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ジョアナ・ハジトマスとカリル・ジョレイジは、レバノン出身の映画監督兼アーティストです。彼らの作品は、長編映画やドキュメンタリー映画、ビデオや写真のインスタレーション、彫刻、パフォーマンス、講演、テキストなど多岐にわたります。
ジョアナ・ハジトマス（1969年8月10日生まれ、アラビア語: جوانا حاجي توما、ギリシャ語: Ιωάννα Χατζηθωμά）とハリール・ジョレイジ（アラビア語: خليل جريج ）は、1969年にベイルートで難民家族のもとに生まれた。両親は、一方がギリシャ人、シリア人、レバノン人の混血、もう一方がパレスチナ人とレバノン人の混血である。[ 1 ]彼らはレバノン内戦中にベイルートで幼少期を過ごした。二人ともパリ・ナンテール大学で文学を、ニューヨークで映画を学んだ。[ 2 ]彼らは結婚している。[ 3 ]
彼らは1990年代初頭からビデオ、映画、写真、インスタレーションでコラボレーションしている。彼らは個人的または政治的な文書に基づく長期的調査と、目に見えないものや不在の痕跡、1960年代の忘れられた宇宙プロジェクト、インターネット詐欺の奇妙な結果、都市の地質学的および考古学的地下などへの特別な関心で知られている。彼らは時折、ジョレイジュの叔父アルフレッド・ジュニア・ケッタネの誘拐と失踪、あるいは詩人であり画家でもあるエテル・アドナンとのドキュメンタリー『ISMYRNA』におけるハジトマスの父方の出自など、明確な人生の出来事を作品の題材として用いることがある。[ 4 ]
ハジトマスとジョレイジュは、写真、ビデオインスタレーション、映画を通して、形式的、概念的、そしてテーマ的な繋がりを織り交ぜながら作品を制作している。彼らの映画作品はしばしば造形芸術のプロジェクトに影響を与え、またその逆も然りである。彼らは一つのプロジェクトに数年を費やすことで知られており、過去の作品を回顧的に再訪することも少なくない。
彼らの作品における研究の重要性は非常に高く、彼らは自分たちをアーティストではなく「chercheurs」（文字通り「何かを探している人」という意味だが、「研究者」という意味でもある）と表現することを好む。[ 5 ]個人的なアーカイブや発見された文書からインスピレーションを得て、彼らは他の作家、哲学者、歴史家、考古学者、イラストレーターと共同で制作や研究を行っており、この側面の重要性について次のように語っている。「私たちは影響よりも出会いを信じており、さらに賞賛を育んでいます。数多くの写真、映像、会話、会合、交流が、いつか私たちを誰かや何かを賞賛するように育て、可能にしてくれました。」[ 6 ]
ハジトマスとジョレイジュはレバノンとヨーロッパの大学講師でもあり、数多くの出版物やパフォーマンスの著者でもある。ジョアナ・ハジトマスは、ホーム・ワークスペースのアシュカル・アルワン・アカデミーのカリキュラム委員会の元メンバーである。[ 7 ]両アーティストは、ジョルジュ・シュケールと共にアブート・プロダクションズの共同創設者であり、ベイルートのメトロポリス・アート・シネマとシネマテークの理事会の役員でもある。[ 8 ] [ 9 ]
ハジトマスとジョレイジュは、アーティストであると同時に映画監督でもある。[ 10 ] [ 11 ]彼らのフィルモグラフィーには、ドキュメンタリー作品として『Khiam 2000 – 2007』（2008年）、『The Lebanese Rocket Society : The Strange Tale of the Lebanese Space Race』（ 2013年、カタールのドーハ・トライベッカ映画祭で最優秀ドキュメンタリー賞など数々の賞を受賞）[ 12 ]、『ISMYRNA』 （2016年）などがあり、長編映画としては『Around the Pink House』（1999年）、『A Perfect Day』（2005年）[ 13 ] [ 14 ]（ロカルノ国際映画祭でプレミア上映され、国際映画批評家連盟賞など数々の賞を受賞）[ 15 ] 、 『Je Veux Voir（見たい）』（2008年、カトリーヌ・ドヌーヴとラビ・ムルエ主演、2008年カンヌ国際映画祭公式セレクションでプレミア上映され、最優秀賞を受賞した）などがある。フランス批評家協会による「Singular Film」[ 9 ]と、 2021年に公開された最新長編映画「Memory Box 」 [ 16 ]は、1980年代のレバノン内戦中にベイルートで十代の頃にハジトマスが作成したノートとテープに基づいており、ベルリン国際映画祭に選出され、40カ国以上で公開された。
