ヨゼフ・ティハチェク

ヨーゼフ・アロイス^[1] ティハチェク（1807年7月11日 - 1886年1月18日）は、本名ティハチェクで、リヒャルト・ワーグナーに高く評価されたボヘミアの オペラ歌手である。ワーグナーのオペラ『リエンツィ』と『タンホイザー』のタイトルロールを創作した。

偉大なワーグナーの テノール歌手の最初の一人として、彼は事実上元祖ヘルデンテノールであった^{[2]が、彼の全盛期にはオーケストラの音量が小さかったことを考えると、彼の声が}ラウリッツ・メルヒオールやヨン・ヴィッカーズのような20世紀のヘルデンテノールほど力強かった可能性は低い。

ティハチェクはヴェッケルスドルフ（現在はボヘミア州ナーホト県テプリツェ・ナト・メトゥイの一部）に生まれ、もともと医学を学んでいたが、プロの歌手になるためにこの道を断念した。ウィーンでイタリア人テノール歌手ジュゼッペ・チチマラ（1790年 - 1836年）から声楽の手ほどきを受け、1830年にケルントナー劇場の合唱団に入団。合唱団検査官に昇格し、小さなソロ役を演じるようになった。首席テノールの地位にまで上り詰めたティハチェクは、まずグラーツで活動した後、ウィーンに戻った。1837年、音楽の中心地であるドレスデンの首席テノールとなり、1870年までそこに留まった。1841年、ロンドンのドルリー・レーン王立劇場で、ウェーバーの『オイリアンテ』のアドラール役やマイアベーアの『悪魔のロベルト』の役を演じて歌った。ドレスデンでは、有名な同僚のヴィルヘルミーネ・シュレーダー＝デフリエントに指導を受け、 1842年に『リエンツィ』 、 1845年に『タンホイザー』のタイトルロールを創作した。 ^[3]

ワーグナーは彼の声を「ein Wunder von männlich schönem Stimmorgan」（美しい男声の驚異）と称した。^[4]ベルリオーズは1843年のドレスデンでのコンサートについて次のように書いている。「テノールのティヒャチェクは純粋で感動的な声を持ち、劇的な動きによって活気づけられると非常に力強くなる。彼の歌唱スタイルはシンプルで趣味が良い。彼は完璧な朗読者であり音楽家であり、一目見て、遠慮や気取りや気取りもなく、サンクトゥス（ベルリオーズのレクイエム）のテノールソロを歌いこなした。」 ^[5]この歌手の同時代人シンセルス（ジークムント・シュマイダー）は、彼が非常に自然な発声法を持ち、ロマンチックな柔らかさと音色の甘さが求められる作品でも同様に効果的であると強調した。彼のイントネーションと発音は疑う余地がなかったが、コロラトゥーラは不完全で、演技は時々少しぎこちなかった。^{[6] [7]}

ティハチェクはバス歌手のカール・フォルメスから非常に尊敬されており、フォルメスは1848年から49年にかけてドレスデンでヨハンナ・ワーグナーと共演し、悪魔のロベールやユグノーなどの役を歌った。フォルメスはティハチェクについて次のように語っている。「彼の音色は他に類を見ないもので、マリオと同じくらい完璧だった...フィデリオの『フロレスタン』に匹敵するものは聞いたことがない。『魔弾の射手』の『神はいない』はその強烈さにほとんどぞっとするほどだった。」そして『ユダヤの歌』では、「『呪い』の場面は恐ろしくリアルで、『娘よ、汝は生きるだろうか』の苦痛と愛は強烈だ」^[8]。彼のレパートリーには、グルック、モーツァルト、ウェーバー、マルシュナー、メユール、ボワエルデュー、オーバー、ニコライ、マイアベーア、スポンティーニ、フロトウ、シュポーアの主要な役が含まれていたと言われている^{[9] 。}

リエンツィのタイトルロールはティハチェクのために書かれ、彼の力強くドラマチックな声にぴったりだった。彼はリハーサル中に楽譜を一目見てこの役を習い、自宅での練習はしなかったため、この役にはほとんど熟考や劇的知性は注ぎ込まれなかった。^[10]初演は約6時間続き、大盛況となった。ワーグナーはカットするよう指示したが、ティハチェクは「天国すぎる」と言って拒否した。^[11] 6回の公演後、このオペラは2夜にわたって上演されることが決定されたが、観客が2倍の料金を支払うことに反対したためカットされた。この作品はハンブルクとベルリンでは同様の成功を収めることができなかった。なぜなら、ティハチェクは出演しなかったからであり、当時この役にふさわしい声と存在感を持っていたのは彼だけだった。^[12]ベルリオーズは次のように書いている。「ティハチェクはリエンツィ役で優雅で、情熱的で、聡明で、英雄的で、魅惑的であり、その美しい声と燃えるような大きな瞳は計り知れないほど役立っている...私は最終幕で歌われた美しい祈りを覚えている。」^[13]

