粒状合成

グラニュラー合成は、マイクロサウンドの時間スケールで動作するサウンド合成方法です。

アゴンからの抜粋 – オラシオ・ヴァジョーネ

高速および低速のグラニュラー合成で作曲された音楽作品。

---

このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

これはサンプリングと同じ原理に基づいています。ただし、サンプルは約 1 ～ 100ミリ秒の長さの小さな断片に分割されます。これらの小さな断片はグレインと呼ばれます。複数のグレインは互いに重ねて配置され、さまざまな速度、位相、音量、周波数などのパラメータで再生されます。

再生速度が遅い場合、結果はクラウドと呼ばれる一種のサウンドスケープとなり、自然音のサンプリングや他の合成技術とは異なる方法で操作できます。再生速度が速い場合、結果は新しい音色の音符として聞こえます。波形、エンベロープ、持続時間、空間位置、粒子の密度を変えることで、さまざまなサウンドを作成できます。

高速粒状合成のデモンストレーション

グラニュラー合成の例。小さな音の断片（粒子）が最初ははっきりと区別できますが、その後混ざり合って、まったく新しい音色を生成していることに注目してください。

---

このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

どちらも音楽目的で使用されてきました。サウンド効果、他の合成またはデジタル信号処理効果によるさらなる処理のための原材料、またはそれ自体で完全な音楽作品として使用されています。実現可能な従来の効果には、振幅変調と時間伸縮があります。より実験的に、ステレオまたはマルチチャンネルの散乱、ランダムな並べ替え、分解、モーフィングが可能です。

1947年、デニス・ガボールは、音は一連の基本的な「粒子」で表現できるというアイデアを提唱しました。各粒子は、時間情報と周波数情報の両方を含む短いパルスです。ギリシャの作曲家ヤニス・クセナキスは、ガボールの理論的基礎を拡張したグラニュラー合成技術の発明者として知られています。^{[1] [ページが必要]}

作曲家ヤニス・クセナキス (1960) は、音の粒に関する作曲理論を初めて説明した人物である。彼は、次のような補題を採用して始めた。「すべての音は、たとえ連続的な音楽の変化であっても、時間内に適切に配置された多数の基本音の集合体として考えることができる。複雑な音の立ち上がり、本体、および減衰において、数千の純粋な音が多かれ少なかれ短い時間間隔で現れる。」クセナキスは、アナログ音源とテープスプライシングを使用して粒状音を作成した。これらは、弦楽オーケストラとテープのための作品「Analogique AB」 (1959) に登場している。^[2]${\displaystyle \Delta t}$

カーティス・ローズは1974年に初めてコンピュータ上でグラニュラーシンセシスを実装した。^[3]

12年後の1986年、カナダの作曲家バリー・トラックスは、 DMX-1000信号処理コンピュータを使用して、この合成技術のリアルタイムバージョンを実装しました。^[4]「グラニュラー合成は、トラックスによってさまざまな方法で実装されました。」^[2]

これには、音符よりも短い時間スケール、サウンドオブジェクトの時間スケール、サンプルの時間スケールよりも長い時間スケールのすべての音が含まれます。具体的には、10分の1秒よりも短く、10ミリ秒よりも長く、オーディオ周波数範囲の一部（20Hz〜20kHz ）と超低周波周波数範囲の一部（20Hz未満、リズム）が含まれます。^[5]   

これらの音には過渡的な音響現象が含まれており、音響学や信号処理の分野では、音粒子、量子音響、ソナルアトム、グレイン、グリソン、グレインレット、トレインレット、マイクロアーク、ウェーブレット、チャープレット、FOF、時間周波数アトム、パルサー、インパルス、トーンバースト、トーンピップ、音響ピクセルなど、さまざまな名前で知られています。周波数領域では、カーネル、ロゴン、フレームなどと呼ばれることもあります。^[5]

物理学者デニス・ガボールはマイクロサウンドの重要な先駆者でした。^[5] マイクロモンタージュはマイクロサウンドを使った音楽モンタージュです。

マイクロタイムとは、「音響」または聴覚の「構文」、あるいは「時間によって変化するスペクトルエネルギーの分布」のレベルである。^[6]

• Csound – グラニュラーシンセシスを含む総合的な音楽ソフトウェア (グラニュラーシンセシス オペコードの概要)
• Max/MSP – リアルタイムオーディオとビデオ用のグラフィカルオーサリングソフトウェア
• Pure Data (Pd) – リアルタイムオーディオとビデオ用のグラフィカルプログラミング言語
• SuperCollider – リアルタイムオーディオ合成のためのプログラミング言語
• ChucK - 強力なタイミングを備えたコンピュータ音楽プログラミング言語
• EmissionControl2 - グラニュラーサウンドシンセサイザー^[7]

• Mutable Instruments Clouds – デジタルのオープンソースユーロラックシンセサイザーモジュールで、工場出荷時に4つのモードが設定されており、最初のデフォルトはグラニュラープロセッサです^[8]
• Make Noise Morphagene – マイクロサウンド、またはグラニュラーシンセシスを中心に構築されたユーロラックシンセサイザーモジュールで、ミュージックコンクレートにインスパイアされたサウンドオンサウンドのオーディオ操作も備えています^{[9] [10]}
• Tasty Chips GR-1 - 1ボイスあたり128グレイン、合計1000以上のグレインを同時に追加できるポリフォニックグラニュラーシンセサイザー^[11]

• デジタル信号処理
• マイクロモンタージュマイクロサウンドの時間スケールでのオーディオモンタージュ
• テクスチャ合成、画像の類似プロセス

• 「Granular Synthesis」エリック・キューンル著
• 「FOF ジェネレータの拡張に基づく粒度合成ツールキット GiST の開発」、Gerhard Eckel とManuel Rocha Iturbide著
• マヌエル・ロシャ・イトゥルビデによる音の量子概念によるグローバル合成技術の探求
• グラニュラーシンセシスに関するその他の記事
• Bencina, R. (2006)「リアルタイム グラニュラー合成の実装」、Greenbaum & Barzel (編)、Audio Anecdotes III、ISBN 1-56881-215-9、AK Peters、Natick。オンライン pdf 

• ミランダ、ER（2002）。コンピュータサウンドデザイン：合成テクニックとプログラミング。オックスフォード：フォーカルプレス。ISBN 0-240-51693-1。
• ロードス、カーティス（2001年）。マイクロサウンド。ケンブリッジ：MITプレス。ISBN 0-262-18215-7。
• ウィルソン、スコット (2011)。『スーパーコライダーブック』。ケンブリッジ: MIT 出版。ISBN 978-0-262-23269-2。
• イトゥルビデ、マヌエル・ロシャ (1999)。 「博士論文: 合成ソノレの技術粒状」。ArteSonoro.net。パリ第 8 大学

• Curtis Roads ( 2004) 。Microsounds付きCD。MIT Press。ISBN 0-262-18215-7。nscorおよびField (1981)からの抜粋が含まれています。Microsounds はDiscogsにあります。  
  • nscor (1980)、New Computer Music (1987) Wergo 2010–50のDiscogs (リリース一覧)
• ヤニス・クセナキス。Analogique AB (1959)、DiscogsのAlpha & OmegaおよびDiscogsのMusic For Stringsで販売中
• Truax, Barry (1987)。デジタルサウンドスケープDiscogsのデジタルサウンドスケープ

• 粒状合成リソース Web サイト