彼らのフィクション映画では、ドキュメンタリー映画の手法を借用したり、逆にドキュメンタリー映画の手法をフィクション映画に借用したりすることで知られており、現実と幻想の境界線を曖昧にしている。
彼らの映画の回顧展は、テート・モダン（ロンドン）、シネマテーク（ブリュッセル）、フラハティ・セミナー（ニューヨーク）、フランス文化センターと森美術館（東京）、ヒホン国際映画祭（スペイン）、ハーバード映画アーカイブ（ケンブリッジ）、ロカルノ国際映画祭（スイス）、MoMA（ニューヨーク）などの著名な機関で数多く開催されている。[ 17 ]
2017年、ハジトマスとジョレイジュは、パリのポンピドゥー・センターで展示された作品「不適合性」でマルセル・デュシャン賞を受賞した。 [ 18 ]このインスタレーションは、アーティストの歴史と思考に常に存在する都市、アテネ、パリ、ベイルートの地下から過去3年間に収集されたコアサンプルで構成されていた。ハジトマスとジョレイジュはこのプロジェクトを、人類世の可能性のある時代についての問いかけだと説明している。[ 19 ]
1999年以来、アーティストたちは、読者を騙して金銭援助を送らせようとするデジタル詐欺メールである迷惑メールを4,000通以上収集してきた。ハジトマスとジョレイジュは、数多くの展覧会やインスタレーションを通して、これらの現代の詐欺を巡る旅程を作り、その歴史を「エルサレムの手紙」として知られる文学的伝統にまで遡った。[ 20 ]このプロジェクト「SCAMS」 （2014年）の一環として、ハジトマスとジョレイジュは、38人のアマチュア俳優にこれらの詐欺を朗読し、体現するよう依頼したサウンドとビデオのインスタレーション「世界の噂」を制作した。このタイトルのモノグラフが2015年にオマル・コレフ編集で出版された。[ 21 ]このプロジェクトは、記録と再現の物語の融合という点で、一種の真実の犯罪として理論化されている。[ 22 ]
2016年には、今日の混沌とした世界に対して詩をどのように対峙させることができるのかを問いかける一連のビデオと写真作品である「I stared at Beauty So Much」などの作品を発表しました。このシリーズは、フィクションと現実のモードが交差し、曖昧になる場所に焦点を当てています。そして2017年には、都市の地質学的および考古学的な地下を明らかにするアートプロジェクト「Unconformities」の開発を開始しました。「 Unconformities」の一環として制作された最新のインスタレーション「Under The Cold River Bed 」（2020年）は、2007年に破壊され、3万人以上が家を失ったベイルート北部の「Nahr el Bared」難民キャンプの物語を語っています。再建工事中に、新石器時代から古代ローマの都市オルトシアに至るまで、重要な考古学的発見がありました。重要な発見があったにもかかわらず、当局には時間がなく、難民住宅を建設する必要がありました。多くの論争を巻き起こしながらも、キャンプ全体を埋め戻し、石棺のように封鎖し、考古学的発見物を巨大なジオテキスタイルで保護し、コンクリートのモルタルで覆うという決定が下された。「アーティストたちが提示した彫刻は、過去と未来の間の薄い膜、キャンプの石棺の痕跡を示しており、文書は、その考古学的、人間的、軍事的歴史、破壊、そして再建を物語っている。」[ 23 ]
2016年と2017年に、ハジトーマスとジョレイジュは、1990年代後半から現在までの作品を多数展示した巡回展「Two Suns in a Sunset」をパリのジュ・ド・ポーム美術館[ 24 ]、シャルジャのシャルジャ芸術財団[ 25 ]、ミュンヘンのハウス・デア・クンスト[ 26 ]、バレンシアのIVAM [ 27 ]で開催した。
彼らの作品は、大英博物館（ロンドン）、ポンピドゥー・センター（パリ）、国立現代美術基金（フランス）、シカゴ現代美術館、パリ近代美術館、シャルジャ芸術財団（UAE）、ソロモン・R・グッゲンハイム美術館（ニューヨーク）[ 28 ] 、ヴィクトリア＆アルバート博物館（ロンドン）など、主要な個人および公共コレクションに収蔵されており、世界中の美術館やアートセンターで個展やグループ展を定期的に開催している。台北、ヴェネツィア、イスタンブール、リヨン、シャルジャ、高知、光州、パリ・トリエンナーレなど、多くのビエンナーレに参加している。[ 9 ]
彼らはパリ（フランス）のin Situ – fabienne leclerc [ 29 ]とドバイ（UAE）のThe Third Line [ 30 ]によって代表されている。
