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ミシェル・ド・ゲルデロード | |
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| 生まれる | アデマール・アドルフ・ルイ・マルテンス 1898年4月3日 （1898-04-03） |
| 亡くなった | 1962年4月1日（ 63歳） ベルギー、ブリュッセル |
| その他の 名前 | フィロステネ・コステノーブルジャック・ノーラン・バビラス |
| 職業 | 劇作家 |
| 配偶者 | ジャンヌ＝フランソワーズ・ジェラール |
ミシェル・ド・ゲルデロード（本名アデマール・アドルフ・ルイ・マルテンス、1898年4月3日 - 1962年4月1日）は、フランドル地方出身のベルギーの前衛劇作家で、フランス語で話し、執筆した。彼の作品は、死や堕落から宗教的高揚まで、人間の経験の極限をしばしば扱っていた。彼は戯曲や短編小説を書き、著名な書簡作家でもあった。[ 1 ]
ミシェル・ド・ゲルデロードは1898年にベルギーのブリュッセルで生まれた。[ 2 ]ゲルデロードの父、アンリ＝ルイ・マルテンスは王室の記録保管係として働いており、若いゲルデロードも後に同じ仕事に就くことになる。著者の母、旧姓ジャンヌ＝マリー・ランスはかつて修道会志願者であり、ゲルデロードが末っ子である4人の子供を産んだ後も、かつての職業の痕跡をはっきりと残しており、それは成熟したゲルデロードの劇作に強く影響を与えた。マルテンス夫人が記憶していた「霊的な物語」の一つ、誤って生き埋めにされ、救出された後も死の痕跡が奇妙に残った子供に関する話は、ゲルデロードが30代半ばに書いた『マドモワゼル・ジャイール』 （1934年）の筋書きと登場人物の大部分に影響を与えた。
彼は1919年から1921年まで軍隊にも所属し、1924年にジャンヌ＝フランソワーズ・ジェラール（1980年没）と結婚した。
ゲルデロードは1930年以降、次第に隠遁生活を送るようになり、30代後半には慢性的な喘息に苦しんだ。体調不良が頻繁に見られ、16歳頃、ブリュッセルのサン・ルイ学院で学んでいた頃、チフスにかかり重篤な状態に陥った。彼は生涯にわたり、ベッドサイドに現れて「まだ63歳ではない」と告げる「淑女」の幻影を見続けた。ゲルデロードは実際、1962年に64歳の誕生日を迎える2日前に亡くなった。彼はブリュッセルのラーケン墓地に埋葬されている。
ゲルデロードの演劇に対する考え方やビジョンは、アントナン・アルトーが1938年2月1日に発表したマニフェスト『劇場とその分身』で表明した考えと驚くほど一致している。 [ 3 ]両者とも、演劇には夢のような幻覚的なイメージやダイナミックな欲求によって人間の無意識を表現する可能性があると考えていた。そしてアルトーとゲルデロードは共に、フランドルの画家ボスとブリューゲルの作品に見られる幻想的で夢のようなイメージやアイデアからインスピレーションを得ていた。[ 4 ]ゲルデロードはブリューゲルを「養父」と呼び、ブリューゲルの絵画に忠実に戯曲を書き、[ 5 ]ブリューゲルの「Dulle Griet」について「素晴らしい絵画であるだけでなく、世界観や哲学を示している」と述べている。[ 6 ]アルトーは『劇場とその分身』の中で、まさに同じ絵画（ブリューゲルの「愚かなグリート」）について独自に詳細に論じ、残酷な劇場についての自身の考えを説明し、「フランドル絵画の悪夢」に言及している。[ 7 ]
フランドル生まれのゲルデローデは、フランドルの民俗的伝統と文化を高く評価しており、それが彼の戯曲や物語に深く浸透している。[ 8 ]ゲルデローデは、「フランドル人は幻覚的な世界に生きている……。しかし、私たちの目は綿密に現実的であり、表面的なものと、その向こうにある偉大な神秘に対する鋭い認識――そこにブリューゲル以前からフランドル人がいるのだ。……滑稽な外見と、魂の悲惨で崇高な永遠のジレンマ……私は革命家ではない。私はただ自分の民族の伝統の中で書いているだけだ。」と述べている。[ 9 ]
ゲルデローデの作品に影響を与えたものには、人形劇、イタリアのコメディア・デッラルテ、フランドルの中世世界、フランドルの画家であるボス、ブリューゲル、ヤコブ・ヨルダーンス、テニールス、ベルギーの芸術家であり、不気味な絵を描いたジェームズ・アンソール、そして小説家のジョルジュ・エークホウトなどが挙げられる。
ゲルデローデの戯曲の多くはブリューゲルの絵画に基づいている。彼の戯曲『盲人たち』（Les Aveugles、1933年）はブリューゲルの『盲人のたとえ話』から、また『絞首台の上のカササギ』（La Pie sur le Gibet、1935年）はブリューゲルの『絞首台への陽気な道』から、そして『奇妙な騎手』（Le Cavalier Bizarre、1920年）は特定の絵画に基づいているわけではないが、序文にあるようにブリューゲルに触発されている。[ 10 ]
多作な作家であったゲルデロードは、60以上の戯曲、100以上の物語、美術や民俗に関する多数の記事、そして2万通以上の手紙を執筆した。
