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| ケリスはここにいた | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2006年8月22日 | |||
| 記録済み | 2004年10月 – 2006年6月 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | R&B [1] [2] | |||
| 長さ | 72 : 42 | |||
| ラベル | ジャイブ | |||
| プロデューサー | ||||
| ケリス年表 | ||||
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| Kelis Was Hereのシングル | ||||
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『ケリス・ワズ・ヒア』は、アメリカの歌手ケリスの4枚目のスタジオアルバムで、2006年8月22日にジャイブ・レコードから発売された。元々『ザ・パペティア』というタイトルだったこのアルバムは、 [4]バングラデシュ、ラファエル・サディーク、、ショーン・ギャレット、スコット・ストーチらがプロデュースし、ウィル・アイ・アム、ナズ、シーロー、トゥー・ショート、スプラガ・ベンツらとのコラボレーションも収録されている。ケリスにとって長年のコラボレーターであるネプチューンズが参加していない初のアルバムである。『ケリス・ワズ・ヒア』は2007年のグラミー賞で最優秀コンテンポラリーR&Bアルバムにノミネートされた。
リリースとプロモーション
アルバムのリードシングル「Bossy」にはラッパーのToo Shortがフィーチャーされている。この曲はビルボードホット100で最高16位を記録し、 2006年12月11日にアメリカレコード協会（RIAA）からダブルプラチナ認定を受けた。[5] [6]アルバムからの2枚目のシングル「Blindfold Me」はNasをフィーチャーしており、米国でのみリリースされた。ビルボードホット100には入らなかったが、[5] Hot R&B/Hip-Hop Songsチャートで最高91位を記録した。[7]デュオGnarls BarkleyのCee-Loをフィーチャーした「Lil Star」は、アルバムの3枚目で最後のシングルとして国際的にリリースされた。この曲はUKシングルチャートで3位に達し、ケリスはリードアーティストとして5枚目のUKトップ5シングルを獲得した。[8]
「I Don't Think So」は、2008年のオーストラリア版ビッグ・ブラザーの宣伝広告で使用されたため、2008年4月21日にオーストラリアのARIAシングルチャートで49位にランクインした。翌週には29位に上昇し、最終的には27位に達した。[9]また、ARIAアーバンシングルチャートで8位に達した。[10]
批評家の反応
Kelis Was Hereは音楽評論家から概ね好意的な評価を受けた。主流の出版物のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは23件のレビューに基づいて平均70点を獲得した。 [11]ロサンゼルス・タイムズのアン・パワーズはその折衷的な音楽を賞賛し、「カテゴリーを解体する個人主義者の遊び場としてのR&Bの記憶を掘り起こしている」と述べた。 [2] NME誌は「非常に野心的なウォーホル風のアートプロジェクト」のように感じられると書いた。 [14 ]ニューヨーク・タイムズのケレファ・サンネはアルバムを「典型的に派手で壮麗」で、「宇宙時代のヒップホップから宇宙時代のギターポップまで」のサウンドであると評した。 [20] Q誌はアルバムを「シュールなソウルダイヤモンドでいっぱい」と評した。[16]ピッチフォークのティム・フィニーは、このアルバムは『ワンダーランド』と同様に「形式的には多様だが、一貫性があり、部分的には単調でさえある」と書いている。[15]オブザーバー紙のレビューで、ピーター・ロビンソンはアルバムについて「時折失敗するが...それでも生意気さと創造性はある」とコメントした。[21] MSNミュージックのロバート・クリストガウは『ケリス・ワズ・ヒア』に1つ星の佳作を与え、 [22]「その圧倒的な美学や個人的なビジョンに敏感な消費者が好む価値のある作品」と指摘した。[23]彼は「Blindfold Me」と「What's That Right There」をハイライトとして挙げ、「セックスにはいいが、それ以外はあまりない。ファンタジー作品ではそれで十分だ」と皮肉った。[22]
