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 初版表紙 | |
| 著者 | ジョン・ドス・パソス |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| 出版社 | ハーパー＆ブラザーズ |
発行日 | 1925 |
| 出版地 | アメリカ合衆国 |
『マンハッタン・トランスファー』は、1925 年に出版されたジョン・ドス・パソスによるアメリカの小説です。一連の重なり合う個別の物語を通じて、金ぴか時代からジャズ時代までのニューヨーク市の都市生活の発展に焦点を当てています。
これはドス・パソスの最も重要な作品の 1 つと考えられています。この本は、現代の都市生活の消費主義と社会的無関心を攻撃し、容赦ないがエネルギーと落ち着きのなさで満ち溢れたマンハッタンを描いています。この本には、ドス・パソスの実験的な執筆テクニックと物語のコラージュがいくつか示されていますが、これらは彼のUSA 三部作や後の他の作品でより顕著になります。マンハッタン・トランスファーのテクニックは、ジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』やT.S. エリオットの『荒地』 （どちらも 1922 年）に部分的に触発されており、ソビエト連邦の映画監督セルゲイ・エイゼンシュテインによる映画コラージュの実験と頻繁に比較されます。
シンクレア・ルイスは、この作品を「極めて重要な小説...まったく新しい文芸流の幕開け」と評した。DH・ロレンスは、この作品を「ニューヨークに関する最高の現代小説」と呼び、「ニューヨークの活気そのものである、努力家や勝者、敗者の大勢の緩やかな集団を描いた非常に完成度の高い映画」と評した。ヨーロッパ版の宣伝文句で、アーネスト・ヘミングウェイは、アメリカ人作家の中で唯一、ドス・パソスが「ヨーロッパ人がこの地を訪れて本当に感じるアメリカを彼らに見せることができた」と書いた。[1]
プロット
この小説は、主に1890年代から1920年代後半にかけてマンハッタンに住んでいた4人の物語を描いている。物語は断片的で対照的な形で提示され、しばしば対比されて新たな意味が引き出される。本のタイトルは鉄道駅と、マンハッタン自体が変化していた様子を表している。[2]
主な登場人物とストーリーは次のとおりです。
- エレン サッチャー—エレンの父親は会計士で、幼少期は貧しい生活を送っていました。彼女は女優になることを夢見ていましたが、両親やその仲間には受け入れられませんでした。物語の早い段階でエレンは成功しますが、成功には何百人もの裕福で有名な求婚者がつきもので、彼女は誰が誠実で誰がそうでないかを見極めるのに苦労します。最終的に彼女は俳優仲間のジョン "ジョジョ" オグルソープと結婚します。エレンは数多くの浮気をしますが、オグルソープはそれを黙認しています。1896年恐慌で地元経済は壊滅します。エレンはハーバード大学の裕福な学生で、アルコール依存症で中退したスタン エメリーと出会い、二人は情事を始めることになります。オグルソープはついに我慢できなくなり、ある夜、酔った勢いでスタンのアパートの外に立って叫びます。スタンはエレンとの関係を終わらせ、別の女性と結婚します。その後まもなく、彼は自分に火をつけて自殺します。エレンはスタンの子供を妊娠していることを知る。スタンは彼女が心から愛した唯一の人だったが、彼女は激怒して中絶する。その後、彼女の物語はジミー・ハーフの物語と交差する。
- バド・コーペニング— ニューヨーク州北部の農家に生まれ、虐待する父親を殺害。ハドソン川を下り、ニューヨーク市に着く。そこで彼は、無名の何百万人もの人々の一人になることで、法の裁きから逃れることを望む。孤立、失業、貧困、飢餓が彼に大きな負担をかける。彼は次第に妄想に陥り、警察が彼を追跡していると信じ込む。橋から身を投げて自殺する。
