菊地 正文

菊地 正文
背景情報
出生名	菊地 正文
別名	プー・サン
生まれる	1939年10月19日 東京、日本
死亡	2015年7月6日(2015-07-06)（享年75歳）アメリカ合衆国 ニューヨーク州マンハセット
ジャンル	ジャズ
楽器	ピアノ
Webサイト	ファンサイト

菊地雅章（きくち まさぶみ、1939年10月19日 - 2015年7月6日）は、独特の演奏スタイルで知られる日本のジャズピアニスト、作曲家。 ^[1]ソニー・ロリンズ、マイルス・デイビス、マッコイ・タイナー、エルヴィン・ジョーンズ、ゲイリー・ピーコック、ポール・モチアンなど、多様なミュージシャンと共演し、ギル・エヴァンスや武満徹ともコラボレーションした。^[2]

菊地正文は1939年に東京で生まれました。 1945年の東京大空襲の後、家族は東京を離れ、両親の出身地である福島県会津若松市に定住しました。[ 1 ] ^{[ 3]}

東京芸術大学附属高等学校で音楽を学ぶ。在学中から、おそらく米兵が残したと思われる中古レコードを買い始めた。初期の影響を受けたのは、デューク・エリントン、マイルス・デイビス、セロニアス・モンクである。^[1]卒業後は、ライオネル・ハンプトンの日本ツアーバンドに参加。^[4]日野皓正とクインテットを結成したが、すぐにバークリー音楽大学への奨学金を獲得して渡米。

彼は2015年7月6日にニューヨーク州マンハッセットの病院で硬膜下血腫により亡くなった。死亡当時、彼はニューヨーク市マンハッタンに住んでいた。 ^[1]

• ゲイリー・ピーコック、村上博、菊地雅章、イーストワード(CBS/ソニー、1970)
• 山本鳳山+ 菊地正文 –銀海(フィリップス[日本]、1971) ゲイリー・ピーコック、村上弘も参加。1970 年に録音。1994 年に再リリース
• 菊池正文、富樫雅彦、ゲイリー・ピーコック『ポエジー 手を洗い続ける男』（フィリップス [日本]、1971年）
• ゲイリー・ピーコック、村上博、富樫雅彦、菊池雅章、『ヴォイス』（ソニー、1971年）
• エルヴィン・ジョーンズ/ 菊地正文『Hollow Out』（フィリップス [日本]、1973年） – 1972年録音
• 富樫雅彦 + 菊地雅章協奏曲(ナインティワン、1991) – 2CD
• 日野皓正、富樫雅彦、菊地雅章、Triple Helix ( Enja、1993) – ライブ
• PMP (プー・マサバミ・キクチ、マーク・ジョンソン、ポール・モチアン)マイルズ・モード(ソニー、1993) –マイルス・デイヴィスへのトリビュート
• 菊地雅章 & 渋谷毅 [ja]、タンデム( Verve、2000)
• 菊地 雅章、ベン・ストリート、トーマス・モーガン、クレステン・オズグッド、菊地/ストリート/モーガン/オズグッド(Ilk music、2015) – 2008 年録音

コーチ
（アル・フォスター、アンソニー・ジャクソン、デイブ・リーブマン、ジェームズ・ムトゥーメ、レジー・ルーカス、スティーブ・グロスマン、日野皓正とのアンサンブル）

• Wishes= ウィッシズ( East Wind , 1976; Inner City, 1978)

AAOBB (オール・ナイト・オール・ライト・オフ・ホワイト・ブギー・バンド)
(コンラッド・アダレイ、ビクター・ジョーンズ、アイブ・ディエン、峰孝介、ケルヴィン・ベル、トーマス・ドンカー、ウィリアム・"スペースマン"・パターソンと共演)

• AAOBB（徳間ジャパン、1990年）

テザード・ムーン
（ポール・モチアンとゲイリー・ピーコックとのトリオ）

• 最初の会合（1990～91年、冬季および冬季、1997年）
• テザード・ムーン（キング/パドルホイール、1992年、エビデンス、1993年）
• トライアングル（キング/パドルホイール、1992）
• ジミ・ヘンドリックス+を演奏(JASRAC/ポリドール、1997)
• Tethered Moon Play Kurt Weill ( JMT、1995年、Winter & Winterで2005年に再リリース)
• エディット・ピアフのシャンソン(Winter & Winter、1999)
• トスカを体験する（ウィンター＆ウィンター、2004）

