グランドルーブル

グラン・ルーヴルとは、1981年にフランソワ・ミッテランフランス大統領が開始した10年にわたるプロジェクトで、ルーヴル美術館（建物と美術館の両方）の拡張と改築を目的としたもので、1871年以来ルーヴル美術館の北翼に置かれていたフランス財務省を別の場所に移転するものである。グラン・ルーヴルの中心となるのは、中国系アメリカ人建築家IMペイが設計したルーヴル・ピラミッドであり、このプロジェクトで最も物議を醸した要素でもあった。グラン・ルーヴルは1990年代後半にほぼ完成したが、最後の要素が完成したのは2010年代になってからであった。

1660年代にルイ14世がヴェルサイユに移った後、ルーブル宮殿は王宮として主に使われることはなくなり、芸術家、官僚、時には王族が住み、さまざまな団体や機関が訪れるようになった。ルーブル美術館が1793年に最初に設立された後も、宮殿ではさまざまな活動が行われていた。この多目的利用の実態は、ナポレオン3世によるルーブル拡張工事でも引き継がれ、その結果、ルーブルの北翼には1871年から主に財務省などの行政機関が置かれるようになった。

ルーヴル美術館のコレクションが拡大し、キュレーターの慣行がよりすっきりとした展示へと徐々に移行したことで、ルーヴル美術館は、定期的に所蔵品の一部をパリの他の美術館に譲渡していたにもかかわらず、次第にスペースが不足するようになりました。そのため、アメリカ博物館のプレ・コロンブス期の遺物は、 1887年に新設されたトロカデロ民族学博物館に残され、1905年には海洋博物館の民族学コレクションがトロカデロ博物館、国立古代美術館、中国博物館（フォンテーヌブロー）に分割されました。海洋博物館の残りの部分は、1940年代初頭にシャイヨー宮に続き、ルーヴル美術館の膨大なアジア美術コレクションは1945年にギメ美術館に引き渡されました。そして、1848年以降に制作されたフランスの美術作品のほとんど（遺贈規定によりルーブル美術館に残さなければならなかったものを除く）は、1980年代初頭までに オルセー美術館に移されました。

それでも、ルーブル美術館は狭苦しく、セキュリティチェックやクローク、トイレは言うまでもなく、蔵書、教育スペース、ショップ、レストラン、カフェなどの近代的設備のためのスペースもありませんでした。外部空間もフランス第二帝政時代の最盛期から劣化しており、1870年代のチュイルリー宮殿の破壊によって配置の論理が根本的に変わってしまった後も、一度も改装されていませんでした。中央の中庭にある2つの八角形の庭園は手入れが行き届いておらず、財務省職員（北側）と美術館職員（南側）の駐車場に囲まれていました。^[1]周辺に駐車スペースが不足していたため、見苦しい観光バスが宮殿の南側に常駐していました。

自然な解決策は、省庁を別の場所に移転し、北棟を拡張した美術館として再利用し、改善されたより大きな支援施設を設けることだった。この選択肢は、1950年に当時フランス美術館局長であったジョルジュ・サレス^{[2]によって提唱され、その後他の専門家や学芸員によっても提唱された[3]}。しかし、それは財務省の大きな権力に反するものであり、同省の上級官僚たちは、便利で非常に名声のあるルーブル美術館という事務所の立地を放棄する気はなかった。

フランソワ・ミッテランは、1981年9月24日の大統領就任後初の記者会見の最後に、突然、ルーブル美術館から財務省を撤去し、建物全体を美術館として利用する決定を発表した。この決定には、1972年以来ルーブル美術館の学芸員であり、ミッテランの長年の秘密の愛人でもあった美術史家アンヌ・パンジョの影響が大きな役割を果たしたと思われる。この決定は、ミッテランの当選後に、著名な文化大臣ジャック・ラングからも推奨されていた。^[5]すぐに「グラン・ルーブル」と名付けられたこのプロジェクトは、アラブ世界研究所、グランダルシュ、オペラ・バスティーユ、後にフランス国立図書館とジャン＝マリー・チバウ文化センターの新しい敷地、そしてパリのベルシー地区に移転した財務省の新しい建物も含まれていたミッテランのグラン・プロジェクトの中で最も注目を集めました。

