ヘイ！ババレボップ

「Hey! Ba-Ba-Re-Bop 」は、ライオネル・ハンプトンとそのオーケストラによる1946年の楽曲です。この曲のリードボーカルはライオネル・ハンプトン自身が担当し、ハービー・フィールズがアルトサックスで参加しています。この曲はR&Bジュークボックスチャートで16週（連続ではない）1位を獲得し、全米ポップチャートでは9位にランクインしました。^{[ 1 ]}

「Hey! Ba-Ba-Re-Bop」の作詞作曲はハンプトンと彼のドラマーであるカーリー・ハムナーの功績とされているが、実際にはヘレン・ヒュームズの1945年のR&Bヒット曲「Be-Baba-Leba」を部分的に書き直したものであり、さらにその曲はジム・ウィンの「Ee-Bobaliba」と密接な関係にある。

ヘレン・ヒュームズが1945年8月にロサンゼルスでビル・ドゲット・オクテットと共に録音した「Be-Baba-Leba」は、年末にビルボードR&Bチャートで3位にまで上昇した。 ^{[ 2 ]} この曲の作詞はヒュームズが担当し、「彼は朝も夜も私をワクワクさせる、彼の愛し方は私を喜びで叫ばせる、ウーウーウーババレバ…」などの歌詞を書いた。ボーカルコーラスの間には、ドゲットがセッションに招いたワイルド・ビル・ムーアによるサックスのブレイクが挟み込まれている。 ^{[ 3 ]}

ピアニストのジェリー・ロール・モートンは、「Be-Baba-Leba」のリフは「古すぎてひげが生えている」と言い、1937年にジミー・ラッシングがカウント・ベイシーと録音した「Boogie Woogie」のリフに近いと述べている。 ^{[ 3 ]} しかし、スキャットの歌詞は、1940年代初頭にサックス奏者でバンドリーダーのジム・ウィンが自身のバンド、ボバリバンズと演奏した「Ee-Bobaliba」という曲に由来しているようだ。当時、「ビバップ」や「バリバップ」といった類似の用語は、ディジー・ガレスピーなどのミュージシャンが演奏する新しいジャズの形式を表現するためにミュージシャンの間で人気になりつつあった。ウィンは、ヒュームズが「Be-Baba-Leba」を録音した後、ボーカリストのクロード・トレニエとこの曲を録音したが、チャート入りはしなかった。^{[ 3 ] [ 4 ]}

ヒュームズのレコードがヒットすると、デッカ・レコードはライオネル・ハンプトンを急いでスタジオに呼び、似たような曲を録音させた。それが「Hey! Ba-Ba-Re-Bop」となった。アレンジはジム・ウィンのものと似ていたが、ハンプトンとミュージシャンの間でコール・アンド・レスポンスの要素が加えられ、ヒュームズの卑猥な歌詞は「マチルダ・ブラウンは老王タットに言った、『リバップと言えないなら、大きな口を閉じておけ』、ヘイ・ババ・リバップと言え…」のようなナンセンスな韻に置き換えられた。ハンプトンはすでに人気があり、ヒュームズの「Philo」よりも大きな会社に所属する確立されたミュージシャンであり、彼のバージョンはすぐにヒュームズをチャートから追い出し、R&Bチャートで16週間1位を獲得した（当時、この記録を破ったのはジョー・リギンズの「The Honeydripper」とルイ・ジョーダンの「Choo Choo Ch'Boogie」だけだった）。^{[ 3 ]}

この曲はある意味でロックンロール の先駆けと見なされている。^{[ 5 ]} 評論家のリンジー・プラナーはハンプトンの録音について次のように書いている。

曲はハンプトンのトレードマークである2本指のピアノリックで即座に盛り上がり、あらゆるタイプのヒップスターを魅了する。リズムセクションが加わり、キャッチーなコーラスへと続くしっかりとしたブギウギのテンポを確立する。ヴァースは途切れ途切れのスタイルで演奏され、コンボは最初のダウンビートを強調し、その後、小節内の残りの3つのダウンビートを演奏する。この効果的なテクニックは、後にブルースアレンジの音響的特徴として現れることになる。歌詞は短い韻で表現されている... 2番目と最後の2行の間には長いインストゥルメンタルブレイクがあり、トランペットとクラリネットが唸りを上げる余地を与えている。ハンプトンは即興のスキャットボーカルとコーラスのもう一度のラウンドで戻ってきて、最後の行とコーラスの最後のコーダへと進む。^{[ 5 ]}

ハンプトンは、ワイノニー・ハリスによる「Hey-Ba-Ra-Re-Bop」という曲の別バージョンも録音しており、これは彼のハンプトーン・レーベルからリリースされたが、ハンプトン自身はこのセッションには参加していない。この曲は、テックス・ベネケとグレン・ミラー・オーケストラによって「Hey! Ba-Ba-Re-Bop」としてカバーされ、1946年にポップチャートで4位にランクインした。その他のバージョンは、厳密には別の曲としてリストされているが、ディジー・ガレスピーの「Bob A Lee Ba」やティナ・ディクソンの「E-Bop-O-Lee-Bop」などがある。^{[ 3 ]}

興奮を伝えるために意味のない音節を使う手法は、後の時代にはジーン・ヴィンセントの「Be-Bop-A-Lula」やリトル・リチャードの「Tutti Frutti」の「awopbopaloobop alopbamboom」といった曲にも受け継がれ、いずれも1956年の作品である。^{[ 3 ]}

ホルガー・チュカイは、1950年代にハンプトンがハンブルクで行ったライブ録音に触発され、「Hey! Ba-Ba-Re-Bop」という曲のいくつかのバージョンを録音しました。^{[ 6 ]}チュカイのバージョンはアルバム『Rome Remains Rome』に収録されています。

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