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メロッツォ・ダ・フォルリ（1438年頃- 1494年11月8日）は、イタリア・ルネサンス期の画家、建築家。彼のフレスコ画は、遠近法を巧みに用いていることで知られている。彼はフォルリ派絵画において最も重要な人物であった。
メロッツォはフォルリのアンブロージという裕福な家系の出身とされている。幼少期については何も分かっていない。フォルリ派の美術で育ったという説があるが、これは仮説に過ぎない[ 1 ]。当時フォルリ派はアンスイーノ・ダ・フォルリが支配しており、両者ともアンドレア・マンテーニャの影響を受けていた。また、彼が熟練画家のもとで職人兼絵具研磨師になったという説もあるが、これも確証はない。彼の存在は1460年に故郷で初めて記録され、1464年にも再び記録されている。この頃、彼はアントニアッツォ・ロマーノと共に、ローマのサンティ・アポストリ聖堂のベッサリオーネ礼拝堂でフレスコ画を描いた。その後、メロッツォは1465年から1474年の間にウルビーノに移ったと思われる。そこで彼はピエロ・デッラ・フランチェスカと出会い、彼の作風と遠近法の使い方は大きな影響を受けた。彼はまた、ブラマンテの建築や、当時フェデリコ・ダ・モンテフェルトロ公爵に仕えていたフランドル派の画家たちの作品も研究したであろう。メロッツォは、ゲントのユストゥスやペドロ・ベルゲテと共に、市内の有名な公爵宮殿の書斎を装飾した可能性がある。
1472年から1474年頃、メロッツォはローマに移ったが、サン・マルコ大聖堂での作業のため、5年か10年ほど前にローマにいたと主張する資料もある。1477年、彼は新しい拠点で最初の主要作品を完成させた。それは、現在キャンバスに移され、ヴァチカン美術館に収蔵されているフレスコ画で、シクストゥス4世がプラティナをヴァチカン図書館の司書に任命する場面を描いたものである。同年、ジローラモ・リアリオは、メロッツォの設計により、現在パラッツォ・アルテンプスとして知られるローマの宮殿を建設した。1478年、彼はシクストゥス4世がローマで活動する主要な画家たちを結集するために設立した聖ルカ・アカデミーの創設メンバーの一人となった。
1472年から1474年頃、メロッツォはピエトロ・リアリオからローマのサンティ・アポストリ聖堂の後陣の天井画を描くよう依頼され、キリストの昇天を題材とした。この作品では、キリストは大胆かつ効果的に短縮されている。このフレスコ画は1711年に取り外された。キリスト像は現在クイリナーレ宮殿にあり、ラファエロに影響を与えた他の部分はサン・ピエトロ大聖堂の聖具室にある。バチカン美術館にある、メロッツォによる天使と使徒の図案が描かれたホールは、同じフレスコ画から取られたものである。ローマ時代の別の作品としては、パンテオンで今も見ることができる受胎告知がある。
メロッツォがローマで最後に手がけた作品は、現在では失われてしまったサンタ・マリア・イン・トラステヴェレ教会の礼拝堂であった。1484年にシクストゥス4世が死去した後、メロッツォはローマからロレートに移り住んだ。そこで彼は、枢機卿ジローラモ・バッソ・デッラ・ローヴェレの依頼により、サンタ・カーサ聖堂のサン・マルコ聖具室のドームにフレスコ画を描いた。これは、建築と人物像の両方で装飾されたドームの初期の例の一つであり、マンテーニャの「夫婦の間」に大きな影響を与えた。
1489年、メロッツォはローマに戻った。この時期に、彼は恐らくサンタ・クローチェ・イン・ジェルサレンメ大聖堂の聖ヘレナ礼拝堂にある、イエスが祝福を与える場面のモザイク画のための下絵をいくつか描いたと思われる。
メロッツォは、1651年に破壊されたフォルリのカプチン教会のドームも描いた。ウルビーノでは、現在パリのバルベリーニ宮殿とカンパーナ・コレクションに分かれている偉人たち（プラトン、ダンテ、シクストゥス4世など）の肖像画をいくつか制作したと言われている。1493年には、現在失われているアンコーナ市庁舎の天井画を手がけた。やがてメロッツォはフォルリに戻り、弟子のマルコ・パルメッツァーノと共に、第二次世界大戦中に破壊されたサン・ビアージョ教会のフェオ礼拝堂を装飾した。フォルリ美術館には、現在ひどく損傷している「ペスタペペ」（胡椒挽き）として知られるメロッツォのフレスコ画が所蔵されている。元々は食料品店の看板として描かれたもので、やや粗削りなリアリズムの力強い例であり、メロッツォが描いた唯一の世俗的な主題である。
メロッツォは1494年11月にフォルリで亡くなり、サンティッシマ・トリニタ教会（至聖三位一体教会）に埋葬されている。
メロッツォの作品は現存するものが少ないものの、批評家たちは彼が絵画芸術の発展に貢献したという点で意見が一致している。色彩画家としては際立ってはいなかったが、彼は丁寧に仕上げ、精緻で威厳のある人物像を描き出した。彼の遠近法の使用は他の画家たちに影響を与えた。メロッツォの作品は、同時代の画家アンドレア・マンテーニャの作品とある程度似ている。マルコ・パルメッツァーノはメロッツォの弟子であった。パルメッツァーノの作品の一部に「マルクス・デ・メロティウス」という署名があることと、全体的な様式の類似性から、それらの作品がメロッツォの作品とされ、後者が誤って「マルコ・メロッツォ」と呼ばれるようになった。メロッツォの絵画はミケランジェロ、ラファエロ、ドナート・ブラマンテに強い影響を与えた。