レスター・シル

レスター・シル（1918年1月13日 - 1994年10月31日）は、アメリカのレコードレーベルの重役であり、フィル・スペクターのパートナーとしてフィルズ・レコード（名前の頭文字であるフィルとレスに由来）で活躍したことで最もよく知られている。また、コルピックス・レコードと後のコルジェムズ・レコードの代表としても知られている。彼の3人の息子、ジョエル・シル、グレッグ・シル、ロニー・シルは、映画やテレビ業界で音楽監督を務めている。彼の継子チャック・ケイは、長年音楽出版の重役を務めている。

シルは、西海岸のR&Bとロックンロールの発展に欠かせない存在であり、^[要出典]ジェリー・ライバーとマイク・ストーラーの作詞作曲チームの駆け出しのキャリアを指導した後、プロデューサーのフィル・スペクターと組んで、1960年代初頭の米国の^{最高のポップレーベルであるフィルズ・}レコードを設立し^ました。

1918年1月13日、ロサンゼルス生まれのシルは、ナイトクラブのオーナーとしてショービジネス界に入ったが、1945年にビハリ兄弟のモダン・レコードの営業・宣伝スタッフに加わり、後にチャールズ・ブラウンやハッダ・ブルックスなどのR&Bアーティストのセッションをプロデュースした。1950年、シルは、意欲的な作詞家が店員として働いていたロサンゼルスのレコード店でライバーと出会い、楽譜の読み書きができるパートナーを探すよう提案し、それがライバーとマイク・ストーラーのコラボレーションの始まりとなった。シルはまた、1951年にジミー・ウィザースプーンの「リアル・アグリー・ウーマン」をプロデュースした。これはライバーとストーラーの最初のコラボレーションとなった。同年、シルとフェデラル・レコードのプロデューサー兼タレントスカウトのラルフ・バスはPR代理店ブリスク・エンタープライズを設立し、このデュオのビッグ・ママ・ソーントンのヒット曲「ハウンド・ドッグ」の成功を受けて、1953年後半にライバーとストーラーとチームを組み、スパーク・レコードと独自の出版会社クインテット・ミュージック社 を設立した。

スパークはロビンズのR&Bヒット曲「Riot in Cell Block #9 」ですぐに成功を収めた。同グループの次のアルバム「Smokey Joe's Café」はさらに大ヒットとなり、小さなレーベルでは手に負えないほどの大ヒットとなった。そこで1955年にスパークはカタログをアトランティック・レコードに売却し、同社はシルを国内セールス・マネージャーに任命し、ライバーとストーラーに独立プロデュース契約を結んだ。この契約によりロビンズは解散したが、メンバーのカール・ガードナーとボビー・ナンはコースターズとして活動を続け、シルがマネージャーを務めた。コースターズは1950年代後半に最も人気のあるR&Bバンドの1つとなり、「 Down in Mexico」、「Yakety Yak」、「Charlie Brown 」など、ライバーとストーラーが書いた皮肉たっぷりのヒット曲を次々に生み出した。

シルはまた、プロデューサー兼ソングライターのリー・ヘイズルウッドと組んで1958年に「Rebel Rouser」を制作し、チャートで成功を収めた。この曲は、ギタリストのデュアン・エディがヘッドライナーを務め、ジェイミー・レーベルからリリースされたトップ40インストゥルメンタル15曲の中で最も注目された。1959年後半、シルとヘイズルウッドは、アトランティックが配給するハリウッドを拠点とするレーベル、トレイ・レコードを設立した。このレーベルと契約したアーティストには、当時18歳の天才フィル・スペクターがいた。彼は、自身のグループ、テディ・ベアーズのヒット曲「To Know Him Is to Love Him」でトップに立ったばかりだった。スペクターはトレイの曲を数曲プロデュースした。ヒット曲はなかったが、ケル・オズボーンが1960年にリリースした「The Bells of St. Mary's」には、後にスペクターのトレードマークであるウォール・オブ・サウンドの美学を定義することになるドラマチックな特徴がすべて備わっている。

1961年末、シルとヘイズルウッドはトレイを閉鎖したが、すぐに新しいレーベル、グレッグマークを設立し、パリス・シスターズのためのレーベルとした。パリス・シスターズはアンドリュース・シスターズに影響を受けた姉弟のボーカルトリオで、あまり知られていないデッカからのシングルを何枚もリリースしていた。シルは、アプローチを徹底的に見直すことを主張し、スペクターはアルベスとシェレル・パリスを背景に追いやり、末っ子のプリシラにスポットライトを当て、彼女の力強い声を暗いささやき声に抑えるよう主張した。パリス・シスターズのグレッグマークでのデビュー作「ビー・マイ・ボーイ」はほとんど注目されなかったが、続く「アイ・ラブ・ハウ・ユー・ラブ・ミー」は、プリシラの親密なリードボーカルとスペク​​ターのいつもとは違った抑制の効いたプロデュースによって、全米トップ5入りを果たした。

その後、スペクターはパリス・シスターズの LP に取り掛かったが、制作費が急騰し始めたため、シルはプロジェクトの管理権を握ろうとした。シルによると、アシスタントの 1 人がマスター テープを誤って破棄したことで、彼らの小競り合いは悲惨な結末を迎えたが、もっと悪質な行為があったという噂は根強く残っている。同じ頃、シルと激しいヘイズルウッドのパートナーシップは崩壊し、意見の相違にもかかわらず、1961 年後半、シルとスペク​​ターは独自のレーベル Philles を設立し、同社のデビュー リリースであるクリスタルズの「There's No Other (Like My Baby) 」はすぐにトップ 20 にランクインした。1962 年の続編「Uptown」は、スペクターの最初の真の傑作であり、ウォール オブ サウンドを全速力で制覇した。

1962年半ばまでに、フィリーズは米国で最も成功した独立系レーベルとなり、クリスタルズの「He's a Rebel」や「Then He Kissed Me」、ボブ・B・ソックス&ザ・ブルージーンズの「Zip-a-Dee-Doo-Dah」、ロネッツの「Be My Baby」など、スペクターがプロデュースした名曲を次々と世に送り出した。

しかし、スペクターの名声と評判が高まるにつれ、彼の悪名高い自尊心も高まり、フィリスのビジネス取引にますます気まぐれな意志を働かせるようになると、彼とシルの関係は崩壊した。スペクターは最終的に、師匠を会社から追い出し、わずか 6 万ドル (伝えられるところによると、支払われることすらなかった) でシルを買収し、クリスタルズの未発表曲「(Let's Dance) The Screw」で彼らのパートナーシップを決定的に解消した。

1年以上の隠遁生活の後、1964年にシルはスクリーン・ジェムズ・コロンビア・ミュージック社長ドン・カーシュナーのコンサルタントとして再び姿を現した。この役職は当初は一時的なものだったが、シルは20年以上も同社に留まり、最終的にはカーシュナーの役職を引き継いだ。1985年、シルはベリー・ゴーディ・ジュニアのモータウン帝国の出版部門であるジョベテ・ミュージックの社長兼CEOに任命された。シルは1994年10月31日にロサンゼルスで亡くなるまでジョベテに在籍した。^[1]

• 「レスター・シル」。This Is My Life（旧名Black Cat Rockabilly） 。 2021年9月22日閲覧。
• ジェイソン・アンケニー。「レスター・シル伝記」。AllMusic 。 2016年2月16日閲覧。