イザベラ・デステのスタジオ

フェラーラで生まれ、当時の最も著名な人文主義者たちに教育を受けた16歳のイザベラは、フランチェスコ2世ゴンザーガと結婚するため、1490年2月12日にマントヴァに到着した。彼女はサン・ジョルジョ城の主階、婚礼の間（Camera degli Sposi）の近くに居室を与えられた。到着後まもなく、彼女はその居室の中から2部屋を私的に使うことにした。照明が暗く暖炉もないその2部屋はサン・ニッコロ塔にあり、上の部屋は彼女の「書斎」（studiolo）となり、その下の部屋は樽型ヴォールト天井の「洞窟」（grotta）となり、大理石で装飾された階段と出入り口を通ってアクセスできた。彼女はおそらく、叔父のレオネッロ・デステのために設計されたベルフィオーレ宮殿の書斎、そしてウルビーノとグッビオにある書斎に感銘を受けたのだろう。彼女は義理の姉であり親友でもあったエリザベッタ・ゴンザーガ（グイドバルド・ダ・モンテフェルトロの妻）を通じて、これらの書斎を知ることができたのかもしれない。

イザベラは、この書斎を余暇の娯楽、執筆、研究、書簡のやり取りに使うとともに、コレクションのハイライトを展示する場所としても利用しました。当初は考古学的遺物のみでしたが、後には現代美術と古代美術を対比させるようになりました。彼女は音楽、詩、美術を愛し、「10番目のミューズ」というあだ名で呼ばれていました。また、マンテーニャが書斎のために描いた絵画や、彼女の古代遺物が収められていた洞窟への入り口にも、ミューズを描いたものがいくつかありました。1492年から、彼女は書斎のために、当時の最も著名な画家たちに寓意的、神話的、文学的な絵画のシリーズを依頼し、エステ家とゴンザーガ家を称える絵画も依頼しました。彼女は1497年にマンテーニャの「パルナッソス」から始め、1499年から1502年にかけて「美徳の勝利」を描きました。彼はまた、この計画のために2つのトロンプルイユのブロンズレリーフも描きましたが、1542年に記録されたものの、現在は失われています。

次に、ペルジーノの『愛と貞節の戦い』（文学的主題）やロレンツォ・コスタの『イザベラ・デステの戴冠とコーマスの統治の寓意』など、他の画家による作品が続きました。コーマスは、1506年に亡くなったマンテーニャが残した未完成の素描から制作されました。主題の提案は、特にパリデ・ダ・チェレサーラをはじめとする顧問たちから寄せられました。彼女の計画は、画家たちに同じサイズのキャンバスで競わせ、光源はすべて部屋の自然光で、前景の人物像も同じサイズにするというものでした。イザベラとペルジーノの間の多くの書簡が残されており、制作過程の難しさがうかがえます。ペルジーノはフィレンツェで作品を制作しましたが、イザベラは素描や作品の依頼契約書を通して、その細部に至るまで指示しました。ペルジーノは細かい部分を省略することは許されましたが、自分の創作した人物像を追加したり、依頼内容を変更したりすることは絶対に許されませんでした。彼女はペルジーノの進捗状況を確認するために代理人を絶えず派遣し、ペルジーノが依頼書で指定した服を着たヴィーナスではなく裸のヴィーナスを描いたとき、代理人は彼女に報告し、彼女は画家に対して抗議した。1505年に絵が納品されたときでさえ、彼女はマンテーニャのスタイルに合わせるためにテンペラで描くよう依頼書に指定していたにもかかわらず、油彩で描いてほしかったと言った。ペルジーノの絵の報酬はわずか100ドゥカートだった。

1519年から1522年の間、夫の死後、イザベラは、公爵の建築家で「ゴンザーガ建築の長官」であったバッティスタ・コーヴォによって建てられた、いわゆる「コルテ・ヴェッキア」の1階にある新しい部屋に移り住んだ。^{[ 1 ]}彼女は書斎を解体してこれらの新しい部屋に移し、そこには新しい書斎に直接つながる「ヌオーヴァ・グロッタ」または「新しい洞窟」もあった。部屋には、1522年に完成し、イオニア式の柱で装飾された「秘密の庭」もあった。書斎の床は、ペーザロのアントニオ・フェデリ工房の多色タイルで舗装されており、元々はフランチェスコ2世ゴンザーガがマルミローロの邸宅用に購入したもので、必要な分を使い切った後、余剰分を妻に売って、彼女のアパートのネズミ駆除に役立ててもらった。

