フィード（アンダーソンの小説）

餌

フィードのカバー
著者	MTアンダーソン
言語	英語
ジャンル	SF
出版社	キャンドルウィックプレス
発行日	2002
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	320
番号	978-0-7636-2259-6
OCLC	54586791

『フィード』（2002年）は、 M・T・アンダーソンによるサイバーパンク、風刺、ディストピア、ヤングアダルト小説で、企業の権力、消費主義、情報技術、データマイニング、環境の悪化などの問題に焦点を当て、時に皮肉に、時に陰鬱なトーンで描かれています。10代の少年の一人称視点で描かれたこの本は、フィードと呼ばれるインターネットワーキング脳インプラントの絶大な人気に呼応して、広告と企業による搾取に完全に支配された近未来のアメリカ文化を舞台としています。

この小説は、フィードネットと呼ばれる巨大なコンピュータネットワーク（インターネットの発展形と思われる）が、フィードと呼ばれる埋め込み型デバイスによって、アメリカ国民の約 73% の脳に直接接続されている近未来を描いている。フィードによって、人々は、膨大なデジタルデータベース（それぞれ「サイト」と呼ばれる）に精神的にアクセスしたり、共有可能な仮想現実現象（娯楽プログラム、音楽、さらには他人の記憶を含む）を体験したり、個人の好みに基づいて侵入型企業と継続的にやり取りしたり、フィードを持つ他のユーザーとクローズドチャネルでテレパシーで通信したりすることができる（ m-チャットと呼ばれる機能）。

この本では、自然環境が悪化し、自然の雲が商標登録されたClouds™に置き換えられ、多くの親が子供にカスタム デザインを施しています。飼料を供給している企業は大きな力を持ち、現在 School™ として知られる学校制度を運営しています。この本全体を通して、米国では企業が真の権力を握っているように見え、環境破壊につながり、他の国々の連合である Global Alliance が米国との戦争を検討し始めると、大統領は事実上無力になります。

タイタスとスリルを求める 10 代の友人たちは、批判的に疑問を抱く態度が他の友人たちにとってまったく新しい 10 代の少女、バイオレット・ダーンと出会う。クラブにいる間、反フィード組織の男が彼らのフィードすべてをハッキングする。彼らは病院で目を覚まし、人生で初めてフィードが利用できないことに気づく。修理中なので部分的に無効になっているのだ。回復する間、バイオレットとタイタスは恋人同士になる。最終的に、彼らのフィードは地球に戻れるほど修復されるが、バイオレットのフィードは完全には修復されていない。

ある日、ヴァイオレットはタイタスにフィードに抵抗する考えを打ち明けます。彼女は、フィードを管理する企業が彼女の信頼できる消費者プロファイルを作成するのを防ぐために、幅広くランダムな品揃えの製品に興味を示すことを計画しています。2人はショッピングモールに行き、ランダムな特定のアイテムに関する情報を要求し、それらを購入しないことで、ワイルドな消費者プロファイルを作成します。その後、ヴァイオレットは誰かが夢を通して彼女の個人情報にアクセスしていることに気づきます。これはすぐに多くのフィードユーザーにとって普通のこととなります。ヴァイオレットはフィードテックのカスタマーサービスに電話しますが、助けは得られません。その後、彼女はタイタスに、フィードがひどく機能不全に陥っており、後年フィードをインストールしたため（したがって、より大きなリスクを伴う）、死ぬ可能性さえあると伝えます。劣化したフィードのために、ヴァイオレットの体のさまざまな部分が機能しなくなっています。小説全体を通して、登場人物の体に現れる病変の存在もあります。最初は彼らが隠しているものですが、最終的に病変は流行になります。ヴァイオレットはこの最新の流行に嫌悪感を抱き、誰もが餌食になったと宣言します。この爆発の後、彼女は倒れて病院に運ばれます。

故障の副作用として、バイオレットはフィードを取り付ける前の 1 年間の記憶を失いました。これ以上記憶を失わないように、バイオレットは思い出せることを大量に仮想記録します。彼女はそれを保管のためにタイタスに送りますが、この重荷を感情的にどう扱えばよいか分からず、タイタス​​はそれを削除しました。バイオレットの体の部分は機能不全に陥り続けます。彼女と父親は修理費を捻出できず、フィードテックに援助を要請します。

