ガムラン記譜法

インドネシアの ガムランの口承伝統において記譜法は比較的小さな役割を果たしているが、ジャワ島とバリ島では、 19 世紀末から、当初は記録保存の目的で、 ガムラン記譜法のいくつかのシステムが考案された。

ケパティハンは、インドネシアのガムランの記譜のために考案された暗号記譜法の一種です。

このシステムは1900年頃にスラカルタのケパティハン（大宰相の邸宅）で考案され、19世紀にキリスト教宣教師が賛美歌の記譜を可能にするために輸入したガリン・パリ・シェベシステムに基づいていました。 ^[2]このシステムは、同時期に考案されたジャワ起源の他のいくつかの記譜システムに取って代わりました。

7 音ペローグ 調律システムの音高は、1、2、3、4、5、6、7 の数字で指定され、5 音スレンドロ調律システムの音高は、1、2、3、5、6 と表記されます。オクターブは、中国語の 「jianpu 」と同様に、数字の上下の点で示されますが、もちろん音高は一致しません。音符の上の点は上のオクターブを示し、音符の下の点は下のオクターブを表します。音符の上に 2 つの点がある場合は、標準より 2 オクターブ高い音を示します。

個々のガムランのチューニングによっては、スレンドロの音高1、2、3、5、6が半音階の五音音階^[3]、 ドレミソラとして聞こえることがよくあります。しかし、ペローグシステムでは、音高は単に低音から高音まで1〜7に番号が付けられており、これらの音を全音階的に解釈することはできない。ペローグ音階は基本的に5音階であるため、音4と7は西洋用語で「臨時記号」と同様の機能を果たします。つまり、4は「シャープ」または上げられた3（パテト・リマやネムで一般的）として機能する場合もあれば、「フラット」または下げられた5（パテト・バランで一般的）として機能する場合もあります。同様に、7はパテト・リマやネムでは「フラット」な1として機能します。 patet barang の 1 は「シャープ」な 7 として機能することもありますが、多くの場合、pathet の一時的な変化として解釈されます。

デフォルトでは、ケパティハン音符はすべて同じ長さであると想定されています。これらの規則的なリズムからの逸脱は、2 通りの方法で記譜されます。音符の上のビームまたは線 (オーバースコア) は、標準の長さの半分を示します (ただし、これは実際には不正確なことが多い記譜領域です)。音符の代わりにドット (ピン) がある場合は、休符ではなく、前の音符の継続を示します。ボーカル パートでは数字の 0 は休符を表しますが、楽器パートでは休符は書きません。これは、楽器は通常連続して演奏し、休符はその楽器の基本的な演奏スタイルの一部だからです。一部の楽器では追加の記号が必要です。たとえば、メリスマやスラーによる弓使いは、数字の上または下に線で記されます。コロトミック楽器のストロークは、ケパティハン数字の上または周囲に分音記号で示されます。このようなマークのセットは数多く使用されています。たとえば、あるセット（合意された標準ではない）では、gong agengには丸、gong suwukanには括弧、 kenongには ^ 、 kempulには ˇ 、 ketukには + 、kempyangには – を使用します。これらの記号は、通常は形式（ bentuk ）から判断できるため、すべてまたは一部を省略できます。

ケパティハン暗号システムは、ジャワのガムラン音楽の2つの固定要素を記録します。数字で表される旋律の枠組み（またはバルンガン（文字通り、骨組み））と、円やその他の記号で表される形式を定義する句読点のゴングのセットです。他のすべてのパートは記譜されていませんが、楽器に関する知識、訓練、パフォーマンスの状況（ダンス、ワヤン、コンサート、結婚式など）に基づいて、演奏時に演奏者が実現します。ただし、声楽は例外で、歌詞や特別なメロディーが記譜され、歌手に提供される場合があります。一部の現代作品では、古典的な技法が使用されない場合は、より多くのパートが記譜されるか、リハーサルで暗記されることがあります。他の伝統の楽器がガムランと組み合わされる場合（バイオリン、二胡、タップダンサー、バグパイプなど）、それらの演奏者に、慣れている場合にのみ記譜が与えられる場合があります。^[4]

