音列と音階の一覧

これは音列と音階のリスト です。順序なしのコレクションのリストについては、セット (音楽)、フォルテ番号、セットクラスのリスト、およびトロープ (音楽)を参照してください。

12音列

その他の長さ

12未満

五

六

八

九

10 10

11 11

12以上

13

14人

17歳

22

24

参照

出典

^ ベイリー、キャサリン (1991)。アントン・ウェーベルンの十二音音楽：新しい言語における古い形式。ケンブリッジ大学出版局。p. 28。ISBN 9780521547963。
^ abcdefghijklmnopqr Kuster, Andrew (2000). 「ストラヴィンスキーのトポロジー：合唱作品とスコアに注目した構造的および詩的表現的関係のオブジェクト指向分析による十二音作品の検討」 Wayback Machineに 2013-12-03 にアーカイブされました。 DMA 論文 (コロラド大学)。 2013 年 11 月 4 日閲覧。
^ abcdefghijklmnopq Dunker, Amy. 「さまざまな作曲家が使用する 12 音列」AmyDunker.com : 3. 2013 年 11 月 4 日閲覧。
^ abc Hunter, David J.; von Hippel, Paul T. (2003年2月). 「音楽の12音列における対称性はどの程度稀か?」アメリカ数学月刊誌 (アメリカ数学会) 110 (2): 124–132. 2013年11月4日閲覧。
^ ウィットオール、アーノルド(2008)。『ケンブリッジ・セリアリズム入門』。ケンブリッジ音楽入門。ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。p. 71。ISBN 978-0-521-68200-8。
^ ウィットオール 2008、2ページ。
^ Dunker, Amy. 「さまざまな作曲家が使用する 12 音列」AmyDunker.com : 1. 2013 年 11 月 4 日閲覧。
^ ルーウィン、デイヴィッド（1962年秋）。「十二音音楽における分節的連想の理論」。Perspectives of New Music。1（1）：89–116（93）。doi ： 10.2307/832181。JSTOR 832181。
^ メイフィールド、コニー（2013）。理論の基礎。p.549。ISBN 9781133713807。
^ ab モリス、ロバート(2010)。『口笛を吹くクロウタドリ：新しい音楽に関するエッセイと講演』ロチェスター大学。p. 188。ISBN 9781580463492。
^ ブライアン・アレガントとマーティン・ロフトハウス、「ケーキを食べながらケーキを食べる：12音列の反射特性（あるいはマレリュー・コンプレックスのさらなる拡張）」、Perspectives of New Music 40、第2号（2002年夏）：233～272。235～237ページの引用。JSTOR 25164497
^ ベイリー 1991、p. 26より
^ Leeuw, Ton de (2005). 20世紀の音楽：その要素と構造の研究。スティーブン・テイラー訳。アムステルダム：アムステルダム大学出版局。p. 161。ISBN 90-5356-765-8。Muziek van de Twintigste eeuwの翻訳: een onderzoek naar haar elementen en structuur。ユトレヒト: オーストフック、1964 年。第三印象、ユトレヒト: ボーン、シェルテマ & ホルケマ、1977 年。ISBN 90-313-0244-9。
^スミス、デイヴィッド（1999年 夏）。「ストラヴィンスキーの第二の危機：初期の連続スケッチを読む」。Perspectives of New Music。37（2）：117–146（126–127、134、142。doi ：10.2307/833512。JSTOR 833512 。
^ ab ピアソール、エドワード (2012)。20世紀音楽理論と実践。ラウトレッジ。p. 217。ISBN 9780415888950。
^ アーチボルド、ブルース (1978)。「レコード評：ウォルター・ピストン：交響曲第7番、第8番、ルイビル管弦楽団、ホルヘ・メスター指揮；ウォルター・ピストン：交響曲第5番、ルイビル管弦楽団、ロバート・ホイットニー指揮；ウォルター・ピストン：ヴィオラと管弦楽のための協奏曲、ポール・ドクター（ヴィオラ）、ルイビル管弦楽団、ロバート・ホイットニー指揮；ウォルター・ピストン：驚異のフルート奏者、ルイビル管弦楽団、ホルヘ・メスター指揮」。ミュージカル・クォータリー 64（2）：267。pp.263-268。
^ 「ロジャー・レイノルズへのインタビュー」、パフォーマンス・アーツ百科事典。2015年5月27日にアクセス。
^ abcdef クレネック、エルンスト（1960年4月）。「連続技法の範囲と限界」。ミュージカル・クォータリー。46 （2）：210–232（212）。doi ： 10.1093/mq/XLVI.2.210。特集：現代音楽の問題。プリンストン高等音楽研究セミナー。
^ バビット、ミルトン(2011)。ミルトン・バビット随筆集。プリンストン大学出版局。p. 94。ISBN 9780691089669。
^ ユーリ・ホロポフ;ツェノバ、ヴァレリア (1997)。エジソン・デニソフ。 p. 81.ISBN 9780203479599。
^ ab クーパー、ポール（1975年）。音楽理論の展望、p.266。ISBN 0-396-06752-2。
^ ダラピッコラ、ルイージ（ 2000年冬）。「カンティ・ディ・リベラツィオーネの分析のためのノート」。Perspectives of New Music。38（1）。クロエ・ストッド訳：2–24（10）。doi ：10.2307 /833586。JSTOR 833586。
^ ルーウィン 1962、113-115 ページ
^ abcdefghijk Dunker, Amy. 「さまざまな作曲家が使用する 12 音列」AmyDunker.com : 2. 2013 年 11 月 4 日閲覧。
^ 「ワルシャワからの生存者：12音列」AEIOU.at。2013年11月13日閲覧。([1] (ドイツ語) )
^ abcde スティーブン・アーノルドとグラハム・ヘア、「序論と研究：弦楽四重奏曲第3番」、Perspectives of New Music 14、第2号、第15、第1号（1976年春夏/秋冬）：155-186。159ページに引用。
^ ホロポフとツェノバ、1997、p. 103.
^ abcd Fobes, Christopher Anderson (2006)。「アルベルト・ヒナステラの後期音楽における十二音列、倍音集合体、非十二音素材の理論的研究」、博士論文 (バッファロー: ニューヨーク州立大学バッファロー校、2006): pp. 152–154 & 161。
^ ジョナサン・ハーヴェイ『シュトックハウゼンの音楽：入門』（カリフォルニア大学出版局、バークレーおよびロサンゼルス、1975年）：93ページ。ISBN 0-520-02311-0。
^ ベリー、ウォレス（1976/1987）。音楽における構造機能、p.175。ドーバー。ISBN 0-486-25384-8。
^ Genevieve Marcus、「Stockhausen's Zeitmasse」、The Music Review 29、第2号（1968年5月）：142-156。144ページに引用。