一方、メキシコを襲った環境災害により、グローバル アライアンスは米国との戦争に備える。タイタスはヴァイオレットの家へ車で向かう。到着後すぐに眠りに落ちるが、眠っている間にヴァイオレットは記憶という形でタイタスに悪い知らせを伝える。フィードテックは、ヴァイオレットの顧客プロファイルが奇妙で信頼できないため、彼女を助けることはしないと決めたのだ。その週末、ヴァイオレットはタイタスの家を訪れ、一緒に山に行こうと誘う。最初は乗り気ではなかったが、最終的には同意する。山にいる間、ヴァイオレットはタイタスとセックスしたいとはっきり伝えるが、タイタス​​はゾンビとセックスするようなものだと感じて拒否する。二人は言い争いになり、やがて別れる。帰宅途中、ヴァイオレットの腕が動かなくなり、家に着くと足も動かなくなる。タイタスは車で立ち去る。翌日、ヴァイオレットはフィードでタイタスに謝罪するが、タイタス​​は応答しない。

数か月後、タイタス​​はヴァイオレットの父親から、ヴァイオレットが「すべてが終わった」とタイタスに知らせたいと言っているというメッセージを受け取ります。彼はその時が来たと告げます。タイタスはヴァイオレットの家へ行きます。そこでは、ヴァイオレットは昏睡状態で、かろうじて生きています。彼女の父親はタイタスを責め、彼女の体と脳の一部が機能停止し、彼女が経験した痛みの記憶を見せます。そして、彼は皮肉を込めて、タイタス​​に「エロイ」と一緒にいるように言います。タイタスはそれが何を意味するのか尋ねますが、ヴァイオレットの父親は答えず、調べるように言います。彼らは喧嘩し、タイタス​​は家に帰ります。悲しみのあまり、彼は裸で床に座り、彼らの通貨である「クレジット」を使い果たすまで、フィードで同じジーンズを何度も注文します。

2 日後、タイタス​​は再びヴァイオレットを訪ねます。彼は自分のフィードから入手できる情報から見つけたあらゆる話を彼女に話します。最後に、彼は映画の予告編の形で彼らの関係の物語を彼女に話します。この本は、ヴァイオレットの生命システムが徐々に弱体化し、皮肉にもフィードが広告のスローガン「すべては消え去らなければならない」を徐々に小さなフォントで繰り返すところで終わります。

タイタス

ナレーターのタイタスは、上流中流階級の家庭の10代の息子です。彼は大抵、消費主義的なライフスタイルに満足しています。ヴァイオレットと出会ったとき、タイタス​​は彼女の「餌に抵抗する」のを手伝い始めますが、最終的には仲間からのプレッシャーと魅力的な広告に屈し、この計画を断念します。^[1]タイタスは、2つ星俳優のデルグレイシー・マードックに似るように遺伝子設計されました。

バイオレット・ダーン

ヴァイオレットは小説の大部分でタイタスの恋人として登場する。彼女は風変わりな父親に育てられ、自宅で教育を受けた。ヴァイオレットは7歳になるまで授乳を受けなかったが、タイタス​​とその友人たちは幼児期に授乳を植え付けられた。^[2]ヴァイオレットは授乳を否定的に捉えており、タイタス​​とその友人たちとは異なっている。彼女も下層中流階級の出身である。

リンカーン・「リンク」・アーワカー

リンクはタイタスの友人の一人です。彼はとても背が高く、容姿も醜いと描写されています。彼の家族はタイタスの家族よりもずっと裕福であるとも描写されています。リンクはエイブラハム・リンカーンのクローンであり、ゲートコミュニティに住んでいます。^[3]カリスタとクエンディは本の中でずっと彼の注目を引こうと競い合っています。

マーティ

タイタスの友人の一人であるマーティは、どんなゲームでも上手いと言われています。彼は時々騒々しくて不快です。小説の最後で、マーティは「ナイキのスピーチタトゥー」を購入し、すべての文章に「ナイキ」という言葉を挿入するようになります。

