ファンタスティック（雑誌）

素晴らしい

1961年10月号の表紙、アレックス・ションバーグ
エディタ	ハワード・ブラウン
カテゴリー	ファンタジー小説、SF
形式	ダイジェストサイズ
出版社	ジフ・デイビス
設立	1952
最終号	1980
国	アメリカ合衆国
言語	英語

『ファンタスティック』は、1952年から1980年まで発行されていたアメリカのダイジェスト版 ファンタジーおよびSF雑誌である。出版社ジフ・デイビス社によって、『アメイジング・ストーリーズ』のファンタジー版として。初期の売れ行きは好調で、同社はすぐに『アメイジング』をパルプ形式からダイジェスト形式に切り替え、もう1つのSFパルプである『ファンタスティック・アドベンチャーズ』の刊行を中止することを決定した。数年のうちに売り上げは落ち込み、編集者のハワード・ブラウンはファンタジーからSFに重点を移さざるを得なくなった。その結果ブラウンは雑誌に興味を失い、ブラウンと後継者のポール・W・フェアマンのもと、1950年代半ばの雑誌は概して質の低いフィクションを掲載するようになった。

1950年代末、セレ・ゴールドスミスが『ファンタスティック』と『アメイジング・ストーリーズ』の編集長に就任し、多くの新人作家を迎え入れて雑誌を急速に活性化させ、あるSF歴史家の言葉を借りれば、この分野で「最も見栄えがよく、最も聡明な」雑誌にした。^{[1]ゴールドスミスは}ロジャー・ゼラズニイやアーシュラ・K・ル＝グウィン などの作家の初期のキャリアを育成したが、発行部数を伸ばすことはできず、1965年に雑誌はソル・コーエンに売却され、コーエンはジョセフ・ルゾスを編集者に雇い、再版のみの方針に切り替えた。これは経済的には成功したが、コーエンは新しく結成されたアメリカSF作家協会と対立することになった。1960年代末の混乱期の後、テッド・ホワイトが編集者となり、再版は段階的に廃止された。

ホワイトは雑誌を成功させるために懸命に働き、漫画で名を馳せたアーティストの作品を紹介し、ゴードン・エクルンドなどの新人作家と仕事をした。フィクションにかける予算は少なかったが、他の市場では受け入れられなかった有名作家の良作を見つけることもあった。しかし発行部数は減り続け、1978年にコーエンは事業の半分の株式をパートナーのアーサー・バーンハードに売却した。ホワイトはその後まもなく辞任し、エリノア・メイヴァーが後任となったが、2年以内にバーンハードはファンタスティックを廃刊にし、発行部数が常にやや多かった アメイジング・ストーリーズと合併することを決めた。

1938年、シカゴを拠点とし、パルプ雑誌市場への進出を図っていた出版社のジフ・デイビスがアメイジング・ストーリーズを買収した。^[2] SF雑誌の数は急速に増加し、その後数年間でいくつかの新しいタイトルが登場した。その中には、ジフ・デイビスが1939年にアメイジングの姉妹誌として創刊したファンタスティック・アドベンチャーズも含まれていた。^[3]レイモンド・パーマー の編集長の下で、雑誌はまずまずの成功を収めたものの、掲載する作品の質は低かった。 1950年1月にハワード・ブラウンがアメイジングの編集長に就任すると、ブラウンは雑誌を高級志向にしようと決意した。^{[4] [5]} ジフ・デイビスは新しい雑誌の支援に同意し、ブラウンはサンプル版を作成したが、朝鮮戦争が勃発するとジフ・デイビスは予算を削減し、プロジェクトは中止された。^[6] ブラウンは諦めず、1952年に代わりに新しい雑誌の発行を承認された。その雑誌は、当時人気が高まっていたジャンルである高品質のファンタジーに焦点を当てたものだった。^{[7] [8] 1952年夏号の}ファンタスティックの創刊号は同年3月21日に刊行された。^[7]

売上は非常に好調で、ジフ・デイビス社はわずか2号でこの雑誌に十分な感銘を受け、季刊から隔月刊に変更し、『アメイジング』をパルプ判からダイジェスト判に変更して『ファンタスティック』にマッチさせた。その後まもなく、 『ファンタスティック・アドベンチャーズ』を廃刊する決定が下され、1953年3月号が最終号となり、『ファンタスティック』の1953年5月-6月号では社説に『ファンタスティック・アドベンチャーズ』の言及があったが、次の号でこれはなくなった。^[7] 著作権料は1語あたり2セントから始まったが、編集者の裁量で10セントまで上がることもあった。これにより、『ファンタスティック』は『アスタウンディング』や『ギャラクシー』などの雑誌に次ぐ2番目の地位となった。^{[9] [10]}良質なフィクションを扱うこの実験は長続きしなかった。発行部数は落ち、それが予算削減につながり、今度はフィクションの質が低下した。ブラウンはファンタスティックをアメイジングのパルプ雑誌としてのルーツから切り離したいと考えていたが、アメイジングの読者を姉妹誌に引き付けるためには、SFの印刷を増やしてファンタジーの印刷を減らす必要があることに気づいた。 ^[7] ファンタスティックの不振は、SF雑誌市場が過密状態にあったことが原因である可能性が高い。1950年代初頭には、市場がサポートできるよりもはるかに多くの雑誌が発行された。ジフ・デービスの営業スタッフは、ファンタスティックとアメイジング、そして同社が発行する技術雑誌の販売を支援できた。また、全国的な販売ネットワークがあったことは、ファンタスティックだけに焦点を当てていたわけではないが、間違いなく雑誌の存続を助けた。^[11]