このプロジェクトは直ちに批判に遭い、特に財務省や財務省が影響力を及ぼす権力者らからコスト面で批判を受けた。その権力者にはミッテランの首相ピエール・モーロワも含まれていた。^[5]一方、1983年7月27日、ミッテランは、ボストン美術館やワシントンDCの国立美術館東棟などの美術館設計で名声を得ていた中国系アメリカ人建築家IMペイにプロジェクトの設計を委託する決定を発表した。ルーブル美術館の中心に地下空間につながるガラスのピラミッドを建設するというペイの提案コンセプトは、1983年後半に初めて設計され、1984年初頭に一般公開されたが、^[6]表面的には美観と保存主義的な理由によるものだったが、より実質的な意味ではミッテランと彼の「君主制」的指導スタイルに対する政治的攻撃の代理として論争に拍車をかけたものとなった。ピラミッド反対運動は1985年にピークを迎え、元文化大臣のミシェル・ギイ氏 [fr]が、この闘いに専念する協会（ルーブル美術館の再建を支援する協会）を設立し、著名な学者のブルーノ・フーカール 氏、セバスチャン・ロスト氏、アントワーヌ・シュナッパー氏による論争の的となった著書『パリの神秘：ルーブル美術館の大きな幻想』を出版した。序文は著名な写真家のアンリ・カルティエ＝ブレッソン氏が書いた。

しかし、ミッテランはプロジェクトに多大な政治的資本を投入し、プロジェクトを完全に完成させることができた。不可逆性を感じさせるため、ピエール・ベレゴヴォワ財務大臣は1986年1月にルーブル美術館の外に仮の事務所を移転した。 1986年の議会選挙でミッテランの社会党が大敗した後、新財務大臣のエドゥアール・バラデュールはルーブル美術館を離れる決定を撤回し、4月中​​旬に同美術館に就任した。しかし、バラデュールの主張は通らなかった。政府の他の主要メンバーは、ミッテランの政敵ではあったものの、ルーブル美術館の壮大なプロジェクトの人気と重要性を認め、文化大臣フランソワ・レオタールがこれを積極的に擁護した。最終的に1987年7月29日、プロジェクト完成までの10年間のスケジュールで妥協案が発表された。1988年にミッテランが再選されると、省庁の移転は再び加速した。1989年7月11日、再び財務大臣となったベレゴヴォワは象徴的にルーブル美術館の財務省事務所の鍵をミッテランに返還し、空いた棟の取り壊しと建築工事が速やかに始まった。^[6]

プロジェクトの第 1 段階の作業は、1866 年^[7]と 1882 年^[8]に中世ルーブル美術館の一部が発見され、 1964 年に列柱前の 17 世紀の未完成の作品が発見された以前のキャンペーンを補完する大規模な考古学的発掘から始まりました^[9] 。発掘は、クール・カレ(1983 年 - 1985 年) ではミシェル・フルーリーとヴァンセスラス・クルタ、クール・ナポレオン(1984 年 - 1986 年)ではピエール＝ジャン・トロンベッタとイヴ・ド・キッシュ、カルーゼル庭園の南西部 (1985 年 - 1987 年) ではポール・ヴァン・オッセルが主導しました。カルーゼル庭園の中央部と北部では、その後のキャンペーンが 1989 年 - 1990 年に行われました。^[10]クール・カレの発掘と並行して、広場周辺のファサードが改修され、1986年6月26日に新しい空間がオープンした。^[11]

1987年後半にピラミッドとそれに付随する3つのピラミディオン（「ピラミデット」）が完成した後、その周囲のオープンスペースはクール・ナポレオンと改名され、1988年10月14日に一般公開されました。これには、パリの歴史地区のちょうど端に置かれたジャン・ロレンツォ・ベルニーニのルイ14世騎馬像の鉛製複製が含まれます。ピラミッド本体とその下の広大なロビー（「ナポレオン・ホール」 ）および周囲の広大な地下複合施設は、1989年3月29日にオープンしました。これには、中世のルーブル美術館の改修された遺跡、すなわち外堀、円形の天守閣を囲む内部の溝、および部分的に保存されたサン・ルイ・サルと呼ばれるゴシック様式の部屋が含まれていました。^[12]

一方、ルーヴル美術館の展示室を改修するためのすべての新しい取り組みは、グランド・ルーヴル・プロジェクトの管理下に置かれました。イタロ・ロータが設計したクール・カレ2階の18世紀および19世紀初頭のフランス絵画の新しいギャラリーは、1992年12月18日にオープンしました。^[11]

