Loading article…
ペログ（スンダ語: ᮕᮦᮜᮧᮌ᮪、ローマ字表記: Pélog /pelog/、ジャワ語: ꦥꦺꦭꦺꦴꦒ꧀、バリ語: ᬧᬾᬮᭀᬕ᭄、ローマ字表記: Pélog /pelok/ ）は、ガムラン楽器で使用される重要なチューニングシステムの一つで、7音階 を持つ。[2] [3]一般的に使用されるもう一つの古い音階はスレンドロと呼ばれる。ペログには7つの音があるが、多くのガムランアンサンブルは5つの音高のキーしか持っていない。7つの音すべてを持つアンサンブルでも、多くの作品は5つの音のサブセットのみを使用し、時には西洋の臨時記号のように追加の4番目の音も作品で使用される。
語源
ペログは、ガムランの音階の一つを表すジャワ語である。ジャワ語では、この用語は「素晴らしい」または「美しい」を意味するペラグという単語の変形であると言われている。[4]
チューニング
チューニングは島から島、村から村、さらにはガムラン間でも大きく異なるため、音程の観点から特徴づけることは困難です。大まかな近似として、中部ジャワのペログの7つの音程は9音平均律のサブセットとして表現されます。Surjodiningrat (1972) による27の中部ジャワのガムランの分析では、このチューニングシステムが統計的に好まれていることが明らかになりました。[5]
スレンドロと同様に、音程はガムランごとに異なりますが、音階内の音程は、同じジャワのガムラン内の異なる楽器間でほぼ同一です。バリ島ではそうではありません。バリ島では、干渉ビートを生むように、楽器はペアで演奏され、わずかに離して調律されています。理想的には、ビートはすべての音域のすべての音のペアで一定の速度であり、その結果、オクターブが引き伸ばされます。これは、ガムランアンサンブルの非常に「興奮した」そして「きらめく」音に貢献しています。ガムランを含む宗教儀式では、これらの干渉ビートは、リスナーに神の存在や瞑想状態への足がかりを感じさせることを意図しています。
スンダのガムランには独自のペログ調律法がある。ジャワ風ペログとスンダ風ペログ（デグン）は、スンダ音楽に共存している。ジャワ風ペログは2番目の音がよりニュートラル（ジャワ2 [ro]、スンダ4 [ti]）で、デグンは1番目の音がより傾いている（ジャワ1 [ji]、スンダ5 [la]に近い）。ジャワ風ペログはガムランペログの楽器にのみ見られるが、デグンはカルン、アンクルン、ガムランデグンなど、あらゆる楽器に広く見られる。
ジャワ語とスンダ語の表記法における pélogの同等表記:
1 2 3 4 5 6 7 ジ ロ ル パット モ ネン ピ
5 4 3 -3 2 1 +5 ラティナニミダレウ
使用法
ジャワ
ペログ音階全体には7 つの音がありますが、通常は 5 つの音のサブセットのみが使用されます (西洋の同様のモードの概念を参照)。実際、多くのガムラン楽器には、2 つの音に対するキーが物理的に存在しません。中部ジャワや西ジャワ (スンダ) などの異なる地域では、異なるサブセットが使用されています。中部ジャワのガムランでは、ペログ音階は伝統的に 3 つのパテット(モード) に分けられます。これらのうち 2 つは、パテット ネムとパテット リマと呼ばれ、1、2、3、5、6 のサブセットを使用します。3 つ目はパテット バランと呼ばれ、2、3、5、6、7 を使用します。残りの 2 つの音 (各パテットの 4 を含む) は、ほとんどの楽器で装飾に使用できますが、ジェンデール、ガンバン、または句読点楽器には通常使用されません。
ペログ音階の音は、さまざまな方法で指定できます。中部ジャワでは、数字を使用するのが一般的な方法の 1 つです (数字は、ジャワ語で名前で呼ばれることが多く、特に短縮形がよく使用されます)。古いセットでは、体の部位に由来する名前が使用されています。両方のシステムで、5 と 6 の指定が同じであることに注意してください。
スンダ（西ジャワ）
スンダ語では、ガムラン デグンの音符には1 音節の名前が付けられています。スンダのソルフェージュの特徴は、音階度が降順で与えられることです。
バリ島
バリ島では、ガムラン セマル ペグリンガン、ガムラン ガンブー、ガムラン セマラ ダナ(7 音のガムラン ゴング クビヤルアンサンブル)で 7 つの音すべてが使用されます。単一の伝統的な作品で 7 つの音すべてが聞こえることはめったにありません。
