マヌエル・フェルゲレス

マヌエル・フェルゲレス
2008年のフェルゲレス
生まれる	マヌエル・フェルゲレス・バラ ( 1928-12-12 )1928年12月12日 バルパライソ、サカテカス、メキシコ
死亡	2020年6月8日(2020-06-08)（享年91歳） メキシコ、サカテカス
教育	アカデミー ドゥ ラ グランド ショーミエール
知られている	抽象芸術
動き	破裂の世代
配偶者たち	ルース・ローデ ​ ​ （ 1951年結婚 、 1959年離婚）  リリア・カリロ ​ ​ （ 1959年生まれ 、1974年死去） メルセデス・オテイザ ​ ​ （ 1974年生まれ）
子供たち	2

マヌエル・フェルゲレス・バラ（1928年12月12日 - 2020年6月8日）は、メキシコの抽象芸術家であり、 20世紀半ばにディエゴ・リベラらの壁画運動から離脱した「破壊の世代」の一員であった。

フェルゲレスは 1928 年にサカテカス州で生まれましたが、政情不安のため家族は土地を失い、メキシコシティに移住しました。1947 年にヨーロッパを旅行する機会を得て、そこでの芸術に感銘を受け、この職業に身を捧げることを決意しました。メキシコのサンカルロスアカデミーでの教育に満足できなかったフェルゲレスは、フランスでほとんどの研究を行い、抽象芸術を専攻しました (これは当時メキシコでは認められていませんでした)。フェルゲレスの展覧会は当初、ギャラリーでの展示と、スクラップ金属、石、砂​​などの材料を使用した「彫刻壁画」の制作に限られていました。メキシコで芸術に対する考え方が変化するにつれて、フェルゲレスの作品は受け入れられ、80 歳を超えても活動を続けました。

マヌエル・フェルゲレスは1928年12月12日、サカテカス州バルパライソ近郊にある家族のサン・アグスティン・デル・ベルヘル農園で生まれた。 ^{[1] [2] [3]サカテカス州は}クリステロ蜂起に巻き込まれ、当初は宗教をめぐる争いが始まったが、すぐに土地をめぐる争いにも発展したため、当時は混乱の時代だった。フェルゲレスの父親は地主の玄孫で、家族の農園を所有していたが、20世紀初頭までに、地主たちは一般大衆から軽蔑されるようになった。^[4]

農園労働者の中には、土地の強制的な支配を要求した者もおり、敷地内では政府支持派と反乱軍の間で戦闘が起こった。^[2] 1930年代には、ラサロ・カルデナス大統領の下で土地収用が行われ、家族の所有地のほとんどが奪われた。家族は逃亡を決意し、1934年には農園を完全に放棄してメキシコシティに移住した。フェルゲレスの父親は連邦政府から土地の補償を期待していたが、フェルゲレスが8歳だった1年後に亡くなった。^{[3] [4]}

フェルゲレスの母親はサカテカスに戻ることはなく、もし息子がバルパライソに戻ったら殺すと警告し、また彼女自身も首都で両親と一緒にいることを望んだ。フェルゲレスは約60年後にサカテカスに初めて戻り、彼の名を冠した美術館を開設した。^{[2] [4]}

フェルゲレスは、メキシコシティのドロレス通りにあるアイデアル劇場を経営する母親の家族のもとで育った。田舎の農場生活から都会生活への変化は、彼の成長に不可欠だった。家族は何度か経済的に困窮し、最初は劇場を失い、続いて開店した食料品店もわずか2年で失い、一家は貧しくなった。ギャングに加わって強盗をするよう圧力がかかったが、彼はボクシングをしたり、アレナ・メヒコでルチャ・リブレを観戦するのが好きだった。若い頃にマリファナを試し、死ぬまで合法化を支持していた。^{[3] [4]彼は}マリストで初等、中等、高等教育を受け、8歳から23歳まで親友のホルヘ・イバルグエンゴイティアとともにボーイスカウトだった。^{[2] [4]スカウトたちは彼に}ドストエフスキーやG・K・チェスタトンなどの作家を読むように勧め、彼はイスタシワトルへのハイキング旅行も行った。^[4]

