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ネオ・ヴィクトリアニズムとは、ヴィクトリア朝時代への露骨な郷愁と復興を特徴とする、現代の文化的、美的、文学的な運動である。
この様式で作られた工芸品の例としては、アンティークの壁掛け電話機を模したプッシュボタン式のコードレス電話、昔のラジオに似たCDプレーヤー、ビクトリア朝風の家具、ビクトリア朝時代のスタイルの衣服などが挙げられる。
新ロマン主義やファンタジーアートには、ヴィクトリア朝の美的価値観の要素がしばしば見られる。また、スチームパンクアートというジャンルも急速に台頭している。マクダーモット＆マクガフは、19世紀の生活を再現することをテーマとした作品を制作する現代アーティストのカップルである。彼らは利用可能な最新技術のみを使用し、時代錯誤的な生活を送っているという設定のため、古い写真技法を用い、忘れ去られた時代の生活様式に囚われた生活の錯覚を維持している。[ 1 ]
ネオ・ヴィクトリアン小説とは、ヴィクトリア朝時代を舞台とした創作物語作品でありながら、より現代的な芸術家によって執筆、解釈、あるいは再現された作品のことである。
多くのネオ・ヴィクトリアン小説は、ヴィクトリア朝文化を再解釈、再現、書き換えてきた。代表的な作品としては、『フランス軍中尉の女』（ジョン・ファウルズ、1969年）、『ポゼッション』（A・S・バイアット、1990年）、『アーサーとジョージ』（ジュリアン・バーンズ、2005年）、『ドリアン、模倣』（ウィル・セルフ、2002年） 、 『ジャック・マグス』（ピーター・ケアリー、1997年）、『広いサルガッソ海』（ジーン・リース、1966年）などが挙げられる。近年のネオ・ヴィクトリア朝小説は、映画化されることが多く、カレル・ライス監督の『フランス軍中尉の女』 （1981年）から、サラ・ウォーターズのテレビドラマ化作品（『ティッピング・ザ・ベルベット』 、BBC2、2002年、『フィンガースミス』、BBC1、2005年、『アフィニティ』 、 ITV、2008年）やミシェル・ファーバーのテレビドラマ化作品（『クリムゾン・ペタル・アンド・ザ・ホワイト』、BBC1、2011年）まで多岐にわたる。これらの物語は、ネオ・ヴィクトリアニズムの「セクセーション」を示している可能性があり[ 2 ] 、「イン・ユア・フェイス」ネオ・ヴィクトリアニズム（フォークツ＝ヴィルヒョウ） [ 3 ]と呼ばれている。
近年のスクリーン上のネオ・ヴィクトリアニズム作品としては、ガイ・リッチー監督のシャーロック・ホームズ映画や、 『SHERLOCK』、『Ripper Street』、『Whitechapel』、『Murdoch Mysteries』、『Penny Dreadful』といったテレビシリーズが挙げられる。ネオ・ヴィクトリアニズムの手法は、エドワード朝時代の消費文化（ 『ダウントン・アビー』、『The Paradise』、『Mr Selfridge 』）にも拡張できる。
ネオ・ヴィクトリアン・スタイルを取り入れた多くの人々は、ヴィクトリア朝時代の振る舞い、発音、対人関係の規範を模倣しようと、ヴィクトリア朝時代の行動様式も取り入れている。中には、剃刀で髭を剃る、ペニー・ファージングに乗る、名刺を交換する、万年筆で華麗な文体で手紙を書き、蝋で封をするなど、ヴィクトリア朝時代の習慣を真似る者さえいる。ゴシック・ファッションにも、ネオ・ヴィクトリアン・スタイルが取り入れられることがある。
ネオ・ヴィクトリアニズムは、日本で人気があり、ヨーロッパでも注目を集めつつあるロリータ、貴族、マダムといったファッションに取り入れられているが、それらとは明確に区別されている。
ネオ・ヴィクトリアン美学は、米国と英国でも文化保守派や 社会保守派の間で人気がある。[ 4 ]『礼儀作法の慈悲：優雅なヴィクトリア朝生活の失われた芸術を取り戻す』などの書籍は、ヴィクトリア朝の道徳への回帰を呼びかけている。[ 5 ]ネオ・ヴィクトリアンという用語は、社会保守派に対する蔑称としてもよく使われる。
現代生活では当たり前のように思えるものの多くは、スポンサーシップ、センセーショナルなジャーナリズム、人気商品など、ビクトリア朝時代に始まった。[ 6 ]
学術界において、ネオ・ヴィクトリアニズムは確立された研究分野となり、文学研究や文化研究の分野で関心が高まっている。この分野は、専門の学術プラットフォームによって支えられており、中でも査読付き学術誌『ネオ・ヴィクトリアニズム研究』は、現代メディアにおけるヴィクトリア朝文化の受容、翻案、変容に関する学際的な研究論文を掲載している。
2007年9月、エクセター大学は「ネオ・ヴィクトリアニズム：流用における政治と美学」と題した主要な国際会議でこの現象を探求した。[ 7 ]学術研究としては、「ネオ・ヴィクトリアニズム：21世紀のヴィクトリア朝人、1999年～2009年」などがある。[ 8 ]
ネオ・ヴィクトリア朝批評のその他の基礎的な文献としては、Kucich and Sadoff (2000)、Kaplan (2007)、Kohlke (2008-)、Munford and Young (2009)、Mitchell (2010)、Davies (2012)、Whelehan (2012)、Kleinecke-Bates (2014)、Böhm-Schnitker and Gruss (2014)、Tomaiuolo (2018)などが挙げられる。
ネオ・ヴィクトリアニズムは、成長著しいスチームパンクというジャンルのスペキュラティブ・フィクションや、エミリー・オータムのような音楽家にも見られる。また、ネオ・ヴィクトリアニズムは、ヴィクトリア朝時代や歴史再現に関心のある人々の間でも人気があり、多くの点で彼らによって先駆的に表現されてきたと言える。
ニール・スティーブンソンの『ダイヤモンド・エイジ』 [ 9 ]にはネオ・ヴィクトリア朝のディテールが登場し、ネオ・ヴィクトリア朝の人々は主要な登場人物の1人である。
カーニバル・ディアブロは、20年間北米を巡業しているネオ・ヴィクトリアン様式のサーカス見世物小屋である。
アンハロウド・メトロポリスは、ネオ・ヴィクトリア朝の世界を舞台にしたロールプレイングゲームです。