Fender Twin

The original version was an all-tube combo amplifier with dual 12" speakers and two 6L6 tubes for a rated output of 25 watts.^[7]

1950年代初頭のそれまでのデザイン（1950年から51/2年まではテレビのような前面、52年から54年までは幅広パネル）を経て、レオ・フェンダーは再びキャビネットのデザインを変更し、今回はバッフルボードをキャビネットに固定する細い上下パネルを除いて、アンプの前面に余分な木材を使用しないことにした。

大型の「ナローパネル」ツイードの初期モデルは、洗練された電子回路でも注目に値します。その回路設計には、TwinおよびBassmanモデルにデュアル5U4整流器が組み込まれており、フェンダーがより大きく、よりクリーンなアンプを追求していたことを考えると、もう1つの改良点でした。1955年から1959年までのフェンダーアンプの全ライン（小型モデルとBassmanはそれ以降）は、この外観で統一されていました。ツイードまたは「エアラインリネン」カバーに、金色のストライプが入ったマルーンの織りサラングリルクロスが張られています。1×12 Deluxe-Amp、1×15 Pro-Amp、および3×10 Bandmasterは、ダイナミクスとトーンにおいて卓越しています。

前モデルと同様に、狭幅パネルのツイード・フェンダー・アンプは、大部分においてジェンセン・アルニコVコンサート・シリーズのスピーカーを使用していた。1970年代末には、プロ・モデル向けにJBLの15インチ・スピーカーが特注で入手可能になった。

1957年に音量を上げるために改良され、より効率的なロングテールペア位相反転回路を備えた4本の5881パワーチューブ^{[ 8 ]}に変更され、出力が80Wに増加しました。この「ハイパワー」なツイードカバーのデザインは、他のフェンダー プロフェッショナル シリーズのアンプが現代的なブラウンフェイス デザインに移行した後も、1960 年初頭まで続きました。

1957年に改良された5F8ツインアンプは、軍用グレードの5881真空管を4本搭載し、当初は背の高い水銀蒸気管83と専用の真空管ソケットで整流を行っていました。しかし、破損すると危険な性質を持つため、すぐにGZ34整流管に置き換えられましたが、真空管チャートには2回目の生産まで記載されませんでした。

1958年に発売され、1960年初頭まで生産された最終バージョンの5F8-Aツインアンプは、フェンダーの50年代アンプの最高傑作となった。5Fシリーズのツインは、最高級のヘビーデューティーなコンサートシリーズのジェンセンP12-NアルニコVブルードームスピーカー（1957年当時、控えめに1個あたり18ワットと評価されていた）を使用していた。当時、プレイヤーはこのような高忠実度アンプを歪みの限界まで上げることはほとんどなかった。これらの「ハイパワー」ツイードツインアンプは、最大出力を最大80ワット以上にも達した。このような大音量エネルギーの爆発により、最高級のジェンセンスピーカーはしばしば故障し、時にはボイスコイルが焼損（煙が出る）することさえあった。今日では、多くの使い込まれたツインアンプのスピーカーが交換されている。キース・リチャーズは、ローリング・ストーンズのツアーで、ライブでの最適な効率性を確保するため、自身が特別に設計したセレッション・アルニコ（G12-80に類似）スピーカーを搭載した、この最新型の高出力ツインアンプを使用していた。今日、その温かみのある音色と豊かなロックンロールのハーモニック・エッジで有名な5F8シリーズのフェンダー・ツインアンプは、フェンダーがこれまでに製造したアンプの中で最も高値で取引されている。

The exact plight of the Twin-Amp during the months between January and May 1960, however, remains open to considerable speculation, debate and study. The prevailing explanation is that production was temporarily interrupted during these months as they coincide with the debut of Fender's new "flagship" or top of the line amplifier, the Fender Vibrasonic-Amp. Nonetheless, Fender Musical Instrument Co. kept the image of the Twin-Amp before potential consumers during this short period. The image of the Twin-Amp in the 1960 Fender Catalog has been the subject of considerable scrutiny.

The re-emergence of the Twin-Amp in mid 1960 revealed a new aesthetic design that would become prominent among Fender's top of the line amplifiers, with the exception of the Vibrasonic-Amp. By 1961, the Bandmaster, the Bassman and the newly debuted Showman were all covered in the new look exemplified by the late 1960 Twin-Amp: blonde tolex and maroon or "oxblood" grille cloth. The Twin-Amp of this period (late 1960–1963) was manufactured with a variety of speakers including Jensen, Oxford and JBL designs. This variation lends support to the idea that the 80-watt circuit was beyond the power handling capacity of the speakers of the late 1950s. After a slight change in appearance, from the rough blonde tolex and maroon grille appearance to a smooth blonde tolex with a gold grille cloth, the Twin-Amp was replaced with the Twin Reverb-Amp in 1963.

