ラ・フェイバリット

ラ・フェイバリット
ガエターノ・ドニゼッティのグランド・オペラ
第4幕の初演歌手、ロジーヌ・ストルツとジルベール・デュプレ
台本作家	アルフォンス・ロワイエ ギュスターヴ・ヴァエス ウジェーヌ・スクリーブ
言語	フランス語、イタリア語
に基づく	バキュラール・ダルノー作「ル・コント・ド・コマンジュ」
プレミア	1840年12月2日 ( 1840-12-02 ) アカデミー・ロワイヤル・ドゥ・ミュージック、パリ

『寵姫』（イタリア語の題名La favoritaで呼ばれることもある）は、ガエターノ・ドニゼッティ作曲の全4幕のグランド・オペラで、アルフォンス・ロワイエとギュスターヴ・ヴァエスのフランス語の台本によるもので、バカラール・ダルノーの戯曲『コマンジュ伯爵』に基づき、ウジェーヌ・スクリーブがレオノーラ・デ・グスマンの物語を基に加筆したもので。 ^[1]このオペラは、カスティーリャ王アルフォンソ11世と愛妾の「寵姫」レオノーラの恋愛の葛藤を、ムーア人のスペインの政治的策略とカトリック教会の生活を背景に。初演は1840年12月2日にパリの王立音楽アカデミー（サル・ル・ペルティエ）で行われた。

もともとドニゼッティはパリ・オペラ座のための2作目の作品として『アルブ公爵』というオペラを作曲していた。しかし、演出家のレオン・ピエは、愛人のメゾソプラノ歌手 ロジーヌ・シュトルツが主役を演じないオペラに反対した。そのためドニゼッティは『アルブ公爵』を放棄し、 1839年に実現しなかった企画『ニシーダの天使』から多くの要素を借用して『ファヴォリット』を作曲した。^[2]

ドニゼッティは、リハーサルの段階で追加されたカヴァティーナと二重唱の一部を除いて、最終幕全体を3〜4時間で書き上げた。^[3]

オペラ座のオリジナル作品（パリ、1840年）では、ポール・ロルミエが衣装デザインを手掛け、2組の舞台美術家が装置を製作した。第1幕と第3幕はルネ＝ユマニテ・フィラストルとシャルル＝アントワーヌ・カンボン、第2幕と第4幕はシャルル・セシャン、レオン・フシェール [fr]、ジュール・ディエテルル、エドゥアール・デプレシャンである。1875年1月25日と1896年2月3日のガルニエ宮での再演では、舞台の規模は拡大したものの、1840年のオリジナルコンセプトは忠実なものとなった。このオペラは1894年まで毎シーズンオペラ座で上演され、1918年までレパートリーに残り、この時期を通じてフランスの地方でも上演され続けた。^[4]

この作品は1842年にパドヴァで『レオノーラ・ディ・グスマン』としてイタリア初演され、バリトン歌手のアッキーレ・デ・バッシーニがアルフォンソ役を演じた^[5]。また、 1843年にはスカラ座で『エルダ』としてマリエッタ・アルボーニが主役を演じたが、ドニゼッティ自身はこれらの作品には関わっていない^{[4] 。}

ロンドン初演は1843年にドルリー・レーン劇場でソプラノのエマ・ローマーにより英語で行われ、^[6]その2年後にコヴェント・ガーデン劇場でフランス語で、1847年にハー・マジェスティーズ劇場でイタリア語で上演された。ニューオーリンズのオルレアン劇場では1843年2月9日にフランス語で初演され（続いてニューヨークでニューオーリンズ・フランス・オペラ・カンパニーにより上演された）、メトロポリタン歌劇場は1895年に上演した。 ^[7] 20世紀半ばのイタリアでの再演は、1934年にミラノ・スカラ座でエベ・スティニャーニとペルティーレが、その1年後にはローマでコベッリとジーリが、その後両都市でさらに再演が行われ、スティニャーニがタイトルロールを務めるものもいくつかあった。^[7] ベルガモではドニゼッティ生誕100周年記念にアルトゥーロ・トスカニーニが指揮した。 ^[8] 1978年、メトロポリタン歌劇場はルチアーノ・パヴァロッティとシャーリー・ヴェレットの共演で『ラ・ファヴォリット』（イタリア語）を復活させた。このオペラは、73年前の1905年にエンリコ・カルーソーが歌って以来、メトロポリタン歌劇場で上演されていなかった。 ^{[4] [9]}

その他の公演としては、 2016年にバイエルン国立歌劇場がこの作品のフランス語原曲版の新演出を上演し、エリーナ・ガランチャ、テノールのマシュー・ポレンザニ、マリウシュ・クヴィエチェニが主役を務めた。^[10]

時間: 1340

場所:ロイヤル・ド・カスティーユ

カスティーリャ王アルフォンソ11世、その愛妾（「寵姫」）レオノーラ、そしてその恋人フェルナンドによる三角関係を描いたこの物語は、ムーア人のスペイン侵攻と教会と国家の権力闘争 を背景に展開されます。

シーン1

聖ヤコブ修道院では、修道士たちが礼拝に向かっています。カスティーリャ女王の父であるバルタザール修道院長 (バス) がフェルナン (テノール) とともに入ってきます。バルタザールはフェルナンが何かに心を奪われていることに気づいています。フェルナンは、まだ知らない美しい女性に恋をしたと告白します。神への信仰は変わりませんが、修道院を出て彼女を探しに行きたいと考えています。バルタザールはフェルナンを怒って修道院から追い出し、外の世界の危険について警告します。彼はフェルナンがいつか修道院に戻り、失望するだろうが賢くなるだろうと予言します。

