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| 設立 | 1942 |
|---|---|
| 創設者 | レナード・バスキン |
| 原産国 | アメリカ合衆国 |
| 本社所在地 | マサチューセッツ州ノーサンプトン |
| 出版物の種類 | アメリカで最も古く、最も長く存続した限定版美術印刷所のひとつ |
| ノンフィクションのトピック | 芸術、文学、詩、人文科学、哲学、自然科学、古典文学 |
| 公式サイト | www.thegehennapress.com |
ゲヘナ・プレスは、米国で最も初期の限定版美術出版社の1つでした。 [ 1 ]彫刻家でありグラフィックアーティストでもあるレナード・バスキン（1922年 - 現在）がイェール大学の学生だった1942年に設立したこの受賞歴のある出版社は、その後約80年間で約200冊の本を出版しました。[ 2 ]この出版社は、独創的な印刷、活字の使用、製本、本の挿絵、そして英国の桂冠詩人テッド・ヒューズ、シルヴィア・プラス、そして死後にはジェームズ・ボールドウィンなど、20世紀の主要な詩人たちとの共同作業で知られています。[ 2 ] [ 3 ]長年にわたり、ゲヘナの作品は美術館や図書館のコレクションで広く展示され、その本は米国と海外の公共コレクションに収蔵されています。 1995年、バスキンと彼のプレスでの活動は、米国議会図書館によって個展として認められ、存命のアーティストとしては史上初となった。[ 4 ] [ 5 ]プレスは2000年にバスキンが亡くなるまで継続的に運営されたが、2009年に映画やウェブシリーズの脚本を世界のテレビや映画業界に供給する別のモジュールで再び活動を再開した。[ 6 ]
ゲヘナの詩へのこだわりは、その名前から始まっている。ゲヘナという言葉は、ヘブライ語で「地獄」を意味する言葉と、ミルトンの叙事詩『失楽園』の一節「そして黒いゲヘナと呼ばれた、地獄の象徴」[ 7 ]の両方を指している。しかし、言葉遊びはさらに続き、「印刷に関する多くの口語表現が悪魔、地獄、そして『黒魔術』に言及していた」[ 3 ]こと、そしてバスキンのグロテスクなものへの芸術的傾向も考慮に入れる必要がある。
ウィリアム・ブレイクの詩と挿絵に触発されたゲヘナの創刊本は、バスキンが本作りの芸術（活字と製本）に抱いていた関心、そして挿絵として使用した木版画やその他のイメージを反映していた。本の高い職人技は遊び心と結びついており、三角形、ひし形、その他の形に配置された活字、強調されたイメージ、力強い線、緑や赤の鮮やかな色で強調されることもある重要な焦点、粗削りな質感にもかかわらず複雑になることもある幾何学模様などが特徴的で、その一部はバスキンが最初に活字を手作業で組むために使用したアンティークのチャンドラー＆プライス足踏み印刷機に由来するものであった。[ 3 ]
バスキンの遊び心は、最終的には古典的な書体、特に15世紀後半にヴェネツィアでニコラス・ジェンソンによってデザインされ、20世紀初頭に復活した書体によって支えられるようになった。 [ 3 ]この「スタイル」は、美術史や製本史、博物学、聖書、神話の著名人[ 3 ]に加え、現代詩や古典詩、文学といった、バスキンのお気に入りの題材と結びついていた。
ブレイクのモデルに倣い、出版社の最初の本はバスキン自身の詩を集めたもので、『枯れたバラの火葬の上で』と題され、バスキンの視覚芸術にも見られる暗い主題への関心を反映していた。[ 2 ]ゲヘナの2番目の出版物は1951年に出版された『自然史の小冊子』で、おそらく自然作家のエスター・タネとの1946年の結婚に触発されたものと思われる。[ 8 ]この本も制作に数年を要し、最初は第二次世界大戦中のバスキンのアメリカ海軍での勤務、次にフィレンツェとパリの美術学校への通学によって中断された。[ 2 ]
「1953年まではマサチューセッツ州ウースターで書籍が印刷され、その後1956年からはマサチューセッツ州ノーサンプトンのメトカーフ印刷所に事務所が設立された。1958年から1976年の間、バスキンはハロルド・マクグラス（2000年没）を印刷工として雇い、植字と印刷を担当させた。1957年からは、バスキンの友人であるシドニー・カプランが、バスキンが1992年の出版社の半世紀記念展カタログで述べたように、「出版社の編集者」となった。」[ 1 ] [ 9 ]
「私のように印刷に関心を持つ人間は、この国ではごく少数の狂人集団に過ぎない」とバスキンはかつて語った。[ 10 ]オックスフォード大学ボドリアン図書館にあるゲヘナ・プレスのアーカイブの序文では、バスキンの出版社での役割が時間の経過とともにどのように変化したかを簡潔にまとめ、同時に彼の同僚や家族の功績も称えている。
