ヴァイセンゼースタジオ

ヴァイセンゼースタジオ（ドイツ語：Filmstadt Weißensee ）は、無声映画時代にベルリン郊外のヴァイセンゼーにあった個別の映画制作スタジオの集合体であった。

複合施設を構成する 2 つの主要スタジオは、ほぼ隣同士だったため、関係する映画会社の身元や、どの建物を借りたか、または所有していたかについて混乱が生じています。この記事で取り上げたスタジオの建物は、複数の異なる映画制作会社が使用していたにもかかわらず、存続期間中、完全に別々のアイデンティティを維持していました。「ヴァイセンゼー スタジオ」または「ヴァイセンゼー フィルムシュタット」によって映画が制作または公開されたことはなく、そのような名前を持つ共同体または法人組織が存在したことは一度もありません。

主な 2 つの場所は次のとおりです。

• フランツ・ヨーゼフ通り5-7番地。一部の建物は現在も残っています（2017年）。関連会社および取締役：
  • Deutsche Vitascope、Greenbaum-Film（ジュール・グリーンバウム）;
  • PAGU (ポール・デイビッドソン)
  • Fema-Film Atelier GmbH、May-Film AG（ジョー・メイ）
  • ウファ。

• フランツ・ヨーゼフ通り 9-12 番地。1928 年頃に取り壊され、住宅用アパートに建て替えられました。関連会社および取締役:
  • コンチネンタル・クンストフィルム;エルンスト・ライヒャー; Film-Atelier GmbH (FAG);リキシーフィルム;
  • Decla-Film (エーリッヒ・ポマー、オットー・リッペルト、フリッツ・ラング、ロバート・ウィーネ);
  • デクラバイオスコープ。

この地域で最初に建てられたスタジオは、ヴァイセンゼーのフランツ・ヨーゼフ通り5-7番地（現在のリーバーマン通り）に、ジュール・グリーンバウムが所有するドイチェ・ヴィタスコープによって1913年10月1日にオープンしました。ヴィタスコープはそれ以前にマルクグラーフェン通り94番地（ムトスコップ・アトリエ）^[1]とリンデン通り32-34番地（ヴィタスコープ・アトリエ）^[2]に建物を構えていましたが、事業の拡大に伴いそれらの建物は手狭になってしまいました。^{[3]新しい施設は、約300平方メートルの広さ}を誇る2倍の大きさの温室スタジオと、ドイツ最大と謳われ、毎日10万メートルのフィルムを処理できる独立したフィルム現像ラボで構成されていました。^[3]

1914年1月、ヴィタスコープはかつてのライバル会社ポール・デイビッドソンが所有するPAGU （Projektions-AG 'Union'）と合併した。^[4]この会社はUnion-Vitascope Gmbhと呼ばれた。^[5]両社はそれぞれの社名とロゴで映画製作を続けた。1914年1月からリチャード・オズワルドがヴィタスコープの芸術・宣伝部長に任命された。^[6]彼はコナン・ドイルの1902年の小説 を初めて映画化した『バスカヴィル家の犬』（1914年6月公開）の脚本を書いた。

デイヴィッドソンとグリーンバウム（買収時にPAGUの役員に加わっていた）は、スタジオと映画契約を求めて一緒にアメリカへ渡った。帰路、彼らはパリに立ち寄り、パテ・フレール社と契約を交わした。パテ・フレール社は1914年7月にヴィタスコープ・アトリエ・スタジオを買収（またはリース）した。^[6]

しかし、第一次世界大戦の勃発により、外国の製作会社とその映画はドイツから締め出され、資産は没収された。国内の映画製作は盛んになった。パテとPAGUは関係を断ち切り、パテの管理事務所とスタジオは破産管財人によって管理され、グリーンバウムに戻された。^[6]

