ダルデンヌ兄弟

ジャン＝ピエール・ダルデンヌとリュック・ダルデンヌ CMW
リュック（右）とジャン＝ピエール・ダルデンヌ、2015年
生まれる	ジャン＝ピエール: 1951年4月21日（73歳）ベルギー、リエージュ( 1951-04-21 ) リュック: 1954年3月10日（70歳）ベルギー、リエージュ( 1954-03-10 )
職業	映画監督、プロデューサー、脚本家
活動年数	1978年～現在
受賞歴	全リスト

ジャン＝ピエール・ダルデンヌ CMW（フランス語: [daʁdɛn] ; 1951年4月21日生まれ）^[1]とリュック・ダルデンヌ CMW（1954年3月10日生まれ）^[1]の兄弟は、総称してダルデンヌ兄弟と呼ばれ、ベルギーの映画製作者デュオである。彼らは共同で映画の脚本、プロデュース、監督を行っている。^[1]彼らはまた、製作会社Les Films du Fleuveの所有者でもある。

ダルデンヌ兄弟は、1970年代後半から物語やドキュメンタリー映画を作り始めました。1990年代半ばに『約束』で国際的な注目を集めました。1999年のカンヌ映画祭で『ロゼッタ』がパルムドールを受賞し、初めて主要な国際映画賞を受賞しました。彼らの作品は、左翼的なテーマや視点 を反映する傾向があります。

2002年、オリヴィエ・グルメはダルデンヌ兄弟の『息子』でカンヌ映画祭で最優秀男優賞を受賞した。2005年には『子供』で2度目のパルムドールを受賞し、当時わずか7人しかいなかったエリートクラブに加わった。『ローナの沈黙』は2008年のカンヌ映画祭で脚本賞を受賞し、秋にヨーロッパで公開された。『自転車に乗った少年』は2011年のカンヌ映画祭でグランプリを受賞し、ゴールデングローブ賞1部門とマグリット賞8部門にノミネートされた。^{[2]ジャン＝ピエールは}2012年のカンヌ映画祭でシネファンダシオン部門と短編映画部門の審査員長を務めた。^[3] 2015年、彼らの映画『1泊2日』はマグリット賞9部門にノミネートされ（うち3部門受賞）、アカデミー賞ではマリオン・コティヤールが主演女優賞にノミネートされた。2019年の長編映画『Young Ahmed』は2019年カンヌ国際映画祭で監督賞を受賞した。^[4] 2022年の映画『トリとロキタ』は2022年カンヌ映画祭で75周年記念賞を受賞した。^[5]

ベルギーの労働者階級の生活を描いた極めて自然主義的な映画の製作者であるリュックとジャン＝ピエール・ダルデンヌ兄弟は、1996年以来、注目すべき一連の作品を生み出してきました。『約束』（1996年）、『ロゼッタ』（1999年）、『息子』（ 2002年）、『子供』（ 2005年）など、ダルデンヌ兄弟の映画は、移民、失業者、保護施設の住人など、社会の周縁にいる若者を描いています。『ロゼッタ』と『子供』はともにカンヌ映画祭でパルムドールを受賞しており、この栄誉を獲得したベルギー映画は、この2本だけです。

ダルデンヌ兄弟は、ベルギーのフランス語圏ワロン地方リエージュ県セランで生まれ育った。ジャン＝ピエール（1951年生まれ）は演劇を学び、リュック（その3年後に生まれた）は哲学を学んだ。 ^[要出典] 1975年、彼らはDerivesを設立し、長編映画に進出する前に約60本のドキュメンタリー映画を制作した。これらの映画は、ポーランド移民、第二次世界大戦の抵抗、1960年のゼネストなどのテーマを扱っていた。しかし、彼らの最初の長編映画2本、ルネ・カリスキーの原作でブルーノ・クレメールが出演したFalsch （1987年）とJe pense a vous （1992年）は現在ではほとんど見られない。ダルデンヌ兄弟は1996年のLa Promesse（約束）で初めて国際的な成功を収めた。

1994年に彼らは制作会社「レ・フィルム・デュ・フルーヴ」を設立し、彼らの映画だけでなく、ケン・ローチ、ジャック・オーディアール、ブノワ・ジャコなど他のヨーロッパ人監督の映画も制作している。^{[6] [7]}