スラント誌の批評家プレストン・ジョーンズは賛否両論のレビューで、このアルバムは「サウンド、ビート、ボーカルの表現が入り乱れた興味深い寄せ集め」ではあるものの、「長すぎる」し、「ミルクシェイク」に匹敵する曲がないと述べた。[17]ガーディアン紙のクリス・サーモンは、ネプチューンズがいなければ、「ブラック・アイド・ピーズのウィル・アイ・アムや[...]ションドレーなどの協力者は、ケリスをセクシーで強引で、それ以外にはあまり特徴のない人物として戯画化した曲のために、あらゆる繊細さを排除している。その結果は、ジェニファー・ロペスやプッシーキャット・ドールズ（くだらないゲストラップも含む）から期待されるような、無遠慮な叫び声と息切れする甘ったるい言葉で、浅はかで説得力がない」と書いた。[13]スピン紙のミカエル・ウッドは、ケリスは以前の「魅力」を「強化」し、「セクシーさを増し、生意気さを抑えている」と述べた。[18]オールミュージックのアンディ・ケルマンは、このアルバムには一流の素材が欠けており、「多様な背景にマッチする感情の幅」が欠けていると感じた。[12]ポップマターズのクエンティン・B・ハフは、「曲は個々に良いが、アルバムにまとめるべき曲のようには聞こえない」と主張した。[24]
このアルバムは2007年のグラミー賞で最優秀コンテンポラリーR&Bアルバムにノミネートされたが、ビヨンセの『B'Day』に敗れた。[25]
商業的パフォーマンス
『ケリス・ワズ・ヒア』はビルボード200で初登場10位となり、初週で58,000枚を売り上げ、ケリスのこれまでのチャート最高記録のアルバムとなった。[26]ニールセン・サウンドスキャンによると、このアルバムは2010年5月時点で米国で16万枚を売り上げた。[27]
このアルバムはイギリスのアルバムチャートで41位でデビューし、[28]初週で6,709枚を売り上げた。[29] 2006年9月29日には英国レコード産業協会（BPI）からシルバー認定を受け、 [30] 2010年5月までにイギリスで32,083枚を売り上げた。[29]
トラックリスト
注記
- ^[a]は 共同プロデューサーを表す
サンプルクレジット
人事
クレジットはKelis Was Hereのライナーノーツより引用。[31]
ミュージシャン
- ケリス– ボーカル
- トゥー・ショート– ボーカル（トラック2）
- will.i.am – ドラムプログラミング(トラック 3、10) ; クラビネット、Moog ベース (トラック 3) ; シンセ、ドラム(トラック 4) ; ボーカル、キーボード(トラック 10)
- キース・ハリス– キーボード(トラック 3)、ローズ ギター(トラック 4、10)、追加キーボード、モーグ ベース(トラック 10)
- プリンツボード– トランペット(トラック 4)
- ジョージ・パジョン・ジュニア– ギター（トラック4）
- チャック・プラダ – パーカッション（トラック4）
- ラファエル・サディーク– ベース、ギター（トラック 5、9）
- ボビー・オズナ – ドラム、ターンテーブル（トラック 5、9）、パーカッション（トラック 9）
- チャールズ・ジョーンズ – ピアノ、キーボード（トラック 5、9）
- メネラディーニ「ブリッジ」ティモシー – ピアノ、キーボード(トラック 5)
- シェリル・エヴァンス – バックボーカル（トラック11）
- スモーク– ボーカル（トラック12）
- シーロー・グリーン– ボーカル（トラック 13）
- ルーカシュ・ゴットヴァルト– 全楽器(トラック 14)
- マックス・マーティン– 全楽器(トラック 14)
- Teddy "Bear" – プログラミング、キーボード(トラック 16)
- ジョセフ・エドワーズ – 合唱（トラック 16）
- サンドラ・ライリー – 合唱（トラック 16）
- エリカ・シュミット – 合唱(トラック 16)
- フリオ・ハンソン – 合唱（トラック 16）
- ジム・ギルストラップ– 合唱(トラック 16)
- ケリー・パクストン – 合唱団(トラック 16)
- ドーン・ベックマン – 合唱（トラック 16）
- ジョン・パトリック – 合唱団(トラック 16)
- ジェイソン・ブラウン – 合唱（トラック 16）
- レニー・バウワーズ – 合唱(トラック 16)
- デイモン・エリオット– アレンジメント（トラック17）
- グレコ・ブラット – 共同編曲(トラック17)
- レナト・ブラサ – パーカッション(トラック 17)
テクニカル
- バングラデシュ – 制作（トラック2、12、15） ; レコーディング（トラック12、15）
- ショーン・ギャレット– 共同プロデュース（トラック2）、プロデュース（トラック6）
- ダグ・ウィルソン – レコーディング（トラック 2、6、11）
- チャールズ・マクロリー – レコーディング（トラック 2）
- トゥー・ショート – レコーディング（トラック2）
