チューダー朝の肖像画5枚

レイフ・ヴォーン・ウィリアムズ作曲の『5つのチューダー朝の肖像画』（1935年）は、コントラルト（またはメゾソプラノ）、バリトン、混声合唱、オーケストラ用に作曲された作品である。15世紀から16世紀の詩人ジョン・スケルトンによる詩、または詩からの抜粋が曲にされており、風刺、同情、辛辣さ、素朴なユーモアを交えて5人の登場人物を描いている。批評家からは絶賛されているが、ヴォーン・ウィリアムズの他の作品ほど頻繁に演奏されているわけではない。全曲演奏時間は約42分であるが^[1] 、作曲者は個々の楽章を別々に演奏することも許可している^{[2] 。}

『5つのチューダー朝の肖像画』は、エドワード・エルガー卿との会話に端を発している。エルガー卿はヴォーン・ウィリアムズにエリノア・ラミングに曲をつけるよう提案した。スケルトンの韻律は、純粋なジャズであることが多いと、彼は言った。ヴォーン・ウィリアムズはフィリップ・ヘンダーソン版のスケルトンの詩からテキストを選び、6つの肖像画に曲をつけ始めたが、最終的にそのうちの1つ、マージェリー・ウェントワースを却下した。^{[3]詩はかなり自由に扱われ、作曲者は大幅に削減し（}エリノア・ラミングとフィリップ・スパロウ の詩は3分の1以下しか使われなかった）、時には行の順序を入れ替えることさえあった。1935年6月20日までに、彼は作品を「大まかに仕上げた」。^{[4] [5]}

初演は1936年9月25日、第34回ノリッジ音楽祭の一環として、ノリッジのセント・アンドリュース・ホールで行われた。演奏者は、アストラ・デスモンド（コントラルト）、ロイ・ヘンダーソン（バリトン）、音楽祭合唱団、作曲者指揮のロンドン・フィルハーモニー管弦楽団であった。 ^[6] 同じコンサートで、ベンジャミン・ブリテンの『狩猟の父たち』が初演された。^[7] 観客の多くは、『肖像』のいくつかの素朴なユーモアにかなり当惑したようで、^[8]特にアルベマール伯爵夫人は、演奏の途中で「気持ち悪い！」と大声で言いながらホールから出て行った。ヴォーン・ウィリアムズは、この合唱団の発音の良さの証拠に喜んだ。^[9] この作品は批評家から広く賞賛され、^[8] HCコレスは「関係者全員がこの作品の精神を捉えた」と書き、エドウィン・エヴァンスは聴衆が「コンサート会場での抑制から解放された」と指摘した。4番目の肖像は誰からも好評だった。^[7]

ロンドンでの初演は1937年1月27日にクイーンズホールで行われ、同じソリスト、クロイドン・フィルハーモニック協会、BBC合唱団、サー・エイドリアン・ボールト指揮のBBC交響楽団が出演した。^[4]その後、 1945年と1952年にプロムス で上演された。 ^[10]

オックスフォード大学出版局は1935年に声楽譜を出版し、1971年に全曲スコアを出版した。^[11]

5つの動きは次のとおりです。

• バラード：エリノア・ラミングの調律。 アレグロ・ペザント。コントラルト独唱、混成合唱とオーケストラ。詩：エリノア・ラミングの調律。
• 間奏曲：プリティ・ベス。 アレグレット グラツィオーソ。バリトン独奏、混声合唱、オーケストラ。詩:話せ、オウム。
• バーレスカ：ディスのジョン・ジェイバードの墓碑銘。 アレグロ。男声合唱とオーケストラ。詩：ディスの聖なる総主教であったジョン・クラーク老師への敬虔なトレント詩。
• ロマンツァ：ジェーン・スクループ（フィリップ・スパロウへの嘆き）。 レント・ドロロソ。メゾソプラノ（またはコントラルト）ソロ、女性合唱団、オーケストラ。詩：フィリップ・スパロウ。
• スケルツォ：ジョリー・ラターキン。 アレグロ・モデラート。バリトン、混声合唱とオーケストラ。詩：ジョリー・ラターキンとマグニフィセンス。^{[1] [12]}

ヴォーン・ウィリアムズはこの作品を「合唱組曲」と表現したが、その表現が示唆する以上に交響曲的な要素が強く、作曲家で批評家のウィルフリッド・メラーズはこの作品を「交響曲とイギリスのオラトリオを合わせたような作品だが、世俗的な性格が顕著である」と評した。^{[13]ヴォーン・ウィリアムズの音楽では}フラット7度音 を頻繁に使用しているのが特徴だが、フォークソングの要素がほとんど見られないのが特徴的ではない。^[14]