^ リゴーニ、ミシェル (1998)。シュトックハウゼン: ... un vaisseau lancé vers le ciel (第 2 版、改訂、修正、増補版)。リールボンヌ: ミレネール III エディション。 141-142ページ。ISBN 978-2911906022。
^ ベイリー 1991、27 ページ
^ Leeuw 2005、158ページ。
^ ノーラン、キャサリン (1995)。「構造レベルと十二音音楽：ウェーベルンの『ピアノ変奏曲作品27』第2楽章の修正主義的分析」。音楽理論ジャーナル 39（1（春））：49-50。JSTOR 843898 2013年11月8日閲覧。
^ abcd アレジェント、ブライアン (2010)。ルイージ・ダッラピッコーラの十二音音楽、p.48。ISBN 9781580463256。
^ ab Guo, Xin (2002). 西洋の慣用句で解釈された中国の音楽言語：器楽作品における融合プロセス、Chen Yi著（博士論文）。フロリダ州立大学。
^ Leeuw 2005、177ページ。
^ Carola Nielinger、「『The Song Unsung』: Luigi Nono's Il canto sospeso」、Journal of the Royal Musical Association 131、no. 1 (2006): 83–150。 p.14に引用。 97.
^ ニコラス、スロニムスキー(1975)。スケールとメロディックパターンのシソーラス、p. 243。ISBN 0-8256-1449 -X。
^ abcdefg Jurkowski、エドワード (2004)。ヨーナス・コッコネンの音楽、 78、84、184ページ。ISBN 9780754607892。
^ スミス1999、126-127頁、142頁。
^ Wiens, Carl Kristian (1997). Igor Stravinsky and Agon、p. 168。ミシガン大学。
^ ab Jacobi, Bonnie S. (2000). 「ストラヴィンスキーの『アゴン』のブランセル：連続作曲への移行」、ムーアズ音楽学校。
^ abcdefghijk ヘッドラム、デイビッドジョン (1996)。アルバン・ベルクの音楽、265、304、および 306 ページ。ISBN 9780300064001。
^ ab ポープル、アンソニー (1991)。ベルク：ヴァイオリン協奏曲。ページ 18 & 21。ISBN 0-521-39976-9。
^ エリック・ウォルター・ホワイト、「ストラヴィンスキーによる2つの新しい記念作品」、テンポ、新シリーズ、第74号（1965年秋）、pp.18-21。
^ クラウディオ・スピーズ、「ストラヴィンスキーの変奏曲に関する注釈」、Perspectives of New Music 4、第1号（1965年秋冬）：62～74ページ。66ページに引用。
^ イーゴリ・ストラヴィンスキーとロバート・クラフト『テーマとエピソード』（ニューヨーク：アルフレッド・A・ノップフ、1967年）：60ページ。
^ ジェローム・コール、「ストラヴィンスキーの管弦楽変奏曲における展開」、Perspectives of New Music 18、第1号および第2号（1979年秋～1980年夏）：391～405頁。391～392頁の引用。
^ ポール・スカイラー・フィリップス、「『変奏曲』の謎：ストラヴィンスキーの管弦楽曲最後の研究」、ミュージック・アナリシス3、第1号（1984年3月）：69～89ページ。69ページに引用。
^ スミス1999、139-140、142ページ。
^ abcd ウィットオール 2008、p. 81
^ abcdef ヘイリー、クリストファー編 (2010)。アルバン・ベルクとその世界。p.215。ISBN 9781400836475。
^ Herman Sabbe [nl]、Het muzikale Serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en historische Samenhang van de onderscheiden toepassingen van het serierend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975 (Ghent: Rijksuniversiteitテ・ゲント、1977): 55。
^ abcd ヒリアー、ポール(1997)。アルヴォ・ペルトページ 40、47、および50。ISBN 9780191590481。
^ バビット2011、350ページ。
^ クレネック1960年、229ページ。
^ abc スチュワート、ジョン・リンカーン（1991年）。エルンスト・クレネック：その人物と音楽。pp.169、250、290。ISBN 9780520070141。
^ トレギア、ピーター・ジョン（2001年3月）。「クレネックの『カール5世』における音楽スタイルと政治的寓話」、ケンブリッジ・オペラ・ジャーナル、第13巻第1号、pp.55-80。73の引用。
^ ボロス、ジェームズ（1991年夏）。「ドナルド・マルティーノの幻想変奏曲：最初の3小節」。Perspectives of New Music 29（2）：280-293。JSTOR 833442 2013年11月11日閲覧。
^ ハックヴェイル、デイヴィッド（2008年）。ハマー映画音楽とミュージカルアヴァンギャルド。p.43。ISBN 9780786451661。
^ abcdefghijkl コール、ジェローム（1983年秋-1984年夏）。「シュトックハウゼンの最近の音楽におけるマクロおよびミクロの時間関係の進化」。Perspectives of New Music。22（1–2）：147–185（151）。doi ： 10.2307/832939。JSTOR 832939 。 (サブスクリプションが必要です)。
^ abc ハリー、パム; フィリップス、マーク; リチャーズ、マーク (2001).ハイネマン・アドバンスト・ミュージック. pp. 100, 122, & 303. ISBN 9780435812584 .
^ スミス1999、136-137、142ページ。
^ abc ルドルフ・フリジウス、..カールハインツ・シュトックハウゼン II: Die Werke 1950–1977;カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽(マインツ、ロンドン、ベルリン、マドリッド、ニューヨーク、パリ、プラハ、東京、トロント: Schott Musik International、2008): p. 73. ISBN 978-3-7957-0249-6。
^ abc Cooper (1975). p.265. ISBN 0-396-06752-2 .
^ ルウィン 1962、94 ページ
^ クレネック1960年、230ページ。
^ ミルトン・バビット、1976年。「レスポンス：最初の近似値」、Perspectives of New Music 14、第2号/15号、第1号（1976年春夏/秋冬）：8～10ページ。12ページに引用。