スカウト活動は、文化シーンが回復しつつあった第二次世界大戦の直後の1947年に、フェルゲレスにヨーロッパ旅行の機会を与えた。 ^{[5]彼はイバルゲンゴイ}ティアと一緒にジャンボリーに行くつもりだったが、旅行には5,000ペソの費用がかかり、支払うことができなかった。2人はより安い旅費を見つけて自力でフランスに着いたが、メキシコのスカウト指導者を怒らせ、追放された。その後、彼らはイタリア、スイス、フランス、イギリスなどさまざまな国をヒッチハイクで回り、スカウト活動の知り合いの家に泊まり、美術館を訪れた。^[4]母親はフェルゲレスに医者になってほしいと思っていたが、彼は見たヨーロッパの芸術、特にイギリスの画家ウィリアム・ターナーの作品に感銘を受け、イバルゲンゴイティアに画家になると告げた。イバルゲンゴイティアは当時笑っていたが、後に彼は、これがフェルゲレスの天職が始まったときだと感じたと書いている。^{[4] [6]}

彼は1948年にサン・カルロス・アカデミーに入学したが、当時メキシコで主流だった芸術運動であるメキシコ絵画学校に同調していたため、わずか4か月しか続かなかった。^{[4] [6]彼は友人の}ホルヘ・ウィルモットとともにヨーロッパに戻ることを決意した。資金を稼ぐため、彼らはラ・ワステカやその他の地域に行き、考古学的な遺物を探して売りに出した。当時は、それらがメキシコの遺産の一部であるという意識はなかった。^{[4]彼はパリの}グランド・ショミエール・アカデミーで、フランス系ロシア人キュビズム芸術家のオシップ・ザッキンに師事し、ザッキンが彼の指導者となった。^{[2] [7] [8]}

1950年に家庭の事情でメキシコに戻り、1954年まで人類学と歴史学の学士号を取得するために勉強し、マスカロネスで現代美術の授業を受け、ラ・エスメラルダでフランシスコ・ズニガに師事してテラコッタ工芸を学んだ。1951年に最初の妻ルース・ローデと出会った。両家の家族は結婚を許さなかったため、駆け落ちした。家族をなだめるため、後にカトリック教会で再婚した。工房で作った彫刻を売ろうとしたがうまくいかなかったが、エンリケ・アンハルトのためにランプをデザインしていくらかのお金を稼いだ。妻とプエルト・エスコンディードに移り、手工芸品を売る店を開いた。^{[4] [6]}

1952年、彼はフランス政府から奨学金を得てパリのコラロッシアカデミーで再び学んだ。^{[6] [7]}

彼は妻と娘を連れてフランスに戻り、カサ・デ・メキシコに大きなスタジオを構えた。そこでリリア・カリロと知り合った。彼女は当時リカルド・ゲラと結婚していた。彼は1959年に2人の子供を残して妻と離婚し、その後すぐにカリロと結婚した。カリロが1974年に亡くなるまで、2人は結婚生活を続けていた。その5年後、彼女は背中の動脈瘤が破裂して麻痺状態になった。その後まもなく、彼は3番目の妻メルセデス・オテイザと結婚した。^[4]

フェルゲレスは生涯を通じて、時には必要に迫られて、芸術のほかにさまざまな職業に就いた。これらの職業には、剥製師、人類学者、職人、研究者、教師などが含まれる。彼はイベロアメリカ大学とメキシコ国立自治大学の教授を務め^[9]、30年後に退職したが、生活のために美術品の売り上げに頼ることはなかった^[2] 。教師として彼が最も重視したのは、生徒たちに独創性を教えることだった^[10] 。彼は、自分の作品を売るのは難しく、売れずに大量の作品がたまることもあったと述べている^{[2] 。}

