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| 「鳩よ」 | |
|---|---|
| モーツァルトのアリア | |
 1950年代の伯爵夫人役のアウリッキ・ラウタワーラ | |
| 英語 | [あの幸せな瞬間]はどこにあるのか |
| 鍵 | ハ長調 |
| 関連している | フィガロの結婚 |
| 文章 | ロレンツォ・ダ・ポンテ |
| 言語 | イタリア語 |
| 作曲 | 1786 |
「あの幸せなひと時はどこにあるのか」[1]は、モーツァルトの1786年のオペラ『フィガロの結婚』第3幕のイタリア語のリリックソプラノのアリアである。アルマヴィーヴァ伯爵夫人は、最初のレチタティーヴォで、夫が浮気者になったため、彼を操るために侍女の助けを借りなければならないと嘆く。アリアの中で、彼女は静かに愛のひとときを思い出し、自分の粘り強さで夫が再び自分を愛してくれるようになることを、ますます興奮しながら願う。[2]この曲はリサイタルで頻繁に演奏され[3]、リリックソプラノの声楽アンソロジーにも収録されている。
コンテクスト
モーツァルトは1786年にロレンツォ・ダ・ポンテとの最初の共演で、ボーマルシェの戯曲『狂気の日、あるいはフィガロの結婚』に基づいて『フィガロの結婚』を作曲した。 [2]「Dove sono」は第3幕のロジーナ伯爵夫人のアリアで、その前に「E Susanna non vien!（スザンナは来ない!）」というレチタティーヴォが流れる。 [1]
一人舞台に立った伯爵夫人は、レチタティーヴォで、かつて自分を熱烈に口説き（ボーマルシェの『セビリアの理髪師』参照）、熱烈に愛してくれた夫アルマヴィーヴァ伯爵が、見境なく横柄な浮気者になってしまったことを悔いている。 [4]そして、伯爵を操るためには、家政婦の助けを借りなければならない。アリアでは、伯爵夫人は思い出す愛の優しい瞬間を懐かしみ、最後には、自分の粘り強さと忠誠心によって、伯爵が再び自分を愛してくれることを願う。[2] [5] : 266
モーツァルトの楽譜では、このアリアは第3幕の六重奏の後に続く。フィガロとその敵（バルトロ博士とマルチェリーナ）は、彼が実は彼らの長い間行方不明だった息子であることを知る（「Riconosci in questo amplesso」）。いくつかの公演（例えばガーディナー1993）[6]では、このアリアは六重奏の前にあり、伯爵のアリア「Vedro mentr'io sospiro」の後に続く。モバリーおよびレイバーンは1965年に、こちらの方がより論理的な順序であり、初演でバルトロとアントニオの役を二役演じたフランチェスコ・ブッサーニ衣装を変えるために楽譜の順序が必要だったと主張した。[2]イアン・ウッドフィールドは、 1977年にクラクフのヤギェウォ図書館から回収された自筆原稿に対するアラン・タイソンの調査[7]を引用し、そのような入れ替えの兆候は見つからなかったが、モバリーおよびレイバーンの仮説は反証されたのではなく、単に裏付けられなかっただけだと認めている。[8]
音楽
レチタティーヴォは弦楽器の伴奏で、アリアのオーケストラはオーボエとファゴットが目立っている。レチタティーヴォ「スザンナは来ない！伯爵が彼女のプロポーズに何と言ったか知りたくて待ちきれない。」[1]はアンダンテと記されている。彼女が休止すると、 弦楽器が生き生きとしたモチーフで動く。
アリア「鳩はその喜びの瞬間に」（あの甘美で楽しいひと時はどこにあるのか）[1]のメロディーは、1779年に書かれたモーツァルトの戴冠ミサ曲K.317の「アニュス・デイ」に似た形で始まる。[9] : 350 ミサではヘ長調、4分の3拍子であるのに対し、オペラではハ長調、4分の2拍子である。第2幕の伯爵夫人の最初のアリア「ポルギ・アモール」と比較すると、「鳩はその瞬間に」の構造はより複雑である。[10]最初の2つの節は、アンダンテのテンポで、A–B–A ′ ダ・カーポ形式で、メロディの動きをほとんどせずに柔らかく歌われます[5] : 266–267。 一方、オーボエとファゴットは、彼女が後で取り上げる表現豊かなモチーフで彼女の休符を埋めます。Bセクションでは、音楽はト長調とト短調に転調します。A ′セクションの再現部では、ハーモニーとオーケストラの点でいくつかの重要な変更があります。[10]彼女だけが、第3節のアレグロ部分を通常の拍子で開始し、動きを強め、楽器のサポートを強めながら、夫の心の変化への希望を歌います。[5] : 266 第3節は、最初の2つを合わせたのと同じ小節数です。アリアは、音楽的に「ポルギの愛」の導入部に似た8小節の後奏で終わります。[10]ウォルドフとウェブスターは、「Dove sono」は伯爵夫人とスザンナの劇的な関係に音楽的に関連していると主張しており、具体的には「手紙の二重唱」と「Deh vieni」における声と管楽器の相互作用の類似性によって例証されている。[5] : 266–272
文章
レチタティーヴォ
E スザンナ・ノン・ヴィエン！ Sono ansiosa
di saper Come il Conte
accolse la proposta: alquanto ardito
il progetto mi par, e ad uno sposo
sì vivace e geloso...
