マリー・ノヴェッロ

マリー・ノヴェロ（マリー・ノヴェロ・ウィリアムズとしても知られる、本名マリア・ウィリアムズ、1884年3月31日^[1] - 1928年6月21日）は、ウェールズの ピアニスト。テオドール・レシェティツキーの最後の弟子の一人で、幼少期から公の場で演奏していた。彼女はイギリスの大手レーベルで録音を始めたばかりの頃、若くして亡くなり、有望なキャリアを断ち切られた。彼女は既に、その2位の競合レーベルでかなりのディスコグラフィーを蓄積していた。^{[2] [3]}

マリー・ノヴェロは1884年、グラモーガンのマエステグで、炭鉱夫で音楽家のウィリアム・トーマス・ウィリアムズとその妻アン・ベドリントン・カークハウスの娘としてマリア・ウィリアムズとして生まれた。 ^[4]彼女が「ノヴェロ」という姓をもらったのは、ピアノ教師のクララ・ノヴェロ・デイヴィスに養子として引き取られたためである。クララはアイヴァー・ノヴェロの母で、有名な歌唱教師でもあった。養母のもとで学んだ後、マリーは1905年から1907年までウィーンでテオドール・レシェティツキーに師事し、最後の弟子の一人となった。^[5]

ノヴェロのプロとしてのキャリアは早くから始まっている。1899年7月、15歳でカーディフのウェールズ国立アイステズヴォドでピアノ部門の金メダルを獲得し、 ^[2] 1907年9月のカーディフ三年祭音楽祭ではフェルッチョ・ブゾーニとピアノ演奏の栄誉を分け合った。 ^[6] 1908年、彼女はパーシー・ハリソンが集めた一団と共にイングランドの地方をツアーした。パーシー・ハリソンはプロモーターで、彼は定期的にこのようなグループを組織していた。彼女の同胞には、ロイヤル・オペラ・ハウスでの最初のシーズンを終えたばかりでハリソンのツアーに初めて参加したジョン・マコーマックや、エマ・アルバーニ女史がいた。^[7]同じ頃、ノヴェロは当時ベヒシュタイン・ホールと呼ばれていたウィグモア・ホールで演奏した。1年後の1909年、彼女はプロムナード・コンサートに7回出演フランツ・リスト作曲、サー・ヘンリー・ウッド指揮クイーンズ・ホール管弦楽団の伴奏による交響曲第1番変ホ長調。^[要出典]

彼女は1914年まで毎年この出演を繰り返し、1912年には2回出演したが、常に同じ楽団による協奏曲の演奏であった。1910年に再演したリストの協奏曲の他に、彼女は同じ作曲家のハンガリー幻想曲（1911年と1912年）、メンデルスゾーンの ピアノ協奏曲第1番ト短調作品25 （1912年）、カミーユ・サン＝サーンスのアフリカ幻想曲作品89 （1913年と1914年）を演奏した。^[8]

これらのフェスティバルでの演奏以外にも、ノヴェロはロンドンで定期的に演奏しており、複数のソリストの一人としてリサイタルを行うことが多かった。20代前半になると、バラードコンサートやサンデーリーグコンサート、ブライトンやカーディフの音楽祭に出演し始めた。^[2]

ノヴェロは1921年後半に渡米し、ホワイト・スター・ラインの定期船RMSオリンピック号に乗って12月28日に到着した。^{[9] 1922年2月23日、}タウン・ホールでニューヨークデビューを果たし、ショパン、ドメニコ・スカルラッティ、ドビュッシー、セリム・パルムグレン、エーデ・ポルディーニの作品を演奏した。^[10] 1923年1月21日、シカゴのプレイハウスでF・ワイト・ノイマンの指揮のもとリサイタルデビューを果たした。^[要出典]

この時期に、彼女はイギリスのエジソン・ベル社のために数多くの録音を行った。マリー・ノヴェロはエオリアン・カンパニーの デュオアート・システムのために再生ピアノロールを録音した。^{[11]このつながりの成果として、彼女は}サン＝サーンス作曲の2台ピアノ4手のためのベートーヴェンの主題による変奏曲の公開演奏で再生ピアノと共演したことがある。数年後、電気録音の黎明期に彼女はHMVと提携したが、数曲を録音しただけで亡くなった。^[2]

ノヴェロは1928年6月21日、44歳でロンドンの自宅で咽頭および軟口蓋の内皮腫により亡くなり、メイステグ墓地に埋葬された。^[要出典]

ノヴェロはレパートリーの選択においてロマン派の音楽を好み、特にリストのピアノソナタ ロ短調のような名手作品に親近感を抱いていた。^[2]しかし、同時代の作品も全く無視していたわけではなく、当時はイギリスのコンサートホールでよく演奏されていたが、今では忘れ去られている作曲家フランク・タップのピアノと管弦楽のための『ティペラリー狂詩曲』の初演で注目を集めた。その後、彼女はこの作品でイギリス全土をツアーした。^[12]

