エド・ブリンズ

エド・ブリンズ
エド・ブリンズ
	1971年のブリンズ
生まれる	1935年7月2日、米国; ペンシルベニア州フィラデルフィア
死亡	2021年11月13日（享年86歳）米国; マサチューセッツ州ロクスベリー
ペンネーム	キングスリー・B・バス・ジュニア
職業	劇作家
教育	ベンジャミン・フランクリン高校; ロサンゼルスシティカレッジ;
文学運動	ブラックアーツ運動
著名な受賞歴	グッゲンハイムフェローシップ; オビー賞;
配偶者	パトリシア・クックス（ 1962年結婚、 1966年離婚）

エドワード・アーティ・ブリンズ（1935年7月2日 - 2021年11月13日）は、キングスレー・B・バス・ジュニア名義で出版していたこともあるアメリカの劇作家[ ^{1] 。}ニューヨーク演劇批評家協会賞や数々のオビー賞など受賞歴がある。ブリンズはブラック・アーツ・ムーブメントやブラックパンサー党と関わりがあり、1960年代には同党の文化大臣を務めた。

幼少期と教育

エドワード・アーティ・ブリンズは1935年7月2日、ペンシルベニア州フィラデルフィアでバーサ・マリー（旧姓クイーン）とエドワード・ブリンズの息子として生まれた。[ 1 ]彼^は^主に母親に育てられた。^[2]彼は子供の頃、主に白人の小学校に通い、ギャングに関与した。^[3]彼はベンジャミン・フランクリン高校に通っていたが、そこでギャング関連の事件で刺された。^[3]その後まもなく、彼は高校を中退し、海軍に入隊した。^[4]この間、彼はボクシングのチャンピオンシップで優勝し、フィラデルフィアに戻って夜間学校に入学した。彼は1958年にロサンゼルスに移るまでフィラデルフィアに留まった。^[5]^{[6]彼は1962年に詩人で活動家の}パット・パーカー（当時はパトリシア・クックス）と結婚した。 ^[2]^[7]パーカーは彼を暴力で告発し^[2]、彼女とブリンズは4年後に別れた。^[8]

GED を修了した後、ブリンズはロサンゼルス・シティ・カレッジに入学し、自身が創刊した雑誌Citadelに短編小説を書き始めた。 ^{[2] 1964年にサンフランシスコに移り、}サンフランシスコ州立大学の創作プログラムに参加し、そこで戯曲を書き始めた。^{[9] 1965年8月5日にサンフランシスコのファイヤーハウス・レパートリー・シアターで初演された} Clara's Ole Man は、アイビーリーグの学生がタイトルのクララと他の「奇妙で不快な人物」数名に出会い、「ゲットー生活の現実」を見せるという物語である。 ^[10]「Clara's ole man」は実際にはクララのパートナーである女性であることが判明する。^[10]

ブラックハウスとブラックパンサー

アミリ・バラカの演劇『ダッチマン』を観た後、ブリンズはバラカの芸術的目的が自分のものと似ていると感じた。^[11]^[12]彼はソニア・サンチェス、ヒューイ・ニュートン、マーヴィン・Xらとともに、ブラック・アーツ・ムーブメントの文化センターであるブラック・ハウスでバラカと合流した。2005年のブラック・アーツ・ムーブメントの歴史では、ブリンズはムーブメントの「指導的な…劇場関係者」の一人であると評されている。^[13]ブラック・パンサー党はサンフランシスコのブラック・ハウスを拠点とし、ブリンズは1960年代から文化大臣を務めていた。^{[14]ブラック・ハウスは最終的に2つの対立する派閥に分裂した。}エルドリッジ・クリーバー率いるグループは芸術を武器とみなし、白人を含む「すべての抑圧された人々」と結集して社会主義革命を起こすことを主張した。^{[15]一方、マーヴィン・Xとバラカが代表するもう1つのグループは芸術を}文化的ナショナリズムの一形態とみなした。^[16]^[15]ブリンズは後者のグループの一員でした。^[16]サンフランシスコにいる間、ブリンズはハーレムを拠点とするバラカのブラック・アーツ・レパートリー・シアター・プロジェクトに触発された演劇集団、ブラック・アーツ/ウェストを設立しました。^[17]