^ abc フリジウス、ルドルフとシュトックハウゼン、カールハインツ (1998)。「Die Tonhöhen der Superformel für LICHT」、カールハインツ・シュトックハウゼン、Texte zur Musik 9、 Christoph von Blumröder編集、13–33 (Kürten: Stockhausen-Verlag): 13。ISBN 978-3-00-002131-2。
^ フリシウス;シュトックハウゼン (1998)。「Es geht aufwärts」、p. 396. ブルームレーダー編。ISBN 978-3-00-002131-2。^[^{完全な引用が必要です}^]
^ Van den Toorn, Pieter C. (1995). Music, Politics, and the Academy 、 p.128-29。カリフォルニア大学。ISBN 0-520-20115-9。ISBN 0-520-20116-7。
^ ルーウィン、デイヴィッド(1959)。「2つの音符コレクション間の音程関係について」。音楽理論ジャーナル3、第2号 (1959年11月): 298–301。300ページ。
^ ジョージ・パール『連続作曲と無調性：シェーンベルク、ベルク、ウェーベルンの音楽入門』第4版、改訂版（バークレー、ロサンゼルス、ロンドン：カリフォルニア大学出版局、1977年）：64～65頁。ISBN 0-520-03395-7。
^ バビット、ミルトン。1987年。「音楽についての言葉」、pp.115-117。スティーブン・デンブスキーとジョセフ・N・ストラウス編。マディソン講義。マディソン：ウィスコンシン大学出版局。ISBN 0299107906（ハードカバー）; ISBN 0299107949。
^ ステューシー、クラレンス・ジョセフ・ジュニア、1978年。『1950年から1970年までのジャズとクラシック音楽の融合』、166ページ。博士論文。ロチェスター：ロチェスター大学、イーストマン音楽学校。
^ ボロス、ジェームズ（冬、1990年）。「ロバート・モーヴスの作曲方法論の進化」アメリカンミュージック 8（4）：383-404。2013年11月11日閲覧。
^ ab Sargent, David H. (1975). 「フアン・カルロス・パスの十二音列技法」。Anuario Interamericano de Investigation Musical 11 : 82–105。 2013年11月11日閲覧。
^ フリードリヒ・ザーテン、「Current Chronicle: Austria」、The Musical Quarterly 44、第4号（1958年10月）：515-519。517ページに引用。
^ バートン、イアン (2004).学生のためのリスニングテスト. p. 26. ISBN 9781904226345 .
^ ab フェアクロフ、ポーリン (2010)。ショスタコーヴィチ研究2、第2巻。p.202。ISBN 9780521111188。
^ タラスキン、リチャード（2009年）。20世紀後半の音楽：オックスフォード西洋音楽 史5。p.137。ISBN 9780199796007 。
^ クレイグ・カミングス。「カレル・フサの初期の連作詩『ポエム』と『モザイク』における作曲技法」。Ex -tempore.org。2013年11月11日閲覧。
^ Peck, Robert W. (2003年8月). 「Klein-Bottle Tonnetze」. Music Theory Online (Society for Music Theory) 9 (3). 2013年11月8日閲覧。[参照: Tonnetz ]
^ ハンス・ケラー、「クラシック音楽における厳密な連続技法」、テンポ、新シリーズ、第37号（1955年秋）：12-24。16ページに引用。
^ ab Hoffer, Charles (2010). Cengage Advantage Books: Music Listening Today . pp. 271 & 273. ISBN 9780495916147 .
^ ピアソール2012、212ページ。
^ ショー・ミラー、サイモン（2004年）。『目に見える音楽の行為：ワーグナーからケージまでの芸術と音楽』、 p.270、n.28。イェール大学。ISBN 9780300107531。
^ リチャード・トープ、「メシアン/ フーイファールツ、ファーノ/ シュトックハウゼン、ブーレーズ」、Perspectives of New Music 13、第1号（1974年秋冬号）：141-169。164ページに引用
^ フォンヴィル、ジョン（1991年夏）。「ベン・ジョンストンの拡張純正律：解釈者のためのガイド」。Perspectives of New Music 29（2）：106-137。JSTOR 833435 2013年11月11日閲覧。
^ ab ランデル、ドン・マイケル;編. (2003).ハーバード音楽辞典、p. 928. ISBN 9780674011632 .
^ abc エリザベス・ウェスト・マーヴィン、リチャード・ハーマン編 (2002)。『1945年以降のコンサート・ミュージック、ロック、ジャズ：エッセイと分析研究』、 72、80ページ。ISBN 9781580460965。 [絶対表記を使用：5 1 0 3 9 10 7 2 4 8 6 11。]
^ ローダー、マイケル・トーマス（1994年）。協奏曲の歴史。p.367。ISBN 9780931340611。
^ ウォルター・ボイス・ベイリー編 (1998) 『アーノルド・シェーンベルク・コンパニオン』 166ページ。グリーンウッド。ISBN 9780313287794。
^ ベイリー 1991、20 ページ
^ チャーリン、マイケル（1998年秋）。「シェーンベルクの弦楽三重奏曲における記憶と修辞的比喩」アメリカ音楽学会誌 51（3）：559-602。JSTOR 832039 2013年11月8日閲覧。
^ ハーヴェイ、ジョナサン（1975年）。シュトックハウゼンの音楽：入門。pp.42、56–58。ISBN 0-520-02311-0。
^ ロビン・マコニー『その他の惑星：カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽』（メリーランド州ランハム、トロント、オックスフォード：スケアクロウ・プレス、2005年）：215。ISBN 0-8108-5356-6。
^ リチャード・トゥープ、「シュトックハウゼンのその他のピアノ曲」。ミュージカル・タイムズ124、第1684号（1983年6月）：348-352。350ページに引用。
^ Richard Toop、「Stockhausen's Klavierstück VIII」、Miscellanea Musicologica（アデレード）10（1979）：93-130。99ページに引用。
^ ルウィン 1962、95 ページ
^ ウェイソン、ロバート W. (1987)。「ウェーベルンの『ピアノ変奏曲』作品27：音楽構造と演奏スコア」。インテグラル 1 :74。JSTOR 40213898 2013年11月11日閲覧。
^ ベイリー 1991、25 ページ
^ ダラピッコラ 2000、7ページ。
^ モリス、ロバート（1997年夏）。「ミルトン・バビットのエレクトロニック・ミュージックを聴く：その媒体とメッセージ」。Perspectives of New Music 35（2）：85-99。JSTOR 833644 2013年11月11日閲覧。
