ジュゼッペ・モレッティ

ジュゼッペ・モレッティ（1857年2月3日 - 1935年2月）はイタリアから亡命した 彫刻家で、ブロンズや大理石で作った公共記念碑で米国で知られるようになった。作品の中で有名なのはアラバマ州バーミンガムにある世界最大の鋳鉄像であるバルカン^{である。 [3]}個人的には、モレッティは「折衷的な性格と常に緑のネクタイをしていることでも知られていた」^{[1]が、職業的には「芸術に}アルミニウムを使用した最初の人物」と言われている。^{[2]モレッティは生前、ある程度の有名人であり、有名なイタリアのテノール歌手}エンリコ・カルーソーの友人でもあった。この歌手はモレッティの声を繰り返し賞賛していたとさえ伝えられている。^[3]

ジュゼッペ・モレッティは1857年2月3日、イタリアのシエナで生まれた^{[3] 。 [4]}芸術のパトロンとして名高いヴィンチェンツォ・モレッティ枢機卿の甥である。9歳のとき、サン・ドメニコ修道院の修道士や、シエナの教会の回廊にアトリエを構えていた彫刻家ティト・サロッキに師事して大理石の彫刻を学び始めた^[2] 。モレッティの早熟な性格は、彼が早くから芸術家になりたいと思っていたという逸話からも明らかである。遠く離れたフィレンツェがイタリア芸術の中心地であることを明らかに知っていた若きモレッティは、芸術の世界で成功するために旅立った。用心深い隣人が家出をしようとしていた彼を連れ戻し、その後すぐにモレッティはセロッキの指導を受けることになった^{[3] 。}

モレッティはその後、フィレンツェ美術アカデミーで学び、ジョヴァンニ・デュプレのスタジオで働きました。^[2]

大理石という素材に興味をそそられたモレッティは、技術を磨くためにカラーラに移った。1879年頃、ダルマチアの彫刻家イヴァン・レンディッチがモレッティの作品を見て感銘を受け、クロアチアのザグレブにある自分のスタジオにモレッティを招いた。モレッティはザグレブに店を開き、大地震がその地域を壊滅させる前にいくつかの重要な仕事をした。モレッティはそこを離れ、オーストリアのウィーン[3]に移り、ロスチャイルド^宮殿[ 2 ^]の制作に携わり、1900年のパリ万博で展示されるフランツ・ヨーゼフ皇帝の大理石の胸像を制作した^[3]。

モレッティの次の居住地はハンガリーのブダペストで、彼はそこでこの都市の歴史を記念する作品をいくつか制作した。しかし、モレッティが自身のプロジェクトと地元の彫刻家へのインセンティブとして利用しようとしていた大理石の産地をめぐってドイツ当局と争い、モレッティは挫折し、1888年の夏にアメリカ合衆国に移住することを決意した。 [ ^3]

モレッティはニューヨーク市に到着し、スタジオを開設した。^[2]すぐにモレッティはアメリカでの最初の依頼、マーブルハウスの彫刻に取り掛かった。マーブルハウスは、ロードアイランド州ニューポートにあるウィリアム・K・ヴァンダービルトとアルバ・ヴァンダービルト夫妻の季節の別荘だった。このプロジェクトで、モレッティはリチャード・モリス・ハントと協力して、内部の大理石のフリーズと彫像を制作した。これには、モレッティ自身と、ヴェルサイユ宮殿建設中にルイ14世の主任建築家であったジュール・アルドゥアン・マンサールの浅浮彫も含まれ、階段の中二階に並んで立っていた。^[3]