ラファイエットの新選手

演出家のロバート・マクベスはブリンズの戯曲を読み、彼に劇団ニュー・ラファイエット・プレイヤーズへの参加を依頼した。^[18]^[19]ニュー・ラファイエット・プレイヤーズが初めて上演した作品は、アメリカン・プレイス劇場で上演された『エレクトロニック・ニガーとその他』という三部作だった。『エレクトロニック・ニガー』は、白人多数派の考え方を真似る黒人男性についての物語だった。^{[10]この三部作でブリンズは1968年の}ドラマ・デスク賞を受賞した。三部作のタイトルは後に、ブリンズが「財政上の理由」と呼んだ理由で『エド・ブリンズ劇』に変更された。 ^[20]ブリンズは1972年までラファイエット・プレイヤーズで活動したが、資金不足のため同グループは解散した。この間、『ワインタイム』や『ゴーイン・ア・バッファロー』など、ブリンズの戯曲10作品がプレイヤーズで上演された。

1970年代以降

1967年にブリンズは東海岸に戻った。^{[17] 1973年からは}アメリカン・プレイス・シアターの専属劇作家となった。^[19]ブロンクスに拠点を置くサバイビング・シアターを設立し、1974年から1980年頃まで活動した。^{[17] 1975年から1983年までは、}ニューヨーク・シェイクスピア・フェスティバルの作家ユニットでパブリック・シアターのスタッフを務めた。この間、ブリンズは『I Am Lucy Terry』と『The Mystery of Phillis Wheatley』という2つの児童劇を書いた。^{[21]また、}『Sepia Star』（1977年）^[22]と『Storyville』 （1979年）という2つのミュージカルの脚本も書いた。^[23]

ブリンズは後に学校に戻り、サンフランシスコのアンティオック大学で英語と劇作の学士号を取得した。 ^[3] 1980年代後半から、ブリンズはサンフランシスコ市立大学で演劇を教えていた。^{[17] 1995年に、彼は}ノースイースタン大学の教授になった。^[1]

脚本執筆に加えて、ブリンズは『The Hungered One』や『The Reluctant Rapist』などの短編小説や小説も執筆した。『The Reluctant Rapist』にはブリンズの分身であるスティーブ・ベンソンが登場し、彼はブリンズの多くの作品に登場する。^[11]^[24]

ブリンズ氏は2021年11月13日、マサチューセッツ州ボストンのロクスベリーで認知症の合併症のため86歳で亡くなった。^[2]

テーマ

ブリンズの伝記作家サミュエル・A・ヘイは、抗議芸術を書いて推進したアミリ・バラカや、黒人劇作家は「よくできた劇」を上演することで人種差別を非難すべきだと提唱したアラン・ルロイ・ロックが提唱した演劇モデルをブリンズは拒絶したと書いている。 ^[25]ヘイは、むしろ、ブリンズの作品は「人種差別をまったく新しい方法で見ることによって人々を怒らせる」ことを目指していたと主張する。^[26]対照的に、批評家のWDEアンドリュースは、バラカとブリンズの違いは、黒人と白人の関係に言及するのではなく、黒人の生きた経験を描写しようとしたブリンズの努力にあると主張する。^[27]

イシュマエル・リードはブリンズについて次のように語っている。「彼は草の根の観客を彼の演劇に呼び込むことができた。…彼は都会での経験の価値を語る黒人劇作家だった。おそらくその観客の中にはそれまで演劇を見たことがなかった人もいただろう。」^[2]

受賞歴

ブリンズは脚本家として数多くの賞を受賞した。『The Fabulous Miss Marie』と『In the New England Winter』でブラック・アーツ・アライアンス賞を2度受賞。1971年、ブリンズは脚本家としてグッゲンハイム・フェローシップを受賞。^{[28] 『}The Taking of Miss Janie 』でオビー賞を受賞し、^[19]ニューヨーク演劇批評家協会賞も受賞。^[29]また1975年にはドラマ・デスク・ヴァーノン・ライス賞、ロックフェラー財団脚本助成4件、全米芸術基金脚本助成2件を受賞。2012年、ブリンズはシアター・コミュニケーションズ・グループ・ビジョナリー・リーダーシップ賞を受賞した。^[30]