『ロゼッタ』でダルデンヌ兄弟は失業の重荷（哲学的、精神的、心理的）に焦点を当てた。映画出演経験はなかったがカンヌ映画祭で最優秀女優賞を受賞したエミリー・ドゥケンヌは、トレーラーパークでアルコール依存症の母親と暮らす若い女性というタイトルのキャラクターを演じている。映画はロゼッタの目的探しについてであり、ロゼッタにとって目的は仕事を通してのみ見つけられる。彼女はセランの辺境を通り抜けて最も卑しい仕事に就き、トレーラーパークのそばの泥だらけの川で魚を捕まえる。『ロゼッタ』はデヴィッド・リンチ、ペドロ・アルモドバル、北野武、ラウル・ルイスの作品を抑えてカンヌでパルムドールを受賞した初のベルギー映画となった。この映画は公開後すぐにロゼッタのような若い労働者を保護するための労働法制定のきっかけとなった。 「『それはまったくの偶然だった』とジャン＝ピエールは主張する。『すでに法案は成立していて、大臣は我々の受賞を利用してそれをロゼッタ法と名付けた。しかし、我々は法律を変えるつもりはなかった』。リュックはこう付け加えた。『もちろん、我々は常に映画が人々の心に響き、心を揺さぶることを望んでいるが、世界を変えたいと望んだことは一度もない』」^[要出典]

犯罪と職業は、ダルデンヌ兄弟の4作目の映画『子』でも再び重要な位置を占めている。この作品は、ダルデンヌ兄弟にカンヌでパルムドールをもたらした。7年で2度目の受賞である。『子』は2005年にアンドレ・カヴァン賞を受賞し、ジャン＝ピエール・ダルデンヌとリュック・ダルデンヌ監督は4度目の受賞となった。^[要出典]

ダルデンヌ兄弟には、撮影監督のアラン・マルコーエンや編集者のマリー＝エレーヌ・ドーゾなど、兄弟が共同で監督と脚本を担当する常連の協力者がいる（兄弟の全作品で脚本と監督のクレジットを分け合っている）。ジェレミー・レニエは、 『約束』でイゴール、『子供』でブルーノ、 『ロルナの沈黙』でクローディ、『自転車に乗った少年』でガイ、『無名の少女』でブライアンの父親を演じた。『息子』の主人公オリヴィエ・グルメは、 『子供』では探偵役、『無名少女』ではいじめっ子役として短いカメオ出演をしている。 『ロゼッタ』のエミリー・ドゥケンヌと同じく、 『ランファン』の17歳の主役デボラ・フランソワも初めての映画出演だった。リュック・ダルデンヌは、俳優たちとの仕事のプロセスを次のように説明しています。「俳優たちとの仕事も、非常に肉体的なものです。撮影が始まる日には、リハーサル通りにやらなければならないという義務は感じません。ゼロからやり直すつもりで、以前やったことを再発見できるようにします。俳優たちに与える指示は、何よりも肉体的なものです。カメラマンなしで、俳優たちと弟と私だけで作業を開始します。最初に 1 人ずつ、次にもう 1 人ずつ、いくつかの異なるバージョンを試しながら、ブロッキングを彼らに説明します。彼らはセリフを言いますが、演技はしません。セリフのトーンをどうすべきかは指示しません。カメラが回り始めたら見てみましょうとだけ言います。この時点では、カメラマンも、音響技師も、照明もありません。次に、カメラの動きとショットのリズムをすべて正確に設定し、通常は長回しにします。このようにすることで、俳優の動きや細かい部分を修正することができます。」^[要出典]

ダルデンヌ兄弟は、手持ちカメラや自然光を使うことが多い。^[要出典] 2009年、彼らは、 1977年の性的虐待容疑で映画祭への旅行中に拘留されたロマン・ポランスキー監督を支持する請願書に署名した。請願書では、作品を「自由かつ安全に」上映する場としての映画祭の伝統を損なうものであり、中立国に旅行する映画製作者を逮捕することは、「誰もその影響を知ることができない行動」への扉を開くことになると主張した。^{[8] [9]}

2012年6月、兄弟は映画芸術科学アカデミーに招待された。^[10]

2014年の映画『Two Days, One Night』は、 2014年カンヌ国際映画祭のコンペティション部門でパルムドールを競う作品に選出された。^{[11]この映画は}第5回マグリット賞で9部門にノミネートされ、最優秀作品賞と最優秀監督賞を含む3部門を受賞した。^[12]マリオン・コティヤールはこの映画での演技によりアカデミー賞主演女優賞にノミネートされ、ダルデンヌ兄弟の映画としては初のオスカーノミネートとなった。^[13]

2014年、彼らの作品はカンヌ映画祭のエキュメニカル審査員40周年記念特別賞を受賞した。 ^[14]

2016年には、アデル・エネルが主演する映画『名もなき少女』 ( La Fille inconnue )が公開された。若い医師が、ある晩、勤務時間後に小さな診療所のドアベルを鳴らしても応答がなく、防犯カメラの録画でその女性がドアベルを鳴らしていたことが警察に知られ、近くで死体で発見された若い女性の身元を突き止めようと決意する姿を描いている。^{[15] [16]}

