ニューヨークグラフィック

ニューヨークイブニンググラフィック

1931年9月5日ニューヨークイブニンググラフィック の表紙
タイプ	毎日
形式	タブロイド
出版社	マクファデン出版
設立	1924
言語	英語
廃刊	1932
本部	ニューヨーク市

ニューヨーク・イブニング・グラフィックは、 1924年から1932年までマクファデン・パブリケーションズによって発行されていたタブロイド 紙である。その短い存続期間中、搾取的で虚偽の情報を掲載していた同紙は、タブロイドジャーナリズムの典型であり、ウォルター・ウィンチェル、ルイス・ソボル[ ^1]、スポーツライターからコラムニスト兼テレビ司会者に転身したエド・サリバンらのキャリアをスタートさせた。

ニューヨーク・イブニング・グラフィックの創刊編集長は調査報道記者のエミール・ゴーヴロー^[2]で、彼は放浪するフランス系カナダ人の戦争英雄の長男としてコネチカット州とケベック州モントリオールで育った。高校を中退したゴーヴローは、第一次世界大戦中にニューヘイブン・ジャーナル・クーリエ紙の新人記者としてジャーナリストとしてのキャリアを開始し、シンクレア・ルイス^[3]などのパートタイムのイェール大学卒の記者とともに働き、1919年には入社わずか3年でハートフォード・クーラント紙史上最年少の編集長に就任した。彼は、ある調査プロジェクトがコネチカット州の共和党員で公益事業王の「ボス」 J・ヘンリー・ローバックを困惑させたため解雇された。^[4] 1924年、ゴーヴローはニューヨークに向かい、カー・ヴァン・アンダの下でニューヨーク・タイムズで成功を掴もうとした。著書『最後の百万人の読者』の中でゴーヴローが語っているように、^[5]出版元の編集長フルトン・アウスラーを通じてマクファデンを紹介され、^[6]それはほとんど偶然の出会いだったが、「私の人生で最も激しい転機」となった。

医学ディプロマ・ミルの暴露によりクーラント紙を去ったことで、私の名前が新聞の調査記事に載った。その記事の多くは私を殉教者のように描いていた。医者を、インチキ医者も正真正銘の医者も全く必要としなかったマクファデンは、私が戦っていた戦いに強い関心を持っていた。^[7]会議の結果、私はニューヨークで「真実」という名前で発行される夕刊タブロイド紙の編集に携わることとなった。(...) 彼は、計画中の新聞を、どんな状況でも真実を伝える日刊の改革派だと語り、私は熱心に彼の話に耳を傾けた。」^[8]

この新聞は創刊当初からウォルター・ウィンチェルによるゴシップコラムを掲載しており、1929年に彼が辞めた後はルイス・ソボルが担当した。1931年には、スポーツコラム「スポーツ・ワール」^{[9]を執筆していた}エド・サリバンが「エド・サリバン・シーズ・ブロードウェイ」 ^[10] でデビューした。映画監督のサム・フラーはザ・グラフィックで犯罪記者として働いていた。アーニー・ブッシュミラーはザ・グラフィックで漫画「マック・ザ・マネージャー」を描いた後、ナンシー漫画を創作した。^[11]

「真実だけ」をモットーとするグラフィック紙は、ルドルフ・ヴァレンチノの死体や、ヴァレンチノの霊が天国でエンリコ・カルーソーに迎えられる様子など、実際の写真が手に入らない出来事の「写真」を作成するために、コンポソグラフと呼ばれるモンタージュ技法を頻繁に利用した。^[12]

歴史家のビル・ブラックベアードとマーティン・ウィリアムズは、グラフィック紙を「おそらくアメリカ史上最も破壊的かつ革新的な新聞」と評し、図書館のコレクションにあまり残っていないことを嘆いた。1977年に執筆した記事の中で、彼らは「どうやらこの新聞のコピーは全く残っていないようで、公的、私的を問わず、この新聞のファイルは地球上に残っていないかもしれない」と懸念していた。^[13]

1931年の自伝的小説『ホットニュース』で、ゴーヴローは、この発明と「タブロイドジャーナリズムの歴史に新たな一章を開いた」ことを自分の功績だとしている。ゴーヴロー、ザ・グラフィックのコンテスト編集者レスター・コーエン、マクファデン・パブリケーションズの副社長フルトン・アワースラーは後に、これらの画像は注目を集め、ニュースを絵の形で提示し、新聞を売るためのものであり、だますためのものではないと主張した。^[14]しかしゴーヴローは、部下は発行部数を維持するためにニュースを作らなければならず、合成写真が物事を進めるのに役立ったと述べた。「もはや災難が起こるのを待つことはできませんでした。」「登場人物が作り上げられ、パレードされました。ホットニュースは、当時の熱狂的で熱狂的な症状となりました。」コーエンは、美術部のスタッフであるハリー・グロギンを「合成写真の発明者」としている。^[15]

1929年、『タイム』誌はウィンチェルのプロフィール記事で次のように書いている。

ガムを噛む人のための小冊子、ニューヨーク グラフィックの読者全員がガムを噛むわけではない。彼らの中には、ピンク色の表紙のタブロイド紙をパーク アベニューの家庭にこっそり持ち込み、そこで礼儀正しく人目につかないように読んでいる人もいる。それには理由がある。それは、グラフィックのゴシップやスキャンダルをスクープし、スタッカート調の月曜日のコラム「あなたのブロードウェイと私のブロードウェイ」だ。^[16]