^ パール、ジョージ（1991年）。『連続作曲と無調性：シェーンベルク、ベルク、ウェーベルンの音楽入門』（第6版）、p.82。バークレーおよびロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局。ISBN 9780520074309。
^ タラスキン (2009)、p.143。ISBN 9780195384857。
^ ベイリー 1991、19 ページ
^ Ulrich Mosch、Musikalisches Hören serieller Musik: Untersuchungen am Beispiel von Pierre Boulez、『Le Marteau sans maître』 (ザールブリュッケン: Pfau-Verlag、2004): pp. 51–71。ISBN 3-89727-253-9。
^ Schoffman, Nachum; Ives, Charles (1981年9月). 「チャールズ・アイヴズの作品におけるセリアリズム」Tempo (138): 21–32. JSTOR 946249 2013年11月11日閲覧。
^ マーヴィン＆ハーマン編（2002年）。p.88。ISBN 9781580460965。
^ ピアソール 2012、p.206
^ Vlad, Roman (1967). Stravinsky、p.199。オックスフォード大学出版局、ロンドン。Jacobi (2000)に引用。
^ マーヴィン＆ハーマン編（2002年）。p.74。ISBN 9781580460965。
^ ルウィン 1962、91 ページ
^ ルーウィン、デイヴィッド（1967年秋冬）。「シェーンベルクのヴァイオリン幻想曲におけるヘキサコードレベルの研究」。Perspectives of New Music 6（1）：18–32。JSTOR 832403 2013年11月11日閲覧。
^ ベイリー 1991、21 ページ
^ Andrew Mead、「12音体系に固有のピッチクラス/順序番号同型性のいくつかの意味: パート2; マレリューコンプレックス: その拡張と関連行」、Perspectives of New Music 27、第1号 (1989年冬): 180–233。引用元はpp. 209–213。
^ ジョージ・パール『連続作曲と無調性：シェーンベルク、ベルク、ウェーベルンの音楽入門』第4版、改訂版（バークレー、ロサンゼルス、ロンドン：カリフォルニア大学出版局、1977年）：131ページ。ISBN 0-520-03395-7。
^ Stroh, Wolfgang Martin (1968年秋冬号) 「アルバン・ベルクの『建設的リズム』」Perspectives of New Music 7 (1): 18–31. JSTOR 832424 2013年11月11日閲覧。
^ ab Antokoletz, Elliott (1992). Twentieth - Century Music、p.70。ISBN 9780139341267。
^ ウィットオール2008、68ページ。
^ パール、ジョージ (1996)。十二音調性、 pp.12、14、20。ISBN 0-520-20142-6。
^ ポープル、アンソニー編 (1997)。『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・バーグ』、 p.288-9、no.27。ISBN 9780521564892。
^ ヘッドラム、デイヴィッド・ジョン（1996年）。アルバン・ベルクの音楽、p.202。イェール大学。ISBN 9780300064001。
^ モリス 2010、45ページ。
^ ウィットオール2008、127ページ。
^ ウィットオール2008、206ページ。
^ スティーブン・スタッキー『ルトスワフスキとその音楽』（ケンブリッジ大学出版局、1981年）：97頁。ISBN 9780521227995。
^ ロビン・ストウェル『 The Cambridge Companion to the Cello』（ケンブリッジおよびニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局、1999年）：144。ISBN 9780521629287。
^ エドワード・キャンベル『ブーレーズ、音楽と哲学』(オックスフォード大学出版局、2010年)206頁。ISBN 978-0-521-86242-4。
^ ab Simms, Bryan R. (2000). The Arnold Schoenberg 無調音楽 1908–1923、p.145。ISBN 0-19-512826-5。
^ スミス1999年、135ページ。
^ abc Ensign, Jeffrey S. 「外見から内なる現実へ：アーロン・コープランドの『インスケープ』を読む」Master of Music（音楽理論）、2010年12月、72ページ。
^ フリジウスとシュトックハウゼン (1998)。「Es geht aufwärts」、396、446 ページ。ISBN 978-3-00-002131-2。^[^{完全な引用が必要です}^]
^ フリジウス、ルドルフ。 2008.カールハインツ・シュトックハウゼン II: Die Werke 1950–1977;カールハインツ・シュトックハウゼンのゲシュプレヒ、p.29。マインツ、ロンドン、ベルリン、マドリッド、ニューヨーク、パリ、プラハ、東京、トロント：ショット・ムジーク・インターナショナル。ISBN 978-3-7957-0249-6。
^ マイケル・ヒックス、「悪魔祓いと顕現：ルチアーノ・ベリオの『ノネス』」、Perspectives of New Music 27、第2号（1989年夏）：252～268ページ。254ページに引用。
^ Christoph Neidhöfer、「Inside Luciano Berio's Serialism」、Music Analysis 28、第2～3号（2009年）：301～348ページ。306ページに引用。
^ フリジウスとシュトックハウゼン (1998)。「Es geht aufwärts」、p. 394。ISBN 978-3-00-002131-2。 ^[^{完全な引用が必要です}^]
^ スミス 1999、142 ページ
^ ピエール・ブーレーズ、「暴露された体系」、ジャン＝ジャック・ナティエ編著、マーティン・クーパー訳『オリエンテーション：ピエール・ブーレーズ著作集』、129～142ページ（ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、1986年）：129頁。ISBN 0-674-64375-5。
^ Karlheinz Stockhausen、Stockhausen-Kurse Kürten 2006: Kompositions-Kurs über KLANG、Die 24 Stunden des Tages: Erste Stunde: HIMMELFAHRT für Orgel oder Synthesize、Sopran、Tenor、2004 /05 / Stockhausen-Courses Kuerten 2006:作曲コースKLANG/SOUND、1 日の 24 時間: 最初の時間: オルガンまたはシンセサイザー、ソプラノとテナーのための ASCENSION、2004/05、作品 No. 81 (キュルテン: シュトックハウゼンフェルラーク、2006): p. 12.

