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「バシールの男」は、アメリカのSFテレビシリーズ『スタートレック:ディープ・スペース・ナイン』の第82話であり、第4シーズンの第10話である。1995年11月27日に放送シンジケーションで初放送された。ウィンリッチ・コルベが監督を務めたこのエピソードは、アシスタント・スクリプト・コーディネーターのロバート・ギランの提案を基に、プロデューサーのロナルド・D・ムーアが脚本に仕上げた。このエピソードのヘアスタイリングとジェイ・チャタウェイの音楽は、後にエミー賞にノミネートされた。このエピソードの筋書きは、 『スタートレック』でよく使われる2つのプロット装置、転送装置の事故とホロデッキの故障を組み合わせたものである。
24世紀を舞台にしたこのシリーズは、天の川銀河のアルファ象限とガンマ象限の間にある安定したワームホールの近くに位置する宇宙ステーション、ディープ・スペース・ナインでの冒険を描いています。このエピソードでは、ジュリアン・バシール博士（アレクサンダー・シディグ）が、元スパイである友人のガラック（アンドリュー・ロビンソン）と共に、ホロスイートゲームで1960年代の秘密諜報員を演じます。転送装置の事故により、数名の乗組員の身体的な姿がホロスイートのメモリにキャラクターとして一時的に保存されます。バシールとガラックは、ゲーム内で彼らが死なないようにしなければ、現実世界で彼らが失われてしまうことになります。
制作チームは、ホロデッキの故障を題材にしたエピソードは『新スタートレック』で使い古されていると感じていたため、意図的に避けていた。しかし、ギランがエピソードで問題を引き起こした状況を提案し、ムーアが1960年代の設定を思いついた。エピソードのタイトルは『フリント』から取られているが、ストーリーの大きなインスピレーションはジェームズ・ボンド映画だった。この明らかな影響により、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーがスタジオに苦情を申し立て、後にエピソード「単純な捜査」でバシールのホロスイートゲームへの言及は控えめになった。「バシール」はニールセン視聴率6.8％を獲得し、エイヴリー・ブルックスの演技に特に注目が集まり、概ね批評家から賞賛されたが、女性の描写に対しては批判もあった。
ジュリアン・バシール博士は、 1964年の華やかな秘密諜報員を演じるホロスイートゲームをプレイしている。元スパイの友人エリム・ガラックも同行している。一方、ディープ・スペース・ナインの他の士官たちは、ランナバウトの爆発からエディントン司令官によって間一髪で救出され、転送される。転送装置は爆発で損傷し、エディントンは彼らのパターンをステーションのコンピュータメモリに保存しなければならない。彼らの身体パターンはホロスイートを制御するコンピュータに保存され、バシールのシミュレーションのキャラクターとして表示される。エディントンはバシールに、プログラムを停止したり、キャラクターを死なせたりすると、乗組員のパターンが削除される可能性があると告げる。さらに悪いことに、ホロスイートの安全装置が無効になっているため、バシールとガラックはゲームによって負傷したり、死亡したりする可能性がある。
ゲームでは、ロシアのスパイ、アナスタシア・コマナノフがキーラ少佐にそっくりな姿で登場する。コマナノフは、狂気の科学者ノア博士がエリート科学者を誘拐していると説明し、バシールの任務はハニー・ベア教授（ジャジア・ダックス）を救出することだ。暗殺者ファルコン（マイルズ・オブライエン）から逃れた後、バシール、ガラク、コマナノフはノアの仲間であるデュシャン（ウォーフ）と話をするためにカジノへ向かう。バカラのゲームの後、デュシャンは3人に薬を盛って気絶させる。
彼らはエベレスト山のノア博士の隠れ家で目を覚ます。ノア（シスコ艦長）は、誘拐した科学者たちを除いて人類を滅ぼし、世界の残りの部分を水没させる計画を説明する。彼はバシールとガラックを地下のレーザーに手錠で繋ぎ、5分後には部屋を溶岩で満たすようにする。時間が刻々と過ぎていく中、バシールはベア教授に色目を使う。教授は彼に鍵を渡す。バシールは自分とガラックの手錠を外すが、ガラックはシミュレーションを続けるのは危険すぎると抗議する。ガラックがプログラムを終了させ、他の乗組員を殺そうとした時、バシールが彼を撃ち、弾丸がかすめる。ガラックはショックを受けるが感心し、続けることに同意する。