戦争により外国との競争から解放されたグリーンバウムは、古いドイチェ・ヴィタスコープからグリーンバウム・フィルムを設立した。^{[7] 1915年1月12日、グリーンバウム・フィルムは1万マルクで法人化され、フランツ・ヨーゼフ通り5-7番地で再び製作を開始し、}フリードリヒ通り235番地に本社と販売所を置いた。1915年6月3日のリヒトビルド・ビューネ紙の記事は、「ハンス・オーバーレンダー博士、リヒャルト・レーヴェンバイン、リヒャルト・オズワルド、グリーンバウム・フィルム有限会社 - ドイツ最大の映画工場」と報じた。オズワルドは数か月で5本の映画を製作し、その後グリーンバウム・フィルムから経済的に独立し、自営業のプロデューサー兼監督となった。^[6]

1916年、グリーンバウムはアルバート・バッサーマンと契約を結び、バッサーマンは1920年までにグリーンバウム・フィルムで17本の映画に出演した。監督のアドルフ・ガートナー（ジョー・メイのスチュアート・ウェッブス探偵シリーズを手掛けた）もグリーンバウム・フィルムに移籍し、ヴァイセンゼーで9本の映画を監督した。グリーンバウムはヴァイセンゼーの敷地を1917年1月4日から1922年までさらに5年間借りた。^[6]

1918年2月、ウファはジョー・メイのメイ・フィルムを100万マルクで買収した。 ^[8]彼は戦争末期にウファの援助を受けて歴史大作『勝利の真実』をここで撮影したが、公開されたのは1919年の春になってからだった。^[3]

1919年、グリーンバウムは二重温室スタジオとフィルム現像室を含む建物全体をジョー・メイのフェマ・フィルム・アトリエ有限会社（フェマ＝ヘルマン・フェルナーとジョー・メイ）に60万マルクで貸し出し、それ以来このアトリエはメイ・アトリエとして知られるようになった。^[6]フェマ・フィルムは、同時期にフランツ・ヨーゼフ通り9番地のスタジオを買収したフィルム・アトリエ有限会社（FAG）と関係がある可能性がある。^[要出典] 次のセクションを参照。

グリーンバウムとメイは数々の探偵シリーズを成功させた。例えば、グリーンバウムはエーリッヒ・カイザー＝ティッツやロルフ・ローアを主役に起用した『ファントマ』シリーズを制作した。また、エルンスト・ライヒャーと袂を分かったメイは、マックス・ランダとハリー・リードケ主演、後にハインリッヒ・シュロートらと共演しハリー・ピエル監督の長寿シリーズ『ジョー・ディーブス』で紳士探偵のテーマを継続した。^{[3] [9]}

同じ頃、ジョー・メイはベルリンの東数マイルに巨大なフィルム工場を建設し、これが後にヴォルタースドルフ映画村となる。また、巨大なツェッペリン格納庫を引き継いでシュターケン・スタジオも設立した。^[10]ヴァイセンゼーを含むこれらのスタジオはすべて、1919年12月から毎週公開されたメイの8部作の大作『世界ヘッリン』の撮影に携わった。 ^[3]

1919年、グリーンバウムはウファ複合企業に加わった。ウファは、戦時中、ドイツ政府がひそかにドイツ映画産業の巨人として確立していた企業だった。^[11] ウファの製作部長だったエリック・ポマーは、国際的に受け入れられる質の高い「芸術映画」（グロースフィルメン）の製作に主な努力を集中させた。^[12]グリーンバウムはウファと独占契約を結び、ウクライナ、ブルガリア、ルーマニア、トルコに映画を供給していた。しかし、ウクライナは第一次世界大戦で特に大きな被害を受け、150万人が死亡し、続いてロシア内戦が起こった。 1921年から1922年のロシア飢饉ではさらに500万人が死亡した。^[13]バルカン半島も戦後、社会的、政治的にかなりの混乱に見舞われた。このため利益は大幅に減少し、ウファはグリーンバウムに売上損失の賠償として数百万ドルを請求し、紛争は法廷でエスカレートした。ウファの利益は、グリーンバウムの元ビジネスパートナーであるヘマン・フェルナーが代表した。^[6]ウーファは裁判で勝訴し、グリーンバウム・フィルムは事実上破産した。グリーンバウムはヴァイセンゼーの工場とその他すべてを失い、1924年に57歳で精神病院で自殺した。スタジオは彼の死後、ウーファが借り受けた。^[4]