1956年5月、ブラウンは脚本家になるためにジフ・デイビス社を去った。ポール・W・フェアマンが『ファンタスティック』と『アメイジング』の編集者を引き継いだ。1957年、バーナード・デイビスがジフ・デイビス社を去った。デイビスは1939年に『アメイジング』の買収を提案した人物であり、在職中ずっとSF雑誌に関わっていた。彼の退職により『アメイジング』と『ファンタスティック』は停滞した。月刊誌として発行されていたが、ジフ・デイビス社の経営陣の関心を引くことはなかった。^[12]

1955年11月、ジフ・デイビス社はアシスタントのセレ・ゴールドスミスを雇い、彼女は開発中の2つの新雑誌『ドリームワールド』と『ペンパルズ』の手伝いを始めた。彼女はまた、すべての雑誌の原稿の下書きを読み、すぐにより多くの責任を任された。1957年、彼女は『アメイジング』と『ファンタスティック』の編集長に任命され、事務的な雑用や、依頼されていない原稿の読み取りを行った。1958年末、彼女は『エラリイ・クイーンズ・ミステリー・マガジン』の編集長になるために去ったフェアマンの後任として編集者となった。^{[1] [12]}ゴールドスミスは1964年に結婚してセレ・ラリーとなり、6年半編集者として留まった。^[1]

アメイジングとファンタスティックの発行部数は両方とも落ち込み、1964年にはファンタスティックの有料発行部数はわずか27,000部でした。^[13] 1965年、当時ギャラクシーの発行者であったソル・コーエンは、自分の出版社であるアルティメット・パブリッシングを設立し、アメイジングとファンタスティックの両誌をジフ・デービスから購入しました。^{[1] [注 1]} コーエンは、再版のみで雑誌を埋めることで、できるだけ収益を上げようと決めていました。これが可能だったのは、ジフ・デービスが、彼らが出版したすべてのストーリーの二次連載権^{[注 2]}を取得していたためであり、コーエンはストーリーのバックファイルを購入していたため、これらの権利を使用して再版することができました。^{[1] [16]} このように再版を使用することで、コーエンは2つの雑誌で年間約8,000ドルを節約しました。 ^[16] ラリはコーエンのために働きたくないと決め、ジフ・デービスに留まりました。彼女の最後の号は1965年6月号だった。コーエンはラリーをジョセフ・ルゾスに交代させ、雑誌では「ジョセフ・ロス」という名前を使った。^{[1] [13]コーエンは}ギャラクシーのオフィス でルゾスと少し前に会っていた。ルゾスはフルタイムで英語を教えていたが、1953年から1954年にかけてノーム・プレスで編集補佐として働いていた。 ^[13]

コーエンはまた、アメイジングとファンタスティックのバックファイルから、ジフ・デイビスから取得した第2の連載権を使って、復刻版雑誌のシリーズを立ち上げた。最初の復刻版雑誌はグレート・サイエンス・フィクションで、第1号はアメイジングからのグレート・サイエンス・フィクションと題され、1965年8月に出版された。1967年初頭までに、これにザ・モスト・スリリング・サイエンス・フィクション・エヴァー・トールドとサイエンス・フィクション・クラシックスが加わった。これらによりワーゾスの仕事量が増えたが、コーエンがストーリーを選んだため、ワーゾスはファンタスティックとアメイジングにパートタイムでしか取り組めなかった。コーエンは他の雑誌の手伝いとしてハーブ・ラーマンを雇った。^[13]

コーエンはジフ・デイビスとの契約で必要な再版権を得たと感じていたが、新たに結成された全米SF作家協会（SFWA）は、コーエンが再版料を一切支払わないことに対する苦情を受けた。また、著作権譲渡の要請にも応じなかったと伝えられている。SFWAはコーエンの雑誌のボイコットを組織し、1年後、コーエンは再版料として定額を支払うことに同意し、1967年8月には段階的な支払いに同意し、ボイコットは撤回された。^[13]