During the blackface era of Fender amplifiers from 1963 to 1967, the amps had black faceplates, black tolex covering on the cabinet, and neutral to slightly amber tinted silver sparkle grill cloth with a small ribbed rectangular pattern. The Twin now had an onboard spring reverb tank and was renamed the Twin Reverb. The Fender Twin Reverb is considered a standard model for players seeking a clean sound, and it is especially known for the quality of its built-in spring reverb.

1963年製の過渡期プロトタイプのTwin Reverbアンプが、茶色とブロンドのトーレックスカバーで2台発見されている。茶色のアンプには、ハーモニックトレモロと初期のVibroverbリバーブ回路が、追加の真空管とリアドウェルコントロールとともに搭載されている。ブロンドのTwin Reverbは、レオが有名なパロミノクラブ（ノースハリウッド）でのテスト用にスティールギター奏者のレッド・ローズに渡したものだ。レッドは、バンドリーダーのジーン・デイビスと共にハウスバンドで演奏し、ライブや、Cal's Corral（虫でも食べるぞ！カル・ワーシントン）、Star Route、Country Music Timeなどの人気テレビ番組で、自身のPedal 1000スティールギターとTwin Reverbを演奏した。

フェンダーの1963年の製品チラシには、フラットなロゴと黒いトーレックス製のアンプが掲載されていた一方、同年のフルラインナップカタログの表紙には、立体的なロゴのアンプが掲載されており、どちらもグレーのサラン製グリルが使用されていた。最初の生産型ツインリバーブモデルには、同時期に発売された滑らかなブロンドカラーのブラックフェイスのフェンダー・ショーマン・アンプと同様に、珍しい7355パワーチューブ（6L6の下位互換）が使用されていた。

この時期、アンプの出力は4オームのスピーカー負荷で85ワットと定格されていました。使用されている回路は一般的にAB763回路として知られています。Fender Twin Reverbアンプは、6L6GCタイプの出力管を4本使用しています。^{[ 9 ]}プリアンプ管は6本使用しており、7025/12AX7タイプが4本^{[ 10 ]} 、12AT7タイプが2本です。すべてのTwin Reverbはソリッドステート整流器を備えています。^{[ 11 ]}

Fender Twin Reverb には、Normal と Vibrato というラベルの付いた 2 つの独立したチャンネルがあります。コントロールには、1 から 10 までの番号が付いた黒いスカートのノブが付いています。Normal チャンネルには、2 つの入力、「bright」スイッチ (コントロールを 1 ～ 10 スケールで約「6」より低く設定したときにボリューム コントロールによる明るさの損失を補正します)、ボリューム コントロール、トレブル、ミドル、ベースのトーン コントロールがあります。Vibrato チャンネルには、Normal チャンネルと同じコントロールが複製され、さらにリバーブ、ビブラートのスピードと強度のコントロールが追加されています。リバーブは、真空管/トランス駆動の低インピーダンス スプリング リバーブ タンク (Hammond 社製) またはそのスピンオフ会社 Accutronics によって実現されています。^{[ 12 ]}リバーブ回路の追加により、プリアンプに追加の「ゲイン」ステージが必要となり、そのため、ボリュームを高く設定すると Vibrato チャンネルは多少歪みが大きくなります。ビブラート（トレモロ）は、フェンダーアンプの修理業者が「ビブラートバグ」と呼ぶ装置で実現されます。ビブラートバグは、ネオン管と光依存性可変抵抗器からなる4線式の装置で、短い黒いチューブに収められています。細く繊細な脚を持つ水生昆虫のような形をしています。チューブで生成されたビブラート発振器がネオン管を振動させ、それによって抵抗器の抵抗値が変化します。この可変抵抗がビブラートチャンネルのオーディオ信号に作用し、チャンネルの音量が脈動するように増減します。スピードコントロールは発振器の周波数を調整し、デプスコントロールは可変抵抗器がオーディオ信号に及ぼす影響の度合いを調整します。

フロントパネルには、パイロットランプ（シカゴミニチュアランプ社製）を覆う明るい赤色のパイロットランプレンズ（複数の三角形の面を持つことから「パイロットランプジュエル」としてよく知られている）も付いています。他のカラーバリエーション（アンバー、ホワイト、グリーン、パープル、ブルー）も用意されています。リアパネルのコントロールには、2.5アンペアの「スローブロー」ヒューズ、アクセサリーACコンセント、アース選択スイッチ、オン/オフスイッチ、スタンバイスイッチがあります。さらに、スピーカー出力ジャックが2つと、リバーブとビブラートエフェクトをアクティブ/非アクティブにするフットスイッチ用のジャックもあります。「ブラックフェイス」時代のツインリバーブの黒いフェイスプレートには、製造時期によって「Fender Electric Instruments」（FEI）または「Fender Musical Instruments」（FMI）のいずれかが記載されています。1965年にフェンダーがCBSに買収される前に製造されたユニットには「Fender Electric Instruments」とマークされており、コレクター市場ではやや価値が高くなります。