長い第1楽章「エリノア・ラミングの酔いどれ」では、タイトルの登場人物である若さを過ぎた大酒飲みの女主人だけでなく、彼女の客の一団も登場する。そのうちの1人である酔っぱらいのアリスがやがて主役となり、最後には2番目の酒飲みの一団が登場する。音楽は、4音節か5音節の押韻連句で構成され、しゃれやスカトロジョークが満載で、3/4拍子か9/8拍子で慌ただしく進む。アレグロからスケルツォ、緩徐楽章、フーガート、そして最後のコーダへと進む。^{[15] [16]}

かなり短い第2楽章「プリティ・ベス」は、バリトンが時折男性合唱に響き渡り、宮廷の恋愛の伝統を彷彿とさせる言葉でベスに語りかけるラブソングである。ト長調に解決するまでは、ほとんど旋法で歌われる。 ^[17]

第3楽章「ジョン・ジェイバード・オブ・ディスの墓碑銘」は、ラテン語と英語が混じったスケルツォで、評判の悪い聖職者の死を祝福している。この聖職者はスケルトンの故郷の歴史上の人物で、1506年に亡くなったが、スケルトンは明らかにその死を惜しまなかった。基本的な調性は曖昧ではあるが、少なくともおそらくはモードヘ短調である。この曲は、オルフのカルミナ・ブラーナを彷彿とさせるオスティナートや打楽器のリズムに満ちている。^{[18] [19]}

長い第4楽章は、歴史上の人物でもある修道院の修道女ジェーン・スクループが飼い鳥のスズメ、フィリップのために歌うレクイエムである。ヴォーン・ウィリアムズはこの詩をパロディではなく、完全に真摯な哀歌とみなし、そのように作曲した。オーケストラがlento dolorosoと記されたチェロソロを演奏し、続いて合唱団がPlaceboを歌う。ジェーンの質問に答えて、彼らはフィリップ・スパロウのためにミサを歌っていることを説明する。ジェーンは猫に殺されたことを描写し、彼女と合唱団はすべての猫に復讐を誓う。彼女はスズメの小さな習性を描写し、その後、あらゆる種類の鳥を一羽ずつ葬儀に呼び寄せ、Miserereで終わる。合唱団はフィリップの魂の安息のために祈り、ジェーンは彼女に最後の別れを告げる。^{[20] [21]}

最後の短い楽章「ジョリー・ラターキン」は、マイケル・ケネディが「テューダー朝の詐欺師」と表現した人物を描いている。ジャズ調でクロスリズムの巧みな使用が特徴的なこの楽章は、3つのセクションに分かれており、最初のセクションは五音音階、2番目は変ホ長調、最後のセクションは前の2つのテーマを組み合わせたフガートパッセージである。^{[22] [23]}

この作品で使用されている声楽陣は、コントラルトまたはメゾソプラノ、バリトン、混声合唱です。^[24] 楽器編成は、フルート3本（第3のダブリングピッコロ）、オーボエ2本、コールアングレ1本、クラリネット2本、ファゴット2本、コントラバスーン1本、フレンチホルン4本、トランペット2本、トロンボーン3本、チューバ1本、ティンパニ（半音階アドリブ）、打楽器（2人）、ハープ、弦楽器です。ヴォーン・ウィリアムズは、ある程度の柔軟性を認めており、必要に応じて以下の楽器は省略可能としています：フルート2本、オーボエ2本、コントラバスーン、フレンチホルン3本と4本、チューバ、打楽器2本。ハープが入手できない場合はピアノで代用するよう指示しています。^[6]

