マネス美術連合

マネス美術家協会(チェコ語: Spolek výtvarných umělců マネス、またはSVU 、一般にマネスと略される) は、1887 年にプラハで設立され、画家ヨーゼフ マネスにちなんで名付けられた芸術家協会および展示会です。

マネスは、第一次世界大戦前後に開催された国際展でチェコの芸術家と外国の前衛芸術家との交流を促進したことで重要でした。チェコのキュビスムとロンドキュビスムの発展において重要な役割を果たしました。1928年から1930年にかけて、マネスはヴルタヴァ川沿いのシュティートコフスキー製粉所と給水塔の跡地に、レストラン、クラブ、ショールーム、オフィスを備えた複合施設を建設しました。1928年のマネス・パビリオンの建築家は、メンバーのオタカル・ノヴォトニーでした。^{[ 1 ]}

この組合は共産党政権下で解散させられたが、 1990年のビロード革命後に復活した。本部はプラハのダイヤモンド・ハウスとなり、そこ自体がキュビスム建築のランドマークとなっている。

Svaz výtvarných umělců Mánes (「マネス美術家協会」) は、1887 年にオーストリア＝ハンガリー帝国のボヘミア人芸術家グループとして設立されました。その前身はŠkréta, spolek mladých českých výtvarníků v Mnichově (「ミュンヘンのチェコ人若手芸術家協会」) で、中央ヨーロッパや東ヨーロッパの芸術家が数多く訪れる芸術の中心地であるミュンヘンのチェコ人美術学生の組織でした。この協会の名前は、17 世紀のボヘミアの画家カレル・シュクレタに由来しています。1885 年に設立されたこの協会は、海外のチェコ人学生の最大のコミュニティの 1 つになりました。独自のインフラと年次展覧会を持ち、祖国と定期的に連絡を取り、Paleta & Špachtle (「パレット」と「ヘラ」) の 2 部構成の雑誌を発行していました。この雑誌は協会内でのみ配布され、会員全員が毎週寄稿する必要があった。主な活動内容はドイツの美術界に関するものであった。グループは他のスラブ系学生も会員として受け入れていた。

シュクレタ奨学金は、19世紀前半にチェコとドイツで生活し活動し、ミュンヘン美術アカデミーに通った画家J.マーネスにちなんで、スヴァズ・ヴィトヴァルニー・ウムエルツ・マーネス（略称SVUマーネス）と改名した。シュクレタの創設メンバーの多くは、おそらくプラハ美術アカデミーの改革のため、1887年にプラハに移り、そこで学業を終えた。シュクレタ奨学金は、メンバーのアルフォンス・ミュシャとルデク・マロルドがミュンヘンを離れてパリに行くまで続いた。^{[ 2 ]}

1885年から1899年の間は、主にパレットとスパチュラに焦点が当てられました。パレットは芸術と文学の雑誌で、スパチュラは風刺雑誌でした。この最初の14年間は、チェコの近代美術界の将来の発展にとって最も重要でした。SVU Mánesは絵画、彫刻、建築を傘下に収めました。この考えは、3つの芸術形式をそれぞれ表す3つの盾のエンブレムに反映されています。SVU Mánesの目標は、チェコの歴史からの寓意的な絵画による愛国心の古い考えに基づいていましたが、すぐに近代美術とボヘミアへの流入へと移行しました。ミュンヘンやウィーン分離派などの近隣のグループとの主な違いの1つは、汎ゲルマン主義に対する絶え間ない闘争でした。ポーランドのグループSztukaとの違いの1つは、SVU Mánesが国際的な美術界に開放的であったことです。

SVU Mánes は 1887 年から 1899 年にかけて平均約 300 人の会員を擁していた。プラハの環境や分離主義グループとしては大きな組織であった。初代会長は画家兼イラストレーターのミコラーシュ・アレシュであった (アレシュは古チェコ語写本の挿絵を描いており、批評家からは未熟だと評されたが、SVU Mánes は彼を支持し、卒業証書を授与した)。アレシュは他の会員より 20 歳年上で、優れたリーダーシップと組織力を持っていた。彫刻家であり、SVU Mánes の主要な後援者であり、主要な組織者であったスタニスラフ・スハルダと共に、強力な指導部を形成した。編集委員会は毎年選出された。最初の最も影響力のある編​​集者は、画家のカレル・ヴィーチェスラフと画家兼製図家のヤン・プライスラーであった。おそらくSVUマネスで最も重要な役割を果たしたのは、ジャーナリストであり美術評論家であるフランティシェク・クサヴァー・シャルダだった。