[Bailey28-1] ベイリー、キャサリン (1991)。アントン・ウェーベルンの十二音音楽：新しい言語における古い形式。ケンブリッジ大学出版局。p. 28。ISBN 9780521547963。

[Kuster-2] qr Kuster, Andrew (2000). 「ストラヴィンスキーのトポロジー：合唱作品とスコアに注目した構造的および詩的表現的関係のオブジェクト指向分析による十二音作品の検討」 Wayback Machineに 2013-12-03 にアーカイブされました。 DMA 論文 (コロラド大学)。 2013 年 11 月 4 日閲覧。

[Dunker_three-3] q Dunker, Amy. 「さまざまな作曲家が使用する 12 音列」AmyDunker.com : 3. 2013 年 11 月 4 日閲覧。

[Hunger_&_Hippel-4] Hunter, David J.; von Hippel, Paul T. (2003年2月). 「音楽の12音列における対称性はどの程度稀か?」アメリカ数学月刊誌 (アメリカ数学会) 110 (2): 124–132. 2013年11月4日閲覧。

[5] ウィットオール、アーノルド(2008)。『ケンブリッジ・セリアリズム入門』。ケンブリッジ音楽入門。ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。p. 71。ISBN 978-0-521-68200-8。

[FOOTNOTEWhittall20082-6] ウィットオール 2008、2ページ。

[Dunker_one-7] Dunker, Amy. 「さまざまな作曲家が使用する 12 音列」AmyDunker.com : 1. 2013 年 11 月 4 日閲覧。

[8] ルーウィン、デイヴィッド（1962年秋）。「十二音音楽における分節的連想の理論」。Perspectives of New Music。1（1）：89–116（93）。doi ： 10.2307/832181。JSTOR 832181。

[Mayfield-9] メイフィールド、コニー（2013）。理論の基礎。p.549。ISBN 9781133713807。

[Morris188-10] モリス、ロバート(2010)。『口笛を吹くクロウタドリ：新しい音楽に関するエッセイと講演』ロチェスター大学。p. 188。ISBN 9781580463492。

[11] ブライアン・アレガントとマーティン・ロフトハウス、「ケーキを食べながらケーキを食べる：12音列の反射特性（あるいはマレリュー・コンプレックスのさらなる拡張）」、Perspectives of New Music 40、第2号（2002年夏）：233～272。235～237ページの引用。JSTOR 25164497

[Bailey26-12] ベイリー 1991、p. 26より

[13] Leeuw, Ton de (2005). 20世紀の音楽：その要素と構造の研究。スティーブン・テイラー訳。アムステルダム：アムステルダム大学出版局。p. 161。ISBN 90-5356-765-8。Muziek van de Twintigste eeuwの翻訳: een onderzoek naar haar elementen en structuur。ユトレヒト: オーストフック、1964 年。第三印象、ユトレヒト: ボーン、シェルテマ & ホルケマ、1977 年。ISBN 90-313-0244-9。

[14] ^スミス、デイヴィッド（1999年 夏）。「ストラヴィンスキーの第二の危機：初期の連続スケッチを読む」。Perspectives of New Music。37（2）：117–146（126–127、134、142。doi ：10.2307/833512。JSTOR 833512 。

[Pearsall217-15] ピアソール、エドワード (2012)。20世紀音楽理論と実践。ラウトレッジ。p. 217。ISBN 9780415888950。

[16] アーチボルド、ブルース (1978)。「レコード評：ウォルター・ピストン：交響曲第7番、第8番、ルイビル管弦楽団、ホルヘ・メスター指揮；ウォルター・ピストン：交響曲第5番、ルイビル管弦楽団、ロバート・ホイットニー指揮；ウォルター・ピストン：ヴィオラと管弦楽のための協奏曲、ポール・ドクター（ヴィオラ）、ルイビル管弦楽団、ロバート・ホイットニー指揮；ウォルター・ピストン：驚異のフルート奏者、ルイビル管弦楽団、ホルヘ・メスター指揮」。ミュージカル・クォータリー 64（2）：267。pp.263-268。

[17] 「ロジャー・レイノルズへのインタビュー」、パフォーマンス・アーツ百科事典。2015年5月27日にアクセス。

[Krenek212-18] クレネック、エルンスト（1960年4月）。「連続技法の範囲と限界」。ミュージカル・クォータリー。46 （2）：210–232（212）。doi ： 10.1093/mq/XLVI.2.210。特集：現代音楽の問題。プリンストン高等音楽研究セミナー。

[19] バビット、ミルトン(2011)。ミルトン・バビット随筆集。プリンストン大学出版局。p. 94。ISBN 9780691089669。

[20] ユーリ・ホロポフ;ツェノバ、ヴァレリア (1997)。エジソン・デニソフ。 p. 81.ISBN 9780203479599。

[Cooper266-21] クーパー、ポール（1975年）。音楽理論の展望、p.266。ISBN 0-396-06752-2。

[Dallapiccola10-22] ダラピッコラ、ルイージ（ 2000年冬）。「カンティ・ディ・リベラツィオーネの分析のためのノート」。Perspectives of New Music。38（1）。クロエ・ストッド訳：2–24（10）。doi ：10.2307 /833586。JSTOR 833586。

[Lewin_113-23] ルーウィン 1962、113-115 ページ

[Dunker_two-24] Dunker, Amy. 「さまざまな作曲家が使用する 12 音列」AmyDunker.com : 2. 2013 年 11 月 4 日閲覧。

[25] 「ワルシャワからの生存者：12音列」AEIOU.at。2013年11月13日閲覧。([1] (ドイツ語) )

[ArnoldHair159-26] スティーブン・アーノルドとグラハム・ヘア、「序論と研究：弦楽四重奏曲第3番」、Perspectives of New Music 14、第2号、第15、第1号（1976年春夏/秋冬）：155-186。159ページに引用。

[FOOTNOTEKholopovTsenova1997103-27] ホロポフとツェノバ、1997、p. 103.

[Fobes-28] Fobes, Christopher Anderson (2006)。「アルベルト・ヒナステラの後期音楽における十二音列、倍音集合体、非十二音素材の理論的研究」、博士論文 (バッファロー: ニューヨーク州立大学バッファロー校、2006): pp. 152–154 & 161。

[Harvey93-29] ジョナサン・ハーヴェイ『シュトックハウゼンの音楽：入門』（カリフォルニア大学出版局、バークレーおよびロサンゼルス、1975年）：93ページ。ISBN 0-520-02311-0。

[30] ベリー、ウォレス（1976/1987）。音楽における構造機能、p.175。ドーバー。ISBN 0-486-25384-8。

[Marcus144-31] Genevieve Marcus、「Stockhausen's Zeitmasse」、The Music Review 29、第2号（1968年5月）：142-156。144ページに引用。

[Rigoni-32] リゴーニ、ミシェル (1998)。シュトックハウゼン: ... un vaisseau lancé vers le ciel (第 2 版、改訂、修正、増補版)。リールボンヌ: ミレネール III エディション。 141-142ページ。ISBN 978-2911906022。

