズデール):プロメテウス・バウンド劇団のディレクター。かつてはリリと関係があり、劇中、ベアトリスとサラの両方と曖昧な恋愛関係にあった。サラに劇の演出を手伝ってくれるよう頼む。サラとベアトリスと3人でのセックスの後、サラと劇団の不和とベアトリスの無関係な離脱のため、それを断念する。十三人組のメンバー。ピエールを告発するエミリーの手紙を破棄する。リリと再会しようと提案するが、彼女に拒否され、それが浜辺での最後のヒステリーにつながる。
• ワロック(ジャン・ブイーズ): 十三人衆の一員。エティエンヌの手紙で言及されている。フレデリックとコリンの二人は彼にそのグループについて尋ねるが、彼は何も知らないと否定する。

『狂った愛』で35mmフィルムと16mmフィルムの両方で撮影した後、リヴェットは『Out 1 』で16mmフォーマットを使用するのに十分なほど慣れていたが、その長さのあまり、高価な35mmで全編を撮影することは真剣には考えられなかった。最終作品はものすごく長いものとなったが、この映画はわずか6週間という厳しい撮影スケジュールで撮影された。このようなスケジュールを維持できたのは、リヴェットが長回しを好んだことが主な理由である。演技にリアリティを持たせたかったため、テイクによっては俳優が「言い間違えた」セリフや、カメラやブームマイクの影などのよくある「ミス」、さらには屋外ショットでカメラを無意識に見ているエキストラ（2人の少年がジャン＝ピエール・レオの長い独白の間、通りで執拗に後を追う有名なシーンなど）が含まれている。リヴェットは、そのようなミスにもかかわらず演技が親密だったからこそ、それらのテイクを映画に残したのだと語った。リハーサルシーンの多く、特にプロメテウス・バウンドのグループのシーンは、ほぼ完全にロングショットで構成されているが、映画には他の部分でより一般的な編集も含まれている。映画全体のゆっくりとしたペースも、バルザック^{[独自の研究? ]}に大まかに基づいており、最初の数時間はプロローグのように構成されており、編集は遅く、登場人物は紹介されるに過ぎない。映画の3、4時間経過するまで、登場人物の動機やストーリーラインは明らかにならない。

この作品には、鏡越しのロングショット撮影（これも『狂った愛』の手法から発展したもの）、連続するシーンを区切るための黒画面へのショートカット、無関係または一見無意味なショットへのショートカット、会話の重要な部分をブロックする非ディジェティックなサウンド、さらには選択したセリフを再編集して逆から話しているように見せる会話など、様式的に冒険的な手法も盛り込まれている。しかし、こうした実験は作品全体のごく一部に過ぎず、作品のスタイルは（テイクの長さや作品全体の長さを除けば）一般的には従来通りである。

この作品は、ル・アーヴルのメゾン・ド・ラ・カルチャーで制作中の作品として初めて上映されたが、その後、 Out 1: Spectreという4時間の「短縮版」に再編集され、より身近で入手しやすくなった（ただし、広くは公開されていない）。リチャード・ラウドはガーディアン紙に寄稿し、このバージョンを「衝撃的な体験だが、表現にあるように『この世の物』から連れ出すのではなく、この世界にどっぷりと浸かる。あるいは、日常の世界のすぐ下に存在する、ぼんやりとしか気付いていなかった世界へと連れ出す。映画は二度と同じものにはならないだろうし、私も同じだろう」と評した。長編バージョンを観た人はほとんどいないが、シカゴ・リーダー誌の批評家ジョナサン・ローゼンバウムはこの映画をトーマス・ピンチョンの『重力の虹』と比較し^[3]、 『アウト1: ノーリ・メ・タンゲレ』と『アウト1: スペクター』の両作品を、自身のアンソロジー『エッセンシャル・シネマ』に掲載されているお気に入りの映画1000本の中から選んだ100本の映画に選んだ。

『アウト1: ノーリ・メ・タンゲレ』は1990年にドイツで修復され、その後すぐにロッテルダム映画祭とベルリン映画祭で再上映された。2004年6月1日から21日まで、この映画は忘れ去られ、その年に『ノーリ・メ・タンゲレ』とその短縮版『アウト1: スペクター』の両方が、ローマのSala Trevi Centro Sperimentaleとナポリのル・グルノーブルで開催された、Deep ACが企画し、ゴッフレド・デ・パスカーレがキュレーションしたジャック・リヴェットの完全回顧展「イタリアでの旅」で上映された。その後、2006年4月/5月にロンドンのナショナル・フィルム・シアターで開催されたリヴェット回顧展でのみ上映され、短編映画は、長編作品のNFT上映と同じ4月の週末に、ニューヨークのアンソロジー・フィルム・アーカイブスで2夜にわたって2回上映された。 『ノリ・メ・タンゲレ』の北米プレミアは、バンクーバー国際映画祭のプログラマーでありシネマスコープの編集者であるマーク・ペランソンが主催し、 2006年9月23日と24日にバンクーバーのバンクーバー国際映画センターで行われ、約20人が出席した（ペランソンが第1話の前に数えた時点では22人だったが、他にも人が来ては去っていった）。その後の上映は、2006年の映画祭の一環として、ジョナサン・ローゼンバウムの紹介で9月30日から10月1日にかけて行われた。

