ビル・ブラックビアード

ビル・ブラックビアード
1971年のビル・ブラックビアード
生まれる	ウィリアム・エルズワース・黒ひげ ( 1926-04-28 )1926年4月28日 米国インディアナ州ローレンス
死亡	2011年3月10日(2011-03-10)（享年84歳） 米国カリフォルニア州ワトソンビル
国籍	アメリカ人
教育	フラートン・カレッジ
職業	ライター、編集者
知られている	サンフランシスココミックアートアカデミー
注目すべき作品	スミソニアン新聞漫画コレクション
配偶者	バーバラ（1966年生まれ - 2011年生まれ）
受賞歴	アイズナー賞、2004年

ウィリアム・エルズワース・ブラックベアード（1926年4月28日 - 2011年3月10日）は、ビル・ブラックベアードとしてよく知られ、作家、編集者であり、アメリカの新聞の漫画や漫画の包括的なコレクションであるサンフランシスココミックアートアカデミーの創設者兼ディレクターでした。1894年から1996年までの250万の切り抜き、ティアシート、漫画セクションで構成されるこの大規模なコレクションは、ブラックベアードや他の研究者による多数の本や記事のソース資料を提供しました。^[1]

インディアナ州ローレンス生まれのブラックベアードは、インディアナポリス北東のこの田舎町で幼少時代を過ごした。祖父はガソリンスタンドを経営し、父のシドニー・ブラックベアードは電気技師、母のテルマはシドニーの会社の簿記を担当していた。8歳か9歳のとき、家族はカリフォルニア州ニューポートビーチに引っ越し、そこでブラックベアードは高校に通った。^[2]

第二次世界大戦中、ブラックベアードは第9軍第89騎兵偵察小隊に所属し、フランス、ベルギー、ドイツで従軍した。戦後は復員兵援護法に基づきフラートン大学に入学し、歴史、英語、アメリカ文学を学んだ。また、大学の年鑑 『トーチ』の編集にも携わった。

ブラックベアードはコミックストリップは研究に値すると熱心に主張した。「コミックストリップはアメリカ固有の唯一の芸術形式である。... 趣味の悪い無知な人だけがコミックアートをつまらないものと考えている。」対照的に、彼はコミックブックを「見せかけのゴミ」と表現し、それがコミックアートのより広い分野で彼を疎外させたのかもしれない。^{[1] [3] [4] [5]}

フリーランスのライターとして、ブラックベアードは、100 Years of Comic Strips、Krazy & Ignatzシリーズ (Eclipse/Fantagraphics)、NBM の 18 巻のWash Tubbs and Captain Easy など、漫画やコミック ストリップに関する 200 冊以上の本の執筆、編集、または寄稿を行いました。さまざまな雑誌への彼の寄稿は、イラストレーターのジョン アドコックによって記録されており、次のようにコメントしています 。

ビル・ブラックベアードがコミックストリップの記録を始めた頃、コミックストリップは学者や機関から評価されていませんでした。コミックは大人にとってまだ触れることのできないテーマでした。コミックストリップの研究は、愚か者や文盲の領域であると考えられていました。ビルが何度も指摘したように、コミックに関する批評記事のほとんどは、配布数も少なく読者数も少ない、低俗な雑誌に掲載されていました。ビル・ブラックベアードは、コミックストリップの最高峰は偉大な芸術、映画、文学に匹敵すると考え、その非常に生産的な人生を、コミックストリップが注目に値するテーマであることを世界に納得させることに費やしました。^[6]

1977年、ブラックベアードとジャズ評論家のマーティン・ウィリアムズは『スミソニアン新聞漫画コレクション』を共同制作した。これは20世紀の主要な漫画の権威ある概要を提供しているため、漫画界ではこの分野の主要作品とみなされている。^[7]

図書館がマイクロフィルム化後に製本された新聞を廃棄していることに気づいたブラックベアードは、1968年に非営利団体としてサンフランシスコ・コミック・アート・アカデミーを設立し、カリフォルニアの図書館から新聞を収集し始め、その範囲を全国の機関に広げていった。1966年に結婚したブラックベアードと妻のバーバラは、ビルのコレクションの増大により、サンフランシスコのいくつかの住所から追い出された。アカデミーが最も長く住んでいたのは、サンフランシスコの閑静な住宅街サンセット地区のウロア通り2850番地にあるスペイン風スタッコの家だった。^[8]このコレクションの範囲は、ジート・ヒーアによって詳細に述べられている。

1960 年代初頭、中年の第二次世界大戦退役軍人で、パルプ フィクションの愛好家だった Blackbeard は、地元の図書館が新聞のコレクションをマイクロフィルム化し、紙版を廃棄していることに気付きました。その理由は、紙版は場所を取りすぎるし、すぐにボロボロになってしまうからです。Blackbeard は、新聞を情報源として利用することに関心のある人にとってこれが危険であること、特に、これによって漫画の歴史を保存できなくなることをすぐに理解しました。新聞の漫画の切り抜きを再印刷すれば、読者に漫画がどのようなものであったかをよく伝えることができますが、これはマイクロフィルムでは不可能でした。Blackbeard は地元の図書館に、廃棄されている新聞を譲ってもらえるか尋ねました。一般市民なので譲ることはできないが、機関に寄贈することはできると言われました。黒ひげの解決策は、1968年にサンフランシスコ・コミック・アート・アカデミーの創設者兼ディレクターとなり、自らを組織にすることだった。新しく法人化された黒ひげは、ゴミ捨て場行きになる前に、手に入る限りの新聞を保存し、回収する立場にあった。強力なコミックファンのネットワークと連携して、彼は北米中の図書館に、大量の新聞をサンフランシスコ・コミック・アート・アカデミーに送るべきだと伝えた。黒ひげのネットワークには、黄ばんだ新聞紙をぎっしり詰め込んだライダー・トラック（別の友人から借りたもの）に乗って大陸を縦横に走り回った2人の引退したバス運転手（ゲイル・ポールソンとジョージ・カッシング）も含まれていた。^[9]

