ゴダーズ

ゴダーズ
西からのゴダード
タイプ	カントリーハウス
位置	アビンジャー・コモン、サリー
座標	北緯51°11′51″ 西経0°23′57″ / 北緯51.19750° 西経0.​​39917° / 51.19750; -0.39917
標高	179メートル（587フィート）
構築済み	1899–1900
建築家	エドウィン・ラッチェンス
建築様式	アーツ・アンド・クラフツ運動
統治機関	ランドマークトラスト
所有者	ラッチェンス・トラスト
指定建造物– グレード II*
正式名称	ゴダーズ
指定された	1972年2月7日
参照番号	1028841
サリー州ゴダーズの場所

ゴダーズは、イギリスのサリー州アビンジャー・コモンにあるグレード II*指定建造物で、1900 年に完成しました。アーツ・アンド・クラフツ運動の理念に沿ってエドウィン・ラッチェンスが設計し、西向きの中庭はガートルード・ジェキルが設計しました。この家は、ホーシャム石のタイルなど地元の建築資材を使用しており、2 つの翼は夕方の太陽に向かって斜めに開いています。デザインは、19 世紀後半とテューダー朝時代の建築思想だけでなく、土着のホールハウスや救貧院の影響を受けています。

ゴダーズはもともと、海運業で財を成したフレデリック・ミリリーズのために、「貧しい婦人たちが休暇を過ごすための憩いの場」として建てられたもので、共用室でつながれた 2 つのコテージで構成されています。オリジナルの特徴には、スキットル レーン、共用室のむき出しの木材の梁と暖炉などがあります。

1910 年、ラッチェンスは建物を拡張し、ミリリーズの息子と嫁の私邸として改装しました。改装には、2 つの大きな寝室、浴室、書斎、ダイニング ルームの設置が含まれていました。夫婦はゴダーズに永住することはなく、1914 年にこの家はアーサー ギブスに貸し出され、1925 年にギブスはそれを完全に購入しました。

ゴダーズは 1972 年 2 月にグレード II*の指定建造物に指定されました。この家は 1991 年にラッチェンス トラストに寄贈され、現在も図書館として使用されています。建物の大部分は1996 年以来ランドマーク トラストによってリースされています。1990 年代に修復プロジェクトが行われ、ゴダーズは事前の予約により訪問者に公開されています。

ゴダーズが所有する土地は、もともとエブリン家が所有していたウォットン・エステートの一部であった。 ^[1]この名前は、17世紀に建てられ、現在もラッチェンス邸の南東に建つ「ゴダーズ・コテージ」に由来する。^{[2] [3]} 2.8ヘクタール（10エーカー）の区画は、サリー州アビンジャー・コモン、リース・ヒルの北西に位置し、測地基準面からほぼ180メートル（590フィート）の高さにある。^{[4] [5]}

1898年、海運業で財を成したフレデリック・ミリリーズは、エドウィン・ラッチェンスに「貧しい婦人たちが休暇を過ごすための休憩所」の設計を依頼した。^[4]ミリリーズは、建物は2つの小さな別荘で構成され、共用室でつながっていると指定した。^[6]家は地元の建設会社ハリソンズによって建設され、1900年に完成した。^{[7] [8]}ゴダーズに滞在した女性のほとんどは独身で、看護師や家庭教師として働いていた。^[9]ゴダーズでは、女性たちは社交し、読書をし、一緒に音楽やゲームを楽しむことができた。^{[6]この建物は、}第二次ボーア戦争で負傷した兵士の休憩所としても使用された。^[10]

1910年、ミリリーズはラティエンスに、ゴダーズを息子のドナルドと義理の娘のメアリー・パンボーンの住居に改築するよう依頼した。^[11]建築家は2つの翼を拡張し、1階にダイニングルームと書斎、2階に新しい寝室2つを作った。^[5]改修には、ロフトギャラリーを仕切って使用人用の寝室3つを作ることが含まれていた。北翼にも寝室が1つ追加され、初めてセントラルヒーティングと電気配線が設置された。 ^[12]ラティエンスは、現在「ハイバーン」として知られる17世紀の木造納屋も建てた。この納屋は、ウェストサセックス州スリンフォールドから移築したものである。^{[2] [13]}