彼らはノアの書斎に押し入り、エディントンは2分以内にシスコたちを救出すると告げる。時間を稼ぐため、バシールはノアの計画を発動させるボタンを押し、地球を洪水で覆い尽くす。まさか自分が勝つとは思っていなかったノア博士は、驚きながらもバシールを撃とうとするが、引き金を引く前にエディントンがホロスイートから乗組員の行動パターンを転送する。バシールとガラックは安堵してプログラムを終了し、ガラックはバシールが「世界を破壊して危機を救った」とコメントする。
ストーリーエディターのレネ・エチェバリアは、ホロデッキの故障に関するストーリーは『新スタートレック』で使い古されていると感じていたため、そのようなストーリーは登場させたくなかった。フリーランスライターに送られた情報シートには、『ディープ・スペース・ナイン』では故障したホロデッキに関するストーリーは受け付けていないと明記されていた。プロデューサーのアイラ・スティーブン・ベアは、番組では『新スタートレック』で見られたシャーロック・ホームズやディクソン・ヒルの探偵物語ではなく、 『ディープ・スペース・ナイン』専用のユニークなホロデッキのストーリーを探していたと説明した。バトル・オブ・ブリテンとクロンターフの戦いでのバシールとオブライエンのホロスイートでの冒険はエピソードで言及されているが、画面上で効果的に見せるには費用がかかりすぎた。しかし、ベアは「アワー・マン・バシール」のストーリーは番組の予算内だと感じていた。[ 1 ]
このストーリーは、当初『ディープ・スペース・ナイン』の脚本コーディネーター補佐を務めていたロバート・ギランによってエチェバリアに持ちかけられた。エチェバリアはすぐに納得し、ベアにそのストーリーを伝えたところ、ベアも同様に熱意を示した。ギランの最初の提案では、具体的な舞台設定は明確に示されていなかったが、ベアとエチェバリアは、ホロスイートに何ら問題はなかった、つまり転送装置の事故後、コンピューターが情報をそこに保存することにしただけだった、というアイデアに納得した。
プロデューサーのロナルド・D・ムーアは、ガラッグがカーダシアのオブシディアン・オーダーのスパイであることから、1960年代のスパイという設定が適切だと考えた。[ 1 ]彼はテレビ脚本を書き、ジェームズ・ボンド、フリント、0011ナポレオン・ソロ、ワイルド・ワイルド・ウエストなど、さまざまな作品を参考にした。彼は後に、「子供の頃、これらの作品すべてが大好きだった。独特の風格があった。このエピソードを書くのが大好きだった」と説明した。[ 2 ]いくつかの要素は他のスタッフによって提案され、ロバート・ウルフはアナスタシア・コマナノフ大佐に名前を付け、ベアはスージー・ラヴシットをモナ・ラヴシットに変更した。
このエピソードの制作と公開は、ジェームズ・ボンド映画シリーズが1989年から1995年までという史上最長の休止期間を経て復活した時期と重なった。 『ゴールデンアイ』は1995年11月17日にアメリカの劇場で公開され、「アワー・マン・バシール」が初めて放送される10日前だった。メトロ・ゴールドウィン・メイヤーは後にジェームズ・ボンド風のアプローチに満足せず、後のエピソード「単純な捜査」でバシールのスパイプログラムが登場した際には、より一般的な言及にとどまった。[ 2 ]
「バシールの男」は、ディープ・スペース・ナインのどのエピソードよりも撮影に時間がかかり、通常の7日間ではなく9日間を要した。このエピソードでは、スタントマンが砂糖ガラスではなく強化ガラスを突き破るなど、ガラスが割れる効果を高めるために、多くのスタント作業と特殊装備が必要だった。[ 2 ]また、多くの新しいセットが使用され、クルーは既存のセットほど慣れていなかったため、カメラと照明のセットアップにそれぞれ時間がかかった。エベレスト山の背景はレンタルだったが、クルーは雪がないことに気づき、修正してから後で元の状態に戻さなければならなかった。ノア博士の基地など、1960年代スタイルのテクノロジーの大部分は社内でカスタムメイドされ、部品が動く場合は、一般的に画面外で手動で操作された。美術監督のハーマン・ジマーマンは、「手動で操作できるものはすべて手動で操作した。なぜなら、人間の脳はほとんどのコンピューターよりも賢く、手作業の方が速くできることがまだあるからだ」と語った。[ 3 ]
デニス・マダローンは、バシールがシャンパンのボトルに映った自分の姿を見て、背後から近づいてくるファルコンに気づくシーンの撮影中に、時間を節約することに成功した。撮影のために既に予定されていた時間が過ぎた後、マダローンは監督に、撮影済みの映像をデジタル処理してボトルに合成できると説明した。マダローンはまた、バシールがやったように見せるために、画面外からコルム・ミーニーの頭にボトルのコルクを撃ち込むという役割も担い、それを1テイクで成功させた。[ 2 ]