30年にわたる収集期間中、ブラックベアードは75トンの資料を収集し、2階の部屋と1階のガレージの両方を埋め尽くしました。1997年、彼は家の所有者が賃貸契約を更新しないつもりであることを知り、SFACAコレクションのための新しい場所が必要になりました。^[2]

その後、ブラックベアードはオハイオ州立大学のビリー・アイルランド漫画図書館・博物館（当時は漫画研究図書館として知られていた）のキュレーター、ルーシー・シェルトン・キャスウェルと交渉に入った。^[10] 1998年1月、6台のセミトレーラートラックがコレクションをカリフォルニアからオハイオに運びました。ビリー・アイルランド漫画図書館・博物館は、ブラックベアードのコレクションについて次のように説明しました。

コレクションに含まれる資料には、切り抜かれた漫画、単一の漫画ページ、完全な日曜版漫画セクション、新聞全体が含まれます。ゲッティ財団、スクリップス・ハワード財団、チャールズ・D・ファーバー記念財団からの助成金によって支えられたこのコレクションの最初の2年間の作業の焦点は、一連の切り抜きを集めるか、日曜版漫画セクションのコレクション内の各特集の位置を特定することによって、各漫画特集の時系列を確立することでした。漫画の切り抜きと漫画セクションの違いは重要です。収集家の当初の意図は、アメリカの新聞に掲載されたすべての漫画特集の最初から最後までの完全なシリーズを確立することでした。ほとんどの場合、これはさまざまな新聞から各特集の例を切り抜くことを意味しましたが、それには2つの理由があります。第1に、1つの新聞ですべての漫画特集を掲載することは不可能です。第2に、どの新聞でも一定期間特集を掲載してから、一時的または永久的に掲載を取りやめる場​​合があります。新聞ストライキや郵便ストライキによって、特定の出版物で特集が継続的に掲載されなくなることもあります。しかし、いくつかの特集は、掲載されたオリジナルの漫画コーナーから切り取られることはありませんでした。収集家は、1890年代から1920年代にかけての初期の漫画コーナーの多くは非常に希少であり、そのまま保存されるべきであると認識していました。漫画コーナーに含まれる漫画アートに加えて、多くの漫画コーナーには精巧なヘッダー、欄外のイラスト、イラスト入りの広告が含まれており、これらはすべて出版物の全体的なデザインの一部を形成しています。^[7]

図書館が大量の書籍や新聞を破棄することを正当化するために使用する「不正な」研究についてニコルソン・ベイカーに伝えたのは黒ひげであり、その情報はベイカーの著書『 Double Fold: Libraries and the Assault on Paper』 (2001年) にまとめられており、全米図書批評家協会賞受賞作となっている。この本の序文を黒ひげとの議論に捧げたベイカーは、後に次のようにコメントしている。

黒ひげの特徴は、非常に重要なものを保存しているという点で他の多くのコレクターと同様ですが、彼はひたむきな人でした。彼はものを剃刀で保存したのです。彼は女性欄や雑誌欄、漫画とは何の関係もない美しい写真にはまったく興味がありませんでした。^[1]

ビリー・アイルランド漫画図書館・博物館のキュレーター、ジェニー・E・ロブによると、黒ひげは後年、製本された本をそのまま残したという。^[1]

1997年にオハイオ州立大学にコレクションを売却した後、ブラックビアードはサンフランシスコから、妻がサーフィンを好んでいたカリフォルニア州サンタクルーズに引っ越した。 ^[11]彼は本の寄稿を続け、漫画に加えて、パルプ雑誌、古い映画、ペニードレッドフルなどへの興味を満たし続けた。

黒ひげは2011年3月10日、カリフォルニア州ワトソンビルで84歳で亡くなった。^[1]

ブラックベアードは、ジョージ・ヘリマンの追加作品と伝記情報を含む、Krazy Kat Sunday ページのアーカイブシリーズであるKrazy & Ignatzで2004 年のアイズナー賞を受賞しました。

• 新聞漫画一覧

• コミックブックアワード年鑑

• ビル・ブラックベアードの書誌
• ディラン・ウィリアムズのビル・ブラックベアードへのインタビュー（1994年）
• オハイオ州立大学ビリー・アイルランド漫画図書館・博物館: サンフランシスコ・コミック・アート・アカデミー・コレクション・ガイド
• Bill Blackbeard: Paper Savior パート 1 とパート 2、ComiXology.com の Kristy Valenti による記事
• ビル・ブラックビアードへのトリビュート
• RC ハーヴェイ「コミック界を救った男、ビル・ブラックビアードが 84 歳で死去」、2011 年 4 月 25 日。
• アラン・ホルツのレビュー: ニコルソン・ベイカーのダブルフォールド
• ケイトリン・マクガーク：「ビル・ブラックビアード、お誕生日おめでとう！」（2012 年 4 月 28 日）
• 救出された漫画アートの展示会。YouTube。CBSサンデーモーニング。2023年4月30日。