フレデリック・ミリリーズは1914年1月に亡くなり^{[14] [15]}、ゴダーズは銀行家のアーサー・ギブスに貸し出されました。ミリリーズの未亡人メアリーは1925年に亡くなり、2年後にギブスが彼女の家族から家を購入しました。^[16]

ビル・ホールとノエリン・ホールは1953年にゴダーズを購入した。^[11]彼らは1981年にワイルドブラッド・アンド・ホールが設計した離れガレージの発注を担当した。 ^[2]同年、ホール夫妻はラッチェンスの展覧会を主催し、建築家の作品とより広範なアーツ・アンド・クラフツ運動の両方への関心を復活させるのに貢献した。 ^[17]彼らの息子で建築家のリーは1988年に亡くなり、夫妻は1991年に彼を偲んでこの家をラッチェンス・トラストに寄贈した。^{[11] [16]}リチャード・キンダーズリーによる談話室の銘板も彼に捧げられている。^[6]ゴダーズは1991年に事前予約の訪問者に公開された。^{[6] [18]}

ランドマーク・トラストは1996年にラッチェンス・トラストから家の大部分を借り受け、1910年の構成に戻すための修復プログラムを開始した。作業には、1953年に移動されたキッチンの移設^[11]と、いくつかの部屋を小さなスペースに分割していた仕切りの撤去が含まれていた。同じプロジェクトの一環として、家の北側にある煙突の1つを部分的に再建するなど、外部のレンガ造りと石造りの修復が行われた。^[19]家は1997年に予約制の訪問者に再オープンした。 ^[11]ゴダーズは1972年2月にグレードII*の指定建造物に指定された。 ^[20]家は12人までのグループに休暇用住宅として貸し出すことができるが、ラッチェンス・トラストは引き続き図書館を使用している。^[21]

様式的には、この家はアーツ・アンド・クラフツ運動の理想の範囲内にあり、テューダー朝と地方特有の影響と19世紀末の現代的なアイデアが融合している。^[6]ゴダーズにとって、ラッチェンスは伝統的な田舎の建物を造るという、初期に影響を与えた人物の一人であるランドルフ・コールデコットの哲学に従ったものであり^{[22] 、地元の}救貧院のデザインにも影響を受けた可能性がある。^[9]建物に使用されている材料は、素朴な質感と色彩に貢献している。目立つ煙突はレンガ造りで、壁は色をつけた荒い鋳石でできている。^{[9] [20]}主屋根の粘土瓦はシンプルだが、下層はホーシャム石の板で、傾斜した出窓の上にペンティスを形成している。^{[8] [23]}

家は中庭の3面を囲むように建てられており、羽根は「蝶」に似ており、夕方から夕方にかけての太陽に向けられている。^{[24] [a]}全体的な計画は対称的であるが、^[26]ダニエル・オニールは「ラッチェンスは対称的な計画をたてるや否や、一見恣意的だが実際には注意深く制御された方法でそれを崩し始めた」と述べている。^[27]たとえば、西向きの中庭からの入り口は、共用スペースの中央ではなく南端に位置しており、この不均衡は上部のドーマー窓によって強調されている。オニールは、これらおよび同様の非対称的な特徴が、背の高い一対の煙突の支配力を和らげていると述べている。^[27]

もともと別荘としての使用が想定されていたため、ミリリーズ家は豪華な家具を要求しなかった。作家のドミニク・ブラッドベリーは「控えめで、時には実用的な内装が職人技を輝かせている」と述べている。^[28]歴史家のジェーン・リドリーは、木材細工、食料貯蔵室の換気装置、装飾的な金物などの内部の特徴は、 1904年に出版されたガートルード・ジェキルの著書『オールド・ウェスト・サリー』で後に説明されたアイデアに影響を受けたと述べている。 ^[23]中世のオープンホールをモデルにした談話室は、この地方特有の美学の典型であり、むき出しの木材の梁と一端にある大きな暖炉がある。 ^{[4] [11]} 1900年に完成した当時、ゲスト用の寝室が6つあり、談話室の上のロフトはゲームルームとして使用されていた。^[29]

