現実逃避小説

逃避小説（エスケープフィクション、エスケープ文学、または単にエスケープとも呼ばれる）は、作者が創造した「新しい世界」に読者を没入させることで、現実逃避を提供するフィクションである。 ^{[ 1 ]}このジャンルは、構築された「新しい世界」の明確なルールと比較して、読者が恣意的で予測不可能だと感じる現実世界を補うことを目的としている。^{[ 1 ]}通常、逃避小説の作者は、その媒体全体を通して、現実世界の問題に構造、合理性、解決策を提供する。^{[ 1 ]}このジャンルはメンタライゼーションを促進する。つまり、逃避小説は読者の心理的関与を促す。^{[ 1 ]}逃避小説は、戦争、病気、家族の機能不全、犯罪、差し押さえ、死などの厳しい現実を読者に突きつけるリアリズムと対比されることが多い。 ^{[ 2 ]}逃避小説にはさまざまなジャンルが含まれる。読者を自分の世界とは異なる世界に没入させるフィクションは、基本的に逃避小説である。^{[ 3 ]}現実逃避文学は、現代の問題を取り上げたり、真剣で批判的な思考を促したりするのではなく、読者に想像力豊かな娯楽を提供することを目的としている。^{[ 4 ]}

歴史的に、芸術、特に文学は、読者を現実の苦難から遠ざける力があると認められてきました。大恐慌の間、読者は現実逃避的なフィクションに目を向けました。それは、当時の経済の暗澹たる状況から精神的に逃避できる手段だったからです。^{[ 5 ]}フィクションの本や小説は、読者が別の世界に逃避するための手頃で簡単な方法だったので、人々は現実逃避的なフィクションを利用して、現実世界から一時的に心理的に逃避しました。^{[ 5 ]}

作品を「現実逃避小説」とレッテルを貼ることは、その作品を矮小化することになりかねない。現実逃避的と評される作品を擁護する人々は、例えばSF小説の風刺的な側面は現実生活を扱っているなど、作品は現実逃避的ではないと主張するか、あるいは「現実逃避」という概念そのものを擁護し、「現実逃避主義」を擁護しないかのどちらかである。

現実逃避小説には正式な文学的定義はなく、ジャンル小説、商業小説、大衆小説、定型小説などと同義語として様々に用いられる。現実逃避小説として機能しうるジャンルには以下のようなものがある。

• 官能小説／ロマンス小説
• ファンタジー小説
• ホラー小説
• パルプ·フィクション
• SF、ユートピア小説、ディストピア小説
• スリラー、探偵小説、スパイ小説
• アクション／アドベンチャー小説
• スーパーヒーロー映画
• 超常現象フィクション
• ソープオペラ
• 土曜朝のアニメ
• 人形劇
• ディナーシアター
• ミッドナイト・ムービー
• 茶番

人々が日常生活の制約や不満から「逃れる」ために、フィクションなどのさまざまな媒体を利用するという概念は、「逃避小説」として知られています。そのため、フィクションのほとんど、そして読書という行為そのものが、逃避の追求であると主張する人もいるかもしれません。^{[ 6 ]}

言語学者であるJ.R.R.トールキンは、逃避小説の重要な人物の一人です。彼は逃避小説の古典的な例である『指輪物語』の著者です。彼はエッセイ「おとぎ話について」の意味を説明するためにこれを書きました。彼は、おとぎ話は一種の逃避であると認め、人々は工場、機関銃、爆弾の世界から逃避できるべきだと考えていました。^{[ 7 ]}おとぎ話は決して唯一の逃避手段ではありませんが、それらは「逃避」文学の最も明白で（一部の人にとっては）とんでもない形態の1つです。^{[ 8 ]} J.K.ローリングのハリー・ポッターシリーズ、C.S.ルイスのナルニア国物語、スーザン・コリンズのハンガー・ゲーム、トールキンの指輪物語などの人気タイトルは、逃避小説の例です。これらの小説はどれも、読者が本質的に自分とは異なるファンタジーの世界に逃避することを可能にする。これらの小説や類似の小説は、逃避的なフィクションは否定的なものではなく、文学批評家が現実生活の問題の否定や回避ではなく、世界を多面的かつ複雑に見る方法であると誤解しており、逃避主義とリアリズムは相互に排他的ではないという理解を深めるのに役立つと主張できる。^{[ 9 ]}

これらの小説は、読者に道徳的な羅針盤を与えたり、教訓を教えたりすることができ、個人の恐怖、欠点、そして時にはこの「逃避」の必要性を表現し克服するための媒体として解釈することができます。二次世界、つまり幻想的な世界は、一次世界をよく反映しており、読者がそれを現実的で共感できるものとして想像できなければ、成功したり満足したりすることはできません。^{[ 10 ]}逃避小説は、読者を引き込み没入させると同時に、読者を彼らの世界や社会から遠ざける物語戦略を採用しています。逃避小説は、読者を内省的で探求的なプロセスに引き込み、読者が自身の文化的および社会的現実を疑問視し、挑戦することを促します。逃避小説の重要な要素は、読者を新しい世界に入り込むように促すと同時に、批判的な関与の立場を構築するテクニックを使用することです。つまり、読者が批判的に考え、現代の社会イデオロギー、アイデンティティ、主体性、環境、社会構造、政治などについて内省するように促される立場です。^{[ 11 ]}