SVU Mánesは、チェコにおける古く硬直した美術展制度、美術界の政治、そして汎ゲルマン主義に反旗を翻した。数々の出来事が、愛国的なSVU Mánesが1898年の最初の展覧会に先立ち成功を収めるのに貢献した。

• 1891 年にプラハで開催されたジュビレイニーヴィスタヴァ ジュビリー博覧会では美術展も開催されました。
• 1893年、帝国からの自治を求めて学生政党「オムラディナ（青年）」が設立された。
• 1893年、チェコの芸術家たちは一般紙に嘆願書を掲載した。彼らは市民に対し、作品の制作依頼やチェコ美術展への来場を通して、チェコ美術を支援するよう訴えた。
• 1895年、チェコ近代主義宣言が発表された。この宣言は主に作家や批評家（FX・シャルダを含む）によって署名され、政治における中立性と人文主義の理想を掲げた。彼らはチェコの歴史、フェミニズム問題、そして政治における個人主義にも関心を寄せていた。マネスはその代表的な人物であった。
• トマーシュ・ガリグ・マサリク（後のチェコスロバキア初代大統領）の著書『チェコ問題』（Česká otázka）は、人文主義の原則に基づいた国家の発展、社会問題の解決、反ユダヤ主義に焦点を当てたものである。マサリクはチェコの歴史を世界の歴史の発展と比較した。
• トピッチ・サロンで開催された初のチェコ美術展では、ヴィクトル・オリヴァによる宣伝ポスターが制作され、これは国際的に展示された初のボヘミアのポスターとなった。
• 1897年、ルドルフヌム（パリのサロンに相当する展覧会）では950点の美術作品が展示されたが、趣味が悪く、展示物が過剰であるとして嘲笑的な批評を受けた。
• 1898年、チェコ語布告（チェコ語をドイツ語と同等の言語として普及させようとする試み）はチェコ人の勝利で最高潮に達した。プラハのオーストリア政府は崩壊した。国民の祝賀ムードは、ドイツ美術協会がフランツ・フォン・レンバッハ・テオドール・モムゼンの絵画を展示しようとした年次展覧会にも表れていた。モムゼンはドイツの歴史家で、チェコ国民からは極度の排他主義者と見なされていた。この絵画に対するチェコの観客の反発により、絵画は保護のために撤去された。その後、新聞では芸術家たちにドイツ美術協会を脱退し、この展覧会をボイコットするよう呼びかける運動が起こった。
• 1898 年、SVU マネスは最初のグループ展を開催しました。

SVU Mánesがエドヴァルド・ムンクの作品を発表したとき、観客は衝撃を受けた。この画家はボヘミアの近代美術の発展に計り知れない影響を与えた。これほどチェコの芸術家たちを二分した展覧会は他にない。芸術家コミュニティは二つの敵対する陣営に分かれた。1907年、8人の美術学生が「オスマ」（8人組）を結成し、SVU Mánesをあまりにも地方的だと考えた。

FX シャルダは、この新しいグループに賛同した唯一の批評家だった。オスマの主要メンバーはボフミル・クビシュタとエミル・フィラの2人だった。クビシュタは1908年に『愛の夜』で、フィラは1907年に『ドストエフスキーを読む人』で応えた。ヤン・プライスラーは、SVU マーネスのメンバーの中で唯一、ムンクに応答して絵画『湖畔の女』を描いたが、厳しい批判を受けてこのスタイルを放棄した。プライスラーの作品に対する批判は、オスマをさらに怒らせた。

1912年、SVU Mánesはパリのキュビスム美術界の動向に追随して分裂した。パブロ・ピカソとジョルジュ・ブラックのモンマルトル・キュビスムと、アルベール・グレーズとジャン・メッツィンガーが率いるセクション・ドール・キュビスムである。プラハにおけるモンマルトル・キュビスムの主要な支持者はエミール・フィラとオットー・グートフロイントであったが、反対派の中核はチャペック兄弟を中心に形成された。ボヘミアのキュビスム画家たちはキュビスムと表現主義を融合させ、未来派、オルフィスム、レイヨニズムと融合させた者もいれば、国民的あるいは実存的な主題に焦点を当てた者もいた。モンマルトル・キュビスムの影響を受けた画家たちは、Skupina výtvarných umelců [芸術家グループ]を設立した。