ハリー・ハリソンはSFWAとコーエンの交渉に関わっており、1967年に合意に達すると、コーエンはハリソンに両雑誌の編集長を引き継ぐかどうか尋ねた。ハリソンが編集していたSFインパルスが1967年初頭に廃刊になったため、ハリソンは空いていた。コーエンは年末までに再版を段階的に廃止することに同意し、ハリソンがその仕事を引き受けた。コーエンは、ハリソンがその雑誌とは何の関係もなかったにもかかわらず、グレートサイエンスフィクションの2号のマストヘッドにハリソンの名前を加えたが、ファンタスティックとアメイジングの再版は続き、ハリソンは1968年2月に辞職することを決めた。彼は後任としてバリー・マルツバーグを推薦した。コーエンはスコット・メレディス・リテラリー・エージェンシーでマルツバーグと働いたことがあり、マルツバーグの方がハリソンよりも協力的だと感じた。しかし、マルツバーグもハリソン同様、再版が続くならコーエンと仕事をすることに消極的であることが判明し、すぐにその仕事を引き受けたことを後悔した。1968年10月、コーエンはマルツバーグが依頼した表紙の代金を支払うことを拒否した。マルツバーグは譲らず、コーエンが同意しなければ辞職すると脅した。コーエンは当時SFWA会長だったロバート・シルバーバーグに連絡を取り、マルツバーグが辞職したと（嘘の）報告をした。シルバーバーグはテッド・ホワイトを後任として推薦した。コーエンはホワイトの同意を得てマルツバーグを解雇した。ホワイトは1968年10月に引き継いだが、マルツバーグが入手したストーリーのバックログがあったため、彼が編集者としてクレジットされた最初の号は1969年6月号だった。^{[13] [16]}

ホワイトは、前任者たちと同様に、再版を段階的に廃止するという条件でこの仕事を引き受けた。これが達成されるまでにはしばらく時間がかかった。1971年末までは、毎号少なくとも1つの再版記事が掲載されていた。1972年2月号には1939年から再版された作品がいくつか掲載され、それ以降は再版はなくなった。^{[16] [17]}

ホワイトが編集長に就任したとき、 『ファンタスティック』の発行部数は約37,000部で、そのうち定期購読による売り上げはわずか4%ほどだった。コーエンの妻が自宅のガレージで定期購読をしていたが、ホワイトによると、コーエンはこれを負担と考え、定期購読者数を増やそうとはしなかったという。 ^[16] ホワイトの努力にもかかわらず、『ファンタスティック』の発行部数は、彼が編集長に就任した時​​の約37,000部から1975年夏には24,000部以下にまで落ち込んだ。コーエンは『ファンタスティック』と『アメイジング』の両誌の売却に興味を持っていると噂された。他の可能性としては、当時SFアンソロジーの編集者として活躍していたロジャー・エルウッドと、『マガジン・オブ・ファンタジー＆サイエンス・フィクション』の編集者エドワード・ファーマンの2人が、両誌の買収を視野に入れてコーエンにアプローチしたという。しかし、何も成果は上がらず、ホワイトは販売の可能性を知らなかった。ホワイトは低賃金で働き、友人たちに頼まれもしない原稿の読解を無給で手伝ってもらっていた。ある時、ホワイトは未出版作家の原稿に25セントの読解料を課すことを導入した。ホワイトがストーリーを購入すれば、その料金は返金されるという。ホワイトは、政治的見解の違いから、コーエンのビジネスパートナーであるアーサー・バーンハードと対立することもあった。^[18] ホワイトは労働条件に不満を抱き、ファンタスティックをより大きなページと高品質の紙を使った洗練された雑誌として発行するという彼の提案をコーエンが拒否した後、辞職した。^{[18]ホワイトは}サイエンスフィクションレビュー の記事で、雑誌に「多くのエネルギーと熱意、そして改善のための多くのアイデアをもたらした...まあ、実行を許されたアイデアはほとんどすべて実行に移し...エネルギーと熱意のほとんどを費やした」とコメントしている。^[19] コーエンはホワイトをもう1年とどまるよう説得することができ、結局ホワイトはさらに3年とどまった。^[18]

ホワイトは発行部数の減少を完全に止めることはできなかったが、1977年には若干の上昇を見せた。その年、コーエンは雑誌で1万5000ドルの損失を出し、売却を決意した。^[18] 彼はしばらく新しい出版社を探していたが、編集者のロイ・トーゲソンもその一人に興味を持っていた。しかし、1978年9月15日、彼は事業の半分をパートナーのアーサー・バーンハードに売却した。^[20] ホワイトは雑誌の体裁を改善するための提案を再度行った。彼は『ファンタスティック』を『タイム』と同じサイズにしたいと考えており、そうすれば同じアプローチを試みた他のSF雑誌が犯した失敗を避けられると考えた。ホワイトはまた予算の増額を提案し、昇給を求めた。バーンハードはホワイトの案を却下しただけでなく、給与の支払いも停止した。ホワイトは辞職で応じた。彼が編集者を務めた最後の公式な日は11月9日で、彼が管理した『ファンタスティック』の最終号は1979年1月号であった。彼はベルンハルトからそうするように言われたと言って、すべての提出物を著者に返却したが、ベルンハルトはこれを否定した。^[20]

