興行主

インプレサリオ（イタリア語のimpresa、「企業または事業」に由来）^[1]は、コンサート、演劇、またはオペラを企画し、多くの場合資金を提供する人物であり、映画やテレビのプロデューサーに似た舞台芸術の役割を果たします。

この用語は、18世紀半ばから1830年代にかけて、イタリアオペラの社会的、経済的世界に由来しており、この世界では、興行主が抒情劇シーズンの編成において重要人物であった。 ^[2]劇場の所有者は通常、貴族出身のアマチュアであり、興行主に作曲家（ 1850年代までオペラは新作であると考えられていた）とオーケストラ、歌手、衣装、装置を雇うことを課し、その一方でかなりの経済的リスクを負っていた。1786年、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは、一幕物の喜劇『劇場の興行主』で、ストレスと感情の混乱を風刺した。アントニオ・ヴィヴァルディは、興行主と作曲家の両方を務めるという珍しい人物で、1714年にヴェネツィアのサンアンジェロ劇場でシーズンを管理し、彼のオペラ『オルランド・フィント・パッゾ』に続いて数多くのオペラが上演された。

アレッサンドロ・ラナーリ（1787年 - 1852年）は、衣装製作店のオーナーとしてスタートし、フィレンツェのペルゴラ劇場の一連の成功作をプロデュースし、仲介業者を排除した。ラナーリは、ジュゼッペ・ヴェルディの『マクベス』の初演、ヴィンチェンツォ・ベッリーニのオペラ2作品、ガエターノ・ドニゼッティの『ランメルモールのルチア』を含む5作品の初演を手掛けた。ドメニコ・バルバイア（1778年 - 1841年）は、カフェのウェイターとしてスタートし、ミラノのスカラ座で財を成した。スカラ座では賭博の運営も担当し、ルーレットを導入した。

メクレンブルク公爵夫人エリザベート・ゾフィー^[3]は、ハープシコード奏者であり、興行主として17世紀北ドイツの宮廷音楽を統括した人物でも あった。

この伝統的な用語は、エンターテイメント業界では今でも、音楽、オペラ、演劇、^[4]、さらにはロデオのコンサート、ツアー、その他のイベントのプロデューサーを指すために使用されています。^[5]伝統的な意味での重要な現代の興行主としては、トーマス・ビーチャム、ルドルフ・ビング、セルゲイ・ディアギレフ、リチャード・ドイリー・カート、フォーチュン・ギャロ、ソル・ヒューロック、サラ・コールドウェル、アンドリュー・ロイド・ウェバー、アーロン・リッチモンド、ジャズフェスティバルプロデューサーのジョージ・ウェインなどがいます。サンフランシスコのフィルモア・オーディトリアムで音楽ショーをプロデュースしたビル・グラハムは、ロックミュージックの興行主として知られていました。^[要出典]

この用語は、独立した美術館のキュレーター^[6]、イベントプランナー、会議の主催者^[7]など、イベントの編成に主導的な役割を果たす人々にも適用されることがあります。

ジャック・クストーは、水中探検で科学者と協力した探検家であり映画製作者であり、自分は科学者の興行主であると語った^{[8] 。}ニコラス・ウェイドはニューヨーク・タイムズ紙で、ジェームズ・ワトソンとE・O・ウィルソンをチャールズ・ダーウィンの著作の興行主と評した^{[9] 。}

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