フェンダー・ツインリバーブ・アンプによく見られるスピーカーには、ジェンセンC12N、オックスフォード12T6、JBL D-120F（工場出荷時のアップグレード）、アルテック・ランシング417-8C、ユタ、そして後年にはCTSやエミネンスのモデルなどがあります。一部のツインリバーブには、EVM 12Lの派生型であるEVM 12Fが搭載されていました。ほとんどのエレクトロボイス製スピーカーとは異なり、JBL D-120Fのように金属製のダストカバーが取り付けられていました。

ツインリバーブアンプには、アンプを後方に傾けることができる「チルトバック脚」が標準装備されており、スピーカーをより上向きの角度に向けることで、低いステージに設置した場合でも、出力音を聴衆により効果的に届けることができました。

1968年、フェンダーのアンプのラインナップは、オリジナルの黒いフェイスプレートから、ライトブルーのラベルが付いた新しいつや消しアルミニウムのフェイスプレートに変更され（ブロンコは赤）、グリルクロスの色もシルバーグレーから、きらめく青い糸が埋め込まれたシルバーに変更され、シルバーフェイス時代が到来しました。その他のブラックフェイスの外観上の特徴は維持されました。最初のシルバーフェイスのツインは、フェンダーがAC568に切り替える1968年5月まで、ブラックフェイスのAB763回路を使用していました。真空管の構成は同じだったので、フェンダーはAB763と書かれた印刷済みの真空管チャートの在庫がなくなるまで使い続けました。^{[ 13 ]}

初期のシルバーフェイスのTwin Reverbは、他のすべてのシルバーフェイスモデルと同様に、1967年後半から1969年にかけて、きらめくブルーのグリルクロスを囲むアルミニウムのフレーム（トリム）を備えていました。1967年から1968年の間に製造された初期のシルバーフェイスアンプは、つや消しアルミニウムのフェイスプレートに黒い線があり、グリルクロスの左上に取り付けられたアンプのロゴには、60年代の「テール」デザインが残っていました。この機能は、1973年の「テールレス」時代以前に製造されたモデルに提供されていました。後期のモデルの中には、きらめくオレンジ色の糸（「オレンジスパークル」）が入った珍しいシルバーのグリルクロスが付属しているものもあり、一部の生産ロットでは黒いグリルクロスが取り付けられていました。シルバーフェイス時代には、ツインリバーブのシャーシとAA769回路はデュアルショーマンリバーブと共通で、実質的にツインリバーブのヘッド型バージョンが作られていた。ただし、デュアルショーマンリバーブのスピーカーキャビネットには、12インチではなく15インチのJBLスピーカーが2基搭載されていた。

1972年にマスターボリュームが追加され、その後1973年後半にはマスターボリューム位置にプッシュプル式の「ブースト」または非偏心ポテンショメータが取り付けられました。アンプの出力は100ワットにアップグレードされ、1977年から1982年の間には超リニア出力トランスが使用され、出力は135ワットに増加しました。この時期にハムバランス調整用ポテンショメータと録音用のライン出力ジャックが追加されました。

フロントパネルには（左から右へ）：入力端子1つ、クリーンチャンネルコントロール（ボリューム、ブライトスイッチ、トレブル、ミドル、ベース）、ディストーションチャンネルコントロール（ゲイン、トレブル、ミドル、ベース、ボリューム、チャンネル選択）、および共通コントロール（リバーブ、トレモロのスピードと強度、プレゼンス）が配置されています。

背面パネルには、電源スイッチとスタンバイスイッチ、出力電力スイッチ（100Wまたは25W）、エフェクトセンドレベル、エフェクトループスイッチ、リターンレベル、プリアンプ出力、パワーアンプ入力、フットスイッチジャック、真空管バイアス調整およびバランス調整、外部スピーカージャック、メインスピーカージャックがあります。

フットスイッチには、チャンネルの選択、エフェクトループのバイパスまたは有効化、トレモロのオン/オフ切り替え、リバーブのオン/オフ切り替えができる4つのボタンがあります。

このトレモロは、オプトカプラ信号可変チューブバイアス方式のトレモロで、12AX7プリ管のバイアスを変化させることで動作します。チューブの動作パラメータを変更することで、信号を一時的に遮断し、再び印加することができます。これにより、豊かで脈動感のあるトレモロ効果が生まれます。興味深いことに、フットスイッチでのみオン/オフを切り替えることができます。

このアンプは、12インチのエミネンス製スペシャルデザインスピーカーを2基並列接続（各8Ω、合計負荷4Ω）しています。出力インピーダンス切り替えスイッチはなく、メインスピーカーと外部スピーカーの合計インピーダンスは4Ωである必要があります。^{[ 15 ]}