バーンハードはエリノア・メイヴァーをアメイジングとファンタスティックの両誌の編集に迎えた。メイヴァーは以前、レストラン業界誌のビル・オブ・フェアの編集を担当しており、長年のSF読者でもあったが、この2誌の歴史についてはほとんど知らなかった。例えば、自分が女性編集者としては初めてではないことに気づかず、しばらくの間、男性のペンネーム「オマー・ゴーハーゲン」を使っていた。^[20] 彼女は発行部数を増やすキャンペーンを提案し、1979年のニューヨーク旅行中にコストについての情報収集まで行った。バーンハードは、代わりに2誌を合併することを決めた。発行部数は下がり続けていた。過去2年間の数字は入手できないが、SF歴史家マイク・アシュリーは、ファンタスティックの有料発行部数は13,000部ほどだったのではないかと推定している。 ^{[注 3]} バーンハードは、ファンタスティックは利益を上げたことがないのに対し、アメイジングは利益を上げていたため、アメイジングは存続させるのが最善だと感じた。^[20] 1985年3月号まで、アメイジングには背表紙と目次にファンタスティックの記載がありました。 ^{[17] 1999年、以前は}パイレーツライティングス として知られていたフィクション雑誌は、ファンタスティックのタイトルとセレ・ゴールドスミス時代のロゴタイプを数号復活させましたが、最終的には失敗に終わりました。これは元の雑誌の継続を意図したものではありませんでした。^[21]

2014年8月、Absolute Magnitude、Realms of Fantasy、Weird Talesの元編集者であるウォーレン・ラパイン氏は、 Fantastic Stories of the ImaginationのFantasticロゴタイプを無料ウェブマガジンとして復活させました。 ^[22]

ファンタスティックの創刊号は、SF歴史家マイク・アシュリーが「創刊号の中で最も魅惑的なものの一つ」と評した表紙で印象的だった。バリー・フィリップスとレオ・サマーズによる絵画は、クリス・ネヴィルの「オパールの首飾り」を挿絵にしていた。フィクションには、よく知られた名前による物語がいくつか含まれていた。特に、レイモンド・チャンドラーの「ビンゴ教授の嗅ぎタバコ」は読者の目を引いただろう。この物語は前年にパーク・イースト誌に掲載されていたが、ほとんどの読者にとっては新しいものだっただろう。これは、魔法の嗅ぎタバコによって透明人間になることがファンタジーの要素である短編ミステリーだった。アイザック・アシモフとレイ・ブラッドベリも物語を寄稿し、この号の巻頭にはウォルター・M・ミラーの「6人と10人はジョニー」が掲載されていた。裏表紙には、階段に蛇がいるピエール・ロイの絵画「階段の危険」が再掲載されていた。これは奇妙な選択だったが、その後の裏表紙はファンタジー雑誌にもっと自然にフィットした。小説の質は最初の1年間も高かった。SF史家のマイク・アシュリーは最初の7号のほぼすべての作品が高品質だったと評し、^[7]歴史家のデイヴィッド・カイルはこれを「非常に成功した実験」とみなしている。^[23]しかし、 SF書誌学者のドナルド・タックは最初の数年間は「特筆すべき点がほとんどなかった」と異論を唱えている。^[24]また、ジェームズ・ブリッシュは第2号の当時の書評で、この号には物足りなさを感じた。ブリッシュは1952年秋号の7作品のうち3作品はSF市場向けに書かれた犯罪小説に過ぎないとし、残りの4作品のうち「そこそこ優秀で職人技の作品」は2作品だけだと評した。^[25]

初期の号には、シャーリー・ジャクソン、B・トレイヴン、トルーマン・カポーティ、イブリン・ウォーなど、他の著名な作家も登場した。^[8] ミッキー・スピレーンは「緑の肌の女」という作品を書いたが、売れなかった。そこでブラウンは、好きなように書き直す許可を得るという条件で、その作品を買い取ることを申し出た。これは合意に達し、ブラウンはスピレーンの作品を完全に破棄し、「ベールをかぶった女」という新しい作品を書いて、1952年11月-12月号にスピレーンの作品として掲載した。この号は売れ行きが良かったため、再版され、30万部以上が売れた。^[7]