彼女の作品に対する批評家の評価は賛否両論で、衝動的で自制心が欠けているという意見が複数あった。彼女の口調は批判的な非難を招くこともあったが、批評家たちは彼女の技術力とコミュニケーション能力を称賛した。^[2]

ノヴェロは明らかに音の機械的再生に関心を持っていたようで、1924年6月14日には『グラモフォン』誌が主催した蓄音機の公開コンテストに審査員として参加している。他の審査員には、アルフレッド・カリッシュ、パーシー・スコールズ、ピーター・レイサム、アレック・ロバートソン、フランシス・ブレット・ヤングらがいた。その夜、審査員と400人の聴衆は、今ではほとんど名前が忘れ去られている2つの価格帯に分かれた約15種類の蓄音機の性能を比較する投票を行った。彼女は、アルバート・サモンズとウィリアム・マードックが演奏するベートーヴェンの「春のソナタ」のアダージョを再現する「三人のミューズ」と呼ばれる機械を、他の審査員たちと満場一致で支持した。この投票は、審査員団が満場一致で投票した唯一の例であり、彼女のその他の意見は記録されていない。休憩中、聴衆は再生ピアノのデモンストレーションを楽しんだが、それはノヴェッロが数ロールカットしたデュオ・アートではなく、ウェルテ・ミニョン・システムによるものだった。 ^[13]

ノヴェロは自身のレコードをほぼすべてエジソン・ベルのために制作し、アコースティック録音の膨大なディスコグラフィーを蓄積したが、当時の典型通り、78回転レコードの片面か多くても2面に収まるような短い作品が中心であった。彼女の唯一のマルチディスクセットは、メンデルスゾーンのピアノ協奏曲作品25の5面にわたる録音であった。^[2] HMVとの提携によりリリースされたのは2面のみで、唯一の電気録音はラモーのガヴォットとアレンスキーの演奏会練習曲であった。^[2]

エジソンベルが発行したアコースティック78 RPM ：

• ベルベットフェイス（VF）シリーズ：
  • 第529番：ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの月光ソナタ（第1楽章と第3楽章）
  • 640～642番:フェリックス・メンデルスゾーンのピアノ協奏曲第1番ト短調作品25（ジョセフ・バッテン指揮ロイヤル交響楽団と共演）、ロンド・カプリチオーソ作品14
  • No.676:カール・タウジッヒ編曲、ヨハン・ゼバスティアン・バッハのトッカータとフーガ ニ短調 BWV 565 (2枚組) ^[14]
• 勝者シリーズ:
  • No. 2340:セシル・シャミナードのエール・ド・バレエとバンジャマン・ゴダールのマズルカ
  • No. 3424:エドヴァルド・グリーグのトロルハウゲンでの結婚式(抒情詩集 VIII、作品 65、No. 6) およびクリスチャン・シンディングのフリューリングスラウシェン、作品 65。 32、第3号
  • No. 3443:フランツ・リストの愛の夢第3番とセルゲイ・ラフマニノフの前奏曲嬰ハ短調作品3-2
  • No. 3479:フレデリック・ショパンの練習曲 作品10 第5番 変ト長調 (黒鍵)とワルツ 嬰ハ短調 作品64 第2番
  • 第3599番：フランツ・リストのハンガリー狂詩曲第2番（短縮版）
  • No. 3609:ベートーヴェンの「アテネの遺跡への付随音楽」 Op. 113、トルコ行進曲。エデ・ポルディーニのプーピー・ヴァルサンテ。シリル・スコットの『ダンス・ネグレ』Op. 58、第3号
  • No. 3768:セシル・シャミナードの4eme ValseとPas des Amphores
  • No. 3813:フランツ・シューベルトの「軍事行進」とテオドール・レシェティスキーの「トッカータ」

以下の両面は1927年3月1日に録音された。^[2]これらはHMV 10インチレコードB2592の両面として収録されている。

• アレンスキー：24の個性的な小品、作品36、第13番、演奏会用練習曲 嬰ヘ長調
• ラモー: Les Boréades、第 4 幕 – Gavottes pour les Heures

デュオアートはマリー・ノヴェッロがカットした複製ロールを2枚発行した。^[11]

• ドヴォルザーク：ユーモレスク 変ト長調Op. 101、7号
• アイヴァー・ノヴェロ：ガミン

78 RPM 時代の終焉以来、アコースティックであれエレクトリックであれ、ノヴェロの録音は再発行されたものがほとんどありません。

• アイヴァー・ノヴェロ・デュオアートロールは現在複製版として入手可能である。^[15]
• HMVアレンスキーの演奏会用エチュードは、ナクソス8.111120 「ピアノを弾く女性たち：歴史的演奏アンソロジー第1巻（1926-1952）」に収録されています。^[16]
• HMV ラモー・ガヴォットとエジソン・ベルのレシェティツキー トッカータは、パール オパール 9839、レシェティツキーの生徒に登場します。

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