[Bailey27-33] ベイリー 1991、27 ページ

[FOOTNOTELeeuw2005158-34] Leeuw 2005、158ページ。

[Nolan-35] ノーラン、キャサリン (1995)。「構造レベルと十二音音楽：ウェーベルンの『ピアノ変奏曲作品27』第2楽章の修正主義的分析」。音楽理論ジャーナル 39（1（春））：49-50。JSTOR 843898 2013年11月8日閲覧。

[Alegent-36] アレジェント、ブライアン (2010)。ルイージ・ダッラピッコーラの十二音音楽、p.48。ISBN 9781580463256。

[Guo-37] Guo, Xin (2002). 西洋の慣用句で解釈された中国の音楽言語：器楽作品における融合プロセス、Chen Yi著（博士論文）。フロリダ州立大学。

[FOOTNOTELeeuw2005177-38] Leeuw 2005、177ページ。

[39] Carola Nielinger、「『The Song Unsung』: Luigi Nono's Il canto sospeso」、Journal of the Royal Musical Association 131、no. 1 (2006): 83–150。 p.14に引用。 97.

[40] ニコラス、スロニムスキー(1975)。スケールとメロディックパターンのシソーラス、p. 243。ISBN 0-8256-1449 -X。

[Jurkowski-41] Jurkowski、エドワード (2004)。ヨーナス・コッコネンの音楽、 78、84、184ページ。ISBN 9780754607892。

[FOOTNOTESmyth1999126–127,_142-42] スミス1999、126-127頁、142頁。

[43] Wiens, Carl Kristian (1997). Igor Stravinsky and Agon、p. 168。ミシガン大学。

[Jacobi-44] Jacobi, Bonnie S. (2000). 「ストラヴィンスキーの『アゴン』のブランセル：連続作曲への移行」、ムーアズ音楽学校。

[Headlam-45] ヘッドラム、デイビッドジョン (1996)。アルバン・ベルクの音楽、265、304、および 306 ページ。ISBN 9780300064001。

[Pople_'91-46] ポープル、アンソニー (1991)。ベルク：ヴァイオリン協奏曲。ページ 18 & 21。ISBN 0-521-39976-9。

[47] エリック・ウォルター・ホワイト、「ストラヴィンスキーによる2つの新しい記念作品」、テンポ、新シリーズ、第74号（1965年秋）、pp.18-21。

[48] クラウディオ・スピーズ、「ストラヴィンスキーの変奏曲に関する注釈」、Perspectives of New Music 4、第1号（1965年秋冬）：62～74ページ。66ページに引用。

[49] イーゴリ・ストラヴィンスキーとロバート・クラフト『テーマとエピソード』（ニューヨーク：アルフレッド・A・ノップフ、1967年）：60ページ。

[50] ジェローム・コール、「ストラヴィンスキーの管弦楽変奏曲における展開」、Perspectives of New Music 18、第1号および第2号（1979年秋～1980年夏）：391～405頁。391～392頁の引用。

[51] ポール・スカイラー・フィリップス、「『変奏曲』の謎：ストラヴィンスキーの管弦楽曲最後の研究」、ミュージック・アナリシス3、第1号（1984年3月）：69～89ページ。69ページに引用。

[FOOTNOTESmyth1999139–140,_142-52] スミス1999、139-140、142ページ。

[Whittall81-53] ウィットオール 2008、p. 81

[Hailey-54] ヘイリー、クリストファー編 (2010)。アルバン・ベルクとその世界。p.215。ISBN 9781400836475。

[55] Herman Sabbe [nl]、Het muzikale Serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en historische Samenhang van de onderscheiden toepassingen van het serierend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975 (Ghent: Rijksuniversiteitテ・ゲント、1977): 55。

[Hillier-56] ヒリアー、ポール(1997)。アルヴォ・ペルトページ 40、47、および50。ISBN 9780191590481。

[FOOTNOTEBabbitt2011350-57] バビット2011、350ページ。

[FOOTNOTEKrenek1960229-58] クレネック1960年、229ページ。

[Stewart-59] スチュワート、ジョン・リンカーン（1991年）。エルンスト・クレネック：その人物と音楽。pp.169、250、290。ISBN 9780520070141。

[60] トレギア、ピーター・ジョン（2001年3月）。「クレネックの『カール5世』における音楽スタイルと政治的寓話」、ケンブリッジ・オペラ・ジャーナル、第13巻第1号、pp.55-80。73の引用。

[61] ボロス、ジェームズ（1991年夏）。「ドナルド・マルティーノの幻想変奏曲：最初の3小節」。Perspectives of New Music 29（2）：280-293。JSTOR 833442 2013年11月11日閲覧。

[Huckvale-62] ハックヴェイル、デイヴィッド（2008年）。ハマー映画音楽とミュージカルアヴァンギャルド。p.43。ISBN 9780786451661。

[Kohl-63] コール、ジェローム（1983年秋-1984年夏）。「シュトックハウゼンの最近の音楽におけるマクロおよびミクロの時間関係の進化」。Perspectives of New Music。22（1–2）：147–185（151）。doi ： 10.2307/832939。JSTOR 832939 。 (サブスクリプションが必要です)。

[Hurry-64] ハリー、パム; フィリップス、マーク; リチャーズ、マーク (2001).ハイネマン・アドバンスト・ミュージック. pp. 100, 122, & 303. ISBN 9780435812584 .

[FOOTNOTESmyth1999136–137,_142-65] スミス1999、136-137、142ページ。

[Frisius-66] ルドルフ・フリジウス、..カールハインツ・シュトックハウゼン II: Die Werke 1950–1977;カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽(マインツ、ロンドン、ベルリン、マドリッド、ニューヨーク、パリ、プラハ、東京、トロント: Schott Musik International、2008): p. 73. ISBN 978-3-7957-0249-6。

[Cooper265-67] Cooper (1975). p.265. ISBN 0-396-06752-2 .