- ジョージ・ボールドウィン— 野心的な既婚の若い弁護士ジョージは、最初は自分の事務所を立ち上げるのに苦労していました。その後、ジョージはガス・マクニールという、トラックが列車に衝突された牛乳配達の新婚男性について知ります。ジョージは、この訴訟が世間の注目を集めることを悟り、ガスの弁護を引き受けることにしました。ジョージはガスの妻ネリーと情事を始め、ガスは訴訟に勝ち、裕福になります。しかし、ジョージは訴訟をうまく利用できず、事務所は依然として苦戦しています。彼はネリーへの興味を失い、女優のエレン・サッチャーに夢中になります。エレンがバーでジョージにちょっかいを出しました。エレンが自分の楽しみのためにちょっかいを出していたことを認めると、ジョージはピストルで彼女を脅します。妻のセシリーは、彼の絶え間ない浮気にうんざりして離婚します。第一次世界大戦が終わると、今や有力な地方政治家となったガスは、ジョージに選挙に立候補するよう勧めます。ジョージは何度も断りますが、結局、改革者として選挙に立候補することを決意します。過激派のガスはこれに激怒。ジミー・ハーフと離婚した後、エレン・サッチャーはジョージと結婚する。
- ジミー・ハーフ— 10代のジミーは裕福な母親とともにニューヨークにやって来る。母親が脳卒中で亡くなると、ジミーはメリヴェイル家（母親の妹）の元で暮らすことになる。ジミーは成績優秀で、メリヴェイル家は彼にビジネス スクールに行かせたいが、ジミーは社会正義に関心があり、記者になりたいと願う。第一次世界大戦が勃発すると、ジミーは入隊する。戦争中、ジミーはヨーロッパでエレン・サッチャーと出会い、結婚して息子マーティンをもうける。戦争が終わると、ジミーとエレンはニューヨークに戻る。エレンは舞台を辞め、2人は極貧生活を送る。2人の結婚生活は破綻し、離婚する。ジミーはジャーナリストの仕事を辞め、ニューヨークを去ることを決意する。彼の出発が小説の結末である。
この小説に登場する脇役には次のような人物がいる。
- アンナ・コーエン - 若い裁縫師で、共産主義者で政治活動家、労働組合の組織者であるエルマーに恋をしている。エルマーを否定しようとしなかったため、母親は彼女を家から追い出す。第一次世界大戦末期のパーマー襲撃でエルマーが国外追放されると、彼女は悲嘆に暮れる。エレン・サッチャーがアンナの働く服飾店を訪れているとき、ガス灯が布の山に引火し、アンナはひどく傷ついた。
- コンゴ ジェイク - 片足を失ったフランス人船員。第一次世界大戦中、彼とジミーは親友になった。戦後、彼はアメリカに移住し、密造酒製造者になる。突然裕福になった彼は、「アルマン デュバル」という名前を名乗り、パーク アベニューに住み、他の大富豪たちと親しく付き合う。
- ハリー・ゴールドワイザー - エレンの友人の 1 人。彼のアドバイスは、生涯にわたって彼女のキャリアを後押しする上で重要な役割を果たしました。ゴールドワイザーの正確な職業は不明ですが、彼は演劇エージェントのようです (エレンの代理人ではありませんが)。彼は後にプロデューサーになりたいと表明します。エレンにとって彼は良い友人であると信じていますが、エレンには容赦なく利用されます。
- ジョー・ハーランド - 「ウォール街の魔術師」として知られ、長年にわたり財産を築いたり失ったりしてきました。ジミーの親戚である彼は、小説に登場する頃には家族や友人に金を乞う無一文のアルコール中毒者でした。ジミーはハーランドに嫌悪感を抱いており、それがジミーがビジネス界に進まない理由の 1 つです。
- メリヴァレス一家 - 家族は父ジェフ、母エミリー、娘メイジー、息子ジェームズ。ジェフはインフルエンザで亡くなりました。メイジーはフェイマス プレイヤーズ フィルム カンパニーの広報担当ジャック カニンガムと結婚しました。ジェームズは銀行に就職し、すぐに昇進しました。
- ネバダ・ジョーンズ - 女優志望でエレンの友人。ジョージ・ボールドウィンが関係を持った多くの女性のうちの一人。その後、彼女は同性愛者の俳優トニー・ハンターと付き合い始めるが、ハンターは自分の性的指向に罪悪感を感じている。彼が神経衰弱に陥ると、彼女は彼のもとを去る。
- マダム・リゴー - 第一次世界大戦後にアメリカに移住したフランス人女性で、デリカテッセンを経営しています。彼女の恋人は、同じく戦後アメリカに移住した若いフランス人船員のエミールです。彼女は店の向かい側で猛烈な火事を見て恐怖を感じ、エミールと結婚することを決意します。
- フィル・サンドボーン - 理想主義的な若き建築家フィルは、安価なカラータイルを製造するという構想で建築に革命を起こす計画を立てている。かわいい女の子の視線に気を取られ、車にひかれて重傷を負う。
分析