字幕付きの『Out 1: Noli Me Tangere』は、北米で上映されるほとんどの外国映画で通常行われているように、字幕がフィルム自体のプリントに焼き付けられていないため、上映者にとって特に難しい課題となっている。むしろ、英国映画協会によって提供された『Out 1』の字幕は、コンピューターから別のストリームで投影され（バンクーバーでの上映では、フィルム自体のすぐ下）、その後、これをフィルム自体と同期させる必要があるが、これはほぼ間違いなく『Out 1』全体を知らない誰かが行う必要がある。この技術的課題に対応できる劇場はほとんどなく、特に13時間を超える上映となるとなおさらである。さらに、この映画は16mmフィルムで非標準の25フレーム/秒で撮影されており、この速度に対応できるプロジェクターは現在のところほとんどない。バンクーバーでの上映では、この映画は24fpsで投影されたため、映画全体に約30分追加で追加された。

長編と短編の両方の上映は、ニューヨーク市クイーンズ区アストリアの映像博物館で行われたリヴェットの大規模な回顧展で、2006年11月下旬から12月に行われた。長編版の上映は2006年12月9日と10日の上映分が完売したため、同博物館は2007年3月3日と4日にこの映画の再上映を行った（完売寸前だった）。両回とも2日間にわたって上映された。インタビューで、リヴェットは作品は劇場で「大画面」で観られることを意図していると明言しており、テレビで観られるのは明らかに嫌っている。皮肉なことに、リヴェットによれば、この映画が8話構成で準備されたのは、当初フランスのテレビでそのように配給されるだろうという「素朴な希望」が大きな理由だったが、その上映方法に対する彼の嫌悪感は、映画が完成してから初めて現れた。

『アウト1』は2015年にカルロッタ・フィルムズによって修復され、 2015年11月4日にブルックリン音楽アカデミーで米国劇場初公開された。このバージョンは現在米国でDVDとブルーレイでリリースされており、英国では アロー・フィルムズが両方の形式でリリースしている。

修復された『Out 1』は、2015年11月28日と29日の2日間にわたり、イギリスのロンドン、レスター・プレイスのプリンス・チャールズ・シネマで上映されました。上映はバッドランズ・コレクティブとA Nos Amoursが主催しました。

アウト1は批評家から絶賛されている。この映画はMetacriticで7人の批評家から合計87/100点を獲得しており、「普遍的な賞賛」を示している。 ^[4] Rotten Tomatoesは22件のレビューに基づいて100%の支持を得ており、加重平均は8.6/10である。このウェブサイトの批評家の総意は、「ジャック・リヴェットのアウト1、Noli Me Tangereでは時間は不可欠な登場人物であり、人間関係を13時間にわたって見事に研究し、人生が無慈悲に過ぎ去るにつれて世代の夢と理想がゆっくりと消えていく様子を探っている。」である。 ^[5]

• 最長映画のリスト

• フィエスキ、ジャン＝アンドレ。『ラ・ヌーベル批評』、1973年4月。
• フィエスキ、ジャン＝アンドレ。リチャード・ルード編「ジャック・リヴェット」。映画: 重要な辞書。ニューヨーク：セッカーとヴァールバーグ、1980年。
• モナコ、ジェームズ。『ニューウェーブ：トリュフォー、ゴダール、シャブロル、ロメール、リヴェット』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、1976年。
• リヴェット、ジャック、カルロス・クラレンスとエドガルド・コザリンスキーによるインタビュー。Sight and Sound、1974年秋。
• リベット、ジャック、ベルナルド・アイゼンシッツ、ジャン＝アンドレ・フィエスキ、エドゥアルド・デ・グレゴリオのインタビュー。『ラ・ヌーベル批評』、1973年4月。
• リヴェット、ジャック、ジョナサン・ローゼンバウム、ローレン・セドフスキー、ギルバート・アデアによるインタビュー。フィルムコメント、1974年9月。
• ローゼンバウム、ジョナサン、「映画は政治である」、バークレー：カリフォルニア大学出版局、1997年。
• ローゼンバウム、ジョナサン、「Placing Movies: The Practice of Film Criticism」、バークレー：カリフォルニア大学出版局、1995年。
• トムソン、デイヴィッド. 『新映画人名辞典』ニューヨーク：リトル、ブラウン、2002年。

• ジャック・リベット;デ・パスカル、ゴフレド (2003)。ジャック・リヴェット（イタリア語）。イル・カストロ。ISBN 88-8033-256-2。

• アウト 1: IMDbの Noli Me Tangere
• アウト 1: IMDbのスペクター
• ロッテントマトで1位