ルイサ・トディ

ルイサ・ロサ・デ・アギアール・トディ
ヴィジェ・ルブランが描いたルイサ・トーディの肖像画、1785年
生まれる	1753年1月9日 セトゥーバル、ポルトガル王国
死亡	1833年10月1日（1833-10-01）（80歳） リスボン、ポルトガル王国
職業	メゾソプラノオペラ歌手

ルイーサ・ローザ・デ・アギアール・トーディ（Luísa Rosa de Aguiar Todi、1753年1月9日 - 1833年10月1日）は、人気があり成功したポルトガルのメゾ・ソプラノ・オペラ歌手であった。^[1]

ルイサ・トーディは、1753年1月9日にポルトガルのセトゥーバルでルイサ・ローザ・デ・アギアとして生まれました。 1765 年に彼女の家族はリスボンに移り、そこで彼女の父親はバイロ アルト劇場のミュージカル作家でした。

ルイザは、1767年か1768年にモリエールの劇『タルチュフ』で女優としてのキャリアをスタートしました。彼女はイタリアの バイオリニスト、フランチェスコ・サヴェリオ・トーディと出会い、1769年に結婚しました。結婚後は、夫の勧めで、イタリアの作曲家でポルトガル王室礼拝堂の音楽監督であったダヴィッド・ペレスに歌のレッスンを受け始めました。

1770年、彼女はバイロ・アルト劇場でジュゼッペ・スコラーリのオペラ『狂気の旅』で歌手としてのキャリアをスタートさせた。1772年から1777年まで、ルイザはポルトに住み、そこで歌手および歌唱教師として活動し、名声ある芸術家として認められ始めた。

1777 年の冬、24 歳のときに、彼女はロンドンのキングス劇場で海外での初公演を行いました。熱狂的な批評家たちは、「ルイザ・トーディ夫人は歌手としても女優としても高い価値を持っている」と述べました。

1778年、彼女はパリの有名なコンセルト・スピリチュエルで歌い、大成功を収め、フランスで演奏された外国人歌手の中で最高の歌手とみなされた。彼女は1780年までフランスに滞在し、その後1780年から1783年にかけてトリノのテアトロ・レージョで歌い、1781年にはドイツとオーストリアで公演を行った。

彼女はさらにコンセルト・スピリチュエル・シリーズのためにパリに戻ったが、その間にルイザ・トーディとドイツのソプラノ歌手ゲルトルート・エリザベート・マーラ（1749年 - 1833年）の間で対立が起こり、世論は二分された。このライバル同士の戦いに勝利したのはルイザ・トーディで、フランス人からは「国民の歌手」と呼ばれた。

1784年、ルイザは夫と子供たちとともにロシアへ旅立ちました。彼らは1784年6月7日（旧暦5月27日）にサンクトペテルブルクに到着しました。6月10日（旧暦5月30日）、ルイザはジュゼッペ・サルティの『アルミーダ』と『リナルド』を演奏して初のコンサートを行いました。彼女の演奏は大変印象的だったため、コンサートの最後に皇后エカテリーナ2世からダイヤモンドのブレスレット2個が贈られました。感謝の意を表すため、ルイザと夫はオペラ『ポリニア』を作曲し皇后に捧げました。

オペラの初演は 10 月で、ルイザは有名なカストラートの ルイジ・マルケージ(1754-1829) と共演しました。激しい気性で有名なマルケージは、ルイザの成功を妬みました。彼と作曲家のサルティは、ルイザ・トーディに対して対抗運動を展開しました。エカテリーナ皇后はルイザの味方をし、マルケージとサルティの契約更新を拒否しました。

ルイザ・トーディはロシアに4年間滞在しました（1784年～1788年）。彼女は王女たちの歌の教師を務め、エカチェリーナ2世は彼女に計り知れないほどの価値のある豪華な宝石を贈り続けました。

1788年、ルイザはプロイセンのフリードリヒ・ヴィルヘルム2世の宮廷にいました。翌年、彼女は3回目のコンセルト・スピリチュアル・シーズンのためにパリに戻り、評論家から「当時の最も偉大な歌手」と評されました。彼女はフランス革命が始まる数週間前にプロイセンの宮廷に戻りました。