『Volné Směry』（自由潮流）^{[ 3 ]}は、SVU Mánesの機関誌で、1896年に創刊されました。当初、この協会は機関誌を主に文学に向け、チェコ分離主義運動のもう一つの原動力として位置づけていました。協会のメンバーは誌面で競い合いました。この機関誌は総合芸術作品として機能し、編集者は国内外の芸術シーンや芸術批評に関する情報も掲載しました。

1902年、インスタレーションデザインが登場し始めた。この雑誌は、内容と形式において、主にウィーン分離派の『Ver Sacrum』と競合していた。この時点での主な目的は、チェコ美術の振興と、国際的な美術界の紹介および解説であった。資金は当初、会員からの寄付によって賄われていた。主な編集者は、ヴォイチェフ・プライスラーとアルノシュト・ホフバウアーであった。『Volné směry』は幅広い読者層に届き、主な競合誌である『Moderní revue』 [Modern Review]よりも優れた報道を行った。当時のチェコの他の競合雑誌は次のとおりです。L'Art、L'Art et industrie、Gazette des Beaux-Arts、Revue des Arts Decoratifs、La Plume、L' Art et les Artistes、The Art Ama 、 Art Journal 、Art Pictorial & Industrial、The Studio、Formenschatz、Dekorative Kunst、Die Kunst、Deutsche Kunst und Decoration、Kunst und Handwerk、Skulpturenschatz、Zeitschrift für Bildende Kunst、Die Graphischen Kunste。 1897 年の第 2 巻では、地域主義の画家ウプルカに特集号が捧げられました。

1年後、コテラはチェコ国民に対し、芸術や建築を見る際には自ら考えるよう促すエッセイを発表した。彼は、チェコの芸術と建築はチェコのものであり、チェコの様式を持ち、地元の素材と技術を用いるべきだと主張した。様式は現代を反映するべきであり、外国の芸術や建築を模倣すべきではないとした。コテラはエッセイの中で、チェコの様式の定義を示すことなく、普遍的かつ実用的なトーンを用いた。『ヴォルネー・スメリ』などの雑誌では、プラハの歴史的中心部の破壊計画について公開討論が行われた。

1899年、象徴主義彫刻家フランティシェク・ビレクに捧げられた特別号が発行された。同年、コテラは主要編集者の1人となり、プラハ建築応用美術大学の教授に就任した。彼はウィーンでオットー・ワグナーに直接師事した。世紀の変わり目には、ウィーンの観客向けに、第3回SVUマネス展に捧げられた特別号が初めて発行された。ロダン展には、開会の1年前である1901年に、彫刻家に捧げられた特別合併号が伴った。1903年までに、この雑誌は購読者約1800人を抱え、財政的に安定した地位を確立した。

1902年、コテラはロダン展のためにマネス館を設計した。当初は仮設建築として4週間で建設される予定だった。このパビリオンは機能的で柔軟性に富み、上部から照明が当てられ、可動式の壁を備えていた。カレル・シュピラーは、愛国的なスラブ風の木製まぐさ石と寓意的なモザイクで装飾を施した。マネスはこのパビリオンを1914年まで使用した。その場所は市の中心部に近く、プラハ当局が近代的な美術館を建設しようとしていた場所のすぐそばだった。

• エリザベス・クレッグ（2006）。中央ヨーロッパの芸術、デザイン、建築、1890-1920年。イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-11120-0。
• クシシュトフォヴィッチ＝コザコウスカ、ステファニア。 「シュトゥーカ – ウィーン分離派 – マネス。中央ヨーロッパ芸術の三角形」Artibus et Historiae 53 (2006): 217-259。
• Lahoda、Vojtech、Mahulena Neslehova、Marie Platovska、Rostislav Svacha、Lenka Bydzovska 編。デジニー・チェスケホ・ヴィトヴァルネホ・ウメニ (IV/1、IV/2) 1890-1938。プラハ: ウスタフ デジジン ウメニ AV CR アカデミア、1998 年。