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  1980年代半ばの改修後のクール・カレ
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  ピラミッドとその周囲の 3 つの「ピラミディオン」
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  ルイ14世の像、ベルニーニ作の大理石のオリジナルを複製したもの
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  ピラミッド越しに見えるリシュリュー宮殿
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  ナポレオンホールの螺旋階段
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  リシュリュー翼を背景にしたナポレオン・ホール
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  ナポレオンホールのエスカレーター
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  中世ルーブル美術館の改修された堀
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  中世の天守閣の周りの改修された溝
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  サル・サン・ルイ
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  発掘調査で発見されたシャルル6世の儀式用ヘルメットの残骸
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  シャルル6世の兜の復元

1993年11月18日、ミッテランはグラン・ルーヴル計画の次の主要段階である、財務省跡地の北翼（リシュリュー翼）の改修工事を開館した。これは美術館史上最大の拡張工事であり、ペイ、彼のフランス人仲間のミシェル・マカリー、ジャン＝ミシェル・ウィルモットが設計した。2000年1月と2001年7月には、リシュリュー翼の西端にさらにいくつかの部屋がオープンし、19世紀の装飾美術（1階）と北欧の絵画（2階）を展示した。^[6]

ペイとマカリーが設計した、逆ピラミッド（ピラミッド型）を中心とするカルーゼル・デュ・ルーブルとして知られるさらなる地下空間は、 1993年10月から11月にかけて段階的にオープンした。第1段階と同様に、これは1989年5月に発掘調査から始まり、^{[6] 14世紀}のシャルル5世の長城壁の長い部分が発見された。

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  建設中のカルーセル・デュ・ルーヴル、1993 年
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  カルーゼル デュ ルーブル ショッピング センター
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  ルーブル美術館のカルーゼルにあるシャルル5世の壁
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  パッサージュ・リシュリューが再開
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  クール・コルサバード
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  クール・ピュジェ
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  クール・マルリー
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  リシュリュー棟のエスカレーター
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  リシュリュー翼のナポレオン3世アパートメント
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  ナポレオン3世アパートメントのダイニングルーム
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  ジャン＝ミシェル・ウィルモットがデザインした1階の装飾美術セクション
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  IM ペイが設計したルーベンスの間、マリー・ド・メディシスの絵画が飾られている
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  北欧の絵画を展示している2階の部屋の一つ

第3期は最初の2期ほど派手なものではなかったが、大ルーヴルがオープンする前から美術館の一部となっていたスペースの改修と技術的アップグレードが行われた。ギャラリーにはエアコンが設置され、特に夏の暑さで悪名高かった大ギャラリーにはエアコンが設置された。 ^[13]

外国彫刻の新しいギャラリーは1994年10月28日にオープンした。イタリア絵画やギリシャ、エトルリア、ローマの古代遺物を展示する部屋は1997年1月21日にオープンした。改装された中東古代遺物の展示スペースは、サックラー家からの財政的支援を受けて1997年に「サックラーウィング」と名付けられ（この命名は2019年に撤回された^[14]）、1997年10月10日にオープンした。エジプトと古典古代遺物、イタリアの絵画や素描を含む多数の追加の改装された部屋は1997年12月21日にオープンした。アトリエ・ド・リルによって設計されたエジプト古代遺物部門の新しい部屋には、上エジプトの再建されたバウィット修道院教会など、コプト美術のための前例のないスペースが含まれていた。^[15] 1998年10月28日、クール・カレの南翼にカンパーナ・コレクションの改装された部屋がオープンした。ドゥノン翼の部屋の改装には、イヴ・リオン [fr]が設計し、1997年から1998年にかけて行われたサル・ペルシエ・エ・フォンテーヌとサル・デュシャテルの改装も含まれていた。^{[16]同じくイヴ・リオンの建築事務所が設計した}ポルト・デ・リオンの新しい入り口は1999年5月22日にオープンし、1階にはスペイン絵画の新しい部屋が開かれた。^[17]一方、カルーセル庭園は1991年から2001年にかけてジャック・ヴィルツの設計で再現された。^[11]

2000年代以降、大ルーヴルの実施の残りの部分は、ルーヴル美術館の進行中の運営やプロジェクトとますます区別がつかなくなってきた。ローマ時代の東地中海（Orient méditerranéen dans l'Empire Romain）に関する新しいギャラリーは、当初は「trois antiches」（エジプト、東洋、古典古代の3つの部門の品々を融合しているため）として、その後の大ルーヴル計画に含まれていたが、2012年9月に、ジャック・シラクのイニシアチブで創設されたイスラム美術部門とともにオープンしたが、大ルーヴルの一部としては分類されなかった。2021年3月になっても、ルーヴル美術館長は「大ルーヴル計画」は関連性があり「まだ未完成」であると述べ、特にドゥノン翼の改修を待っている部分に言及していた。^[18]