「Our Man Bashir」は、1995年11月27日に放送シンジケーションで初放送された。ニールセン視聴率は6.8%で、同時間帯の8位[ 4 ]となり、前週に放送された「The Sword of Kahless 」の6.9%を下回った。「Our Man Bashir」は、1995年に放送されたディープ・スペース・ナインの最後の新作エピソードであり、1996年1月1日に「Homefront」が放送されるまで再放送され、視聴率は6.8%だった[ 4 ] 。
AV Clubのザック・ハンドレンは、「Our Man Bashir」をシーズン序盤の「 Little Green Men 」と比較し、このエピソードは「テンポが良い」と述べた。また、 「新スタートレック」の「Hollow Pursuits 」と比較し、「レジナルド・バークレーが現実世界では付き合うことに耐えられない人々と空想を演じるためにホロデッキを使う代わりに、バシールは友人の命を救うために、作り出した世界を維持せざるを得ない」と述べた。[ 5 ]ハンドレンはまた、このエピソードでのバシールとガラックの関係を称賛し、「Our Man Bashir」は彼らのキャラクター描写を示していると述べた。[ 5 ] TrekNationのミシェル・エリカ・グリーンのレビューでは、彼女はこのエピソードでの女性の役割を批判し、ジェームズ・ボンド映画の方が女性の役割が良かったと述べた。彼女はまた、このエピソードのキャラクターにそぐわない要素は前シーズンのいくつかのエピソードで見られた要素を繰り返していると考えましたが、エイヴリー・ブルックスの演技を称賛し、ガラクは「ボンドの相棒を演じるために生まれてきた」と述べました。[ 6 ]
Tor.comに寄稿したKeith DeCandido氏は、このエピソードで俳優たちが新しい役を楽しんでいるのは明らかだと述べ、このエピソードについて「なんて面白いんだ」と語った。[ 7 ]特に、彼はボンド風の役を演じたエイヴリー・ブルックスとナナ・ビジターの両方を称賛し、ブルックスはドナルド・プレザンス、クリストファー・リー、ハビエル・バルデムが演じた悪役に匹敵する悪役を演じたと述べた。DeCandido 氏は「Our Man Bashir」に 10 点満点中 9 点を与えた。[ 7 ]スター・トレックシリーズのトップ 100 エピソードのリストで、「Our Man Bashir」はio9のCharlie Jane Andersによって 77 位にランク付けされた。[ 8 ]彼女はこれをディープ・スペース・ナインの最もふざけたエピソードの 1 つだと指摘した。
2012年、Den of Geekはこのエピソードをスタートレック：ディープスペースナインの7番目に優れたエピソードにランク付けした。[ 9 ]
WIREDによる2015年のスタートレック：ディープスペースナインの一気見ガイドでは、この重要なエピソードを飛ばさないことを推奨している。[ 10 ]
2016年、エンパイア誌はこのエピソードを、700話以上あるスタートレックのテレビシリーズ全エピソードの中からトップ50のエピソードの23位にランク付けした。[ 11 ]
2016年、ハリウッド・リポーターは「バシールの男」を全スタートレックエピソードの中で87番目に優れたエピソードと評価した。[ 12 ]
2020年、Io9はこのエピソードをシリーズの中でも「必見」のエピソードの一つだと評した。[ 13 ]
このエピソードは、エミー賞の「シリーズのための優れた音楽作曲賞」（ジェイ・チャタウェイのスコア）と「シリーズのための優れたヘアスタイリング賞」の2部門にノミネートされた。 [ 14 ] [ 3 ]
「アワー・マン・バシール」の最初のホームメディアリリースは、1996年6月13日にイギリスで「ザ・ソード・オブ・カレス」と同時発売された2話収録のVHSカセットでした[ 15 ]。その後、2000年10月3日にアメリカとカナダで1話収録版が発売されました[ 16 ]。さらに、 2003年8月5日にはシーズン4のボックスセットの一部としてDVDで発売されました[ 17 ]。
キム・シャーウッドの2022年の小説『ダブル・オア・ナッシング』は、イアン・フレミング財団の依頼で執筆され、ジェームズ・ボンドの世界を舞台にしており、「シド・バシール」という名の諜報員が主人公です。シャーウッドは、この名前がジュリアン・バシールというキャラクターと俳優のアレクサンダー・シディグへの言及であることを認め、さらに「アワー・マン・バシール」が彼女にとってジェームズ・ボンド・シリーズとの初めての出会いだったと述べています。[ 18 ]