ジャワの音楽と同様に、5 音階モードが使用されています。これは、3 つの連続する音階度と 2 つの連続する音階度が交互にグループに分かれて構成され、各グループはギャップで区切られています。ジャワとは異なり、音符の名前は 5 つだけであり、すべてのモードで同じ 5 つの名前が使用されます。モードはすべてdingという音から始まり、 dong、deng、dung、dangと音階が上がっていきます。つまり、同じピッチでもモードによって名前が異なります。
クラシックモード
最も一般的でよく知られている 3 つのモードは、selisir、tembung、sunarenです。selisirは最もよく見られるもので、人気のあるガムラン ゴング kebyarのチューニングであり、「デフォルト」のペログ スケールと見なすことができます。
他の2つの旋法、baroとlebengはgambuhとsemar pegulinganから知られていますが、めったに使用されず、定義も緩やかです。[6] Baro には少なくとも4つの異なる解釈があります。[7]一般的な解釈の1つ（I Wayan Beratha と I Ketut Gede Asnawa によると、3-4-5-7-1）を以下に示します。Lebeng には7つの音調すべてが含まれますが、それはsemar pegulinganのみです。 gambuhではペンタトニックですが、より捉えどころのない特徴があります。[6]
その他のモード
ガムランのセマラ・ダナの出現と7音音楽への新たな関心により、3/2ルールを他の可能な位置に拡張することで、他の多くの旋法が発見されました。それらは、ペンゲンター旋法と「スレンドロ」旋法の2つのグループに分類されます。[8]
2 つの「スレンドロ」旋法、スレンドロ ゲデとスレンドロ アリットは、スレンドロ本来の旋法に似ていることから名付けられました。これらの旋法では、ディンは3-2 パターンの 2 音シーケンスの最初の音に置かれることが多く、スレンドロアンサンブルの一般的な慣習を反映しています。スレンドロ ゲデはジェンダー ワヤンの調律に関連付けられ、スレンドロ アリットはガムランアンクルンの 4 音階に関連付けられています。
ペンゲンター旋法は、I Nyoman Kaler による理論的推定として発見されました。これらは最近の現代音楽作品にのみ存在します。
参照
参考文献
- ^ abc 「上記に示した西洋記譜法による スレンドロとペログの調律法の表現は、いかなる意味においても絶対的なものとみなされるべきではありません。西洋記譜法では非西洋音階を伝えるのが難しいだけでなく、一般に、ピッチや音程構造のいずれにおいても、2 つのガムラン セットがまったく同じ調律になることはありません。これら 2 つの調律法のジャワ標準形式は存在しません。」リンゼイ、ジェニファー (1992)。Javanese Gamelan 、 pp. 39–41。ISBN 0-19-588582-1。
- ^ “Pelog”. Merriam-Webster . 2021年8月4日閲覧。
- ^ 「ペログスケール」.カムス・ベサール・バハサ・インドネシア（KBBI）。2021 年8 月 4 日に取得。
- ^ リンゼイ（1992）、38ページ。
- ^ Braun, Martin (2002 年 8 月)。「非調和音階の例としての中部ジャワのガムラン ペログ音階」、NeuroScience-of -Music.se。2006 年 5 月 17 日にアクセス
- ^ ab テンザー、マイケル(2000)。ガムラン・ゴング・クビャール：20世紀バリ音楽の芸術。シカゴ：シカゴ大学出版局。p. 29。ISBN 978-0226792811. OCLC 41527982.
- ^ McGraw, Andrew C. (1999). 「インドネシア、バリ島における「ガムラン・セマラ・ダナ」の発展と旋法システムの拡大」。アジア音楽。31 (1): 63–93. doi :10.2307/834280. ISSN 0044-9202. JSTOR 834280.
- ^ ヴィターレ、ウェイン（2002年）。「バリ島のクビャール音楽が5音の壁を破る：7音ガムランのための新しい作曲」。新しい音楽の展望。40 （1）：5-69。JSTOR 833547 。
さらに読む
- テンザー、マイケル（1991）。バリ音楽。ISBN 0-945971-30-3。