ヴァンダービルト邸で働いた後、モレッティはペンシルバニア州ピッツバーグでよく知られるようになり、1895年から1923年までそこに拠点を置いた。 ^[2] ピッツバーグの公共事業局長エドワード・ビゲローは1885年にモレッティにシェンリーパークの工事を依頼した。モレッティはピッツバーグの険しい地形がこのような大規模なプロジェクトに適していることをすぐに認識した。^[3] カーネギー工科大学の初代学長アーサー・ハマーシュラッグもピッツバーグでモレッティの作品を普及させるのに大きく貢献した。^[2]モレッティは、ハイランドパークの入り口にある花崗岩の柱の上に立つブロンズ像の家族、公園のスタントンアベニューの入り口にある馬を調教する少年のペア、公園の子供たちの寄付金で賄われたスティーブン・フォスターと「アンクル・ネッド」を演じるアフリカ系アメリカ人の吟遊詩人の像、公園のノースセントクレアの石段の入り口の上にある大理石の噴水を彫刻した。ピッツバーグの市民センターであるオークランドでは、ビゲローへのブロンズトリビュート、パンサーホロー橋のブロンズパンサー4体、ピッツバーグ大学のブロンズパンサーマスコット、第一次世界大戦での郡の医師へのトリビュートとしてのヒュギエイア、および多数の銘板、銘板、賞の小像を鋳造した。モレッティは「ピッツバーグの美しい都市時代の頼りになる市民彫刻家」と呼ばれている。ビゲローが再選されなかったため、モレッティの委任状は新しい市役所の職員によって破棄された。^[3]

モレッティが何度も失敗した事業のうち最初のものは1897年で、彼とイタリア移民仲間のリカルド・ベルテッリ（後に女優イダ・コンクエストの夫となる）は、その年の12月に、同じくイタリア移民で裕福な絹輸入業者のチェレスティーノ・ピヴァから2万ドルの融資を受け、小さなブロンズ鋳造所を立ち上げた。しかし、2年後に会社は倒産し、ピヴァは支援を撤回した。しかし、ベルテッリはモレッティの株式を買い取り、事業を立て直して「ローマン・ブロンズ・ワークス」と改名した。1900年までに、鋳造所はマンハッタンからブルックリンに移転し、再びピヴァの資金援助を得て、アメリカの彫刻家フレデリック・レミントンの作品の独占鋳造権を獲得した。^[3]

金銭面での不正行為にもかかわらず、モレッティは芸術家としての名声を保ち、すぐに最も有名な依頼をアラバマ州バーミンガムの商業クラブの事務局長ジェームズ・A・マックナイトから受けた。モレッティは、セントルイス博覧会にバーミンガムが寄贈することになっていたバルカンの巨大な石膏模型の制作費をわずか6,000ドルで引き受けた。モレッティはニューヨーク市で模型を制作し、1904年に彫刻制作のためアラバマ州に移住した。 ^[3] 1907年、モレッティはアラバマ州出身のジェネバ・マーサーを弟子として迎えた。彼女は1909年まで弟子として働き、その後はモレッティが亡くなる1935年までアシスタントを務めた。^{[5] [6]}

アラバマ州の豊富な大理石の鉱床を発見したモレッティは、その材料の適切な採掘手順を確立することを個人的な目標とした。^[3]

1911年から1914年頃、モレッティとマーサーは協力して、彼らの最大の業績である、ハバナ大劇場のためのモレッティの彫刻97点の完成に取り組みました。

モレッティは1916年以降ミシシッピ川の東側を頻繁に移動し、ピッツバーグに戻ってビゲロー通りに永住の住居とスタジオを構えた。^{[2] [3]}

モレッティはすぐに戦争記念碑を主な収入源とし、オハイオ州、ペンシルベニア州、その他の場所で彫刻や銘板を完成させた。モレッティは「... 芸術は、そのさまざまな意味において、世界大戦が再び呼び起こした感情によって大いに恩恵を受けるだろう...」と述べたことで知られている。モレッティはまた、芸術的創造に刺激されてピッツバーグが「新世界のアテネ」になると信じていた。「いいえ」とモレッティは断言した。「ピッツバーグを離れるつもりはありません。ここは芸術家にとって素晴らしい故郷です。強く、力強く、頑丈ですから!」^[3]