レナード・バスキン自身が最後に印刷した本は『ブレイクと若き古代人』（1956年）である。その後、他の協力者の中には、ホートン・タンク・グラフィックスのアーサー（アート）・ラーソン、ワイルド・キャロット・レタープレスのダニエル・ケレハー、ワーウィック・プレスのキャロル・ブリン、そしてリーズで『ユダヤ人アーティスト』（1993年）を印刷したバスキン夫妻の息子ホセア・バスキンなどがいる。アーサー・ラーソンは木版画も、マイケル・クッチはエッチングも印刷した。フォトリソグラフィー／オフセット印刷会社のオックスボウ・プレス（ロベルタ・バニスターとゲイル・アルト）は、ゲヘナの多くのパンフレットや、ゲヘナ・プレス展カタログ『ゲヘナ・プレス：50年の作品』を含む数冊の本も印刷した。レナード・バスキンは、本の感性やタイポグラフィ、そして多くの場合製本デザインを決定し続け、作家への依頼やプレスの作品の大部分の挿絵も担当した。[ 1 ]
1992年、サザンメソジスト大学のブリッジウェル図書館と米国議会図書館は、ゲヘナの創立50周年を記念する展覧会を開催した。書誌学者で古書商のコリン・フランクリンは、バスキンとその息子ホセアと共に、 1942年から1992年までのゲヘナ・プレスの書誌を共同執筆し、フランクリンは批評も執筆した。オックスボウ・プレスは、その成果をまとめた書籍『ゲヘナ・プレス：50年の業績、1942年～1992年』を出版した。[ 9 ]
ゲヘナ・プレスは2000年のバスキンの死去に伴い事業を停止し、約60年にわたる美術出版の歴史に幕を下ろした。[ 6 ]
ウィスコンシン大学の雑誌「メッセンジャー」は、1997年1月にウィスコンシン大学マディソン校図書館で開催予定だった巡回展「ゲヘナの詩人たち：1959年～1995年」に先立ち、バスキンの書籍制作における創作過程について解説した。
伝統的に、アーティストは既存の詩にイメージを提供する。ゲヘナ・プレスでは、詩人はバスキンのオリジナルの版画やデッサンをもとに制作する。テッド・ヒューズの詩を収録した記念碑的な『カプリッチョ』 、ルース・フェインライトの『シビュラ』 、そして同プレスの最新刊であるアンソニー・ヘクトの『死の前提』はすべて、この異例のアプローチから生まれた。その他の注目の書籍やブロードサイドには、ヒュー・マクダイアミッドの『イーミス・ステイン』、アンソニー・ヘクトの『七つの大罪』、テッド・ヒューズの『鳥の入門』と『モコ・マキ』、ジェームズ・ボールドウィンの『ジプシー』などがある。作業原稿、下絵、オリジナルの木版、連続校正刷りは、アーティストと詩人の両方の視点から創作過程を明らかにする。[ 11 ]
バスキンの最も有名な仕事上の関係は、詩人のテッド・ヒューズとのものでした。[ 3 ]彼らは最初に、一枚刷りの詩「パイク：詩」を制作しました。約15年後、彼らはゲヘナ・プレスでの仕事上の関係を再開し、ヒューズの詩集でバスキンが挿絵を描き、イングランドのデヴォン州のラーリー村にあるゲヘナ・プレスから出版された「鳥の入門書」（1981年）を制作しました。[ 3 ]バスキンとコラボレーションした他の著名な詩人には、アーチボルド・マクリーシュやウィルフレッド・オーウェンなどがいます。[ 5 ]
バスキンは同時代の作家の作品に加えて、さまざまな詩人や古典作家の作品も出版し、通常は挿絵も手がけた。ゲヘナの書誌には、ウィリアム・ブレイク、シェイクスピア、イソップ、エウリピデス[ 5 ] [ 12 ] [ 13 ]のほか、ヘンリー・デイヴィッド・ソローの『市民的不服従』、ジェームズ・エイジーの手紙、ジョセフ・コンラッドの物語、ウィリアム・モリスの『インスピレーションの本質について』（1962年）[ 14 ] [ 15 ]などがある。ゲヘナが出版した多くの美術書は、職人、印刷業者、オランダ美術、彫刻、ユダヤ人芸術家の概説からレンブラントに関する本まで多岐に渡る。最も風変わりな本は、バスキンのより不気味な視覚的関心を直接反映しており、『悪魔、小鬼、魔物』（1976年）や『空想、奇妙なもの、装飾されたグロテスク』（1989年）などがある。
バスキンは、その作品に対して数々の賞や栄誉を受けており、その中には6つの名誉博士号[ 23 ] 、アメリカグラフィックアート協会の特別功労賞、1961年のサンパウロ・ビエンナーレの版画賞[ 24 ]などがある。1994年には、議会図書館でゲヘナ・プレスの回顧展が開催された[ 5 ] 。