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デゼール・ド・レッツは、フランス中北部のシャンブールシーにあるマルリーの森の端に位置する庭園です。18世紀末、貴族のフランソワ・ラシーヌ・ド・モンヴィルが、自身の40ヘクタール（99エーカー）の領地に造営しました。建築家ブーレは、モンヴィルの2つのタウンハウスの建設に携わりましたが、デゼール・ド・レッツの建設にはあまり関わっていなかったと思われます。ただし、モンヴィルは1780年まで、ブーレを建築家フランソワ・バルビエの助手として一時的に雇っていました。モンヴィル自身が多くの特徴や構造物を設計したか、あるいは強力な監督的役割を果たしたと考えられます。
この庭園には17から20の建造物があり、そのうち10が現存している。これらの建造物のほとんどは古典古代をモチーフにしている。それらの建物には、想像上の巨大な神殿の崩れた柱の基部を模した夏の家（「破れた柱」）、エジプトのピラミッドを模した氷室、オベリスク、パン神に捧げられた列柱のある神殿、野外劇場、ゴシック様式の廃墟となった礼拝堂、そして中国風のパビリオンなどがあった。これは、当時フランスで造られた数多くの景観庭園の一つで、イギリスの庭園に影響を受けている。その様式は、アングロ・シノワ様式、あるいはフランス風景観庭園と表現できるだろう。
1774年、モンヴィルはアントワーヌ・ジョゼフ・バジールから約13ヘクタール（32エーカー）の土地を購入した。そこには既存の邸宅、整形式庭園、使用人宿舎が含まれていた。1785年までに、彼はその土地を90アルパン（31ヘクタール）にまで拡張した。
1792年7月、モンヴィルはデゼールとパリにあった2軒のホテルをイギリス人のルイス・ディズニー・フィッチに売却した。イギリス臣民の所有物であったため、これらは1793年の第一次対仏大同盟戦争勃発時に差し押さえられ、売却された。モンヴィルは若い女優のサラを伴侶として、パリのヌーヴ・デ・マチュラン通りに移り住んだ。
フィッチの孫であるオーガスタス・ウィリアム・ヒラリーは1824年にこの土地を取得し、1827年にサン＝ジェルマン＝アン＝レーの公証人、アレクサンドル・マリー・ドニに売却した。ドニは1839年に、ウジェーヌ・スクリーブの甥であるジャン＝フランソワ・バヤールにこの土地を売却した。
1856年、ジャン＝フランソワ・バイヤールの未亡人はこの土地をフレデリック・パシー（1822-1912）に譲渡し、彼の息子ピエール（この土地で生まれた）は養鶏場を併設したが、1936年に財政難のため土地を売却せざるを得なくなり、ジョルジュ・クルトワが買い手となった。
1938年、この邸宅とその建物を文化財として登録することが決定され、同年12月9日にそれが実行に移され、1939年8月30日に政令が署名され、同年11月25日に公布された。しかし、所有する会社が規約を変更したため、当局は所有者の意向に反して、デゼールを最終的に歴史的建造物として認定するための手続きを再開せざるを得なくなり、1941年4月9日の政令によってそれが実現した。この時期、木造建築であった中国人の家は深刻な腐食が始まり、その後姿を消した。
1966年12月8日、当時の文化大臣アンドレ・マルローは、国民議会で「領地の現状」を強く訴え、1966年12月30日の法律を可決させ、デゼールの保存を可能にした。この法律の主な効果は、建物の所有者に工事費の50%を負担させることであった。1981年12月31日、ヴォルムス・グループがデゼールを購入し、レッツ・デゼール市民協会に譲渡した。
1992年以来、旧邸宅の一部はジョイエンヴァル・ゴルフコースとして利用されている。1990年代には、主要な庭園といくつかの建造物の大規模な修復が行われた。
モンヴィルの手による1785年の計画書には、以下のことが記されている。
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この景観は知的概念や神秘主義、特にフリーメイソンを暗示するように設計されたという説があるが、決定的な証拠はない。ド・モンヴィルには確かに著名なフリーメイソンの友人や知人が多数いた（シャルトル公爵もその一人）が、当時パリではフリーメイソンは一般的であり、彼自身がフリーメイソンであったという直接的な証拠はない。同様に、パリの様々なフリーメイソンロッジに出入りしていたことがよく知られており、デゼール・ド・レッツを訪れたことも確かであるトーマス・ジェファーソンとド・モンヴィルの友情も、それ自体では決定的な証拠とは言えない。