フェルゲレスは晩年まで芸術家として活動していた。^[11]コロラド州とメキシコシティのオリバール・デ・ロス・パドレス地区に家を持ち、 ^{[3] [4]}サカテカスの抽象美術館に工房を構えていた。^[12]メキシコでのCOVID-19パンデミックの最中^[13]、2020年6月8日に91歳でCOVID-19で亡くなった。 ^[1]

フェルゲレスの経歴には、絵画、彫刻の企画、30年間の教授職、演劇や映画の仕事、手工芸のデザインなどがある。個展は250回以上、他のアーティストとの共同展は1,500回以上開催されている。フェルゲレスは、自身の最も重要な作品は彫刻による壁画と公共彫刻であると感じていた。^{[5] [6]}彼は、ビセンテ・ロホ・アルマサン、ロドルフォ・ニエト、ホセ・ルイス・クエバス、アルベルト・ジロネッラ、ミラ・ランドー、リリア・カリジョ、フランシスコ・コルサス、フェルナンド・ガルシア・ポンセ、アルナルド・コーエンとともに、カルロス・メリダ、コルデリア・ウルエタ、ギュンター・ゲルゾ、フアン・ソリアーノが開拓したより抽象的なスタイルを踏襲した「破壊の世代」のメンバーに分類されている。このグループのメンバーとして、フェルゲレスは政治的および芸術的な汚名に直面した。^[3]彼はまた、フアン・ルルフォ、オクタビオ・パス、フアン・ホセ・グルロラ、アレハンドロ・ホドロフスキ、アレハンドロ・ガリンド、アルベルト・イサックを含む同世代の他の作家や芸術家とも交流がある。^[6]

彼は絵画と彫刻の両方を手掛け、彫刻と壁画を組み合わせることを専門とし、公共および個人の建物に金属で彫刻された壁画を制作した。^{[7] [14]}これらのほとんどは彼のキャリアの初期に制作されたもので、1960年代末までにスクラップメタル、石、砂、貝殻などの材料を使用した30のレリーフ壁画が完成した。このタイプのより重要な作品のいくつかは、ダイアナ劇場とバイアウォーターパークにあります。^{[2] 「Mural de chatarra」（ガラクタの壁画）はダイアナ映画館のために制作されましたが、}メキシコ革命とメキシコの人々について言及していないため、マスコミから挑発的であると見なされました。 ^{[4]後の作品は}、国立人類学博物館のツォンパントリ壁画です。^[15]

1950年代後半から1960年代にかけて、抽象芸術は国立芸術文学院に受け入れられず、フェルゲレスの作品は主にギャラリーでの展示に限られていた。^{[4]彼の作品は}ジョミ、フアン・マルティン、フアン・ガルシア・ポンセなどの芸術家から支持され、ラケル・ティボル、ホルヘ・ゴンザレス・カマレナ、フアン・オゴーマンからは厳しく批判された。彼は1960年にキューバ革命を支持したが、共産主義者であるという理由でビザが取り消され、米国でのキャリアに打撃を与えた。彼は1966年にコーネル大学を訪問することができたものの、それは特別招待によるもので、 1975年にグッゲンハイム・フェローシップを受け取ったときも同様であった。^[4]

彼の最初の展覧会は1954年にラテンアメリカ・フランス学院で開かれ、フスティノ・フェルナンデス、ポール・ウェストハイム、マティアス・ゲーリッツらから好評を得た。この展覧会は彼が全席完売し、フランスに帰国するための奨学金を獲得した唯一の展覧会であった。^{[4] [16]}彼の最初の個展は1958年であった。^[3]