ウィリアム・ブレブダは、この小説における広告などの標識のテーマと象徴性を分析した。[3]ウィリアム・ダウは、この小説におけるブレーズ・サンドラール の作品の影響を調べた。 [4]ジーン・ルオフは、この小説における芸術家に関する社会的流動性 のテーマを考察した。 [5] フィリップ・アリントンは、この小説の結末の曖昧さを批判した。[6]
ヨゼフ・グルメラは『マンハッタン・トランスファー』とUSA三部作の芸術的類似点を指摘している。[7]デビッド・ビエラは『マンハッタン・トランスファー』とグラシリアーノ・ラモスの『Angústia』 の類似点を指摘している。 [8] グレッチェン・フォスターは映画技術が小説の形式に与えた影響を研究している。[9] マイケル・スピンドラーは視覚芸術が小説に与えた影響を分析している。[10]
大衆文化では
この本のコピーは、パンクバンドSelf Defense Familyのアルバム「Have You Considered Punk Music?」のカバーに使用されています。[11]
この本は1969年にボーカルグループ「マンハッタン・トランスファー」の名前の由来となった。
参照
参考文献
- ^ デズモンド・ハーディング（2004年6月1日）。『都市を書く：都市ビジョンと文学的モダニズム』ラウトレッジ、176ページ。ISBN 978-1-135-94747-7。
- ^ フォスター、グレッチェン (1986)。「『マンハッタン・トランスファー』と『42度線』におけるジョン・ドス・パソスの映画技法の使用」「文学・映画季刊誌.4 ( 3 ): 186-188.ISSN0090-4260.JSTOR43796267 .
- ^ブレブダ 、ウィリアム（1996年春）。「ブロードウェイに行くには？ドス・パソスのマンハッタン・トランスファーのサインを読む」テキサス文学言語研究。38 （1）：79–114。JSTOR 40755091。
- ^ダウ、ウィリアム（1996年秋）。 「ジョン・ドス・パソス、ブレーズ・サンドラール、そして「もう一つの」モダニズム」。20世紀文学。42 （3 ）：396–415。doi ：10.2307/441770。JSTOR 441770。
- ^ルオフ、ジーン・W.（1964年冬春号）。 「マンハッタン・トランスファーとザ・ミュージック・オブ・タイムにおける社会的流動性とアーティスト」ウィスコンシン現代文学研究。5 （1）：64-76。JSTOR 1207122。
- ^アリントン、 フィリップ（1982年10月）。「マンハッタン・トランスファーにおける結末の感覚」アメリカ文学。54 （3）：438-443。doi ：10.2307/2925854。JSTOR 1207122。
- ^ ウィリアム・ダウ (1981)。 「ジョン・ドス・パソスの開発におけるマンハッタン移転の場所について」。 Angol Filológiai Tanulmányok / 英語でハンガリー語を学ぶ。14：37～46。JSTOR 41273777。
- ^ ヴィエラ、デイヴィッド J. (1984 年 9 月)。 「ウェイストランドとバックランド：ジョン・ドス・パソスのマンハッタン移籍とグラチリアーノ・ラモスのアングスティア」。ヒスパニア。67 (3): 377–382。土井：10.2307/342105。JSTOR 342105。
- ^ フォスター、グレッチェン (1986)。「マンハッタン・トランスファーと42nd Parallelにおけるジョン・ドス・パソスの映画技法の使用」。文学/映画季刊誌。14 (3): 186–194。JSTOR 43796267 。
- ^スピンドラー、マイケル（1981年12月）。「ジョン・ ドス・ パソスと視覚芸術」。アメリカ研究ジャーナル。15 （3）：391–405。doi ：10.1017 / s0021875800008926。JSTOR 27554033。S2CID 144746846。
- ^ 「パンクミュージックを検討しましたか？」Bandcamp。
外部リンク
- プロジェクト・グーテンベルクのマンハッタン・トランスファー
Wikisource にはこの記事に関連する原文があります:
マンハッタン・トランスファー
- HathiTrust デジタル ライブラリのManhattan Transfer
- 「マンハッタン・トランスファー：スクラップブックとしてのアメリカ小説」（テッド・ジョイア）