選りすぐりの作品

アンソロジー

5つの戯曲（バッファローの旅、ワインタイム、息子よ帰ってこい、エレクトロニック・ニガー、クララのオールドマン）^[1]
4つのダイナマイト劇（「It Bees Dat Way」「Death List」「The Pig Pen」「Night of the Beast」）。ニューヨーク：ウィリアム・モロー社、1972年。^[1]
不本意な強姦者（小説）ハーパー＆ロウ社、1973年。ISBN 0-06-010579-8 ^[1]
テーマは黒さ（ザ・コーナーと他の劇）[方言決定論、ヘルパー、選択の余地はない、マイナーシーン、黒人コマーシャル＃2、魚を掘った男、アメリカ国旗の儀式、1分間のコマーシャル、州庁舎の呪い]。ニューヨーク：ウィリアム・モロー・アンド・カンパニー、1973年。ISBN 0-688-05012-3 ^[1]
飢えた者（1971）^[1]

個人プレー

方言決定論、あるいは集会（1965）^[31]
ハウ・ドゥ・ユー・ドゥ（1965）^[1]
バッファローの冒険（1966）^[31]
ヘルパー（1966）^[31]
選択の余地はない（1966）^[31]
小さな情景（1966）^[31]
ザ・コーナー（1967）^[31]
エレクトロニック・ニガー（1967）^[20]^[31]
魚を掘る男（1967）^[1]
息子よ、帰って来い（1968）^[1]
われら正義の爆撃機（キングスリー・B・バス・ジュニア名義）（1968）^[1]
ニューイングランドの冬（1969年）^[31]
今夜、連れて行ってあげるよ、ベイビー? (1969) ^[1]
死者リスト（1970年）^[31]
デュプレックス：4つの楽章による黒人の愛の寓話（1970）^[1]
豚小屋（1970）^[1]
マルコム：'71、あるいは、黒人の出版（1971）^[1]
野獣の夜（1971）^[1]
サイキック・プリテンダーズ（ブラック・マジック・ショー）（1972）^[1]
ハウスパーティー、魂の出来事（1973）^[1]
私はルーシー・テリー（1975）^[1]
ミス・ジャニーの誘惑（1975）^[1]
ホームボーイ（1976）^[1]
フィリス・ホイットリーの謎（1976）^[1]
ダディ! (1977) ^[1]
天国へ帰ろう(1978) ^[1]
スニッカーズ（1985）^[32]
ドクター・ギーチーとブラッドジャンキーズ（1986）^[33]
日曜の午後（1987）^[34]
サラーム、ヒューイ・ニュートン、サラーム(1993) ^[35]
ミュージカル『征服王ジョン・ハイ』（1993年）^[36]
ボーイ×マン（1997）^[37]
アスペルタ王: ヌビアの戴冠式(2000) ^[38]
ブラックリスト^[1]
都市の説教師^[1]
悪魔捕獲者^[31]
紳士の訪問者^[31]

注記

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出典

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さらに読む

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外部リンク

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[FOOTNOTEHay199715-33] ヘイ1997年、15ページ。

[FOOTNOTEHay1997121-34] ヘイ1997年、121ページ。

[FOOTNOTEHay1997181-35] ヘイ1997年、181ページ。

[FOOTNOTEHay1997149-36] ヘイ1997年、149ページ。

[37] ゲイツ、アニタ（1997年6月3日）。「感情の瀬戸際にある家族」ニューヨークタイムズ。ISSN 0362-4331 。 2021年11月17日閲覧。

[38] ボーン、ケイ（2000年8月17日）。「ダンスがヌビアの戴冠式を生き生きと再現」ベイ・ステート・バナー、15ページ。ProQuest 367585627 。