彼女は彫刻家のトゥリオ・ロンバルドに、1522年から1524年の間に、書斎から洞窟への新しい大理石の扉を作らせた。また、彼女はジャン・クリストフォロ・ロマーノに、4つの浅浮彫、円形装飾、多色の大理石を用いた書斎への入り口の新しい扉を依頼した。^{[ 2 ]}洞窟自体には、1506年にパオロとアントニオ・デッラ・モーラによって制作された、以前の書斎の木象嵌パネルが収められていた。^{[ 3 ]} 1531年、彼女は書斎の絵画に、コレッジョ作の「美徳の寓意」と「悪徳の寓意」を追加した。1542年の目録が残っており、絵画や品々が最終的に調和と対称の原則に基づいて、しかし非常に高密度な配置でどのように展示されたかがわかる。

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  「美徳の寓話」
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  「悪徳の寓話」

イザベラの死後、ストゥディオーロは使われなくなり、1605年に絵画は宮殿の別の場所に移されました。1627年頃、ヌヴェールのシャルル1世がそれらをリシュリュー枢機卿に贈り、枢機卿はそれらをパリに持ち帰り、ルイ14世のコレクションに加えました。フランス革命後、それらはルーブル美術館のコレクションに加わりました。その他の調度品は売却され、現在はいくつかの異なる美術館に分散しています。床タイルは取り外されて別々に売却され、現在はスフォルツェスコ城の応用美術コレクション^{[ 4 ]}、ルーブル美術館、フィレンツェのバルディーニ美術館^{[ 5 ]}、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館^{[ 6 ]}など、イタリア国内外のいくつかの美術館に所蔵されています。

彼女は古代彫刻の収集に強い情熱を抱いていたが、資金不足とローマからの彫刻の輸出を禁じる教皇令によって阻まれていた。しかし、マルタ騎士団のフラ・サッバ・ダ・カスティリオーネの援助のおかげで、ナッソとロディから古代ギリシャのオリジナル彫刻、そしてハリカルナッソスのマウソロス霊廟の断片を入手することができた。書斎の窓の下の壁には、冥界でプロセルピナを探すヘルメスを描いた石棺のレリーフが組み込まれている。

彼女はイタリアの主要都市の美術商に報酬を支払い、コレクションを充実させる機会を探した。その一つが1506年にヴェネツィアで行われたミケーレ・ヴィアネッロのコレクションの競売で、彼女はそこで後期古代のオニキスの花瓶を購入した。また、出所を知っていながらも、ボローニャのベンティヴォリオ宮殿から略奪されたアラバスターの頭部像もいくつか入手した。1498年には、自分に似ていると言われていた古代ローマの女性の胸像をマンテーニャに売らせ、後に彼が老いて病に伏した際には、借金を肩代わりする代わりに、彼のお気に入りの大ファウスティーナの胸像を譲り受けた。ジャン・ガレアッツォ・スフォルツァが死期が迫っており、コレクションの一部を彼女に遺贈したと聞くと、彼女は彼の死の前から使者をミラノに送り、関連する美術品を守らせた。

彼女が所有していた近代美術作品の中には、特に気に入っていたミケランジェロの「キューピッド」があった。1496年に購入候補として提案されたが、当初は古代美術の単なる模倣だと断ったものの、ミケランジェロの作品だと知ると、熱心に入手しようとした。当時、この作品はウルビーノのモンテフェルトロ家が所有していたが、チェーザレ・ボルジアがモンテフェルトロ家を追放した際に、彼女は彼からこの作品を手に入れた。モンテフェルトロ家が復権した際、彼女は彼らと血縁関係にあったにもかかわらず、作品を返還することを拒否した。この作品は、プラクシテレス作とされる古代のキューピッド像の隣に展示され、近代彫刻と古代彫刻の比較を促した。彼女はまた、ピエル・ヤコポ・アラリ・ボナコルシによる古代の有名な彫像を再現した小型のブロンズ像も入手した。そのうちの1つ、「ヘラクレスとアンタイオス」は現在、ウィーン美術史美術館に所蔵されている。彼女が制作した古代彫刻には、胸像、瑪瑙や碧玉の花瓶、浅浮彫なども含まれていた。

イザベラのコレクションには、メダル、カメオ（有名なゴンザーガ・カメオなど）、宝石、古典時代のコイン、木象嵌のパネル、そして金メッキの檻、時計、「ユニコーンの角」といった珍品も含まれていた。また、兄のアルフォンソ2世・デステが余暇に作ったブナ材のキャビネットなど、彼女が感傷的な理由で保管していた品々もあった。