カリスタ

カリスタは、小説のほとんどの部分でリンクのガールフレンドです。彼女は少女グループのリーダーで、最初に「美容上の」損傷を受けた人です。挑戦的で率直な性格の彼女は、自分と他のキャラクターがヴァイオレットと起こす大きな喧嘩を引き起こします。

ロガ

ローガとタイタスはかつては恋人同士でした。本の冒頭でその関係は終わりましたが、彼らはまだ友人です。ローガはタイタスの友人の中で、ランブル スポットでハッキングされていない唯一の人物です。

クエンディ

クエンディはカリスタを真似しようとします。彼女は嫉妬深く、リンクとグループからの注目を得るためにカリスタと常に競争する傾向があります。カリスタが首の後ろに傷を負わせた後、クエンディはその傾向を次のレベルに進め、競争行為として体中に傷を負わせます。^[4]小説の終わりに、タイタス​​とクエンディは恋人になります。

タイタスの父（スティーブ）

スティーブは消費主義的な欲望と地位に取り憑かれた人物として描かれている。彼は銀行関係の企業に勤めており、タイタス​​に高級車を購入している。小説の終盤で、スティーブが出張中に撮影されたビデオから、 同僚の女性と不倫関係にある可能性が明らかになる^{[3] 。}

タイタスの母

タイタスの母親はデザインの分野で働いています。タイタスは両親がどのような仕事をしているのかよく知らないと言います。

タイタスの弟（「スメル・ファクター」）

彼の本名は明かされず、物語全体を通してタイタスは彼を「スメル ファクター」と呼んでいます。スメル ファクターはフィードに夢中になっていることがよくあります。周りで何が起こっているのか全くわからないため、状況とは関係のないランダムなフレーズを叫びます。

ヴァイオレットの父

ヴァイオレットの父親も、ヴァイオレットと同じく「フィードパック」と呼ばれる別の種類のフィードを持っています。彼のフィードは、バーチャルグラス付きのバックパックという点で大きく異なります。^[2]彼は大学教授で、登場人物のほとんどが知らない言葉を使っており、コミュニケーションを取ろうとする人をしばしば苛立たせます。^{[3]彼は歴史的な文脈で}プログラミング言語を教えています。ヴァイオレットの父親はタイタスの両親ほど裕福ではありません。ヴァイオレットを月に送る余裕はありましたが、彼女のフィードがハッキングされたときに彼女に会いに行く費用を払うことができませんでした。

この小説には消費主義と企業主義に走るアメリカに対する強い風刺が含まれている。アンダーソンはアメリカの未来的な社会文化的没落を描き、タイタス​​の声を通して言語と思考の劣化を描いている。^[1]読者は主人公の詳細な描写をしばしば拒否されるため、アンダーソンは登場人物の思考と行動に無関心と絶望感を生み出している。^[3]

アンダーソンは、タイタス​​の視点を通して一人称の物語でこの小説を描いている。アンダーソンの物語のテーマにとって重要なことだが、タイタス​​はしばしば嫌な、予測できないキャラクターとして描かれている。読者は、メディア、友人、家族、そして一時的にヴァイオレットによって歪められたタイタスの世界観に頼ることができないと感じる立場にある。^[3]タイタスの視点は、社会の状況を説明する上でも重要な役割を果たしている。彼は現代の俗語で話し、政治的な出来事に無関心を示し、学校で求められている以上のことを学ぶことを嫌っている。それにもかかわらず、ヴァイオレットは、タイタス​​が仲間の中で比喩を使う唯一の人物でもあることに気づき、それは、彼の空虚さと虚しさにもかかわらず、彼の世界観がこの現実の他のほとんどの人々よりもいくらか進んでいることを示している。^[要出典]

アンダーソンの『フィード』におけるもう一つの特徴は、本物の思春期の声を描き出す能力である。この時にはユーモラスな手法を通じて、アンダーソンは登場人物の道徳観の悪化という観点から、独立した思考力の喪失の悪影響を批判している。^[5]