重点はファンタジーに置かれ、その多くは「洗練された」ファンタジー、つまりサタデー・イブニング・ポストのような高級で洗練された雑誌が喜んで買うようなジャンル小説だった。^[8] 最初の数年間は、アイザック・アシモフの「サリー」など、車にロボットの頭脳が与えられ、知能化した世界を描いたSFもいくつか登場した。^[7] 1955年に、ファンタジーからSFに重点を移すことが決定された。ブラウンの言葉を借りれば、「純粋なファンタジーの物語はほぼ排除され、純粋なSFが代わりに登場し、表紙の主題は科学的な性質になり、タイトルの下に「SF」という言葉が登場し、内部のイラストは、それまで使っていた緩くて「芸術的」な種類の絵に代わって引き締まったものになった」。2号以内に売上は17%上昇した。^{[7] [26]} しかしブラウンはSFには興味がなく、SFの質はすぐに低下し、その後数年間は少数の作家がハウスネームでファンタスティックの小説の多くを執筆した。 ^[7] 1956年の初めまでにファンタスティックの小説は、SF歴史家マイク・アシュリーの意見によれば「安易な予測可能性の谷底にあった」^[27]が、ロバート・シルヴァーバーグ、ハーラン・エリスン、ランドール・ギャレットなどの新しい作家からはいくらかの創意工夫が見られた。^[8]

ブラウンはファンタジーに特化することでファンタスティックを成功させることはできなかったが、それでもファンタジーというジャンルに興味を持ち、1955年12月号で願望成就というテーマで実験した。彼は表紙から「サイエンス フィクション」という言葉を削除し、5つの物語を掲載したが、そのすべてが何らかの形で男性のファンタジーを扱ったものだった。表紙には、女性が服を脱いでいるのを見つけるために壁を通り抜ける男性が描かれていた。アートはエド ヴァリガースキーによるもので、ポール フェアマンの「All Walls Were Mist」の挿絵が描かれていた。ブラウンによると、読者の反応はほぼ好意的で、彼は願望成就というテーマで時折物語を掲載し続けた。この実験は1956年10月号でも繰り返され、表紙には再び「サイエンス フィクション」がなくなり、「信じられないほどの力」というテーマの物語が掲載された。表紙はまたしても男性のファンタジーを描いたもので、今度は女性がシャワーを浴びている浴場に男性が実体化する様子が描かれていた。この号が出版された頃にはブラウンはすでにジフ・デイビス社を去っていたが、このテーマを扱った雑誌の企画は順調に進んでおり、この頃までに『ファンタスティック』と『アメイジング』の編集を担当していたフェアマンは『ドリームワールド』の編集も任された。1957年2月から3季刊で発行されたが、市場が狭すぎて成功しなかった。^[28]

フェアマンは1958年7月号のファンタスティックをシェーバーミステリーに捧げた。これはリチャード・シェーバーが1940年代後半に提唱した、人類に降りかかった多くの災難​​の背後に「有害なロボット」または「デロス」がいるという、一連の不気味な信念である。これらの物語のほとんどはアメイジングに掲載されていたが、当時の編集者レイ・パーマーは、これらの物語がマスコミで嘲笑され始めたため、ジフ・デイビスによってシェーバーの掲載を中止せざるを得なかった。 ファンタスティックの読者も同じように辛らつに不満を述べた。^{[29] [30]}

ゴールドスミスが編集者を引き継いだとき、ジフ・デイビスでは彼女がその仕事をこなせるかどうかが懸念された。コンサルタントのノーマン・ロブセンツが彼女の助力として招聘された。ロブセンツの肩書は「編集長」だったが、実際にはゴールドスミスがストーリーの選択を行った。ロブセンツは宣伝文や論説文を提供し、ゴールドスミスが購入したストーリーを読み、毎週かそこらでゴールドスミスと会っていた。ゴールドスミスは長年の SF 読者ではなく、この分野についてはほとんど知らなかった。彼女は単に良質のフィクションを探して気に入ったものを購入しただけだった。マイク・アシュリーの言葉によれば、「その結果、1961 年から 1964 年の間に、この分野で最も刺激的で独創的な 2 つの雑誌が誕生した」。この時期にファンタスティック誌に初めて作品を発表した新人作家には、フィリス・ゴットリーブ、ラリー・アイゼンバーグ、アーシュラ・K・ル・グウィン、トーマス・M・ディッシュ、ピアーズ・アンソニーなどがいた。^[1] 1959年11月号はフリッツ・ライバーに捧げられ、ライバーの『ファフルドと灰色のネズミ』の1つである『ランクマールの貧しい時代』が掲載された。ゴールドスミスはその後6年間でこのシリーズの6つの物語を出版し、マイケル・ムアコックの初期の作品やジョン・ジェイクスの『野蛮なブラック』の初期の作品など、他の類似の（そして時には模倣の）フィクションも出版した。これは、初期の剣と魔法のサブジャンルを活性化させるのに役立った。^{[1] [8] [17]ゴールドスミスは}コードウェイナー・スミス の初期の作品『菩提達磨の笛』を手に入れ、1959年6月号に掲載したが、その後まもなくギャラクシーのポールがスミスの作品すべての優先購入権を得ることに同意した。^[1]

