アントニアッツォ・ロマーノ

アントニオ・ディ・ベネデット・アクイロ・デッリ・アクイリ（1430年頃 - 1510年頃）は、アントニアッツォ・ロマーノとしても知られ、イタリアの初期ルネサンス期の画家で、15世紀後半のローマ派の代表的人物でした。彼は「古いイメージを再描画または解釈したり、古風な雰囲気を持つ新しい宗教的イメージを生み出したりすることを専門とした」 ^[1]。特に、この時代には珍しかった金地のスタイルを頻繁に使用しました。

アントニアッツォはローマのコロンナ・ リオーネで生まれた。彼の父親は画家だった。アントニアッツォは若い頃、路上での喧嘩で罰金を科せられた。^[2]

彼は当初、ベノッツォ・ゴッツォリやベアト・アンジェリコの装飾様式、そしてラツィオ地方の画家たちの影響を受けた。記録に残る最初の作品は1461年のもので、ローマのサンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂にある聖ルカの奇跡の聖母子像のレプリカ（追跡不能）で、ペーザロ領主アレッサンドロ・スフォルツァのために制作された。[ ^3]

1464年からは教皇宮廷で働き、最初はリエティで聖母子と聖人の三連祭壇画を制作した。教皇パウロ2世の就任式の旗や装飾品を描くために雇われた者の一人だった。^[2] 1467年には生家からそう遠くない場所にあったサンティ・アポストリ教会のベッサリオン枢機卿の葬儀礼拝堂の装飾を完成した。装飾の中央にあったのは、現在聖アントニオ礼拝堂にある聖母のイコンで、ローマのギリシャ人教会であるサンタ・マリア・イン・コスメディン教会にあるビザンチンのイコンのコピーであった。サンティ・アポストリ教会のこのイコンは、アントニアッツォが大量に制作した聖母像の中で最も注目すべき例の一つであり、一般的にビザンチンのモデルから取られており、彼は本当に引っ張りだこのイコンの模写者であった。その後、ローマのトル・デ・スペッキ修道院にある聖フランチェスカ・ロマーナの生涯を描いた一連のフレスコ画や、ヴェネツィア宮殿の公共の部屋の装飾を手掛けた。ジョルジョ・ヴァザーリはアントニアッツォを当時のローマで最も優れた画家の一人と呼んだ。^[3]

1470年代、アントニアッツォはペルジーノ、メロッツォ・ダ・フォルリ、ギルランダイオといった芸術家たちとともにバチカン宮殿の装飾に携わった。^[4]彼らの影響により、アントニアッツォの描く人物はより穏やかな表情をしており、衣装は装飾的な模様で飾られているが、中世の特徴はいくつか残っていた。

サンタ・マリア・ソプラ・ミネルヴァ教会のために、彼は有名な受胎告知（1500年）を描いた。この絵には、ドミニコ会の枢機卿フアン・デ・トルケマダ（1468年没）が、受胎告知の組合から持参金を得た貧しい少女たちを紹介する様子が描かれている。トルケマダ枢機卿は、聖母マリアに捧げられたこの組合を設立した。^[5]

1475年から1480年にかけて、シクストゥス4世による聖母崇拝の奨励の結果、アントニアッツォの聖母像を描いた祭壇画やパネルの制作が増加した。1480年頃、彼はティヴォリのサンタ・マリア・マッジョーレ教会にあるクレメンテ・ブリガンテ・コロンナの礼拝堂のために一枚のパネルの祭壇画を描いた。^[6]

晩年の作品では、その特徴的なマニエリスムが増しており、後にこの巨匠の作品とされる多くの画家がそれを模倣した。アントニアッツォは、ローマの画家と装飾画家の組合であるアカデミア・ディ・サン・ルカの3人の創設者の1人で、1478年に規約に署名した。彼の最後の作品は1497年のものである。彼はサン・ルイジ・デイ・フランチェージにある家族の礼拝堂に埋葬されている^[3]。

テキサス州ヒューストン美術館所蔵の『聖母子と寄贈者』の一部が、芸術傑作として米国郵政公社の1991 年クリスマス切手に選ばれました。

ウィキメディア・コモンズには、アントニアッツォ・ロマーノに関連するメディアがあります。

• 聖フランチェスカ ロマーナの歴史(1468 年)フレスコ画、トル デ スペッキ修道院、ローマ
• 即位する聖母子(1470 年頃) - フレスコ画、サンタ マリア デッラ コンソラツィオーネ、ローマ
• 聖ペテロと聖パウロと聖母子（1474 年頃）サン・ピエトロ、フォンディ、イタリア
• 受胎告知(1485) - 木、サンタ・マリア・ソプラ・ミネルヴァ、ローマ
• 玉座に座る聖母と幼子キリストと聖人（1487年）- 油彩・板絵、166 x 165 cm、ローマ国立古代美術館
• 聖ローレンスと聖アンドリューの降誕（1480–1485）- テンペラ、板、142 x 176 cm、ローマ国立古代美術館

• Claudio Rendina、ローマ百科事典、ニュートン・コンプトン、ローマ。
• ロベルト・ロンギ、アントニアッツォ・ロマーノに好意を寄せて、「芸術的な人生。」 Studi di Storia dell'arte»、1927、2、11–12、p. 250、Edizione delle opere complete di Roberto Longhi、vol. 2 に再録。 II. Saggi ericerche 1925–28、フィレンツェ、1967、I、245–256 ページ
• アンナ・カヴァッラーロ、アントニアッツォ・ロマーノ、グリ・アントニアッチェスキ。ピットリ・ネッラのローマ・デル・クアトロチェント、ウディネ、エド。カンパノット、1992
• ヘラルド・デ・シモーネ、メロッツォ・エ・ローマ、メロッツォ・ダ・フォルリのサッジョ。 L'umana bellezza tra Piero della Francesca e Raffaello、a cura di D. Benati、M. Natale、A. Paolucci、catalogo della mostra (Forlì、Musei S. Domenico、2011)、シルヴァーナ エディトリアル、2011、pp. 37–51 、スケジュール pp. 192–199 e 222-223
• ヘラルド・デ・シモーネ、アントニアッツォ・ロマーノとロレンツォ・ダ・ヴィテルボにおけるトレチェントソースの使用、『プレデッラ』、35、2014 [2015]、編。 Louise Bourdua 著、オンライン (http://www.predella.it/index.php/component/content/article/51-issue-35/290-35-monograph-5-de-simone.html) ea stampa ( Predella Monografie、n. 9、2014、ETS エディツィオーニ、ピサ）
• アントニアッツォ・ロマーノ。ピクトル・ウルビス。 1435/1440-1508、アンナ カヴァッラーロとステファノ ペトロッキのカタログ (ローマ、バルベリーニ宮殿国立美術館、2013–2014)、チニゼッロ バルサモ (ミラノ) 2013

• イタリア絵画：シエナと中央イタリアの派、ロマーノとその作品に関する情報を含むコレクションカタログ（索引、図版61〜63を参照）。