ミッテランはプロジェクト開始当初から、グラン・ルーヴル・プロジェクトを敵対的な財務省や通常の省庁間の意思決定プロセスから隔離しようと努めた。^[5]ルーヴル美術館は伝統的に自治権がほとんどなく、キュレーターとしての方針は文化省の美術館局が主導し、商業・アウトリーチ政策は国立美術館連合が担当していた。7つの部門はそれぞれ独立したキュレーターの領地として機能し、人事問題は強力な従業員組合に部分的に委任されていた。^[11]

ミッテランは、経験豊富な行政官であるエミール・ビアシーニ [fr]を、1982年9月17日にまずプロジェクト・マネージャーに任命し、その後、1983年11月2日に設立され1998年7月まで維持された半永久的なプロジェクト組織である大ルーヴル美術館公共施設（EPGL）の会長に任命した。ビアシーニは1987年7月に引退し、ピエール＝イヴ・リジャン（1987年～1989年）とジャン・ルブラ（1989年～1998年）が後任としてEPGL会長に就任した。1988年から1992年までは、大作業を担当する国務長官（次官）を務めた。^[6] 1998年7月、プロジェクトはほぼ完了し、残っていた調整業務は、現在文化財および不動産プロジェクト運営者 [fr]として知られる新設の国家機関に移管された。

美術館自体の運営については、 1992年12月22日にルーヴル美術館の館長を長とする独立したルーヴル美術館公社が設立された。ルーヴル美術館の運営の自主性は2000年代初頭にさらに強化された。^[19]

グランルーブルプロジェクトには10​​億ユーロ以上の費用がかかった。ルーブル美術館の面積は57,000平方メートルからほぼ180,000平方メートルへと3倍以上に拡大した。その中で展示スペースは31,000平方メートルから60,000平方メートルへとほぼ倍増し、展示品の数は20,600点から34,000点以上に増加した。美術館の入場者数は1980年から1988年の平均年間280万人から1990年から2001年には500万人以上に倍増した。^[11]

ピラミッドがオープンした1980年代後半には、すでに多くの以前の批評家からも建築的成功として広く受け入れられていました。^[12]ペイのプロジェクトはそれ以来さらに賞賛されています。2019年にペイが102歳で亡くなったとき、ニューヨークタイムズの死亡記事は「数年のうちにピラミッドは再び活気を取り戻したパリの象徴として受け入れられ、一般的に賞賛されるようになった」と記しました。^[20]ペイ自身は、1983年から1993年までルーブルのプロジェクトに携わっていた時期を「私の人生で最もエキサイティングな10年間」と呼んでいました。^[13]

アメリカ建築家協会は2017年にペイの事務所に名誉ある25年賞を授与し、ピラミッドは「今やフランスの最も有名な建築アイコンの一つとしてエッフェル塔に匹敵する（中略）ペイは前例のない文化的感受性、政治的洞察力、革新性、保存技術を融合させた」と評し、審査員の一人は「歴史と進歩の両方に対する誠実さと敬意をもって歴史的な環境を豊かにする新しい現代建築のベンチマークを確立した」と付け加えた。^{[21] [22]}

ペイ・コブ・フリード＆パートナーズがこのプロジェクトで獲得したその他の賞には、カナダ技術者コンサルタント協会の優秀賞（1989年）、ニューヨークコンサルタントエンジニア協会の構造建築部門最優秀賞（1988年）、欧州建設用鉄骨工事会議のデザイン賞（1989年）、フランス金属建設組合の特別賞 （ 1988年）、アメリカコンクリート協会中央ニューヨーク支部大賞（1989年）、ル・モニトゥールのEquerre d'Argent / パリ大プロジェクト特別賞（1989年）などがある。^[23]

^{このプロジェクトの主役の何人かは、ビアシーニ[1]、}ペイ^[24]、ラング^[25]など、グランド・ルーヴルでの体験に特化した本を出版しました。

• ナポレオン3世のルーブル美術館拡張
• フランソワ・ミッテランのグラン・プロジェクト
• ヤン・ウェイマス

• ドミニク・ベゾンベス、編集者（1994年）。グラン・ルーヴル美術館: プロジェクトの歴史。パリ：ル・モニトゥール。ISBN 9782281190793。 
• ビアシーニ、エミール。ジャン・ルブラット。ドミニク・ベゾンベス。ジャン＝ミシェル・ヴァンサン（1989）。大ルーヴル美術館: 変貌した美術館 1981 ～ 1993 年。ミラノ/パリ：エレクタ・モニトゥール。ISBN 9782866530662。