[Lewin_94-68] ルウィン 1962、94 ページ

[FOOTNOTEKrenek1960230-69] クレネック1960年、230ページ。

[70] ミルトン・バビット、1976年。「レスポンス：最初の近似値」、Perspectives of New Music 14、第2号/15号、第1号（1976年春夏/秋冬）：8～10ページ。12ページに引用。

[Stockhausen9-71] フリジウス、ルドルフとシュトックハウゼン、カールハインツ (1998)。「Die Tonhöhen der Superformel für LICHT」、カールハインツ・シュトックハウゼン、Texte zur Musik 9、 Christoph von Blumröder編集、13–33 (Kürten: Stockhausen-Verlag): 13。ISBN 978-3-00-002131-2。

[72] フリシウス;シュトックハウゼン (1998)。「Es geht aufwärts」、p. 396. ブルームレーダー編。ISBN 978-3-00-002131-2。^[^{完全な引用が必要です}^]

[Toorn-73] Van den Toorn, Pieter C. (1995). Music, Politics, and the Academy 、 p.128-29。カリフォルニア大学。ISBN 0-520-20115-9。ISBN 0-520-20116-7。

[74] ルーウィン、デイヴィッド(1959)。「2つの音符コレクション間の音程関係について」。音楽理論ジャーナル3、第2号 (1959年11月): 298–301。300ページ。

[75] ジョージ・パール『連続作曲と無調性：シェーンベルク、ベルク、ウェーベルンの音楽入門』第4版、改訂版（バークレー、ロサンゼルス、ロンドン：カリフォルニア大学出版局、1977年）：64～65頁。ISBN 0-520-03395-7。

[76] バビット、ミルトン。1987年。「音楽についての言葉」、pp.115-117。スティーブン・デンブスキーとジョセフ・N・ストラウス編。マディソン講義。マディソン：ウィスコンシン大学出版局。ISBN 0299107906（ハードカバー）; ISBN 0299107949。

[77] ステューシー、クラレンス・ジョセフ・ジュニア、1978年。『1950年から1970年までのジャズとクラシック音楽の融合』、166ページ。博士論文。ロチェスター：ロチェスター大学、イーストマン音楽学校。

[78] ボロス、ジェームズ（冬、1990年）。「ロバート・モーヴスの作曲方法論の進化」アメリカンミュージック 8（4）：383-404。2013年11月11日閲覧。

[Sargent-79] Sargent, David H. (1975). 「フアン・カルロス・パスの十二音列技法」。Anuario Interamericano de Investigation Musical 11 : 82–105。 2013年11月11日閲覧。

[80] フリードリヒ・ザーテン、「Current Chronicle: Austria」、The Musical Quarterly 44、第4号（1958年10月）：515-519。517ページに引用。

[Burton-81] バートン、イアン (2004).学生のためのリスニングテスト. p. 26. ISBN 9781904226345 .

[Fairclough-82] フェアクロフ、ポーリン (2010)。ショスタコーヴィチ研究2、第2巻。p.202。ISBN 9780521111188。

[83] タラスキン、リチャード（2009年）。20世紀後半の音楽：オックスフォード西洋音楽 史5。p.137。ISBN 9780199796007 。

[84] クレイグ・カミングス。「カレル・フサの初期の連作詩『ポエム』と『モザイク』における作曲技法」。Ex -tempore.org。2013年11月11日閲覧。

[85] Peck, Robert W. (2003年8月). 「Klein-Bottle Tonnetze」. Music Theory Online (Society for Music Theory) 9 (3). 2013年11月8日閲覧。[参照: Tonnetz ]

[86] ハンス・ケラー、「クラシック音楽における厳密な連続技法」、テンポ、新シリーズ、第37号（1955年秋）：12-24。16ページに引用。

[Hoffer-87] Hoffer, Charles (2010). Cengage Advantage Books: Music Listening Today . pp. 271 & 273. ISBN 9780495916147 .

[FOOTNOTEPearsall2012212-88] ピアソール2012、212ページ。

[89] ショー・ミラー、サイモン（2004年）。『目に見える音楽の行為：ワーグナーからケージまでの芸術と音楽』、 p.270、n.28。イェール大学。ISBN 9780300107531。

[90] リチャード・トープ、「メシアン/ フーイファールツ、ファーノ/ シュトックハウゼン、ブーレーズ」、Perspectives of New Music 13、第1号（1974年秋冬号）：141-169。164ページに引用

[91] フォンヴィル、ジョン（1991年夏）。「ベン・ジョンストンの拡張純正律：解釈者のためのガイド」。Perspectives of New Music 29（2）：106-137。JSTOR 833435 2013年11月11日閲覧。

[Randel-92] ランデル、ドン・マイケル;編. (2003).ハーバード音楽辞典、p. 928. ISBN 9780674011632 .

[Marvin_&_Hermann-93] エリザベス・ウェスト・マーヴィン、リチャード・ハーマン編 (2002)。『1945年以降のコンサート・ミュージック、ロック、ジャズ：エッセイと分析研究』、 72、80ページ。ISBN 9781580460965。 [絶対表記を使用：5 1 0 3 9 10 7 2 4 8 6 11。]

[94] ローダー、マイケル・トーマス（1994年）。協奏曲の歴史。p.367。ISBN 9780931340611。

[95] ウォルター・ボイス・ベイリー編 (1998) 『アーノルド・シェーンベルク・コンパニオン』 166ページ。グリーンウッド。ISBN 9780313287794。

[Bailey20-96] ベイリー 1991、20 ページ

[97] チャーリン、マイケル（1998年秋）。「シェーンベルクの弦楽三重奏曲における記憶と修辞的比喩」アメリカ音楽学会誌 51（3）：559-602。JSTOR 832039 2013年11月8日閲覧。

[98] ハーヴェイ、ジョナサン（1975年）。シュトックハウゼンの音楽：入門。pp.42、56–58。ISBN 0-520-02311-0。

[99] ロビン・マコニー『その他の惑星：カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽』（メリーランド州ランハム、トロント、オックスフォード：スケアクロウ・プレス、2005年）：215。ISBN 0-8108-5356-6。

[100] リチャード・トゥープ、「シュトックハウゼンのその他のピアノ曲」。ミュージカル・タイムズ124、第1684号（1983年6月）：348-352。350ページに引用。

[101] Richard Toop、「Stockhausen's Klavierstück VIII」、Miscellanea Musicologica（アデレード）10（1979）：93-130。99ページに引用。

[Lewin_95-102] ルウィン 1962、95 ページ

[103] ウェイソン、ロバート W. (1987)。「ウェーベルンの『ピアノ変奏曲』作品27：音楽構造と演奏スコア」。インテグラル 1 :74。JSTOR 40213898 2013年11月11日閲覧。

[Bailey25-104] ベイリー 1991、25 ページ

[FOOTNOTEDallapiccola20007-105] ダラピッコラ 2000、7ページ。

[106] モリス、ロバート（1997年夏）。「ミルトン・バビットのエレクトロニック・ミュージックを聴く：その媒体とメッセージ」。Perspectives of New Music 35（2）：85-99。JSTOR 833644 2013年11月11日閲覧。