ティハチェクはワーグナーが作曲中だったこの役を、エリザベート役のメゾソプラノ、 ヨハンナ・ヤッハマン＝ワーグナーとともにリハーサルした。第3幕のレチタティーヴォを初めて通しで歌い終えたとき、彼とワーグナーは涙ながらに抱き合ったと言われている。しかし、初演の第2幕と第3幕では声の調子が悪く、声がかすれたため再演（翌日）は延期され、再演されたときも役の多くをカットされた。^[14]タンホイザーが事実上失敗に終わったのは、ティハチェクが作品の劇的な意味を理解できなかったためだと言われている。 ^[15]このことはシュレーダー＝デフリエントによって予見されており、彼の心理的な繊細さ、劇的洞察力、詳細な研究の欠如はすぐに痛いほど明らかになった。^[16]とりわけ、ティハチェクが第2幕のフィナーレの長い部分「我らよ！」の劇的な意味をうまく表現できなかったため、この部分はカットせざるを得なくなり、ワーグナーは大いに悲しんだ。1852年から53年にかけてワーグナーはエッセイ「タンホイザーの上演について」でこの点について論じたが、カットがあまりにも慣例化していたため、 1861年にパリでこの役を歌うアルベルト・ニーマンに改めて説明しなければならなかった（そして、より幸せな結末にはならなかった）。^[17]彼とヨハンナ・ヤッハマン＝ワーグナーは長年友人関係を続けた。彼女は1846年にドレスデンで『ユグノー』^{でラウルの相手役としてヴァレンタインの役を演じた。 [18] 2}人は1858年に再びドレスデンでタンホイザーに共演した。 ^[19]

ティハチェックもまた、ローエングリン役として名声を博した。ドレスデン劇場の経営陣は、ワーグナー不在の1858年から1859年にかけてローエングリンを上演したが、そのときティハチェックは、亡命中のワーグナーに50ルイ・ドールの謝礼を送るよう緊急に嘆願し、経営陣はそれに応じた。^[20] 1867年、ルートヴィヒ2世のためにローエングリンの上演を計画していたワーグナーは、60歳近いティハチェックをこの役に推薦し、彼のローエングリンはこのテノールの演技が本当に素晴らしかったと述べ、この役での彼の歌唱と朗読はデューラーの絵画を思わせるが、容姿や身振りはホルバインのようだと国王に請け合った。ワーグナーはリハーサルでの彼の歌唱に満足したが、歌手のあまり理想的とは言えない容姿に完全に幻滅したルートヴィヒは、彼が公演に出演することを禁じ、その結果国王と作曲家の間に亀裂が生じた。^[21]

ティハチェクは1856年にワーグナーに、後に自身の後継者、そして後継者以上の存在となる若きカールスルーエのテノール歌手ルートヴィヒ・シュノル・フォン・カロルスフェルトについて初めて話した。 ^[22]

ティハチェクはマイアベーアのオペラのドイツ初演で何度も歌った。ダニロヴィッツのための『北の楽団』第1幕のポロネーズと第3幕のアリアソは、1855年にドレスデンで歌うために彼のために書かれた。^{[23]彼はまた、} 『預言者』のベルリン初演でも歌った。

彼はドレスデンで亡くなり、フリードリヒ通りの 旧カトリック墓地に埋葬されている。

• アーセンティ、リチャード (2004)。ジャコモ・マイアベーア：全5巻の台本。ケンブリッジ：スカラーズ・プレス。
• ベルリオーズ、エクトル（1932年）。『エクトル・ベルリオーズの回想録 1803年から1865年』。アーネスト・ニューマンによる注釈付き。ニューヨーク：アルフレッド・ノップフ。
• チェンバレン、ヒューストン・スチュワート（1923年）。リヒャルト・ワーグナー（第7版）。ミュンヘン: F. ブルックマン。
• ローゼンタール、ハロルド、ウォーラック、ジョン(1974)。『オックスフォードオペラ簡潔辞典』ロンドン：オックスフォード大学出版局。
• コッベ、グスタフ（1935年）。『オペラ全集』ロンドン：パトナム。
• ニューマン、アーネスト（1931年）。『リヒャルト・ワーグナーについての事実と虚構』ロンドン：カッセル。
• ニューマン、アーネスト（1933-1946）。『リヒャルト・ワーグナーの生涯』（全4巻）。ニューヨーク：アルフレッド・ノップフ。
• ヤッハマン、ハンス（1944年）。『ワーグナーと最初のエリザベート』。マリア・アンナ・トレヒマン訳。ロンドン：ノヴェッロ。

• ドレスデン歴史写真研究博物館所蔵、ヘルマン・クローネによる1852年のティハチェクのダゲレオタイプ肖像画
• 経歴、画像、家系図を含む Tichatschek ページ。 Braunauer-ahnenforschung (ドイツ語)
• ティチャチェックのレパートリーを説明したニール・ハウレットの記事