家の南東の角にあるスキットルズ ・アレーは、元々の建築物の一部で、19世紀末には流行していたと考えられていた。^{[1] [11]} 1階建てのアーケードの屋根は、果樹園に通じるレンガ造りのアーチで支えられており^[4]、ドミニク・ブラッドベリーによれば、「機能的でありながら静かな美しさを醸し出す空間を形作るのに貢献している」という。^{[28]壁の彫刻は、}ワンズワースの取り壊された邸宅から持ち込まれたもので、1707年のものである。^{[1] [30]}オリジナルのスキットルズとボールは、今もゴダーズに保管されている。^{[6] [20]}

ゴダーズが1910年にドナルドとメアリー・ミリリーズに譲渡されたとき、この家は裕福なエドワード朝時代の夫婦の田舎の家としては不向きだった。特に、主寝室と浴室がなく、パーティーを開くのに適した場所もなかった。2つの翼部を西に拡張することで、1階に2つの新しい寝室を設け、それぞれの下に応接室を設けることができた。^[31] 1階の図書室とダイニングルームは、それぞれ暖炉が目印で、ダイニングルームには木製の羽目板が使われている。ダイニングルームには16世紀と18世紀のスタイルの装飾が取り入れられており、長い年月をかけて部屋が開発され、改造されてきたかのような印象を与えている。^{[32] [b]}明るい2つの寝室の暖炉には装飾的な六角形のキーストーンが取り入れられ、両側には作り付けのワードローブがある。^[32]建築史家のブライアン・エドワーズは、1910年の増築は完全には成功しなかったかもしれないと示唆し、ドナルドとメアリー・ミリリーズはゴダーズに永久に移住することはなく、週末のパーティーを開催するために家を使用しただけだと指摘している。彼はさらに次のようにコメントしている。「今日注目すべきことは、ゴダーズの元々の特徴がどれだけ生き残ったかということだ…おそらく[ラッチェンス]は改築にあまりに慎重だった…贅沢さやロマンスの好みを満たさなかった…」^[31]

ゴダーズにある油絵のほとんどは、ラッチェンスの父、チャールズ・オーガスタス・ラッチェンス（1829-1917）の作品で、彼の家族からランドマーク・トラストに貸し出されている。水彩画のいくつかはエセル・ホールの作品である。図書室には、メレディス・フランプトンによるエドウィン・ラッチェンスの肖像画があるが、これはアート・ワーカーズ・ギルドにある肖像画の版画である。居間には、ウィル・ロングスタッフによるノエリン・ホールの肖像画がある。^[34]正面玄関の上にある日付石には、家の完成年（1900年）を表すローマ数字の「MCM」の文字と、ミリリー家の娘マーガレット・セリア・ミリリーズのイニシャルが刻まれている。石に彫られたオルガンのパイプは、家族の姓「ミリリーズ - メリー・リーズ」をもじったものである。^{[9] [35]}

西向きの中庭は家の2つの翼の間にあり^[26]、すべての主要な部屋から見渡せる。^[6]ガートルード・ジェキルが設計したこの庭園は、メンテナンスの手間がかからないように意図されており、彼女の作品に典型的な大きな草花の境界線やパーゴラ構造はない。 ^[26]焦点は中央の井戸池で、銀灰色の葉に囲まれて空間に構造を与えている。^{[26] [28] [36]}ジェキルが1900年に植えたブドウの木は2024年も残っている。 ^[6]ジュディス・タンカードは、中庭の庭園はジェキルとラッチェンスがゴダーズに着手する2年前に設計したマンステッド・ウッドの舗装された北庭に触発されたと示唆し^[37]、「奇妙な形の敷石は…空間に建築的な特徴を与えている」と考えている。^[26]

東側の庭は、ブナ、ニレ、サンザシ、ヒイラギの境界生垣で道路から隔てられており、この家が建てられる前からあったと考えられている。^[38] 1898年に植えられたオリジナルのイチイの生垣は今もそのまま残っている。^[26]外庭は、北側に低木、西側にハハ、南側に現在の駐車場がある。 ^[39]