上記の説明は、中部ジャワ音楽に当てはまります。西ジャワのスンダ音楽では、このシステムが逆になり、1 は最低音ではなく最高音を表します。また、音符の上の点はオクターブ下を示し、音符の下の点はオクターブ上を表します。

ソロネーゼの文字は、水平五線譜上の波線で ペシンデンの柔軟なリズムを表現することができました。

ジョグジャカルタでは、梯子のような縦の五線譜で点によるバルンガンの記譜が可能になり、重要な太鼓の打鍵も記譜されました。

ケパティハンはガムランの民族音楽学的研究で広く使用されており、西洋五線譜への転写が伴うこともある。この転写には、ガムランのスレンドロおよびペログ 調律法を西洋五線譜におおよそマッピングしたものが含まれ、微分音のさまざまな記号の有無も含まれる。ケパティハンと五線譜の相対的な利点については議論されることがある (ただし、西洋の記譜法では、小節の最初の拍は実際にはガムランの 4 番目の最も「重みのある」拍に対応する)。この点ではケパティハンの方が適しているが、オーバースコアの使用 (ガラン・パリ・シェヴェ システムから採用) は依然として実用的な問題を引き起こしている。

ガムラン記譜法の最初のフォントは、1987年にアメリカの作曲家カーター・ショルツが開発したポストスクリプトフォント（Macで使用可能）のKepatihanでした。このフォントは、主流となった非Unicode記法を使用しています。このフォントは「キーボードロジック」に従っています。つまり、フォントは米国のキーボードドライバーで使用でき、記号はキーボードの一般的なレイアウトで意味を成すキーにあります。たとえば、「下点」の付いた「低オクターブ」の暗号は、数字キーの1行下のキーであるqwertyuキーでアクセスできます。^[5]

KepatihanProは現在^{[いつ? ]}ガムラン記譜に最も広く使用されているコンピュータ フォントです。1994年に Matthew Arciniega が開発したPostScript フォント「Kepatihan」として誕生しました。このフォントは Scholz のフォントと同じ「キーボード ロジック」を使用していますが、文字セットが大幅に拡張されており、レバブ、ボーカル、ケンダンの完全な記譜が可能です。2000 年に Raymond Weisling がこのフォントをTrueType (Windows と Mac の両方で動作) に変換し、「KepatihanPro」と改名しました (Scholz のオリジナル フォントと共存できるようにするため)。^[5]当時、インドネシアでは Apple コンピュータは珍しかったのですが、ワード プロセッサ用の Windows ベースのコンピュータの採用が急速に広まりつつありました。そのため、Windows でフォントが利用できるようになったことで、採用が大幅に増加しました。^[6]

2020年7月24日、ジョグジャカルタのクラトンは新しいフォント、Kridhamardawaを発表しました。これはKepatihanProに基づいており、同じ「キーボードロジック」コードポイントを使用しています。主な変更点は印刷に関するもので、暗号は読みやすくするために暗く（太く）なり、行の高さは大幅に削減されました（ページスペースを節約）。新しいフォントでは、追加の記号も追加されています。^{[5] [7]}

2000年代初頭、ケパティハンフォントから派生した簡略化されたフォントがインドネシア全土の教会の賛美歌の暗号表記に広く使用され、中国にも広まったと伝えられている。

2014年、SILインターナショナルは、コードポイントを標準のUnicode位置に割り当てるDuolos SIL Cipherを公開しました。コードポイントは、特別なキーボードレイアウトによって生成されることが期待されています。このフォントは、 Jianpu表記もサポートしています。 ^[8]

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• Mac および IBM 用の KepatihanPro フォントがダウンロード可能。American Gamelan Institute のライブラリから入手可能。2012 年 8 月 2 日にarchive.todayにアーカイブされました。

• ベンジャミン・ブリナー著『中部ジャワの音楽：音楽を体験し、文化を表現する』（2007年）、オックスフォード大学出版局、ニューヨーク、ISBN 0-19-514737-5 （論文）、ジャワにおけるケパティハンの使用の機能とリスクについて。 
• ケパティハンが実際にどのように使用されるかの詳細については、 「A Gamelan Manual: A Player's Guide to the Central Javanese Gamelan (2005)」、Richard Pickvance 著、Jaman Mas Books、ロンドン、ISBN 0-9550295-0-3 を参照してください。