シーン2

フェルナンは愛する女性レオノール（メゾソプラノ）を見つけ、愛を告白し、その愛を受け取ったが、彼女の正体をまだ知らない。彼女はレオン島で彼と会う約束をしており、彼は目隠しをされた状態で船でそこへ連れてこられる。彼は彼女の同伴者であるイネス（ソプラノ）と出会い、秘密を守ることの必要性を説き伏せる。レオノールが入ってくる。彼女はフェルナンに、自分たちは結婚できないし、二度と会ってはならないと告げるが、それでも彼の将来に役立つ書類を手渡す。その後まもなく国王の到着が告げられ、レオノールは去る。フェルナンは彼女の高い社会的地位について推測するしかない。彼女が残した書類を読むと、彼は軍への任命、つまり昇進のチャンスを見つける。

アルフォンス（バリトン）がムーア人を破り、アルカサルを占領した。廷臣ドン・ガスパール（テノール）との会話で、国王はフェルナンの勇敢さに喜びを表す。一人になった国王は、レオノールへの愛と、王妃と離婚して結婚したいという希望を表明する。国王は、これが最終的には教皇の支持を受ける権力のある義父バルタザールの反対を招くことを理解している。レオノールが入ってきて、王妃ではなく愛人でいることへの苦悩を表す。国王は、彼女の愛情を失いつつあるのではないかと疑っている。ドン・ガスパールが入ってきて、レオノールに愛人がいることを明らかにする手紙が発見されたという知らせを伝える。彼女は否定しないが、ちょうどそのときバルタザールが入ってきて、国王に王妃との離婚の計画を断念させようと企む。

アルフォンスはフェルナンの戦争での役割を称えるため、フェルナンにどんな褒美が欲しいか尋ねる。フェルナンは、自分の勇敢さを鼓舞してくれた女性との結婚を希望する。アルフォンスは彼女が誰なのか尋ねると、フェルナンはレオノールを指差す。国王は、フェルナンが自分のライバルとして成功したことを知って驚く。突然考えを変え、国王はフェルナンとレオノールに一時間以内に結婚するよう命じる。レオノールは不安と喜びの入り混じった気持ちになる。彼女はフェルナンに自分の過去を知らせなければならないと判断し、イネスをフェルナンのもとへ送る。しかし、レオノールは知らないが、イネスはフェルナンに会う前に逮捕される。フェルナンは結婚式の後で初めて真実を知る。国王に辱められたと考えたフェルナンは剣を折り、レオノールのもとを去り、バルタザールに身を委ねる。

バルタザールの娘である王妃は嫉妬と悲しみで亡くなり、遺体は聖ヤコブ修道院のバルタザールのもとに送られた。彼女の冥福を祈る祈りが捧げられている。フェルナンは新たな修道生活を始める準備をしていた。レオノールは疲労困憊の状態で入り、十字架の前で気絶する。フェルナンは最初彼女を拒絶するが、やがて彼女の愛と誠実さに心を動かされ、再び彼女に身を捧げるつもりになるが、時すでに遅し、レオノールは再び倒れ、彼の腕の中で息を引き取る。^[12]

1840年、リヒャルト・ワーグナーはこの作品をピアノ、フルート、ヴァイオリン二重奏用に編曲した。 ^[3]ほぼ同じ時期に、フランツ・リストは第4幕のカヴァティーナ「スピリット・ジェンティル」をピアノ用に編曲した。^[13]

アントニオ・パスクリは、オペラのテーマに基づいてオーボエとピアノ/オーケストラのための協奏曲を作曲しました（1879年頃）。

• アリット、ジョン・スチュワート（1991）『ドニゼッティ：ロマン主義の光とヨハン・シモン・マイヤーの教え』シャフツベリー：エレメント・ブックス（イギリス）；ロックポート、マサチューセッツ州：エレメント（アメリカ）
• アシュブルック、ウィリアム（1982）、「ドニゼッティとそのオペラ」、ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-23526 -X 
• アシュブルック、ウィリアム、サラ・ヒバード（2001）、ホールデン、アマンダ（編）、ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド、ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-14-029312-4 。pp . 224 – 247。 
• ブラック、ジョン（1982年）「ドニゼッティのナポリのオペラ、1822-1848」ロンドン：ドニゼッティ協会。
• ローウェンバーグ、アルフレッド (1970)。オペラ年鑑 1597-1940、第 2 版。ローマンとリトルフィールド
• オズボーン、チャールズ、(1994)『ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ』、オレゴン州ポートランド：アマデウス・プレス。ISBN 0-931340-71-3 
• Sadie, Stanley (編)、John Tyrell (実行編) (2004)、『The New Grove Dictionary of Music and Musicians』。第2版。ロンドン: Macmillan。ISBN 978-0-19-517067-2 (ハードカバー)。ISBN 0-19-517067-9 OCLC 419285866 (電子書籍)  。  
• ウェインストック、ハーバート（1963年）『ドニゼッティと19世紀前半のイタリア、パリ、ウィーンのオペラの世界』ニューヨーク：パンテオンブックス。LCCN  63-13703

• お気に入り:国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• ドニゼッティ協会（ロンドン）ウェブサイト
• スタンフォード大学オペラグラスの台本（フランス語）
• 台本（フランス語）
• イタリア語歌詞付きボーカルスコア
• YouTubeの「O mon Fernand」、キャサリン・シシンスキー