1960年代初頭、ゴールドスミスはファンタスティックとアメイジングを、マイク・アシュリーの言葉を借りれば「最も見栄えがよく、最も輝かしい」雑誌にすることに成功した。これは、ゴールドスミスがアレックス・ションバーグやレオ・サマーズなどのアーティストを起用した表紙と内容の両方に当てはまった。^[1] アシュリーはまた、ファンタスティックをゴールドスミス在任中の「最高のファンタジー雑誌」と表現している。当時、ファンタジー小説に特化した雑誌は他にブリティッシュ・サイエンス・ファンタジーだけだった。^[8]

しかし、ゴールドスミスの趣味は多岐にわたり、ファンタスティックはジャンルファンタジーに限定されるわけにはいかなかった。また、ジャンルの期待に関わらず、気に入った小説を喜んで購入する姿勢により、多くの新人作家が『アメイジング』と『ファンタスティック』の両方の誌面で活躍することができた。アーシュラ・K・ル＝グウィン、ロジャー・ゼラズニイ、トーマス・M・ディッシュなどの作家は、キャリアの初期に彼女に定期的に作品を販売していた。 ^[8] ル＝グウィンは後に、ゴールドスミスは「SF雑誌史上最も進取的で洞察力に富んだ編集者」だったと述べている。^{[31]ゴールドスミスの選択のすべてが雑誌の購読者に広く受け入れられたわけではなく、例えば、彼女は}デイヴィッド・R・バンチ の小説を定期的に掲載したが、読者からは賛否両論の評価を受けた。^[8]

ルゾスはコーエンを説得し、アメイジングとファンタスティックは再録ばかり掲載するのではなく、毎号新しいストーリーを掲載すべきだとした。ゴールドスミスには未発表のストーリーが積み残されていたため、ルゾスはそれらをしばらく掲載することができた。そのようなストーリーの1つがフリッツ・ライバーの「スタードック」で、これもファフルドとグレイ・マウザーのストーリーで、1965年9月号に掲載され、後にヒューゴー賞にノミネートされた。再録はファンに好評だった。ルゾスはオリジナルの雑誌でしか入手できない良質のストーリーを見つけることができたため、ファンタスティックの読者の多くにとって新鮮な素材だった。ルゾスは1967年にロバート・E・ハワードの「ウィアード・テイルズ」のストーリー「ブラック・サークルの人々」を再版した。ハワードのコナン・ストーリーが人気を集めていた時期だった。^[13]

ジフ・デイヴィス時代の新しい短編の積み残しに加えて、ヴルゾスはいくつかの新しい素材を手に入れることができた。彼は特にロジャー・ゼラズニイの「 For a Breath I Tarry」を手に入れたことを喜んだが、彼はその購入についてコーエンの承認を待たなければならなかった。コーエンはおそらくその物語の独創性に確信が持てなかったため、イギリスの雑誌「ニュー・ワールド」に掲載されるまで出版に同意しなかった。ヴルゾスは数年後に「あの時の彼（コーエン）の臆病さを決して許さないだろう」とコメントした。^{[13]ヴルゾスは}ドリス・ピセルキアの最初の短編「Rocket to Gehenna」 を購入し、ディーン・クーンツの短編を手に入れた最初の編集者となった。彼はそれを改良するためにクーンツと協力しなければならなかったが、この遅れと新しい作品の出版スケジュールの遅れにより、クーンツの作品「Soft Come the Dragons」が1967年8月のFantasy & Science Fiction誌に掲載され、その後「A Darkness in My Soul」が1968年1月のFantastic誌に掲載された。^[13]

ルゾスが去った後、ハリソンとマルツバーグは雑誌を作り直す機会がほとんどなかった。2人が担当したのはほんの数号だけで、その後テッド・ホワイトが引き継いだ。しかし、ハリソンは1968年8月号でジェイムズ・ティプトリーの最初の販売作品「Fault」を印刷した。これもまたスケジュールが遅かったため、これがティプトリーの初登場ではなかった。ハリソンはレオン・ストーバーによる科学コラムを追加したが、再版に関するコーエンの立場を変えることはできず、そのため新しいフィクションをあまり印刷できなかった。マルツバーグがハリソンから引き継いだとき、彼はジョン・スレデック、トーマス・M・ディッシュ、ジェイムズ・サリスを出版した。彼らは皆ニューウェーブSFと関係があったが、彼の在任期間は短すぎたため、雑誌に大きな影響を与えることはできなかった。^[13]