1922年、メイは前所有者であるケーラーという名の解体業者から敷地の自由保有権を購入した。^[3]フランツ・ヨーゼフ通り5-7番地では「シリアス」ドラマも撮影された。ここでは、建築家のマルティン・ヤコビー・ボーイ [de]（長年スタジオの技術ディレクターを務めた）、その後継者のフリッツ・マウリシャトとパウル・レニ（彼ら自身の会社もメイ・アトリエに所在し、 1924年にここで『蝋人形の部屋』を撮影した）、監督のEAデュポン、ウーヴェ・イェンス・クラフト、フリッツ・ラング（ここでテア・フォン・ハルボウとパートナーを組んだ）など、一群の新しい才能がジョー・メイの周りに集まった。

1924年に株券を発行したにもかかわらず^[14]、 1920年代半ばまでにメイの映画事業は財政難に陥った。メイ・フィルムAGの『テキサスの農夫』 ^[3]のやや混乱した技術的に複雑な製作もその一因だった。これは、パラマウント映画とMGMが介入し、ラングの2部構成の壮大なファンタジー『ニーベルンゲン』などの莫大な費用のかかる映画の製作で破産寸前だったウーファを救った悲惨なパラマウント映画との契約期間中にドイツで製作された数少ない映画の1つだった。

このスタジオで最後に製作された映画の一つは、 1926年11月から12月にかけてカール・ボーゼ監督が製作した『シュポルク大隊』である。1926年末、ウーファはスタジオとの賃貸契約を満了し、敷地の一部は洗濯・染色工場（「Wäscherei und Färberei H. Ide Nachfahrer」）に引き継がれ、1920年代末には敷地全体に拡大した。^[3]東ドイツ体制下、この工場はベルリン＝シュピンドラースフェルト [de]のドライクリーニング会社VEB Rewatexの子会社であった。^[15]

ヴァイセンゼースタジオの建物は、2017年時点でもほとんど変わることなくリーバーマン通りに残っており、そこにはVEB Rewatexの「Ide-Laundry部門」が置かれていた。^[16]

2番目に建設されたスタジオは、もともと1914年の夏にコンチネンタル・クンストフィルムによってフランツ・ヨーゼフ通り（現在のリーバーマン通り）9番（後に9-12番）に建設され、後にリキシー・アトリエとして知られるようになった。^[17]このスタジオは、8番の狭い区画によって5-7番のスタジオと隔てられていた。

ジョー・メイとエルンスト・ライヒャーは、すでにコンチネンタルの旧スタジオであるショイゼ通り123番地でスチュアート・ウェッブスの映画を3本製作していたが、コンチネンタルの製作部長たちと袂を分かち、自分たちの製作会社スチュアート・ウェッブス・フィルムを設立した。ただし、『装甲の金庫室』は、ショイゼ通り123番地のコンチネンタルの旧スタジオで撮影された。 ^[18]メイとライヒャーは第一次世界大戦が始まって間もなく袂を分かった。コンチネンタル・クンストフィルム自身の製作作品は1915年以降劇的に落ち込んだ。ライヒャーはコンチネンタルからフランツ・ヨーゼフ通り9番地の新スタジオを借り、1918年に製作会社全体をミュンヘンに移すまで、自身のライヒャー＆ライヒャー社で「スチュアート・ウェッブス」映画を作り続けた。^[18]前述のように、メイのFema-Film Atelier GmbH社は、グリーンバウムのVitascope複合施設の隣の5番地から7番地を借りていました。

9番地のスタジオを次に使用した制作会社は、 1915年2月にエリック・ポマーが設立したデクラだったようだ。 ^[a]戦前、ポマーはウィーンにあるフランスのゴーモン映画会社のオーストリア支社で働いていた。同時期に、同じくフランスの映画制作会社であるエクレアも、自社ブランドの映画用カメラ機器を販売しており、オーストリアでの存在感を高めようとしていた。ポマーはゴーモンを離れ、1913年にマルセル・ヴァンダルとシャルル・ジュルジョンとともにエクレアのウィーン支社を設立し、ベルリンを経由せずパリに直接報告する体制とした。^[20] 1914年8月に戦争が勃発すると、ポマーはドイツに戻り、1914年10月にフランスで鉄十字章を受章した。 ^[21]