2019年の映画『ヤング・アーメド』はイスラム過激主義を受け入れるベルギーのティーンエイジャーを描いた映画で、^[17]カンヌ映画祭でパルムドールにノミネートされ、最優秀監督賞を受賞した。^[18]

2022年の映画『トリとロキタ』^[19]はカンヌ映画祭でパルムドールにノミネートされ、75周年記念賞を受賞した。^[5]

• 2005年:王冠勲章大十字章（ベルギー） ^[20]
• 2008年:ケルン会議におけるケルン映画賞^[要出典]

• Sebastiano Gesù (編)、Etica ed estetica dello sguardo。イル・シネマ・デイ・フラテッリ・ダルデンヌ、カターニア、2006年。

• リュック・ダルデンヌ『私たちのイメージのうち、1991-2005』、éditions du Seuil、パリ、2005年（彼と彼の兄弟の映画制作についての哲学的な日記）
• リュック・ダルデンヌ、Sur l'affaire humaine、Le Seuil、2012 年。
• リュック・ダルデンヌ、すべての画像: Tome 2、2005–2014 (2015)
• フイエール、アン。「ダルデンヌはル・サイレンス・デ・ロルナと対戦する」。 2007 年 10 月 10 日。2007。シネヨーロッパ、2007 年 10 月 10 日。
• ウェスト、ジョーン M.、ウェスト、デニス。「人間関係の尺度をとる: ジャン=ピエール・ダルデンヌとリュック・ダルデンヌへのインタビュー」Cineaste、2003 年夏、第 28 巻、第 3 号。
• ビッカートン、エミリー。「ダルデンヌ兄弟の芸術と政治」Cineaste、2006年春、第31巻、第2号。
• アンセン、デイビッド。「目覚め」。 ニューズウィーク、1997 年 6 月 30 日、第 129 巻、第 26 号。
• カウフマン、スタンリー。「残酷な都市で」。ニュー・リパブリック、1997 年 5 月 26 日、第 216 巻、第 21 号。
• カニーン、マイケル。「映画は権力と信仰という大きな問題に取り組む。」ナショナル カトリック レポーター、1999 年 12 月 3 日、第 36 巻、第 6 号。
• スミス、ギャビン。「約束は果たされた。」The Village Voice、1999 年 6 月 8 日、第 10 巻。
• ジョンストン、シーラ。「ダルデンヌ兄弟のパルムドール受賞の秘密」インディペンデント、2006年3月17日。
• ホバーマン、J.「信仰の行為」ヴィレッジ・ヴォイス、2003年1月8日、第48巻
• スコット、AO「父親と息子を殺した少年」ニューヨークタイムズ、2002年9月28日、第152巻第52255号
• クラワンズ、スチュアート。「野生児」。ネイション、2006 年 4 月 10 日、第 282 巻第 14 号。
• ウルフリーズ、ジム。「現実は痛い」。社会主義レビュー、2008年12月、第331号。
• マイ、ジョセフ。 「ジャン・ピエールとリュック・ダルデンヌ」。イリノイ大学出版局、2010 年ISBN 978-0-252-07711-1 
• Crano, Rd、「ジャン＝ピエール・ダルデンヌとリュック・ダルデンヌの映画における秘密の都市主義」、Film-Philosophy 13.1、2009年4月。
• ディレット、B.とT.プリ、「残された空間：ダルデンヌ兄弟の映画」、Film-Philosophy、17.1、2013年、367-82頁。
• オリヴィエ・デュシャルム、 戦闘映画。 「ラ・レジスタンス・デュ・シネマ・デ・フレール・ダルデンヌ」、モントリオール、ヴァリアー、2017年。
• メイワード、ジョエル、「スケープゴート：ダルデンヌ兄弟の『息子』」ブライトウォール/ダークルーム、第81号：「犠牲」、2020年3月16日、[1]。
• メイワード、ジョエル。ダルデンヌ兄弟の映画的寓話：神学、哲学、映画の統合。ラウトレッジ、2022年。ISBN 9781032302072

ウィキメディア・コモンズには、ダルデンヌ兄弟に関連するメディアがあります。

• IMDbのジャン＝ピエール・ダルデンヌ
• ジャン＝ピエール・ダルデンヌ、ロッテン・トマトにて
• IMDbのリュック・ダルデンヌ
• ロッテン・トマトのリュック・ダルデンヌ
• コミットド・シネマ：ジャン＝ピエール・ダルデンヌとリュック・ダルデンヌの映画、エッセイとインタビュー 2015年9月23日アーカイブ、Wayback Machine
• Filmjourney.org: ダルデンヌ兄弟へのインタビュー
• 世界社会主義ウェブサイトのデイヴィッド・ウォルシュによる『ロルナの沈黙』の監督、ジャン＝ピエール・ダルデンヌとリュック・ダルデンヌへのインタビュー