3つの庭園エリアすべてに石臼が敷き詰められている。^[40]東庭にある最大の石臼は直径1.5メートル（60インチ）で、ゴダルミングの樹皮挽きの製粉所から来たものと考えられている。^[41]西の中庭にある最小の石臼は直径60センチメートル（23.5インチ）で、手動の製粉所の一部であった可能性がある。^{[41]石臼のほとんどは}ダービーシャーの採石場から来たものと考えられているが、5つはフランス産のバーストーンであると考えられている。^[42]

ティム・リチャードソンは2005年の著書『20世紀のイギリスの庭園』で「特に果樹園とゴダードは、壮大さと謙虚さを同時に示唆しているように思われ、イギリス人の感性にとっての聖杯である」と書いている。^[43]ドミニク・ブラッドベリーは2009年の著書『象徴的な家』でゴダードについて「その用途の性質上、ラッチェンスの偉大なカントリーハウスの雰囲気ではなく、内部のほぼシェーカー風のシンプルさが優位に立った」と述べている。[ ^4]さらに「過去と未来の両方に足を踏み入れた家の中でのこの古いものと新しいものの魅力的な組み合わせが、ゴダードをとても新鮮で力強いものにしている」とコメントしている。^[44]

2015年に出版された『ランドマーク：50の建物で見る英国の歴史』の中で、建築史家のアンナ・キーは「ゴダーズの家は、正直で気取らない家というアーツ・アンド・クラフツの理想を体現していた」と書いている。 ^[11]作家のアラン・パワーズは、この建物をアーツ・アンド・クラフツ運動を象徴する3つの家のうちの1つとみなしている。「ゴダーズの家は、ラッチェンスがモダニズムの考えに最も近づいた時代をよく表している」^[45]

もっと批判的な意見もある。1950年に初版が出版された『サー・エドウィン・ラッチェンスの住宅建築』の中で、ASG バトラー、ジョージ・スチュワート、クリストファー・ハッセーは、ゴダーズで使用された建築材料の種類の多さを指摘している。「…荒鋳物、成型レンガ、石、ホーシャムのスレート、普通の屋根瓦は、非常に狭い範囲にあまりにも多くの材料が集まっている。このことは、建築家がそれらすべてに関する豊富な知識を誇示したかったことを少し示唆している。」^[46]批評家のイアン・ネアンもこの点に同調し、ゴダーズの「前途有望な非対称のスタイルが、緩慢な高さと著しく不幸な素材の選択によって台無しになっている」と指摘している。 ^[47]ダニエル・オニールも同様の趣旨で書いている。「混雑した展示と絵画的な体操そのものという感じだ。ラッチェンスの初期の作品には、彼の独創的なアイデアとそれを実行する厳格さへの賞賛と、その誇示に対する憤りが矛盾するという矛盾が頻繁に見られる。」^[27]

オニールは、1910年の改築時に追加された翼の延長部分についても批判的である。「ルティエンスは、小さな屋根部分を積み上げることで彫刻的な効果を狙いすぎたとしか思えない」。^[27]対照的に、建築史家のギャビン・スタンプは次のように書いている。「これらの新しい翼端部分は、壁面がスレートの傾斜によって後退しているルティエンスの形状処理の優れた例である...これは、10年後の戦没者記念碑で採用された彫刻的な塊のシステムと似ている。」 ^[48]ブライアン・エドワーズは次のように書いている。「これらの建物の美しさの多くは、その奇妙で、時には不安にさせるような比率から生まれている。ゴダーズは数学的な比率のエッセイではなく、芸術家の目によって設計された比率である。」^[49]

• 同じ村にあるラッチェンス設計のアビンガー共同戦争記念碑
• モールバレーのグレード II* 指定建造物

ウィキメディア・コモンズには、ゴダーズ、アビンジャー・コモンに関連するメディアがあります。

• ランドマークトラストのウェブサイトのゴダーズのページ
• ラッチェンス・トラスト