一方、モレッティは大理石の 採石場を購入してビジネスに取り組み、アラバマ州の大理石産業の先駆者となり、 1901年にバーミンガムに赴いてアラバマ州の大理石の採石場を開発しました。1923年にピッツバーグを去ったとき、彼は最後のアラバマ州の大理石の採石場を購入しましたが、1925年に採掘が中止されました。^[2]

モレッティがアメリカで最後に手がけた作品の 1 つは、1864 年の戦いの跡地に 1927 年に建てられた「ナッシュビルの戦い記念碑」です。この記念碑は婦人戦場協会の依頼で建てられたもので、アメリカ南北戦争の両陣営を称えるものです。

1897年、モレッティはナッシュビルのヴァンダービルト大学のキャンパスにコーネリアス・ヴァンダービルトのブロンズ像を設計した。 ^{[7] [8]最初は}パルテノン神殿の敷地内に建てられたが、翌年の秋にキャンパスに移された。^[8]

1921年、モレッティはテネシー州シェルビービルのウィローマウント墓地にある南軍退役軍人で『Confederate Veteran』誌の編集者であったサムナー・アーチボルド・カニンガムの墓にブロンズと花崗岩の像をデザインした。^[7]

モレッティの最後の事業は1925年に失敗し、健康も衰えたため、彼は1930年に妻のドロテア・ロング・モレッティとアシスタントのジュネーブ・マーサーとともにイタリアに戻ることを決意した。^[3]彼は1935年にサンレモで亡くなるまでそこに留まった。^[2]

モレッティは多作な芸術家で、第一次世界大戦 の記念碑12点、記念碑的作品19点、教会の彫刻6点、記念碑24点、墓地の記念碑14点、大理石、青銅、アルミニウムの彫刻27点、青銅の小像27点を完成させた。^{[1] [3]}

ピッツバーグの東端には、少なくとも 17 のモレッティ作品が残っており、修復されている。ピッツバーグにあるモレッティの著名な作品には、ハイランド パークのハイランド アベニュー入口 (ブロンズの群像や人物像で飾られた堂々とした花崗岩の建造物)、ハイランド パークのスタントン アベニュー入口 (野生の馬​​を調教する痩せた英雄的な若者の 2 つのグループを表現)、パンサー ホロー橋に建てられた4 つのブロンズパンサー像、そして作曲家の足元でバンジョーを弾く「オールド ブラック ジョー」の描写を特徴とする、作詞家へのオマージュであるスティーブン フォスター^{の像などがある。 [3]}エドワード マニング ビゲロー(1895 年) とヒュジア(1922 年)の彫像もシェンリー パークにある。^[9]

モレッティのアラバマ作品の中で最も重要な作品は、彼の『バルカン』と、モレッティ自身が最も大切にしている『キリストの頭部』である。モレッティは「私は大理石を細心の注意を払って自分で選んだ。これはシラコーガ 採石場から芸術目的に使用された最初の作品だ」と語っている。 ^[3]また、友人のアリス・ジェフリーズ・ボズウェルに「私はこの大理石に特別な愛着を持っている。私が行くところには、私のキリストも行くのだ...。このアラバマ大理石の最初の彫刻の最終的な安息の地は、この州にあるべきだと感じている」と語っている。^[10]

彼はまた、バーミンガム第一長老派教会の洗礼盤、公立学校教師として愛されたメアリー・キャハランの等身大のシラコーガ大理石像、そして著名な外科医であり南部外科協会の共同創設者であるウィリアム・エリアス・B・デイビスの等身大より大きいブロンズ像を彫刻しました。

モレッティの『キリストの頭部』は、アラバマ州モンゴメリーの公文書館歴史局に展示されている。

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  キリストの頭部はモレッティが自身の最高傑作と考えていた。モレッティはアラバマ産の大理石からこの胸像を手彫りした。^[11]
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  ピッツバーグのシェンリー公園の入り口の縮尺模型、1900 年頃
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  スティーブン・フォスター（彫刻）、1900年、ペンシルベニア州ピッツバーグのオークランド地区にあるシェンリー・プラザにある。

注記

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• バーミンガム公共図書館のジュゼッペ・モレッティとその作品の絵画ギャラリー