それ以来、彼の作品の主要な展覧会には以下が含まれます。パリでの第1回ビエンナーレと第2回ビエンナーレ、サンパウロでの第6回、東京での第4回ビエンナーレ、ブルックリン美術館での第20回水彩画ビエンナーレ、メキシコシティでの第1回ビエンナーレ・デ・エスクルトゥーラ（1962年）、コンフロンタシオン66、パラシオ・デ・ベラス・アルテス、メキシコシティ（1966年）、サンフランシスコのメキシコ美術館でのメキシコ・トゥデイ（1978年）、パリのプチ・パレでの「メキシコ・アイヤー・イ・ホイ」（1981年）、メキシコシティのガレリア・フアン・マルティンでの「リブロ・オブジェト」（1982年）、モンテレーのガレリア・アルテ・アクチュアル・メヒカーノでの「オブラ・レシエンテ」（1984年）、パラシオ・デ・ベジャス・アルテスでの「コンフロンタシオン86」（1986年）、美術館での「コンフロンタシオン86 」コンテンポラネオ・デ・モンテレイ(1997)。^[7]

フェルゲレスの作品は今でも活発に展示されており、壁画は80代のアーティストによってまだ制作されていました。 2009 年にフェリペ カルデロン大統領によってメキシコシティの国立芸術院で「マヌエル フェルゲレス、建設の発明」展が開催されました。^{[15] [17]}メキシコ独立 200 周年を記念して、フェルゲレスの壁画「Ecuación en Acero」（鋼鉄の方程式）が同大統領によって公教育事務局に開設された。^[18] 2011年、「Manuel Felguérez: Gráfica y Escultura」が国立芸術センター（セナール）で展示された。^{[12] 2012年に}メキシコと中国 の国交樹立40周年を記念して、メキシコ政府は北京で「マヌエル・フェルゲレス：最近の作品」展を後援した。^[19]同年、メキシコの首都北京で「現実の美学：現実の因果律」展が開催された。 「マヌエル・フェルゲレスの作品」はアグアスカリエンテス美術館で展示された。^{[14]また、米国コロラド州}ベイルには、フェルゲレスのオリジナル作品を展示するザ・セバスチャンというホテル/美術館/ブティックがある。この企業のハウスワインのラベルには、フェルゲレスのオリジナル作品が描かれている。アーティストによるデザイン。^[20]

80代になっても、彼は1日8時間、実験や芸術の制作に費やし、展覧会のために旅をしていた。また、コンピュータを使ってデザインをプログラミングし、新しい媒体として実験していた。^[8]

フェルゲレスによれば、彼の作品である多重空間は、一種の前彫刻、象徴のシステム、作者が常に参加している「自動生産」システムとみなすことができる。^[21]

フェルゲレスはイベロアメリカ大学の教師となり、デジタルアートの世界に足を踏み入れた。当時メキシコにはコンピュータが3台しかなく、IMSSに1台、UNAMに1台、学生に公開されていたのは1台だけだった。そこでフェルゲレスは週に1回1時間働き、幾何学の実験を始めた。^[22]

その後、グッゲンハイム奨学金を得てハーバード大学の客員研究員となり、自分のコンピュータを持ち、実験の結果は「多重空間」という本に出版され、メキシコのデジタルアートの先駆者という地位を得た。^{[22]その後、}カーペンター視覚芸術センターとハーバード大学コンピュータグラフィックスおよび空間分析研究所での研究滞在後、1975年に24枚のシルクスクリーンからなるプロジェクト「差異と連続性」が実行され、アーティストの創造力とコンピュータの分析および体系化能力を組み合わせる可能性を探った。

彼は、コンピューターを使って実験し、それがいかに作業を加速させるかが好きだ、そして従来の方法ではもっと時間がかかっただろうとコメントした。^[22]

1977年に彼はUNAMの美学研究所の研究員に任命された。^[22]

美的機械は、フェルゲレスが再びテクノロジーを活用したプロジェクトであり、コーディングプロセス、数学的描画のオリジナルモデルの選択を使用し、選択したデザインを複製および増殖させ、「形」のアイデアの一種の翻訳機を作成し、彫刻や絵画を生み出しました。^[23]

この作品で、作者はアーティストとコンピュータのつながりを作り出し、「人工知能のプロトタイプ」、つまり、ユーザーが提供する情報、特定の美的基準（形状、寸法、色）に基づいて敏感な判断を下すコンピュータを作成し、機械がいくつかの構成を生成できるようにしました。^[24]

