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ヤコブス・クレメンス・ノン・パパ（ジャック・クレマンまたはヤコブ・クレメンス・ノン・パパとも）（ 1510年頃～1515年- 1555年または1556年）は、ルネサンス期のネーデルラントの作曲家で、生涯のほとんどをフランドル地方で過ごした。[ 1 ]彼は当時の多くの様式で多作な作曲家であり、特にオランダ語の詩篇を多声的に編曲した「 Souterliedekens」で有名である。[ 2 ]
クレメンスの幼少期については何も知られておらず、芸術家として成熟した時期の詳細も不明瞭である。証拠は矛盾しているものの、彼はゼーラント州ミデルブルフで生まれた可能性がある。確かに彼は現在のベルギーかオランダのどこかの出身であった。彼に関する最初の明確な言及は1530年代後半のもので、ピエール・アテニャンがパリで彼のシャンソン集を出版した時である。1544年3月から1545年6月まで、彼はブルージュ大聖堂で副聖歌隊長として働き、その後まもなくアントワープの出版業者ティールマン・スサトとビジネス上の関係を始め、それは彼の生涯にわたって続いた。1545年から1549年まで、彼はカール5世の最も偉大な将軍の一人であるアールショット公フィリップ・ド・クロイの聖歌隊長を務めていたと考えられ、そこで彼はニコラ・ゴンベールの前任者であった。 1550年、彼はスヘルトーヘンボスの聖母マリアの高貴な兄弟団に「歌手兼作曲家」として雇われた。また、彼がイーペルとライデンに住み、活動していたという証拠もある。わずかな証拠から、彼がドルトレヒトでも活動していたと推測されている。[ 2 ]
「ノン・パパ」というあだ名の由来についてはいくつかの説がある。1つは、出版者のスザートが教皇クレメンス7世と区別するために冗談で付け加えたものだという説である。「ヤコブ・クレメンス、だが教皇ではない」。もう1つは、同じくイープル出身の詩人ヤコブス・パパと区別するためだという説である。しかし、クレメンスの音楽が出版される前の1534年に教皇クレメンス7世が亡くなっていること、また、姓がかなり異なっていたため詩人との混同は考えにくいことを考えると、このあだ名は実用的な理由ではなく、単なる冗談で作られた可能性が高い。とはいえ、この接尾辞は時代を超えて残っている。[ 2 ]
彼の死の詳細は不明だが、おそらく1555年か1556年に亡くなったと思われる。1558年にヤコブス・ヴァエトがクレメンスの死を嘆いた『Continuo lacrimas 』に記された文章は、彼が暴力的な最期を迎えたことを示唆しているが、それが事実だとしても、その状況は記されていない。1644年の資料によると、クレメンスは現在のベルギー、イーペル近郊のディクスムイデに埋葬された。 [ 2 ]
同時代の多くの作曲家とは異なり、クレメンスはイタリアを訪れたことがないようで、その結果、彼の音楽にはイタリアの影響が見られない。彼はフランコ・フランドル様式の北ヨーロッパ方言を代表している。[ 3 ]
クレメンスは、ジョスカンの後の世代で、パレストリーナやオルランドゥス・ラッススの世代の前の世代を代表する作曲家の一人であった。[ 4 ]彼は主に宗教音楽の作曲家であり、作品の約80パーセントは典礼用または私的な用途の宗教音楽であった。約233曲のモテットのうち、世俗的な歌詞を用いたものはわずか3曲で、いずれも音楽を讃える賛歌である。しかし、彼は同世代の作曲家が用いたあらゆる詩のジャンルを網羅する100曲以上の世俗作品を作曲した。作曲家としてのキャリアがわずか20年ほどであったことを考えると、クレメンスは非常に多作な作曲家であったと言える。彼の作品には以下のものが含まれる 。
これらの作品の中で、おそらく最も広く知られ、影響力があったのは『 Souterliedekens』でしょう。『 Souterliedekens』は、 1556年から1557年にかけてスザートが『Musyck Boexken』（「音楽の本」）IV-VIIに収録して出版され[ 8 ]、ルネサンス期にはオランダ語で書かれた唯一のプロテスタントパート音楽でした[ 9 ] 。シモン・コックが印刷した、オランダ語の詩篇の単旋律を収録した先行巻『Souterliedekens』を基に、クレメンスの『Souterliedekens』は、オランダ語で書かれた全150篇の詩篇の初の完全な多声楽曲となりました[ 8 ] 。おそらく、詩篇のオランダ語への原訳は、ヴィッテンベルクのウィレム・ファン・ニーフェルトによって完成されたのでしょう[ 10 ]。クレメンスのパート曲は一般的にシンプルで、家庭で歌われることを想定して作られています。彼らは、コック版に掲載された、酒飲み歌、恋歌、バラード、その他当時の流行歌を含む、よく知られた世俗的な旋律をカントゥス・フィルムスとして使用した。それらのほとんどは3声部用に作曲され、これらの声部の組み合わせは26種類ある。[ 11 ]スーテルリーデケンの中には、舞曲を基にした、明らかにホモフォニックでホモリズムなものもあれば、模倣を用いたものもある。これらの楽曲が、アルバ公の政府が異端とみなされたすべての書籍を検閲した1569年の禁止令を生き延びたことは注目に値する。[ 2 ]
クレメンスの死後、彼の作品はドイツ、フランス、スペイン、さらにはイギリスの様々なサークルにまで広まった。クレメンスの影響は特にドイツで顕著であった。フランドル出身の作曲家ラッススは特に彼の音楽をよく知っており、彼のスタイルの要素を取り入れた。[ 2 ]
2012年、クレメンスの生誕500周年とされる年が、彼が歌手や作曲家として活動したとされるいくつかの町で祝われた。