スラッシュトリオ
（菊地正明、吉田達也とのトリオ）

• スラッシュ 1° (PJL、2001)
• スラッシュ2°（PJL、2002）
• スラッシュ 3°: ライヴ・アット・モーション・ブルー・ヨコハマ Vol.1 (PJL、2002)
• スラッシュ4°: ライブ・アット・モーション・ブルー横浜 Vol.2 (PJL、2003)

• ヘアピンサーカス / イメージのための短編小説: オリジナルサウンドトラック(ブリッジ、2006) – 映画 1972

ギル・エヴァンス

• ギル・エヴァンス ライヴ・アット・ザ・ロイヤル・フェスティバル・ホール・ロンドン 1978 (RCA、1979)
• ロイヤル・フェスティバル・ホールでのギル・エヴァンスの残りの演奏 1978 (モール・ジャズ、1981)
• ライブ・アット・ザ・パブリック・シアター（ニューヨーク 1980） vol.1（トリオ、1980） – ライブ
• ライブ・アット・ザ・パブリック・シアター（ニューヨーク 1980） vol.2（トリオ、1981） – ライブ

日野皓正氏と

• 日野=菊地クインテット(Columbia/Takt Jazz Series, 1969) – 1968年録音
• アコースティック・ブギー（ブルーノート、1995年）
• Moment: Alive at Blue Note Tokyo ( EMI /Somethin' Else、1996) – ライブ録音 1995

ポール・モチアン

• トリオ 2000 + ワン(ウィンター & ウィンター、1997)
• ヴィレッジ・ヴァンガードでのライブ（ウィンター＆ウィンター、2006） – ライブ
• ライブ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード Vol. II (Winter & Winter、2006) – ライブ
• ライブ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード Vol. III (Winter & Winter、2006) – ライブ

他の人と

• ピー・ウィー・エリス、『ブルース・ミッション』（グラマビジョン、1993年）
• ジョー・ヘンダーソン、ジョー・ヘンダーソンと菊地、日野イン・コンサート（フォンタナ、1974年） – 1971年録音
• ヘレン・メリル『あなたと夜と音楽』（ヴァーヴ、1998年）
• マル・ウォルドロン、『マル：ライヴ 4 to 1』（フィリップス、1971 年）

1970 年代後半、菊地はニューヨーク市に住み、西 20 丁目にロフト アパートを借りていました。1,700 平方フィートを超えるその大きなアパートは、かつては商業ビルだった建物をアーティストのスペースやスタジオとアパートの混合スペースに改造したもので、菊地のスペースは楽器や録音機器でいっぱいで、創作スペースと居住スペースの両方を備えていました。1977 年後半、健康スパ機器の販売会社が菊地のスタジオの上の階に引っ越してきました。一連の水漏れ、騒音、そして最終的には大規模な建物の改修工事が始まりました。これらの水漏れや活動は、菊地の仕事と日常生活に深刻な支障をきたしました。最終的に菊地は、一連の出来事や活動がアパートの静穏享有契約に違反しているとして、家主を訴えました。重要なのは、工事によりロフトアパートのかなり広い範囲の使用が事実上不可能になったと主張したことだ。つまり、家主の行為と不作為（上の階の住人に関する）により、彼は実質的な立ち退きを強いられたのである。大規模な混乱にもかかわらず、彼は法廷闘争の間もアパートに住み続けた。慣習法によれば、実質的な立ち退きを主張する上で不可欠な要素は、住人の退去である。慣習法の論理は、家主の行為が極めて深刻で、住人に重大な影響を与え、その状況下では誰もそこに住み続けないであろうという証明に根ざしている。^[9]

この事件は最終的に 1988 年にニューヨーク控訴裁判所で判決が下されました。菊地氏に有利な最高裁の判決は、部分的擬制立ち退きの概念を確立しました。つまり、不動産の平穏な使用と享受からの部分的な排除です。この事件で確立された規則により、部分的擬制立ち退きを命じられた借主は、使用できなかった不動産の部分に比例して家賃を減額される権利を得ました。重要な点として、この新しい概念では建物から立ち去る必要はないと裁判所は判断しました。この規則は米国では広く採用されておらず、少数派の規則です。この事件、528 NYS2d 554 (App. Div. 1988) は、部分的擬制立ち退きの概念を説明するために、現代の不動産法の判例集に掲載されています。

• 「菊地正文氏へのインタビュー」。イーサン・アイバーソン氏による2012年の菊地氏へのインタビュー。

• ディスコグス