ジャン・ティテルーズ

ジャン・ティテルーズ（1562年 /63年頃 - 1633年10月24日）は、後期ルネサンスから初期バロック期のフランスのカトリック司祭、作曲家、詩人、オルガニストであった。ルーアン大聖堂の参事会員とオルガニストを務めた。彼のスタイルはルネサンスの声楽の伝統にしっかりと根ざしており、17世紀半ばに発展したフランス独特のオルガン音楽とはかけ離れている。しかし、彼の賛美歌とマニフィカト曲は、出版されたフランス最古のオルガン曲集として知られており、彼はフランスオルガン派の最初の作曲家と見なされている。

1930年の研究で、アメデ・ガストゥエは、ティテルーズという姓は英語またはアイルランド語に由来する可能性がある（より具体的には、「ティテルーズ」に由来する）と示唆したが、^最近この仮説は反証され、「ティテルーズ」は「ド・トゥールーズ」に関連付けられるようになった。^{[2]ティテルーズは1562/3年に}サントメールに生まれ（正確な生年月日は不明）、そこで教育を受けた。1585年までに司祭となり、サントメール大聖堂のオルガン奏者を務めた。同年後半にルーアンに移り、1588年にフランソワ・ジョスリーヌの後を継いでルーアン大聖堂のオルガン奏者に就任した。彼の活動はルーアンにとどまらず、オルガンコンサルタントとしても活動し、さまざまな都市で重要な楽器の設置や修理を手伝った。^[2]

1600年、ティテルーズは有名なフランドル人オルガン製作者クレスパン・カルリエをルーアンに招き、大聖堂のオルガンを製作させた。この共同作業の結果、当時の批評家はフランス最高のオルガンと評した。この楽器とカルリエのその後のフランスでの活動は、フランスの古典派オルガンを定義するものとなった。ティテルーズは時折カルリエと共同で様々な楽器を製作した。1604年、ティテルーズはフランスに帰化した（当時、ティテルーズの生まれたサントメールはスペイン領ネーデルラントの一部であった）。1610年、彼はルーアン大聖堂の参事会員の一人に任命された。1613年、彼は詩によりルーアンの文学協会であるパリノ詩人アカデミーから最初の賞を受賞した。 ^[2]

1623年、ティテルーズの『教会の賛美歌』が出版された。これは典礼で使用するための様々な聖歌のオルガン 曲集である。同年、健康上の問題からティテルーズはオルガン奏者の職を部分的に退いた（ただし、死ぬまでその職は続けた）。1626年、彼は2番目のオルガン曲集『マニフィカ』を出版した。これにはマニフィカの曲集が8曲含まれている。1630年、彼はパリノドのアカデミーから再び賞を受賞し、「パリノドの王子」に任命された。彼は3年後に亡くなった。^[2]

ティテルーズは、フランスの重要な音楽理論家、数学者、哲学者、神学者であるマラン・メルセンヌの友人であった。1622年から1633年までの彼らの書簡7通が現存している。ティテルーズは、1634年から1637年にかけて出版された『普遍調和』についてメルセンヌに助言を与えている。^[2]ティテルーズの音楽の厳格なポリフォニー様式はすぐにフランスのオルガン音楽から姿を消したが、彼の死後もしばらくの間、彼の影響は感じられた。例えば、パリの作曲家でオルガン奏者のニコラ・ジゴーは、1685年の著書『オルガンのための音楽集』に、ティテルーズ風のフーガ（文字通り「ティテルーズ風」の意）を収録している。約300年後、この作曲家はマルセル・デュプレのオルガン作品の一つ、『ティテルーズの墓』作品38（1942年）に影響を与えました。

ティテルーズの現存する作品は、オルガン作品の 2 つのコレクションで構成されています。これらは、17 世紀のフランスで最初に出版されたオルガン音楽のコレクションです。最初のHymnes de l'Église pour toucher sur l'orgue, avec les fugues et recherches sur leur plain-chant (1623 年、第 2 版は 1624 年) には 12 の賛美歌が含まれています。

1. アド・コエナム（4節）
2. ヴェニ・クリエーター（4節）
3. パンゲ・リングア（3つの詩節）
4. ウト・クエント・ラクシス（3つの詩節）
5. アヴェ・マリス・ステラ（4つの詩節）
6. コンディター・アルメ・サイドラム（3ヴァーセット）
7. 唯一のもの（3つの詩節）
8. Exsultet coelum（3つの詩節）
9. アヌエ・クリステ（3つの詩節）
10. Sanctorum meritis（3つの詩節）
11. 第一の告白者（3つの詩節）
12. エルサレムの街（3つの詩節）