2017
マルセル・デュシャン賞：受賞[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]
2012
ドキュメンタリー映画『レバノン・ロケット協会：レバノン宇宙開発競争の奇妙な物語』がカタールのドーハ・トライベッカ映画祭で最優秀ドキュメンタリー賞を受賞。[ 34 ]
アブラージ・キャピタル・アート・プライズ、ドバイ、アラブ首長国連邦。[ 35 ]
2008
Je veux voir、Syndicat Français de la Critique de Cinéma et des Films de Télévision、パリ、フランスの最優秀特異映画賞。
スペインのヒホン国際映画祭、Je veux voirでノンフィクションおよびドキュメンタリー賞を受賞。 [ 36 ]
ジョルジュ・ド・ボールガール賞キアム、FIDマルセイユ[ 37 ]
2005
『パーフェクト・デイ』がスイスのロカルノ国際映画祭で国際映画批評家連盟賞とドン・キホーテ賞を受賞。[ 38 ]
『パーフェクト・デイ』で、ベルギーのナミュール・フランコフォニー国際映画祭にて、バヤール・ドール最優秀男優賞と審査員特別賞を受賞。 [ 39 ] [ 40 ]
映画『パーフェクト・デイ』でモンゴルフィエール銀賞最優秀男優賞とSACEM音響・オリジナル音楽賞を受賞、ナント三大陸映画祭、フランス。[ 41 ]
『A Perfect Day 』がフランス、ベルフォール・アントルヴュ国際映画祭で最優秀作品賞（配給支援付き）を受賞[ 42 ]
2000
『アラウンド・ザ・ピンク・ハウス』がレバノンのベイルート国際映画祭で最優秀映画賞を受賞。[ 43 ]
・2021年：メモリーボックス、フィクション、95分
. 2016: ISMYRNA、エテル・アドナンとの対話、ドキュメンタリー、53分[ 44 ]
・2013年：レバノンロケット協会：レバノン宇宙開発競争の奇妙な物語、ドキュメンタリー、93分[ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]
· 2008: Khiam 2000–2007、ドキュメンタリー、103 分[ 49 ]
· 2008: Je veux voir (見たい)、フィクション、75 分[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]
・2006年：ドアを開けてください、フィクション、11分[ 54 ] [ 55 ]
・2005年：パーフェクト・デイ（ヤウモン・アカル）、フィクション、88分
· 2003: Ashes (Ramad)、フィクション、26 分
2003年：失われた映画（アル・フィルム・アル・マフクード）、ドキュメンタリー、42分
· 2001: Barmeh (Rounds)、フィクション、8 分 2000: Khiam、ドキュメンタリー、52 分
ジョアナ・ハジトーマス & ハリル・ジョレージュ、『夕日の中の二つの太陽』、共編ジュ・ド・ポーム / シャルジャ美術財団 / ハウス・デア・クンスト / バレンシア現代美術研究所 / ケーニッヒブックス、2016 年。[ 57 ]
ジョアナ・ハジトマス＆カリル・ジョレイジ。『世界の噂：インターネット時代の信頼の再考』、オマル・コレイフ編、ベルリン：シュテルンベルク、2015年。
「ハリル・ジョレイジ＆ジョアナ・ハジトーマス。 Le center d'art du 3bisf、エクス アン プロヴァンス、エ ル フラク プロヴァンス アルプ コート ダジュール、セメーヌ、特別号「ユリシーズ」、第 1 号。 2014 年 18 日。
Joana Hadjithomas & Khalil Joreige、Clément Dirié 編集、チューリッヒ: JRP |リンジャー、モントリオール：レナード＆ビナ・エレン・アート・ギャラリー、2013年。
ジョアナ・ハジトーマスとカリル・ジョレージュのル・シネマ。 Entretiens avec Quentin Mével、パリ: éditions Independencia、2013。[ 58 ]
エル・ブランコ・デ・ロス・オリゲネス。 「Cuaderno de Textos e Imágenes sobre el Cine de Joana Hadjithomas y Khalil Joreige」、ヒホン：ヒホン国際映画祭、2008 年。
ジョアナ・ハジトーマスとカリル・ジョレイジ。Je veux voir、パリ: Cahiers du cinéma、coll. 「カルネ・ド・シネアスト」、2007年。