戦前、ベルリンにあったエクレールのドイツ支社（Deutsche Éclair）は、ポマーの英国人の友人ジョー・パウエルによって運営されていた。^[21]前述のように、戦争開始後まもなく、ゴーモン、パテ、エクレールを含む外国の映画製作会社の資産はすべてドイツ政府に没収された。前線に駐留していたにもかかわらず、ポマー（またはその仲間）はフリッツ・ホルツとともにエクレールのドイツ資産の権利を落札した。^[21]彼らは1915年2月にデクラ・フィルム・ゲゼルシャフト・ホルツ＆カンパニーを設立した。 ^[22]ホルツは1915年半ばに辞職した。^{[19] [23]}設立間もないデクラが第1スタジオでいくつかの映画を製作した可能性がある。フランツ ヨーゼフ通り 9 番地にあり、会社はポマーの妻ゲルトルート、エーリッヒ モラフスキー [de]および/または初期の映画の多くを監督したカール ヴィルヘルムによって指導されています。 ^{[19] [23]} 1915年にデクラが制作した最初の12本の映画には次のようなものがある: Der Barbier von Filmersdorf (初演、マルモルハウス、1915年6月): Der Glaube siegt (信仰の勝利) ^[24] Sein Seitensprung (彼の情事)、 Die Goldquelle、およびO diese Männer (すべて) 1915年）。^{[25] [26]}

ポマーは1915年にロシア戦線に転属し、足を負傷し、1916年にベルリンに戻った。1916年夏に退院した後、新兵の訓練を行った後、1917年にビルド・ウント・フィルムアムト（BuFA）^[27]に入隊した。1917年夏、軍曹としてルーマニアに転属し、舞台や映画の軍検閲に携わった^{[28] 。}

スタジオは戦後の1919年にFilm-Atelier GmbH (FAG) に買収された。所有者は米国フィラデルフィアのFrau Cill-Gottschoで、ディレクターはDr. Lucian GottschoとChaskel Eisenbergであった。^{[17] [b]} FAG (Film-Atelier GmbH) は、同時期にFranz Joseph-Straße 5-7番地のスタジオを借りていたJoe MayのFema-Film Atelier GmbH (FFAG) と関係がある可能性がある。^[要出典]この建物は同時期にLixie-Filmに賃貸または転貸されていたようで、これによりスタジオは後にLixie-Atelierとして知られるようになった。^[c]

フリッツ・ラングはキャリアの初期に、デクラのポマーとジョー・メイの両方の下で働いていた。戦後、デクラは「ヴァイセンゼーに小さなスタジオを持つだけ」で、ラングの最初の映画はウファのテンペルホーフを含む他のプロデューサーから借りたスタジオで撮影された。^[29]

デクラ社は少なくとも3本の映画の製作中にこのスタジオを使用した。オットー・リッペルト監督の歴史スペクタクル7リーラー『フィレンツェのペスト』で、脚本はフリッツ・ラング（室内シーンの一部のみ）が担当した。^[17] 1919年9月、ジャーナリストたちが撮影の一部を見学するためヴァイセンゼー・スタジオに招待され、デクラ社が費用を負担した馬車やレンタカーで到着した。こうした扱いは好評で、映画は高い評価を受けた。^[29]デクラ・アトリエとも呼ばれるヴァイセンゼー・スタジオは、ラング監督の『紡ぎ車』第2部の一部室内の撮影にも使用された。また、最も有名なのは、1919年12月から1920年1月まで行われたロバート・ヴィーネ監督の重苦しいホラー『カリガリ博士』全編の撮影である。^[17] 9であり、そのやや窮屈な雰囲気がセットデザイナーの成果に影響を与えた。^[30]