すべての賛美歌は、継続的な定旋律を含むヴァースセットで始まります。賛美歌のメロディーは、声部の 1 つ (通常はベース)で長い音価で述べられ、他の声部は対位法の伴奏を提供します。他のヴァースセットは、まれにしかこの形式で作成されません。より頻繁に使用されるのは、16 世紀のモテットの慣例です。賛美歌のメロディーは、ヴァース間に模倣挿入の有無にかかわらず、ある声部から別の声部に移行するか、作品全体を通じて模倣的に扱われます。3 つのヴァースセット ( Veni Creator 3、Ave maris stella 3、およびConditor 2) では、1 つの声部のメロディーに 2 つの声部が伴奏してカノンを形成し、2 つ ( Ave maris stella 4 およびAnnue Christe 3)では、声部の 1 つがペダル ポイントを提供します。ほとんどの詩節では、賛美歌の旋律に対する対位法は模倣または前模倣であり、多くの場合、賛美歌の旋律から派生しています。すべての作品は4声部で構成されていますが、カノン詩節では3声部のみを使用しています。^[3]

1626 年に出版された2 番目のコレクションLe Magnificat ou Cantique de la Vierge pour toucher sur l'orgue suivant les huit tons de l'Église には、 8 つの教会旋法すべてで8 つのMagnificat設定が含まれています。各設定には 7 つの詩句があり、カンティクルの奇数番号の詩句を表しており、預金ポテンテの 2 つの設定があります。

1. マニフィカト
2. よろしく
3. エト・ミゼリコルディア
4. 預金ポテンテ、最初の設定
5. 預金ポテンテ、第 2 設定
6. スセピット イスラエル
7. グロリア・パトリ・エ・フィリオ

序文でティテロウズは、この構造により、これらのマニフィカトの設定がベネディクトゥスに使用できると説明している。導入部を除いて、すべての詩節はフーガである。ほとんどに2つの主な模倣点がある。1つ目は旋法の中音 終止で終わるため、ティテロウズによれば、オルガン奏者は礼拝中にこの終止を最後の終止に置き換えることで任意の詩節を短くすることができる。^[2]フーガの主題のほとんどは聖歌に由来しており、このコレクションには二重フーガや転回形フーガが多数ある。コレクション全体を通じて4声ポリフォニーが採用されている。音楽は『賛美歌』^[3]よりもはるかに未来志向である（転回形フーガの抜粋については 例2を参照）。

当時すでにフランスのオルガンには色彩豊かなソロストップがあったが、ティテルーズはそれを使わなかった。両コレクションの序文によると、彼は自分の曲をより簡単に、手だけで演奏できるようにすることを目指していた。ティテルーズは『讃美歌』の序文で、演奏が難しすぎる場合は曲を変えるよう提案しているほどである。^[4]

コンディター アルメ シデラム

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• アペル、ウィリ。 1972年。1700年までの鍵盤音楽の歴史。ハンス・ティシュラー訳。インディアナ大学出版局。ISBN  0-253-21141-7。元々は『 Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700』としてカッセルの Bärenreiter-Verlag から出版されました。
• ガストゥエ、アメデ。 1930. Note sur la généalogie et la famille de l'organiste Titelouze、RdM、xi、171–5 ページ。
• Howell, Almonte & Cohen, Albert (2001)。「Jehan Titelouze」。Sadie , Stanley & Tyrrell, John (編)。The New Grove Dictionary of Music and Musicians (第 2 版)。ロンドン: Macmillan Publishers。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
• シルビガー、アレクサンダー。2004年。『1700年以前の鍵盤音楽』。ラウトレッジ。ISBN 0-415-96891-7 

ウィキメディア・コモンズには、ジャン・ティテルーズに関連するメディアがあります。

• ジェハン・ティテルーズ：『ヒュムネス』の短い伝記と分析（フランス語）

• 1897年にアレクサンドル・ギルマンが編曲したオペラ全曲
• Mutopia Project の J. Titelouze による無料楽譜 (および MIDI ファイル)
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Jean Titelouze による無料スコア
• Mutopiaプロジェクトには、Jean Titelouzeの作品が収録されています

• ティテルーズ作曲の「ウルブス・エルサレム」の最後の詩節を聞いてみよう
• [Michel Chapuis joue Titelouze à Saint-Séverin:] https://www.youtube.com/watch?v=iy-SEQiasrg