彼は1916年にフランス語で戯曲を書き始めた。 1918年に『死神は窓から覗く』が上演され、1919年には『野獣の食事』が上演された。1921年と1922年にはデュピュイック学院の教授を務めたが、健康上の理由で辞任した。翌年、彼は書店員として働いた。1923年、ゲルデロードはスハールベーク市役所のアーカイブ編集者の職を得て、1945年まで様々な職務に就いた。1924年には『ラ・フランドル・リテレール』や『ラ・ルネッサンス・ドクシデント』などの出版物に寄稿し始め、人形劇団『レ・マリオネット・ド・ラ・ルネッサンス・ドクシデント』のために戯曲を書いた。ゲルデローデは1925年に再び演劇の演出を始め、オランダのプロデューサー、ヨハン・デ・メースターと共同で1930年まで活動した。『エスキュリアル』（1927年）は彼の作品の中でも特に上演頻度の高い作品の一つである。彼の最高傑作の一つとして広く認められているこの作品は、ドイツ表現主義と象徴主義の影響を色濃く受けている。彼は『パンタグレイズ』 （1929年）をフランドルの喜劇俳優レナート・フェルヘイエンのために書き下ろしたが、フェルヘイエンはタイトルロールを演じた直後、26歳で亡くなった。
ゲルデロードは1939年に戯曲の執筆を完全にやめました。1946年から1953年の間、彼は『ル・ジュルナル・ド・ブルージュ』に寄稿しました。1949年のパリでは、ゲルデロードの戯曲、特に『地獄の年代記』の上演が大きな騒動を巻き起こしました。観客の中には興奮する人もいれば、激怒する人もいました。ゲルデロードにとってはスキャンダルの成功となりました。[ 11 ]
ゲルデロードは、マネキン、人形、悪魔、仮面、骸骨、宗教的な装飾品、そして謎めいた老婆で満ちた、幻想的で不穏な、しばしばグロテスクで残酷な世界を創造する人物である。彼の作品は、露骨に恐ろしい描写はほとんどないものの、不気味で不安を掻き立てる雰囲気を醸し出している。
ゲルデローデの戯曲の多くには、強い反聖職者的な傾向が見られるが、それは真の信仰には至らないものの、ある種の精神性によって和らげられている。ゲルデローデの演劇世界において、宗教は遵守されるよりもむしろ尊重されることが多い。官能性もまた、ゲルデローデの戯曲のほぼすべてに顕著に見られる特徴であり、しばしば好ましくない形で表現される。暴食と深酒は大きな存在感を放ち、色欲もまた、示唆的な名前を持つ老婆のような女性キャラクターによってしばしば象徴される。
オスカー・G・ブロケットによれば、ゲルデロードの作品はアルフレッド・ジャリ、シュルレアリスト、表現主義者の作品に似ており、彼の理論はアントナン・アルトーの理論に似ている。彼の戯曲のほぼすべてに、肉体が精神を凌駕する生き物としての人間に対する彼の認識が貫かれている。「ゲルデロードの作品では、腐敗、死、残酷さが常に表面近くにあり、その背後には堕落と物質主義への暗黙の批判と悔い改めへの呼びかけが潜んでいる。」[ 12 ]
ゲルデロードは、総合演劇、すなわち、知性を刺激するために視覚、聴覚、感情のあらゆる側面に訴えかける演劇という概念をいち早く活用した劇作家の一人であった。総合演劇の先駆者として、ゲルデロードはフランス演劇史に大きな影響を与えた。彼の戯曲の多くはその後英語に翻訳されているものの、英語圏で上演されることは稀である。1957年10月、彼の戯曲が初めてイギリスで一般公開された際に、ゲルデロードは次のように宣言した。
この悲しい物語の教訓――シェイクスピアが書いたように、人間の物語は常に悲しく、不条理で、意味を欠いているのだが――は、原子と自己崩壊の時代、夢と夢想家が科学の悪夢と未来の恐怖の受益者に取って代わられたこの時代において、パンタグレーズのような人物は原型であり、模範的な人物であり、素晴らしい手本であり、危険な知性とは何の関係もなく、救世主である本能と深く結びついているということだ。すべてが非人間化されつつある時代にあって、彼は人間である。彼は最後の詩人であり、詩人とは天の声、啓示、そして私たちの神聖な起源を信じる者である。彼は幼少期の宝を心に抱き続け、あらゆる災難を無邪気に乗り越えてきた男である。彼は純粋さによってパルジファルと結びつき、勇気と聖なる狂気によってドン・キホーテと結びついている。そして彼が死ぬのは、特に現代においては、罪のない者たちは虐殺されなければならないからである。それはイエスの時代から定められた律法である。アーメン ！.... [ 13 ]
1957年、リュック・ド・ヒューシュとジャン・レーヌは、ゲルデローデに関する22分の映画を制作した。彼は映画の終盤、ブリュッセルの人形劇場の6番目にして最後の劇場であるトゥーン王立劇場の場所に登場している。
ゲルデロードは、アドヘマール＝アドルフ＝ルイ・マルテンスという名で生まれ、王室の勅令によって改名した。彼はまた、フィロスティーン・コステノーブル、ジャック・ノーラン、バビラスといったペンネームでも執筆活動を行った。
ゲルデローデの『La Balade du Grand Macabre』（1934 年）は、ジェルジ・リゲティのオペラ『Le Grand Macabre』（1974 ～ 77 年。1996 年改訂）の台本として使用されました。