モナ・リザ（プラド）

プラド モナリザ
アーティスト	レオナルド・ダ・ヴィンチの工房
年	1503年頃～ 1516年
中くらい	ウォールナットパネルに油彩
主題	リサ・ゲラルディーニ
寸法	76.3 cm × 57 cm (30.0 インチ × 22 インチ)
位置	プラド美術館、マドリード

プラド美術館のモナ・リザはレオナルド・ダ・ヴィンチの工房で制作された絵画で、パリのルーブル美術館にあるレオナルドのより有名なモナ・リザと同じ主題と構成を描いています。プラド美術館のモナ・リザは1819年以来スペインのマドリードにあるプラド美術館のコレクションにありました^[1]が、何十年も比較的重要性の低いコピーだと考えられていました^[2] 。しかし、2012年の修復以来、プラド美術館のモナ・リザはレオナルドの傑作のスタジオによる最古のコピーとして理解されるようになりました^[3]。

16世紀と17世紀に作られたモナ・リザのコピーは数十点現存しているが^[3] 、プラド美術館のモナ・リザはレオナルドの弟子によって、レオナルドが自身のモナ・リザを描いたのと同じスタジオで同時に描かれた可能性があり、^[4]最も歴史的価値のあるコピーと言われている。^[5]レオナルドの弟子の中では、サライかフランチェスコ・メルツィがプラド美術館のバージョンの作者として最も妥当であると考えられているが、他の専門家は、この絵はレオナルドのスペイン人の弟子の1人によって描かれた可能性があると主張している。^[6]

プラド美術館の『モナ・リザ』の起源はレオナルドのオリジナルと関連しており、両方の絵画はおそらく同じスタジオで同時に制作された。^[2]最初に文書に記録されたのは、マドリードのアルカサルのメディオディア美術館の1666年の目録に『レオナルド・ダ・ヴィンチの手による女性』として記載された。^{[7]この肖像画が}スペイン王室コレクションにいつ入ったかは不明だが、^[3] 17世紀初頭にはすでにスペインにあった可能性がある。^[8] 1819年のプラド美術館の設立以来、この複製は常設コレクションの一部となっている。^[1]

修復前、この絵画は16世紀第1四半期の作者不明の模写として分類されていた。しかし、通常はラファエロやアンドレア・デル・サルトなどのイタリア人芸術家の傑作と並んでプラド美術館に展示されていた。この絵画のリトグラフも存在しており^[9]、これは作者不明の模写としては珍しい。

ルーブル版と明らかに異なる要素はあったが、最も印象的なのは、プラド版の修復まで風景画の背景が見えなかったということである。その風景画は、2011年から2012年にかけてプラドが行った修復によって完全に復元された。^[10]ルーブル美術館で2012年3月29日から6月25日まで開催された特別展「レオナルド最後の傑作：サント・アンナ」にプラドの作品を​​含めるよう依頼されたためである。 ^[11]酸化したワニスから、黒の塗り直しは複製が描かれた200年後、つまり1750年より前ではないことがわかった。^[12]

この修復作業中に、この複製は赤外線反射法と放射線写真法による研究にもかけられ、その結果、この絵画はオリジナルのモナ・リザが描かれたのと同時期にレオナルド・ダ・ヴィンチの工房で制作されたことが明らかになった。^[3]この発見の「鍵」となったのは、両方の絵画で同じだがスタイルが異なる下絵と、下絵の修正であった。^[13]

これらの発見は、ルーブル美術館所蔵版の保存状態が極めて良好であることと相まって、プラド美術館所蔵版の絵画の本来の色彩を明らかにし、オリジナルのニスが経年劣化でひび割れや黄ばみが生じていることから、複製版が本来どのような外観であったかを示している。このような発見により、レオナルドのオリジナル作品に対するさらなる洞察も得られると期待されている。^[14]

プラド版はルーヴル版と同時期にレオナルドの工房で、おそらく弟子によって描かれたという説は、オリジナルとは若干異なる視点から描かれたように見えるという観察によって裏付けられている。^{[15] [16]}このことから、この一対の絵は世界初の立体画像であり、両眼で見ると（つまり、プラド版を左目で見て、ルーヴル版を右目で見て）、明確な3Dの外観を生み出すのではないかという憶測が広がっている。^{[15]レオナルドが立体視の基礎について}著書『絵画論』で論じていることを考えると、この可能性はもっともらしい。しかし、最近の報告では、この一対の絵は実際には信頼できる立体的な奥行きを与えないことが実証されている。[ ^17]

修復前、プラド美術館の複製はフランドル派の画家の作とされることもあった。この結論は、複製の木枠がオーク材であると考えられていたことと、再塗装が施されていたことに基づいていた。しかし、2010年の修復中に、修復家たちは、その木枠の材質がクルミ材であることが判明した。クルミ材は、レオナルドの作品『白貂を抱く貴婦人』 『美しい女』『洗礼者聖ヨハネ』などで頻繁に使用される高価な木材である。^[3]

修復後、レオナルドの弟子であるフランチェスコ・メルツィかサライの2人がこの絵の作者である可能性が示唆されたが^{[1] [5]}、この仮説に疑問を呈する者もおり、作者はレオナルドの弟子であったスペイン人のフェルナンド・ヤニェス・デ・ラ・アルメディナかエルナンド・デ・ロス・リャノスではないかとしている。^{[18]この絵は、その慎重で徹底した制作過程や、}ラピスラズリや赤漆などの材料の使用から、典型的な工房による模写とはみなされない。^[19]

マドリードのプラド美術館の学芸員アナ・ゴンザレス・モゾは、 「レオナルドとモナ・リザの複製」展のカタログで、サルバドール・ムンディのガナイ複製と呼ばれる作品は、プラド美術館のモナ・リザを描いた同じ芸術家によって描かれた可能性が高いと書いている。^{[20] [21]}