ホワイトは作家たちに1語あたり1セントしか提示できなかったが、これはこの分野の大手雑誌（アナログ・サイエンス・フィクションとファクトは5セント、ギャラクシーとファンタジー＆サイエンス・フィクションは3セント）よりも大幅に低いものだった。ほとんどの作品は、より高額のマーケットで却下された後にホワイトに提出されたが、却下された作品の中に、ホワイトが気に入る実験的な題材が見つかることもあった。例えば、ピアーズ・アンソニーは初期のファンタジー小説『ハサン』を売れずにいたが、ホワイトはその原稿のレビューを見て、すぐにファンタスティック誌に買い取り、1969年12月号から連載を開始した。^[16] ホワイトは新人作家との関係を築くことにも気を配った。ホワイトはゴードン・エクルンドの最初の作品『親愛なる叔母アニー』を買い取り、1970年4月号に掲載されてネビュラ賞にノミネートされた。エクルンドは、この成功にもかかわらず、経済的リスクのために専業作家になることを望まなかったため、ホワイトはエクルンド自身が良い物語だと信じるという条件で、エクルンドが書いたものなら何でも買うことに同意した。その結果、エクルンドの小説の多くは、その後数年間にわたって『アメイジング』と『ファンタスティック』に掲載された。 ^[32] 実験的な作品に加えて、ホワイトはブライアン・オールディスやジョン・ブルナーなど、当時の一流SF作家の作品も入手できた。^[16] ホワイトはまた、他の分野で有名になった作家の初期の作品も入手した。ロジャー・イーバートは1970年代初頭に2つの物語を『ファンタスティック』に売却し、最初の「After the Last Mass」は1972年2月号に掲載された。そして1975年にホワイトはイアン・マキューアンの2番目の物語「Solid Geometry」を購入した。この小説はマキューアンの最初の短編小説集『First Love, Last Rites』に収録されており、 1976年にサマセット・モーム賞を受賞した^。[16]

ホワイトは、この分野でプロになる前から熱心なSFファンだった。熱心なSFファンは読者の30人に1人しかいないと見積もっていたが、このファン層を利用して読者にフィードバックを促したり、地元のニューススタンドで雑誌を探して配布を手伝ったりしようとした。ホワイトはジェフ・ジョーンズ、ヴォーン・ボーデ、スティーブ・ヒックマンなど、SF分野以外で活躍するアーティストを紹介したいと考えていた。しかし、会社は表紙用にヨーロッパの雑誌から入手した安価なアートワークを抱えており、ホワイトはそれらを利用するよう指示された。^[16] 彼はヴォーン・ボーデに漫画を依頼したが、ギャラクシーのジュディ・リン・ベンジャミンに負けた。その後、彼は読者に、再びボーデに店内のイラストを依頼したが、実現しなかったと伝えた。^{[33] [34] [35]代わりに、}ジェイ・キニー による4ページの漫画が1970年12月に掲載された。アート・シュピーゲルマンによる2番目の漫画も計画されていたが、出版されなかった。^[16] 最終的にホワイトはオリジナルの表紙アートを依頼することを許可され、マイク・ヒンジの初期の作品を出版し、マイク・カルタはファンタスティックに最初のプロとしての作品を販売した。彼はヒンジをアートディレクターとして雇おうとしたが失敗し、ホワイト自身がその役割を果たし、時には「J・エドワーズ」というペンネームを使った。^[16]

流通が悪かったため、『ファンタスティック』はファンタジーというジャンルの人気の高まりから恩恵を受けることはなかったが、ホワイトはこの分野でよく知られた作家による作品を数本出版することができた。その中には、1970年10月号に掲載されたディーン・R・クーンツによる剣と魔法の中編小説や、 1972年2月のマイケル・ムアコックによるエルリックの物語などがある。 ^{[8] [16]ロバート・E・ハワードの登場人物コナンを復活させた}L・スプレイグ・ド・キャンプとリン・カーター による作品は、売り上げを伸ばすのに成功した。これらの最初の作品は1972年8月に掲載され、ホワイトによると、その号の売り上げはその年の『アメイジング』や『ファンタスティック』の他のどの号よりも高かったという。ホワイトによると、コナンの物語はそれぞれ、その号の売り上げを1万部増加させた。ホワイトはまた、フリッツ・ライバーの『ファフルドと灰色のネズミ』の数話を出版し、1975年には表紙に「剣と魔法」を追加した。^[16] 同年、姉妹誌『剣と魔法年鑑』が創刊されたが、刊行されたのは第1号のみであった。^[8]

1970年代後半に財政難が高まったにもかかわらず、雑誌の質は高かった。ホワイトはスティーヴン・ファビアンやダグラス・ビークマンによる表紙アートや、ジョージ・R・R・マーティンやチャールズ・シェフィールドなど新世代のSF作家による作品を獲得した。^{[16]ホワイトは1978年11月に退社したが、エリノア・メイヴァーの編集権下での}ファンタスティック の最初の号は1979年4月に出た。ホワイトは売れなかった作品を返却したため、彼女には作業できるものがほとんどなく、再版で雑誌を埋めざるを得なかった。これがSF界との新たな対立を招いたが、彼女はその対立を鎮めるために最善を尽くした。1979年のコンベンションで、彼女は再版の方針に不満を述べたハーラン・エリスンと会った。彼女はそれが一時的なものだと説明し、彼に作品の寄稿を承諾させることに成功し、その後3年間で彼の作品2編を『アメイジング』に掲載した。 1980年1月号のファンタスティック（メイヴァーの4号目）は、再録されたストーリーが掲載された最後の号だった。^[20] 再録が段階的に廃止されると、メイヴァーはブラッド・リナウィーバーやジョン・E・スティスなど、一緒に仕事をする新しい作家を見つけることができた。2人ともファンタスティックに最初のストーリーを売った。 ^{[20]マイク・アシュリーによると、}ファンタスティック の最後の年は「内容が着実に向上した」と述べ、特にスティーブン・ファビアンがイラストを描いた連載グラフィックストーリーのデーモンを挙げている。しかし、1980年末にファンタスティックの独立は終わり、アメイジングと合併した。^[20]