モンヴィルの友人であるシャルトル公兼オルレアン公ルイ・フィリップ2世は、革命前のフランスにおける有力なフリーメイソンであり、パリのモンソー公園の庭園に、フリーメイソンのシンボルをあしらった入会儀式用の通路を設けていたようだ。これは、フリーメイソンと関係のある同時代の他の庭園、例えばヘッセン＝カッセル方伯カールが造ったシュレースヴィヒ＝ホルシュタインのルイゼンルント、アンハルト＝デッサウ侯フリードリヒ・フランツが造ったザクセン＝アンハルトのヴェルリッツ、ベルリンのロイヤル・ヨーク・ツア・フロイントシャフト、ザルツブルク近郊のアイゲンにあるバジル・フォン・アルマンの庭園などと共通している。モンソー公園を含むこれらの庭園には、フリーメイソンのロッジとして特別に設計されたパビリオンがそれぞれ設けられていた。
ド・モンヴィルがモンソー公爵の庭園のために建造物を設計したことは重要な意味を持つかもしれないが、庭園が完全な形で残っておらず、問題の建造物の詳細もほとんど知られていないため、それらがフリーメイソンのテーマと正確に関連していたかどうかは不明である。同様の庭園は、モンテスキュー＝フェザンサック侯爵（アンヌ＝ピエール・ド・モンテスキュー＝フェザンサック、1739-1798）によってパリ郊外のモーペルテュイに造られ、クロード・ニコラ・ルドゥーとアレクサンドル＝テオドール・ブロンニャールによる建造物があり、この3人はいずれもフリーメイソンであった。ルドゥーが1764年に建造したピラミッドは、フリーメイソンのロッジとして使用されていたと言われている。
モンヴィルの時代には庭園の印刷ガイドが作成されたが、その曖昧さゆえに、答えよりも多くの疑問が生じている。ガイドには、人工岩の入り口で燃える松明を持ったサテュロスが訪問者を出迎えるイラストが掲載されているが、彼らが衣装を着たスタッフなのか、彫像なのか、あるいは単なる詩的な寓話なのかの説明はない（ただし、数年後、2体の「サテュロス」（おそらく切り抜き）が倉庫で発見されたらしい）。彼らと人工岩の入り口は、フリーメイソンの儀式に使われた入会ルートの一部だった可能性がある。庭園の他の特徴（切頭円柱、ピラミッドなど）も同様にフリーメイソンのテーマを示唆していると解釈できるが、そのような関連性が考えられない、あるいは真剣に示唆されていない他の庭園にも同様のものが存在している。
ダイアナ・ケッチャムの見解では、レッツの庭園の物理的な配置から、フリーメイソンとの関連性はあり得ないという。なぜなら、そこは「何も隠されていない小さな開けた谷であり、入会者が一度に一つの場面しか見ないような儀式的な進行には適していない」からである。もしフリーメイソンとレッツの庭園設計との間に明確な関連性があったとすれば、モンソー公園のオルレアン公の庭園やモーペルテュイのモンテスキュー侯爵の庭園が秘密ではなかったにもかかわらず、同時代の資料にそれについて言及されていないのは奇妙である。
庭園は造成当時、スウェーデンのグスタフ3世（モンヴィルは彼にいくつかのスケッチを贈呈した）のほか、マリー・アントワネット、彼女の兄である神聖ローマ皇帝ヨーゼフ2世、リーニュ公、シャルトル公、画家ユベール・ロベール、そしておそらくベンジャミン・フランクリンが訪れた。後に大統領となる駐フランス米国大使トーマス・ジェファーソンは1786年9月にマリア・コスウェイと共に訪れ、廃墟となった円柱の内部構造に感銘を受け、彼の建築プロジェクトのいくつかに強い影響が見られる。[ 1 ]
20世紀には、多くの著名人がこの庭園に興味を持ち、訪れました。1927年には芸術家のサルバドール・ダリ、ルイ・アラゴン、ハンス・アルプ、 1938年にはレイモン・レキュイエ、1945年にはシリル・コノリー、1946年には作家のアンドレ・ピエール・ド・マンディアルグ、 1949年にはオズヴァルド・シレン、1950年にはウィンザー公爵夫妻、 1960年にはアンドレ・ブルトンと他の23人のシュルレアリスト、 1979年にはジャクリーン・ケネディ・オナシス、1983年には元米国大統領ジミー・カーター、1990年にはフランス大統領ミッテラン、そして1994年には建築家のI・M・ペイなどが訪れています。
その他にも、コレット、ジャン・コクトー、エルシー・デ・ウルフ、オルガ・カーライル、ジャック・プレヴェール、そして写真家のジェローム・ゼルブ、スザンヌ・ラ・フォント、ジェフリー・ジェームズ、オズヴァルド・シレン、エマニュエル・ガボリャン、マイケル・ケナなどが訪れた。また、コレットの『地上の楽園』にもインスピレーションを与えた。
少なくとも3本の映画に、レッツ砂漠で撮影されたシーンが含まれている。1923年、フランスの映画監督アベル・ガンスは、マックス・リンダー主演の映画『救え！』の舞台としてレッツ砂漠を使用した。1994年6月には、ジェームズ・アイヴォリー監督が、ニック・ノルティ、グレタ・スカッキ、ジャン＝ピエール・オーモン主演の映画『パリのジェファーソン』のシーンでレッツ砂漠を使用した。
北緯48度53分34秒、東経2度0分56秒/北緯48.89278度、東経2.01556度/北緯48.89278度、東経2.01556度