1920年4月頃、デクラ社はビオスコープ・フィルム社（1908年から1909年にかけてジュール・グリーンバウムからカール・シュロイスナーに売却されていた）と合併してデクラ・ビオスコープAGを設立し、はるかに規模の大きいバベルスベルク・スタジオを新しいパートナーシップに迎え入れた。^{[31] [d]}翌年、合併後の会社はドイツの首都でテンペルホーフ・スタジオを含むさらなる資産を所有していたより大きなUFAコングロマリットに吸収された。

FAGは1920年頃にスタジオを拡張し、空き地だったフランツ＝ヨーゼフ通り10番地から12番地までを建物で埋め尽くし、9番地から12番地を作った。^[17]リキシー・フィルム・アトリエ・ヴァイセンゼー有限会社が1921年にスタジオを購入し、その後UFA複合企業に含まれない他の製作会社数社と合流し、1924年から1925年にかけてランクヴィッツ地区のドイチェ・ムトスコップ・ウント・バイオグラフ有限会社の使われなくなったスタジオを引き継ぎ、ムト・グロッセアトリエ・フュア・フィルムハーステリング（ムト・アトリエ）を設立した。^{[1] [17] [18]}

1928年にヴァイセンゼー住宅協会が新しい住宅を建てるための土地を取得し^[17]、 2012年現在もその建物は残っていた。

上で述べたさまざまな制作会社の映画作品は常に完全に独立しており、「ヴァイセンゼー スタジオ」はいかなる企業アイデンティティとしても存在したことはありませんでした。「ヴァイセンゼー スタジオ」または「ヴァイセンゼー映画製作所」という名称の団体によって映画が公開されたことは一度もありません。

• ラフ・バジャッツォ（1915年） - リチャード・オズワルド、ヴィタスコープ
• ダイヤモンド財団（1917年）
• ゴーストハント（1918）
• 蜘蛛たち（1919）
• フィレンツェのペスト（1919）
• カリガリ博士（1920年）
• 夕べ – 夜 – 朝(1920)
• カンマーツォーフェの特別教会(1922)
• イヴの求愛（1926）

注記

引用

• ユタ州バーグ・ガンショー。ヤコブセン、ヴォルフガング編。 （1987年）。...映画...シュタット...キノ...ベルリン... (ドイツ語)。アルゴン (S. Fischer Verlag)。ISBN 9783870241056。
• ボック、ハンスマイケル。 「ベルリン映画のアトリエ：アイン・クライネス・レキシコン」。Cinegraph.de (ドイツ語) 。2021 年1 月 21 日に取得。
• ボック、ハンス・ミヒャエル、ベルクフェルダー、ティム編 (2009)。『The Concise Cinegraph: Encyclopedia of German Cinema』、Berghahn Books。ISBN 9780857455659。
• フィゲス、オーランド（1997年）。『民衆の悲劇：ロシア革命1891-1924』ロンドン：ピムリコ。
• ハンピケ、エブリン (2015)。 「ジュールズ・グリーンバウム」。Lexikon zum deutschsprachigen Film (ドイツ語)。シネグラフ.de 。2021 年1 月 21 日に取得。
• ハート、ウルスラ（1996年）。『カリガリからカリフォルニアへ：国際映画戦争におけるエーリッヒ・ポマーの生涯』ベルガーン・ブックス。ISBN 9781571819307。
• クライマイヤー、クラウス (1999)。UFA ストーリー: ドイツ最大の映画会社の歴史、1918-1945。カリフォルニア大学出版局。ISBN 9780520220690。
• マクギリガン、パトリック（2013）。フリッツ・ラング：獣の性質。ミネソタ大学出版局。ISBN 9781452940649。
• ノーウェル・スミス、ジェフリー編（1996年）。『オックスフォード世界映画史』オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-874242-8。
• プリンツラー、ハンス・ヘルムート (2016)。 Chronik des deutschen Films 1895-1994 (ドイツ語)。スプリンガー・フェルラーク。ISBN 9783476035851。
• デビッド・ロビンソン (1997)。キャビネットのカリガリ博士。ロンドン:英国映画協会。ISBN 0851706452。

• クライン・ハリウッドのホラー映画ツアー (ドイツ語)