1790年、彼女はドイツで凱旋ツアーを開始し、ボンでベートーヴェンの前で演奏した。その年の終わりにはヴェネツィアへ旅し、ロシア皇后から贈られたティアラ、ネックレス、ダイヤモンドのイヤリングを身に着けて、サン・サミュエル 劇場でオペラ『捨てられたディドーネ』を演奏した。

ヴェネツィアで、ルイザ・トーディはキャリアの中で最も輝かしい瞬間を迎えました。1790/1791年のイタリア・シーズンは「トーディの年」として知られるようになりました。しかし、ヴェネツィア滞在中に視力障害を患い、数か月間舞台を離れることになりました。ヴェネツィアの人々は心配し、ファンは彼女に敬意を表して何百もの詩を書きました。ルイザが1791年に舞台に戻ったとき、彼女は熱狂的な拍手で迎えられました。彼女はイタリアの他の都市も巡業しました。

1792 年から 1796 年にかけて、彼女はマドリッドのロス・カーニョス・デル・ ペラル劇場で歌いました。

1793 年 4 月、ルイサはポルトガルに戻りました。当時、女性は公の舞台に立つことが禁じられていたため、そこでの演奏には特別な許可が必要でした。リスボンでは、摂政王子 (後のジョアン 6 世) の娘誕生の記念パーティーで歌いました。残念ながら、ルイサの演奏は広く宣伝されず、王室もイベントに出席しなかったため、母国ではルイサの優れた才能が認められませんでした。

ナポリで歌った後、彼女は1801年にポルトガルに戻り、ポルトに住みました。そこで彼女は1803年に夫が亡くなるまで歌い続け、その後引退し、残りの人生を喪服を着て過ごしました。

1809 年、ポルトはスールト将軍率いるナポレオン軍に侵略されました。ルイザ トーディは街を放棄することを決意しましたが、逃亡中に貴重な宝石を含むほとんどの所持品を失いました。このため、彼女の晩年は経済的に困窮しました。ルイザ トーディとその家族はフランス軍に投獄されましたが、スールト将軍は彼女を「国民の歌手」と認め、保護しました。

1811 年に彼女はリスボンに移住しました。1823 年までに、以前の視力障害に続いて完全に失明しました。彼女は前年の 7 月に脳卒中を起こし、1833 年 10 月 1 日に亡くなりました。彼女はリスボンのシアード近くにあるインカネーション教会の墓地に埋葬されました。墓地は現在も存在しており、78 Rua do Alecrim にある後代の建物の基礎の下にあります。トーディの愛好家や家族の子孫からの絶え間ない要請にもかかわらず、ポルトガル史上最高の歌手の 1 人は、目立たない地下室の舗道の下に埋葬されたままです。

ルイサ・トーディは亡くなる前に、アントワーヌ・レイシャの著書「メロディーの裏切り」の中で彼女の才能が不滅であることを認め、そこで彼女は「あらゆる世紀の歌手」と評されていました。現在のリスボンでは、ルイサ トーディが亡くなった通りは、1917 年にルイサ トーディ通りと名付けられました。ここはバイロ アルトの北端、サン ロケ教会の上のサン ペドロ デ アルカンタラ通りのすぐそばにあります。彼女はまた、故郷のセトゥーバル市でも大きな記念碑と胸像によって不滅の名を残しました。また、セトゥーバル最大の大通りをアベニダ ルイサ トーディと命名しました。

トーディは、その歌唱力、明瞭な発音、語学力（彼女はフランス語、英語、イタリア語、ドイツ語を流暢に話しました）、プロ意識、女優としての才能、役柄に込めた感情と感性で賞賛されました。これらの資質により、彼女は極めて現代的なパフォーマーであるように思われます。これらは、ルイザ・トーディが何世紀にもわたって記憶に残る理由となっているのと同じ資質です。

• ヴィジェ・ルブランによるルイザ・トーディのもう一つの肖像画