フェルゲレスのスタイルとイメージの形成は、彼が初期の訓練で触れた幾何学構成主義、非公式主義、抽象表現主義など、ヨーロッパのさまざまな運動と密接に結びついています。彼はこれらの要素を自分のスタイルに融合させました。 ^{[5] [7]}彼の作品には、円、三角形、長方形、正方形などの基本的な幾何学的図形が頻繁に含まれており、それらを組み合わせて彼独自の「言語」を形成しています。^{[2]彼の作品は、}テレサ・デル・コンデなどの芸術専門家によってピカソやルフィーノ・タマヨの作品と比較されています。^[16]彼は多くの影響を受けたと主張していますが、特定のものに従っているわけではありません。彼はインスピレーションを求めて定期的に美術館を訪れていました。^[5]

彼の作品は死を連想させるものではない。なぜなら彼にとって芸術は生命そのものだからである。^[6]彼は芸術が必ずしもカタルシスをもたらすとは考えておらず、感情は作品に反映されていない。彼は美学を重視し、手よりも頭を使って絵を描く。^[4]フェルゲレスは自身を「美的快楽の生産者であり販売者」と表現した。^[10]

彼は、絶え間ない進化こそが、スタイルや形式を繰り返す職人と芸術家を区別するものだと信じ、自らを絶え間ない実験の人だと特徴づけた。^{[5] [10] [11]}彼はメキシコ芸術における「新国家主義」運動に反対していた。なぜなら、彼は「新」が何であれ好きではなかったからだ。それは、以前に行われたことを繰り返すことを意味するからだ。^[10]しかし、彼の作品の変化は、あるスタイルから別のスタイルへと飛躍するのではなく、緩やかだった。^[15] 1970年代半ばからの彼の作品には、コンピューティングプロセスの使用が含まれており、主題は幾何学的形状のままである。コンピューターの使用のアイデアは、形状の繰り返しから発展したもので、その発見はフェルゲレスの著書「El espacio multiple」（多重空間）で発表された。^[25] 1975年、グッゲンハイム財団から奨学金を得てハーバード大学で研究を行った後、彼はコンピューターサイエンスのエンジニアであるマイヤー・サッソン^{[27] [7]の}助けを借りてコンピューターの実験を開始し、彼と共著で「La Máquina Estética」（美的機械）を出版した。フェルゲレスはメキシコのデジタルアートの先駆者とみなされている。彼は新しいものを重視し、1940年代の体制派アーティストとの悪い経験から、メキシコに新たな芸術流派を作りたくないと強く主張した。^[10]

1973 年に彼はメキシコのアカデミア デ アルテスの会員になりました。 1975年、彼はグッゲンハイムのフェローシップを与えられ、ブラジルの第13回サンパウロ・ビエナールでグラン・プレミオ・デ・オナー賞を受賞した。 1988年に彼はプレミア・ナシオナル・デ・アルテを受賞した。 1987年、彼はサカテカス州から「著名な市民」に選ばれた。 1988 年に国立芸術賞を受賞しました。 1993 年、大統領令により名誉クリエイターに任命されました。^[7]

さらに、メトロポリターナ自治大学から名誉博士号も授与されました。^[15]

マヌエル・フェルゲレス抽象美術館は1998年にサカテカス市にオープンした。^[2]かつて神学校、後に刑務所として使われた19世紀の新古典主義の建物内にある。 ^{[7] [28]}常設コレクションには、フェルゲレスの長いキャリアを代表する約100点の作品と、メキシコおよび国際的な抽象芸術家による110点以上の作品が含まれている。^[2]最初の寄贈はフェルゲレス自身の個人コレクションからのもので、彼の世代とその後の世代の抽象芸術に捧げられるという条件で美術館に寄贈された。^[4]

• メキシコシティのフエンテ・デ・ラ・レプブリカ
• プエルタ 1808、メキシコシティ