テューダー朝の5つの肖像は、全体として、最初から批評家から大成功を収めた。^[8] 反対意見もあったのは事実である。 1999年にジョン・コールドウェルは「色あせた時代劇の印象に抗うのは難しい」と述べ、^[25]ロンドンでの初演後、コンスタント・ランバートは「ヴォーン・ウィリアムズの気質は、あの賞賛すべき詩人スケルトンの外向的で下品な率直さを解釈するには、哀愁があり、懐古的で、個性的すぎるように私には思える」と書いた。^[26] しかし、より最近の批評家は、「作曲家は最も目もくらむほどの発明力があり、機知に富んだウィットに富んだ文章はスケルトンの言葉にぴったり合っている」と自身の意見を述べている。彼にとって、第4楽章は「抗いがたい人間味」があり、「ヴォーン・ウィリアムズが成し遂げた中で最も慈悲深い音楽が含まれている」。^[27] フランク・ハウズは「人物描写は...生き生きとしていて、音楽は味わい深い」と評した。^[28] 同様に、ジェイムズ・デイは1961年にヴォーン・ウィリアムズの音楽を研究した著書の中で「組曲全体が情熱と感情に燃えている...これはミス・パワーの『中世の人々 』と同じくらい生き生きとして色彩豊かな肖像画だ。ここではガーゴイルは、丁寧に作られたミニチュアではなく、喜びと焦りで彫られている（もちろん「ジェーン」は除く）」「 この組曲は、ヴォーン・ウィリアムズの作曲能力の絶頂期をとらえている」と評した。^{[ 30]}マイケル・ケネディにとって、これは「彼の最も幸福で、最も刺激的で、最も詩的な合唱作品」であり、「彼の最高の業績の1つ」と数えられる。^[31]ニック・ストリンプルは、これを20世紀の最高の合唱・オーケストラ作品の1つと評した。^[32]

『五つのテューダー朝の肖像画』は批評家から絶賛されているにもかかわらず、歴史的に見て同作曲家の『海のシンフォニー』ほど頻繁に上演されたことはない。^[33] その理由は様々である。厳格な合唱祭には型破りすぎること、^[34]合唱と指揮者の両方に大きな負担がかかること、^[32]スケルトンの詩のユーモアが古風すぎて広く受け入れられないこと、あるいは構造に問題があり、2つの長い楽章が3つの短い楽章を圧倒し、作品全体がエピソード的になりすぎていることなどである。^[33]

• ネル・ランキン、ロバート・B・アンダーソン、ピッツバーグ・メンデルスゾーン合唱団、ラッセル・ウィックマン、ピッツバーグ交響楽団、指揮ウィリアム・スタインバーグ（1953年）。Five Tudor Portraits（LP）。キャピトル。CTL7047。
• エリザベス・ベインブリッジ、ジョン・キャロル・ケース、バッハ合唱団、ニュー・フィルハーモニア管弦楽団、指揮：デイヴィッド・ウィルコックス（1969年）。5つのチューダー・ポートレート（LP）。His Master's Voice。ASD 2489。
• エレノア・ヒューストン、ブライアン・ハンスフォード、チューダー・クワイアーズ、メルボルン室内管弦楽団、指揮：デイヴィッド・キャロレイン（1974年）。チューダー・クワイアーズ・イン・コンサート（LP）。AMS。AM 12/27 S.
• サラ・ウォーカー、ヘンリー・ハーフォード、ギルフォード合唱協会、フィルハーモニア管弦楽団、指揮ヒラリー・ダヴァン・ウェットン (1988)。Five Mystical Songs、Five Tudor Portraits (CD)。ハイペリオン。CDA66306。
• ジーン・リグビー、ジョン・シャーリー＝カーク、ロンドン交響楽団合唱団、ロンドン交響楽団、指揮リチャード・ヒコックス (1998)。『5 つのチューダー朝の肖像画、5 つのダイヴとラザロの変奏曲』 (CD)。Chandos。CHAN 9593。

• デイ、ジェイムズ (1961)。ヴォーン・ウィリアムズ。ロンドン：JMデント。 2023年8月13日閲覧。
• ケネディ、マイケル（1980）[1964]。『ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ全集』オックスフォード：クラレンドン・プレス。ISBN 9780198163305. 2023年8月6日閲覧。
• ケネディ、マイケル（1982）。『ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ作品目録』ロンドン：オックスフォード大学出版局。ISBN 9780193154520. 2023年8月6日閲覧。
• ラム、ピーター（1999年）。「5つのチューダー朝の肖像画と5つの神秘的な歌」ハイペリオン。 2023年8月6日閲覧。
• メラーズ、ウィルフリッド（1989年）。ヴォーン・ウィリアムズとアルビオンのビジョン。ロンドン：バリー＆ジェンキンス。ISBN 9780712621175. 2023年8月8日閲覧。
• マンシー、グラハム編（2021年5月3日）。「ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ（1872-1958）：レパートリーガイド。コンサートプロモーター、演奏者、学生のための音楽ガイド」（PDF）。ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ協会。 2023年8月15日閲覧。
• ストリンプル、ニック（2002年）。20世紀の合唱音楽。ポートランド：アマデウス・プレス。ISBN 9781574671223. 2023年8月13日閲覧。
• ヴォーン・ウィリアムズ、ウルスラ（1964年）。RVW：ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズの伝記。ロンドン：オックスフォード大学出版局。ISBN 9780193154117. 2023年8月6日閲覧。