[107] パール、ジョージ（1991年）。『連続作曲と無調性：シェーンベルク、ベルク、ウェーベルンの音楽入門』（第6版）、p.82。バークレーおよびロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局。ISBN 9780520074309。

[108] タラスキン (2009)、p.143。ISBN 9780195384857。

[Bailey19-109] ベイリー 1991、19 ページ

[Mosch-110] Ulrich Mosch、Musikalisches Hören serieller Musik: Untersuchungen am Beispiel von Pierre Boulez、『Le Marteau sans maître』 (ザールブリュッケン: Pfau-Verlag、2004): pp. 51–71。ISBN 3-89727-253-9。

[111] Schoffman, Nachum; Ives, Charles (1981年9月). 「チャールズ・アイヴズの作品におけるセリアリズム」Tempo (138): 21–32. JSTOR 946249 2013年11月11日閲覧。

[112] マーヴィン＆ハーマン編（2002年）。p.88。ISBN 9781580460965。

[Pearsall_206-113] ピアソール 2012、p.206

[114] Vlad, Roman (1967). Stravinsky、p.199。オックスフォード大学出版局、ロンドン。Jacobi (2000)に引用。

[115] マーヴィン＆ハーマン編（2002年）。p.74。ISBN 9781580460965。

[Lewin_91-116] ルウィン 1962、91 ページ

[117] ルーウィン、デイヴィッド（1967年秋冬）。「シェーンベルクのヴァイオリン幻想曲におけるヘキサコードレベルの研究」。Perspectives of New Music 6（1）：18–32。JSTOR 832403 2013年11月11日閲覧。

[Bailey21-118] ベイリー 1991、21 ページ

[119] Andrew Mead、「12音体系に固有のピッチクラス/順序番号同型性のいくつかの意味: パート2; マレリューコンプレックス: その拡張と関連行」、Perspectives of New Music 27、第1号 (1989年冬): 180–233。引用元はpp. 209–213。

[120] ジョージ・パール『連続作曲と無調性：シェーンベルク、ベルク、ウェーベルンの音楽入門』第4版、改訂版（バークレー、ロサンゼルス、ロンドン：カリフォルニア大学出版局、1977年）：131ページ。ISBN 0-520-03395-7。

[121] Stroh, Wolfgang Martin (1968年秋冬号) 「アルバン・ベルクの『建設的リズム』」Perspectives of New Music 7 (1): 18–31. JSTOR 832424 2013年11月11日閲覧。

[Antokoletz-122] Antokoletz, Elliott (1992). Twentieth - Century Music、p.70。ISBN 9780139341267。

[FOOTNOTEWhittall200868-123] ウィットオール2008、68ページ。

[Perle_'96-124] パール、ジョージ (1996)。十二音調性、 pp.12、14、20。ISBN 0-520-20142-6。

[Pople_'97-125] ポープル、アンソニー編 (1997)。『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・バーグ』、 p.288-9、no.27。ISBN 9780521564892。

[126] ヘッドラム、デイヴィッド・ジョン（1996年）。アルバン・ベルクの音楽、p.202。イェール大学。ISBN 9780300064001。

[FOOTNOTEMorris201045-127] モリス 2010、45ページ。

[FOOTNOTEWhittall2008127-128] ウィットオール2008、127ページ。

[FOOTNOTEWhittall2008206-129] ウィットオール2008、206ページ。

[130] スティーブン・スタッキー『ルトスワフスキとその音楽』（ケンブリッジ大学出版局、1981年）：97頁。ISBN 9780521227995。

[131] ロビン・ストウェル『 The Cambridge Companion to the Cello』（ケンブリッジおよびニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局、1999年）：144。ISBN 9780521629287。

[132] エドワード・キャンベル『ブーレーズ、音楽と哲学』(オックスフォード大学出版局、2010年)206頁。ISBN 978-0-521-86242-4。

[Simms-133] Simms, Bryan R. (2000). The Arnold Schoenberg 無調音楽 1908–1923、p.145。ISBN 0-19-512826-5。

[FOOTNOTESmyth1999135-134] スミス1999年、135ページ。

[Ensign-135] Ensign, Jeffrey S. 「外見から内なる現実へ：アーロン・コープランドの『インスケープ』を読む」Master of Music（音楽理論）、2010年12月、72ページ。

[136] フリジウスとシュトックハウゼン (1998)。「Es geht aufwärts」、396、446 ページ。ISBN 978-3-00-002131-2。^[^{完全な引用が必要です}^]

[137] フリジウス、ルドルフ。 2008.カールハインツ・シュトックハウゼン II: Die Werke 1950–1977;カールハインツ・シュトックハウゼンのゲシュプレヒ、p.29。マインツ、ロンドン、ベルリン、マドリッド、ニューヨーク、パリ、プラハ、東京、トロント：ショット・ムジーク・インターナショナル。ISBN 978-3-7957-0249-6。

[138] マイケル・ヒックス、「悪魔祓いと顕現：ルチアーノ・ベリオの『ノネス』」、Perspectives of New Music 27、第2号（1989年夏）：252～268ページ。254ページに引用。

[139] Christoph Neidhöfer、「Inside Luciano Berio's Serialism」、Music Analysis 28、第2～3号（2009年）：301～348ページ。306ページに引用。

[140] フリジウスとシュトックハウゼン (1998)。「Es geht aufwärts」、p. 394。ISBN 978-3-00-002131-2。 ^[^{完全な引用が必要です}^]

[Smyth142-141] スミス 1999、142 ページ

[142] ピエール・ブーレーズ、「暴露された体系」、ジャン＝ジャック・ナティエ編著、マーティン・クーパー訳『オリエンテーション：ピエール・ブーレーズ著作集』、129～142ページ（ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、1986年）：129頁。ISBN 0-674-64375-5。

[143] Karlheinz Stockhausen、Stockhausen-Kurse Kürten 2006: Kompositions-Kurs über KLANG、Die 24 Stunden des Tages: Erste Stunde: HIMMELFAHRT für Orgel oder Synthesize、Sopran、Tenor、2004 /05 / Stockhausen-Courses Kuerten 2006:作曲コースKLANG/SOUND、1 日の 24 時間: 最初の時間: オルガンまたはシンセサイザー、ソプラノとテナーのための ASCENSION、2004/05、作品 No. 81 (キュルテン: シュトックハウゼンフェルラーク、2006): p. 12.