During the Great Depression in the 1930s, people began to turn to escapist fiction because it provided readers with a mental escape from the alarming rates of unemployment and the overall decline of the economy during that period of time. Despite the economic devastation of the Great Depression during this period of time people were granted the opportunity to experience leisure time. Popular culture, and the entertainment and amusement it provided may be considered crucial in maintaining the public's well being during the harsh reality of the period. Reading genres such as escapist fiction during this period allowed people to escape from the uncertainties, anxieties and loss of self-esteem resulting from the Great Depression period. Popular culture, in particular escapist fiction as a genre, thrived and evolved during the 1930s unlike other industries. Owing to the unemployment during the depression, people had more free time and sought-after ways to fill their time and escape the bleak reality they faced.^[12] Most popular culture and fiction created during the period of 1929 to 1941 did not deal with or contain any explicit references to the harsh realities of the Great Depression as a topic. This further supports this idea that in this context popular culture and fiction were largely utilised as a vehicle to escape the deprived and alienated living conditions characteristic of the period.^[13] In the 1950s and 1960s people tended to view the topic of escapism through a socio-political perspective, analysing how the dysfunctions of society trigger peoples need for escape.^[14] Reading fiction during the Great Depression was popular, readers searching for escapist literature had a vast array of materials to choose from, such as "pulps", comic strips, comic books, fiction novels, etc.^[13]

The designation of escape in literature, known as escapist fiction, dates back to the 1930s. The word "escapism" was born in the 1930s and grew rapidly in usage. In the 1940s and the 1950s the term escapism in terms of literature was largely criticised. In the 1960s and 1970s the concept of "escape" in literature emerged as a mode of dealing with imperfect existence where the reader could temporarily escape reality.^[5] The conceptual idea and intention of escapist literature is to erase difference and to free readers of the intricacies and responsibilities of historical specificity.^[10]

ファンタジー文学は本質的に現実逃避的であり、読者と主人公が慣れ親しんだ環境から逃れ、異なった新しい環境に入る別の世界を創造します。現実逃避的なフィクションは、現実世界の直接的な社会政治的および経済的状況から逃れるために、このような代替のファンタジー世界を創造します。^{[ 15 ]}現実逃避的なフィクション作品で創造される二次世界は、主要な世界をよく反映したものです。二次世界はまた、主要な世界で逃れたいものを理解し、対処する方法でもあります。読者がそれをもっともらしく、現実的で、自分の世界と関連していると見なさなければ、この二次世界は成功しません。^{[ 10 ]}現実逃避的なフィクション、特にファンタジー小説は、通常の制約や日常生活から解放されることで、私たちの世界からの離脱を可能にします。現実逃避的なフィクションの多くは寓話的であり、現代生活についてコメントするために、さまざまな方法で世俗的な特徴を利用します。現実逃避的なフィクションは、人間の存在と目的のより深い要素を探求しようとすることがよくあります。逃避文学は、特に道徳的および政治的な問題といった現代の問題に、読者が架空の世界で重要な人生の教訓を学ぶことができる道徳的な旅を通して向き合う傾向がある。逃避小説は、特に子供時代の経験や思春期の問題など、人類の普遍的な問題を扱った豊かな文学を読者に提供することができる。逃避小説の著者は、違いを通して暗黙のうちに、類似点を通して明示的に私たちの世界についてコメントするために、別の世界を構築する。逃避小説の根本的な目的は、現実世界についてコメントし、その中に存在する道徳的、社会的、政治的、哲学的ジレンマを探求することである。現代の問題に向き合うことで、逃避小説の著者は従来の視点を変え、道徳的な洞察を明らかにすることを目指している。^{[ 15 ]}テキストの世界に相当なレベルで没入することを必要とするフィクションのジャンルとして、逃避小説は読者に大きな影響を与える可能性がある。

There are many negative connotations attached to escapist fiction.^[10] Some literary critics and academics have classified escapist fiction and genres of science-fiction, thriller, mystery, romance and fantasy, as sub-literary and unworthy of being regarded as true literature.^[6] Early critics complained that escapist fiction as a literary genre misleads readers in terms of the harsh truths of reality. Early entertainment and literature tended to view escapist fiction as a lower-class phenomenon. Assuming that the alienation, deprivation and restriction of lower-class life caused a desire to escape in these "underprivileged" individuals.^[14] These critics deem escapist fiction to be shallow and superficial, with its worth being degraded to simply a source of entertainment. Some literary critics have deemed escapist fiction as frivolous and frequently dismiss it as a literary genre.^[6] These people argue that escapist fiction has little value for adolescent socialisation.^[11]

On the other hand, some literary critics hold escapist fiction in high regard, expressing it as a genre possessing a thematic depth and ideological complexity that is both appealing to readers and influential. These people argue against the negative connotations associated with escapist fiction. They argue that through encouraging readers to "escape" escapist fiction has the ability to position its readers to be perceptive to didactic and potentially formative ideological assumptions. Those who advocate for escapist fiction as a genre believe it holds a formative value for adolescents as they mature and can therefore offer similar socialising value to readers.^[11] For a long time creators and consumers of escapist fiction have been placed (and still are placed) in a position of inferiority, therefore, escapist fiction is an excluded genre from recognition and scholarship.^[16] The ideological views presented in escapist fiction are often implicit, that is, representations throughout escapist literature are informed and structured according to the accepted cultural and societal constructions.^[11]

人気小説というタイトルに属するジャンルのほとんどは、ロマンス小説、ミステリー小説、ファンタジー小説、ホラー小説、SF小説、パルプ小説、スリラーなど、現実逃避文学とみなされています。ジリー・クーパー^{[ 17 ]}、アガサ・クリスティ、エニッド・ブライトン、バーバラ・カートランド、スティーブン・キング、J・K・ローリング、J・R・R・トールキン、ダニエル・スティールなどの人気小説作家は、現実逃避文学の作家として分類できます。^{[ 4 ]}

• 現実逃避
• 定型小説
• ジャンル小説
• パルプ雑誌
• 文学
• フィクション
• メタフィクション