グラフィックが知識層に密かに親しまれていたことを示すさらなる証拠は、1929年のコール・ポーターの歌詞で、ヒロインが「エウリピデスを読むべきか、それともグラフィックを読み続けるべきか？」と尋ねる部分である。 ^[17]

当時の批評家はザ・グラフィックを「ポルノ・グラフィック」と呼び^[18]、ジャーナリストのベン・ヤゴダは1981年に、この低俗だが絶大な人気を誇る日刊紙を「アメリカジャーナリズム史上最悪の時期の一つ」と呼び^[19] 、次のような見出しを掲げた。「年老いたロミオが中古の指輪で舞台の恋を口説く」「兵士の愛の巣でマリファナパーティー」「2人の女性が喧嘩、1人は裸、もう1人は不渡り小切手を食べる」。ヤゴダは「ある読者」の言葉を引用して「この紙の価値は、読者が他のタブロイド紙を理解できるレベルまで読者を教育したことだけだ」と語った^{[19] 。}

1930年、タイム誌は「出版者のバーナー・マクファデンは、彼自身や彼の出版物がポルノであるといういかなる示唆にも傷つけられている」と述べた後、最近のグラフィック誌の見出しには「女性は美しさのために性生活が必要」や「ルディ・ヴァリーは愛の腕の中ではそれほど魅力的ではない」などが含まれていると付け加えた。^[20]

バリー・ポピックは、ニューヨーク公共図書館がグラフィック誌を低俗な雑誌と考え、その号を収集しなかったため、現在では失われていると指摘している。" ^[21]

パズルコンテストやロンリーハーツのページが絶大な人気を誇っていたにもかかわらず、^[22]グラフィック紙は、ポルノスキャンダルにまみれたグラフィック紙のイメージと結び付けられることを恐れる広告主の確保に苦労した。広告主の中には、グラフィック紙の読者には購買力がないと主張する者もいた。しかし、1929年までに、グラフィック紙の際どい社説はニューヨークのタブロイド紙の主流となっていたが、トリビューンのデイリーニュース、ウィリアム・ランドルフ・ハーストのジャーナル、ニューヨーク・デイリーミラーなどの紙との競争は熾烈になり、グラフィック紙のコスト構造は制御不能になっていた。大恐慌により、同紙の経済的な問題はさらに悪化した。

1956 年のゴーヴローの死亡記事で、タイム誌は彼の自由奔放な無関心さを示す逸話を載せた。

彼はアトランティックシティの美人コンテストが「でっち上げ」だったと「暴露」し、それによってグラフィック紙に対して起こされた名誉毀損訴訟の総額は1200万ドルにまで達した。会計係が悲しげに苦情を言うと、ゴーヴローは「私の給料から差し引いてくれ」と皮肉った。^[23]

クロスワードパズルの彫刻の再利用など、中途半端なコスト削減策は忠実な読者を遠ざける結果にしかならず、意気消沈したゴーヴローはハーストと密かに会って^{[24] 、}ミラー紙の編集長に就任する契約を交わした^[25]。

グラフィック紙が衰退し始めると、マクファデンは共和党の大統領候補指名獲得という滑稽で結局は無駄な試みに気を取られていた。彼の妻でビジネス パートナーのメアリー マクファデンによると、グラフィック紙は長年の損失の末、1932 年 7 月 7 日に 1,100 万ドルもの損失を出してついに廃刊となった。

グラフィックの終焉は、他のニューヨークの台頭中のタブロイド紙からの圧力と、マクファデンの出版帝国の衰退に伴う財政的圧力によって促進された。作家のヘレン・マクギル・ヒューズ^[26]は、ゴーヴローのホットニュースを引用して、マクファデンがタブロイド紙業界に遅れて参入したことが、グラフィックがニューヨークのタブロイド紙の先駆者であるパターソンのデイリーニュース^[27]やハーストのミラーと競争するのに苦労した主な要因であると結論付けている。「しかし、後者の2社が、タブロイド紙が引き付ける読者層に適した広告のほとんどをすでに持っていた可能性は高い。」

同紙のコンテスト編集者であり、ゴーヴローの親友でもあったレスター・コーエンは、1964年に出版した著書『ニューヨーク・グラフィック：世界で最もおかしな新聞』の中で、同紙の興隆と衰退を記録している。^[28]

この新聞はマクファデンの気質によって破滅した。しかし、当時のどの新聞よりも優秀なスタッフがいたと私は思う。そのスタッフはその後も生き続け、30年代、40年代、50年代、60年代の歴史、書籍、娯楽作品の一部を生み出した。...「ゴーヴローはセンセーショナルにしようとした」と従業員の一人は分析した。「ウィンチェルは面白おかしくしようとし、編集者の（ルイス）ワイツェンコーンはそれなりにまともな新聞にしようとしたが、結局はマクファデンという一点にとどまった」^[29]

グァヴローは「存在しなかった新聞」という現象を回想することに飽きることなく、1931年の小説『ホット・ニュース』 ^[30] 、1932年の2作目の小説『スキャンダル・モンガー』 （ユニバーサル社の『 スキャンダル売り出し中^{』 [31]}の原作、 1932年、チャールズ・ビックフォード主演）、1941年の回想録^[32] 、そして後にはマクファデン自身を中傷する本『ダンベル・アンド・キャロットストリップ』^[33 ]でそのことを長々と語っており、この本はメアリー・マクファデンとの共著で、バーナー・マクファデンは1933年にマクファデンと離婚訴訟を起こしていた。^[34]

• イブニンググラフィックのタブロイドの現実