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「エレンの第三の歌」（「エレンの歌 III」、D.839、作品52、第6番、1825年、英語: 「エレンの第三の歌」 ）は、フランツ・シューベルトが1825年に作曲した作品です。これは、ウォルター・スコットの1810年の人気叙事詩「湖上の淑女」からの7つの歌曲のうちの1つで、作中のエレン・ダグラスが聖母マリアに捧げる祈りを歌います。
シューベルトが作曲した原曲の他に、この曲は「アヴェ・マリア」としても演奏される。「アヴェ・マリア」は、祈りのラテン語名で、聖母マリアへの祈りである。「アヴェ・マリア」は、音楽的に簡略化されたアレンジと、詩の原文とは異なる様々な歌詞で演奏されることが多い。フランツ・リストはピアノ用に3つのバージョンを編曲した。[ 1 ]
この作品は、ウォルター・スコットの人気叙事詩『湖上の淑女』[2]の歌（第3歌第29節）に曲をつけたもので、アダム・ストルク（1780-1822）によるドイツ語訳[3]に基づいており、シューベルトの『湖上の淑女の歌曲集』の一部となっている。スコットの詩では、湖上の淑女（スコットランド高地のカトリン湖）であるエレン・ダグラスは、以前の宿主であるロデリック・ドゥーがジェームズ王に反乱を起こすのを拒否したため、追放された父親と共にゴブリンの洞窟に滞在している。アルパイン氏族の族長であるロデリック・ドゥーは戦士たちと共に山を登り始めるが、立ち止まり、遠くから聞こえるハープ奏者アラン・ベインの音色を耳にする。アラン・ベインは、聖母マリアに祈りを捧げ、助けを求めるエレンに付き添っている。ロデリック・ドゥーは一旦立ち止まり、それから戦闘に臨む。[ 4 ]
シューベルトの曲は、オーストリアの小さな町シュタイレッグにあるゾフィー・ヴァイセンヴォルフ伯爵夫人の城で初めて演奏され、彼女に献呈されたと言われており、それがきっかけで彼女自身が「湖の貴婦人」として知られるようになった。[ 5 ]
エレンの歌の冒頭の歌詞とリフレイン、すなわち「アヴェ・マリア」（ラテン語で「聖母マリアへの祈り」）は、シューベルトの旋律を、伝統的なローマ・カトリックの祈りである「アヴェ・マリア」の全文に合うように編曲するというアイデアにつながったのかもしれない。現在では、「アヴェ・マリア」のラテン語版がシューベルトの旋律と非常に頻繁に用いられるため、シューベルトが元々「アヴェ・マリア」の祈りに合うようにこの旋律を作曲したという印象が生まれている。
1825年、シューベルトはスコットの『湖上の貴婦人』から7曲を選び、作曲した。これらは1826年に作品番号52として出版された。
これらの楽曲は特定の歌手のために作られたものではない。エレンの3曲はピアノ伴奏付きの女性ボーカルのために作曲され、ノーマンとマルコム・グレアムの2曲はバリトン歌手のヨハン・ミヒャエル・フォーグルのために作曲された。残りの2曲のうち、1曲は男性アンサンブル、もう1曲は女性アンサンブルのために作曲された。
シューベルトはドイツ語の歌詞に基づいて歌曲を作曲した。しかし、これらの歌曲はオリジナルの英語の歌詞も併記して出版される予定だったようだ。そのため、ストルクによる時にかなり自由な翻訳との対応関係を見つける必要があり、これは大きな困難を伴った。
シューベルト版では、メロディーに合うように単語やフレーズを繰り返している。[ 8 ]
ウォルト・ディズニーは、 1940年の映画『ファンタジア』の最後の部分でシューベルトの歌を使用し、最も有名なパスティーシュの1つでモデスト・ムソルグスキーの『禿山の一夜』と結びつけた。ムソルグスキーの作品の終わりはほとんど途切れることなくシューベルトの歌の始まりに溶け込み、ディームズ・テイラーが指摘したように、 『禿山の一夜』の鐘は、元々は夜明けの到来を告げ、悪魔チェルナボーグが暗黒の崇拝をやめ、幽霊が墓に戻るようにする鐘だったが、今では宗教儀式の開始を告げる教会の鐘のように見える。修道士の行列が歩いているのが見える。このバージョンの歌詞は英語で歌われ、レイチェル・フィールドによって書かれた。[ 9 ]このバージョンもシューベルトのオリジナルと同様に3つのスタンザで構成されていましたが、映画には3番目のスタンザのみが使用されました（最後のスタンザの1行は、映画でどのように歌われているかを示すために部分的に繰り返されています）。
映画『ファンタジア』で使用されているバージョンは、レオポルド・ストコフスキーがこの映画のために特別に編曲したもので、独唱曲である原曲とは異なり、ソプラノと混声合唱のために編曲され、フィラデルフィア管弦楽団の弦楽器セクションが伴奏を務めている。ソリストはジュリエッタ・ノヴィスである。