ホレス・オット

1958年、彼はニューヨークに移り住み、工場で働きながら夜はナイトクラブで演奏していた。ソングライターのルーサー・ディクソンと出会い、ザ・シャイレルズのアレンジで初めて成功を収めた。ジャッキー・ウィルソン、ドン・コヴェイ、ハンク・バラード、ディー・クラーク、サム・クック、ソロモン・バークなどのミュージシャンとソングライター兼アレンジャーとして仕事をした。[ ^{3 ]彼} はドリス・トロイの1963年のヒット曲「Just One Look 」をアレンジした。1964年には、ベニー・ベンジャミンとソル・マーカスと「 Don't Let Me Be Misunderstood」を共作したが、 BMI会員であるオットはASCAP会員と仕事をすることが許されていなかったため、共作クレジットはオットの妻グロリア・コールドウェルに与えられた。この曲はニーナ・シモンのアルバム『ブロードウェイ・ブルース・バラッズ』にオットのアレンジで収録され、後にアニマルズのヒット曲となった。^{[ 1 ] [ 4 ]} 彼はニーナ・シモンとの仕事を続け、1968年のヒット曲「Ain't Got No, I Got Life」のアレンジを手がけ、1960年代後半にはアレサ・フランクリン、エリック・バードン、ベッシー・バンクス、ジョージ・ベンソン、メアリー・ウェルズ、ジミー・マクグリフなど多くのアーティストのアレンジも担当した。^{[ 5 ]}

1969年、オットは5月23日にイギリスに到着した。彼はピアニスト兼編曲家のトミー・サンダーソンに最近発掘された若手アーティスト、ルイザ・ジェーン・ホワイトのレコーディングのためにそこにいた。当時、ホワイトはアル・グロスマンにマネジメントされていた。レコーディングセッションをセットアップする上でのオットの役割は、アメリカ市場での可能性を見据えたものだった。^{[ 6 ]}

1970年代、オットはヒューストン・パーソン、バーナード・パーディ、ラスティ・ブライアント、ギル・スコット・ヘロン、ジュニア・パーカー、ルー・ドナルドソン、リチャード・“グルーヴ”・ホームズ、スタイリスティックスなどのジャズやR&Bミュージシャンの編曲を続けた。^{[ 5 ]} 彼はマリリン・マックーとビリー・デイヴィス・ジュニアの1976年のナンバーワンヒット「 You Don't Have to Be a Star 」を編曲した。 1970年代後半、彼はフランスの作曲家兼プロデューサーのアンリ・ベロロとジャック・モラリと出会い、その結果、ヴィレッジ・ピープルの初期のヒット曲「Macho Man」、「YMCA」、「In the Navy」などすべて、およびリッチー・ファミリーのレコーディングを編曲した。オットはカウント・ベイシー・オーケストラやブロードウェイ・ミュージカルとも仕事をしたことがある。^{[ 1 ] [ 7 ] [ 2 ]}