- ジョン・フライ – ミキシング（トラック2）
- will.i.am – プロデュース(トラック 3、4、10)
- パドレイック・ケリン – レコーディング（トラック 3、4、10）
- ジョー・ペルーソ – エンジニアリング・アシスタンス(トラック 3、10)、ミックス・エンジニアリング・アシスタンス(トラック 3、4、10)
- イーサン・ウィロビー – ミキシング（トラック3、4、10）
- ラファエル・サディーク – プロデュース（トラック5、9）
- ジェイク・アンド・ザ・ファットマン– 共同プロデュース(トラック 5、9)
- ダニー・ロメロ – レコーディング、ミキシング（トラック 5、9）
- ジョン・タンクスリー – Pro Tools エンジニアリング(トラック 5、9)
- James Tanksley – Pro Tools エンジニアリング アシスタンス(トラック 5、9)
- ウェズリー・モロー – 制作コーディネーション（トラック 5、9）
- Polow da Don – プロダクション（トラック 6）
- ブライアン・サムナー – レコーディング（トラック6、12、14、15）
- ブライアン・スタンリー – ミキシング（トラック6）
- マイク・マコウスキー – ミキシングアシスタント（トラック6）
- クール＆ドレー– プロデュース（トラック 7）
- ロバート・ブリズベン – レコーディング（トラック 7）
- フィル・タン– ミキシング（トラック 7）
- ジョシュ・ハフカーク – ミキシングアシスタント（トラック 7）
- スコット・ストーチ– プロデュース（トラック8）
- ジェイソン・"プー・ベア"・ボイド – 共同プロデュース(トラック 8)
- コンラッド・ゴールディング – レコーディング（トラック 8）
- マーク・リー – レコーディング（トラック 8）
- ウェイン・"ザ・ブレイン"・アリソン – レコーディング(トラック 8)
- ヴァディム・チスロフ – レコーディングアシスタント（トラック8）
- ジェームス・ローチ – レコーディングアシスタント（トラック8）
- ファビアン・マラシウロ – ミキシング（トラック 8）
- チャド・ジョリー – ミキシングアシスタント（トラック8）
- Knobody – プロダクション（トラック 11）
- 佐藤達也 – レコーディング（トラック11）
- ケビン・クローズ – レコーディング（トラック 11）
- ニール・ポーグ – ミキシング（トラック11）
- ジャン＝マリー・ホルヴァット – ミキシング（トラック 12）
- コリン・ミラー – ミキシングアシスタント（トラック12）
- シーロー・グリーン – プロデュース(トラック 13)
- ベン・H・アレン – レコーディング(トラック13)
- Serban Ghenea – ミキシング(トラック 13、14)
- John Hanes – Pro Toolsエンジニアリング(トラック 13)、追加の Pro Tools エンジニアリング(トラック 14)
- Tim Roberts – Pro Tools エンジニアリング アシスタンス(トラック 13、14)
- マックス・マーティン – プロデュース（トラック14）
- ドクター・ルーク– プロデュース(トラック 14)
- Darien Gap – ミキシング（トラック 15）
- デイモン・エリオット – プロデュース（トラック16、17）
- テディ「ベア」 – 共同プロデュース(トラック 16)
- レンソン・マテオ – レコーディング（トラック 16、17）
- ネイサン・コネリー – レコーディングアシスタント（トラック16、17）
- Dave "Hard Drive" Pensado – ミキシング(トラック 16、17)
- ブリッツバーグ・グループ – ミキシング・アシスタンス（トラック16、17）
- デイブ・マティックス – レコーディングアシスタント（トラック17）
- クリス・アセンズ – マスタリング
- ケリス – エグゼクティブプロデューサー
- マーク・ピッツ – 製作総指揮
- J. アーヴィング – 製作総指揮
アートワーク
チャート
認定資格
リリース履歴
注記
- ^ トラック2と11
- ^ トラック2、6、11
- ^ トラック2
- ^ トラック3と10
- ^ トラック3、4、10、17
- ^ トラック5と9
- ^ トラック6、12、14、15
- ^ トラック7と8
- ^ トラック11
- ^ トラック12と15
- ^ トラック13
- ^ トラック14
- ^ トラック16と17
- ^ トラック16
参考文献
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