以下のリストは編集者を務めていた人物である。セレ・ゴールドスミスの任期開始時など、公式編集者が同一人物でなかったケースもあるが、詳細は上記を参照。^[36]

• ハワード・ブラウン（1952年夏～1956年8月）。
• ポール・フェアマン（1956年10月～1958年11月）。
• セレ・ゴールドスミス（1958年12月 - 1965年6月）。ゴールドスミスは1964年7月から結婚後の姓であるセレ・G・ラリーを使用した。
• ジョセフ・ロス（1965年9月～1967年11月）。
• ハリー・ハリソン（1968年1月～1968年10月）。
• バリー・N・マルツバーグ（1968年12月～1969年4月）。
• テッド・ホワイト（1969年6月～1979年1月）
• エリノア・メイヴァー（1979年4月～1980年10月）

タイトルは何度も変更され、表紙、背表紙、見出し、題字の間で一貫性のない表記が頻繁になされた。^{[17] [37]}

以下の表はどの号がどの出版社から発行されたかを示しています。^{[17] [36]}

イギリス版はソープ＆ポーター社から出版され、1953年12月から1955年2月まで隔月で8号発行されたが、表紙には発行年は記載されていなかった。これは1953年9月/10月から1954年12月までの米国版に相当し、第1巻1号から8号まで番号が付けられていた。^{[24] [36]}

ファンタスティックは発行中ずっとダイジェストサイズでした。ページ数は160ページから始まりましたが、1953年9月/10月号で144ページに減り、その次の1953年11月/12月号では再び128ページに減りました。1960年7月号は144ページでしたが、その号を除いてページ数は1965年9月まで128ページのままで、その号で160ページに増えました。1968年1月には144ページに戻り、1971年2月から発行終了まで128ページに減りました。最初の号の価格は35セントでした。その後、価格は次のように上昇した。1963年5月に50セント、1969年12月に60セント、1974年7月に75セント、1975年10月に1ドル、1978年4月に1ドル25セント、そして最終的に1979年4月から最終号まで1ドル50セントであった。^[36]

『ファンタスティック』から3つの短編アンソロジーが出版されている。『タイム・アンテイムド』には、再版時に『ファンタスティック』に掲載されたが、必ずしも初版ではない短編も収録されている。 ^{[8] [36]}

• アシュリー、マイク（2000年）。『タイムマシン：SFパルプ雑誌の創刊から1950年までの物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 0-85323-865-0。
• アシュリー、マイク（2005年）。『変容：1950年から1970年までのSF雑誌の物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 0-85323-779-4。
• アシュリー、マイク（2007年）。『永遠へのゲートウェイ：1970年から1980年のSF雑誌の物語』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 978-1-84631-003-4。
• アセリング・ジュニア、ウィリアム（1967年）。『The Issue at Hand』シカゴ：Advent, Inc.
• クルート、ジョン; グラント、ジョン (1997)。ファンタジー百科事典。ニューヨーク: セント・マーチンズ・プレス社。ISBN 0-312-15897-1。
• クルート、ジョン、ピーター・ニコルズ（1993年）。SF百科事典。ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス。ISBN 0-312-09618-6。
• de Camp, L. Sprague (1953)。SFハンドブック：想像上のフィクションの書き方。ニューヨーク：ハーミテージハウス。
• デル・レイ、レスター（1979年）。『サイエンスフィクションの世界：1926-1976：サブカルチャーの歴史』ニューヨーク：バランタイン・ブックス。ISBN 0-345-25452-X。
• カイル、デイヴィッド（1977年）。『SFの絵画史』ロンドン：ハムリン。ISBN 0-600-38193-5。
• ポール、フレデリック（1979年）。『未来のあり方』ロンドン：ゴランツ。ISBN 0-575-02672-3。
• タック、ドナルド H. (1982)。『SFとファンタジー百科事典: 第3巻』シカゴ: アドベント。ISBN 0-911682-26-0。
• ティムン、マーシャル B.、マイク アシュリー (1985) 。SF、ファンタジー、怪奇小説雑誌。ウェスト: グリーンウッド プレス。ISBN 0-313-21221-X。

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