さらに、物語のテキストは、消費者向け製品のコマーシャル、フィードキャスト、ポップソング、ニュースの断片などで物語を中断します。メディア/消費主義が常に存在するため、読者は若者がどのように消費主義にさらされているかを分析できます。^[3] 最終的に、アンダーソンは、産業犯罪でグローバル同盟がアメリカに核兵器を発射したことをほのめかしています。この要素は、小説のティーンエイジャーの無関心な性格付けに役立ち、読者に消費主義的でグローバル化された世界を理解するための道徳的な複雑さについて疑問を抱かせます。^[3]

フィードによって提供される迅速な情報アクセスにもかかわらず、小説に登場するキャラクターの語彙は最小限であり、未来的なスラングに満ちています。アンダーソンの言語使用は、今日の「若者文化」のスラングを反映しており、読者は登場人物のコミュニケーション方法と読者の現在のコミュニケーション状態との類似性に慣れることができます。^[6] 言語の劣化とスラングの多用は、若者の問題だけでなく、タイタス​​の両親の話し方にも見られます。この小説は、大人の言語使用についてコメントし、タイタス​​の両親の調査を通じて、大人が未熟な世界観を持っていることを証明しています。^[7]

小説全体を通して、アンダーソンはフィードの社会に特有の、自らが創作したスラングと青少年の語彙を強調している。^[6]十代の若者の言語使用の性質に対するこの極端な強調は、圧倒的な消費主義の危険性というテーマと一致している。小説で使用されているスラングを特徴付ける言葉の選択さえも、広告、購入、企業の権力の暗示を帯びている。^[3]

アンダーソンは、登場人物の会話、思考、周囲の環境の描写を通して、衰退しつつある未来社会を、絶え間ない消費主義の影響の結果として描いている。自然環境の崩壊に関する彼のコメントは、消費主義の欲望の使い捨ての表現と一致している。^[3]環境状態は、登場人物の政治意識の欠如につながる消費主義のせいとして提示されている。アンダーソンは、登場人物が餌の結果として、商標登録された雲、肉の壁、有毒な海の危険性にまったく気づいていないことを示している。悪化する環境は、登場人物がアイデンティティ感覚を消費主義に依存していることを例示している。^[7]

小説が進むにつれて、消費者の満足という幻想は、髪型やファッションの流行に遅れないようにするために、少女たちがほぼ1時間ごとにトイレに行くことで直接表現される。^[7]流行や現在のスタイルにこだわることができなければ、少女たちのアイデンティティは存在せず、アンダーソンの消費社会による非人間化の論点をさらに深める。^[8]また、アンダーソンは、登場人物を次の購入へと際限なく導く、しつこい広告やプロパガンダの存在を描いていることも強調している。

タイタスとその友人たちは、フィードを通じた絶え間ない広告の流れと、スクール™からの購入者の教育から消費者主義の影響を受けている。^[7]フィード自体は教育ツールと見なされているが、消費者プロファイルを作成する目的で大企業によって管理されている。この意味では、それは小説の消費者主義の物語の単なるもう一つの出口に過ぎない。フィードの反教育目的が最も明白なのは、タイタス​​の読み書きのスキルの欠如と語彙の少なさである。^[8]これは、批判的思考は企業の利益のために必要ではないという考えを補強する。^[8]

Feed は次のような賞を受賞しました:

• 2002年全米図書賞青少年文学部門最終候補^[9]
• 2003年ボストン・グローブ・ホーン・ブック賞フィクション部門受賞^[10]
• 2003年ゴールデンダック賞 ハル・クレメント若年成人部門受賞^[11]
• 2005-2006年グリーンマウンテン図書賞ノミネート^[12]

2020年、『フィード』はアメリカ図書館協会が2010年から2019年の間に米国で最も頻繁に禁止され、問題視された図書のリストで68位にランクされました。^[13]

ニュージーランドの歌手ロードは、批評家から絶賛されたアルバム『Pure Heroine』を制作していたときにフィードが影響を受けたと主張している。

• ブラシンゲーム、ジェームズ。「MT アンダーソンとのインタビュー」青年および成人のリテラシージャーナル。ニューアーク：2003 年 9 月。第 47 巻、第 1 号、98 ページ。
• ヘッパーマン、クリスティン M.「フィード」。ザ・ホーン・ブック・マガジン。ボストン: 2004 年 1 月/2 月。第 80 巻、第 1 号、26 ページ。