Ma che mal c'è? Cangiando i miei bestiti
con quelli di Susanna ei suoi co' miei...
al favour della notte... Oh cielo、a qual
umil stato fate ioson ridotta
da un consorte Crudel che、dopo avermi
con un missto inaudito
d'infedeltà、ゲロシア、スデグニ
プリマ アマタ、インド オフェサ、アルフィントラディタ、
ファミ、またはセルカル ダ ウナ ミア セルヴァ アイタ!
アリア
・ダヴ・ソノ・イ・ベイ・モーメンティ・ディ・ドルチェッツァとディ・ピアサー、ダヴ・アンダロ・イ・ジウラメンティ・ディ・ケル・ラブロ
・
メンツォグナー
?
あなたは、
私に何かをすることができますか? あなたの
記憶は、どのようなもの
でもありませんか?
ああ、私はコスタンザを愛する、
ネル・ランギール・アマンド・オグナー、
私の港は
カンジャール・リングラート・コルのスペランツァ・ウナ・スペランツァだ！
そしてスザンナは来ない！
伯爵が
この提案をどう受け止めたか、私はとても知りたい。この計画は
私には大胆すぎるように思えるし、夫も
とても乱暴で嫉妬深いのだから...
でも、何の害があるというの？
スザンナの服と私の服を、彼女の服と私の服を着替える...
夜に守られて... ああ、なんて
卑しく危険な状態に私は落とされたのだろう
。冷酷な夫は、
最初は愛し、次に怒らせ、最後には裏切った、かつて聞いたこと
もない不貞
、嫉妬、軽蔑の混じった感情で私と結婚したのに、
今ではメイドに助けを求めさせている！
甘美で喜びに満ちた
美しい瞬間はどこへ行ったのか、
あの欺瞞的な舌の
約束はどこへ行ったのか？ なぜ
私にとって
すべてが涙と痛みに変わってしまったのか、
なぜあの幸福の記憶が
私の胸から消えないの
か？ ああ！
彼の愛を切望する私の献身が、
あの恩知らずの心を変える
希望を与えてくれたら！
使用法
ジャーナリストのブルース・スコットは、「鳩よ」はオペラのレパートリーの中でも最も有名で愛されているアリアの一つだと考えている。[4]オペラの公演以外にも、リサイタルで頻繁に演奏され[3]、リリックソプラノの声楽アンソロジーにも取り上げられており、その際にはレチタティーヴォが先行することが多い。[11] [12] [13] [14] [15]
参考文献
- ^ abcd “E Susanna non vien.” opera-arias.com . 2022年。2022年2月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年4月7日閲覧。
- ^ abcd モバリー、ロバート; レイバーン、クリストファー (1965). 「モーツァルトのフィガロ：第3幕の計画」.ミュージック＆レターズ. 46 (2): 134–136. doi :10.1093/ml/XLVI.2.134. JSTOR 732624.
- ^ ab ロビンソン、ポール A. (1986)。オペラとアイデア：モーツァルトからシュトラウスまで。コーネルペーパーバック。コーネル大学出版局。p. 10。ISBN 978-0-8014-9428-4. 2022年4月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年4月7日閲覧。
- ^ ab スコット、ブルース（2011年3月18日）。「初めての完璧さ：モーツァルトのフィガロの結婚」。NPR。2022年3月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月31日閲覧。
- ^ abcd ウォルドフ、ジェシカ;ウェブスター、ジェームズ(1996)。「フィガロの結婚におけるオペラ的プロット」。ヴォルフガング・アマデ・モーツァルト：生涯と音楽に関するエッセイ。クラレンドン・プレス。250～274 ページ。ISBN 978-0-19-816443-2. 2022年4月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年4月14日閲覧。
- ^ “Le nozze di Figaro (Terfel, Hagley, Gilfry – Gardiner)” (レビュー)、El Patio de Butacas、2010 年 4 月 17 日 (スペイン語)
- ^ タイソン、アラン（1981年7月）。「フィガロの結婚：自筆譜からの教訓」ミュージカルタイムズ。122 （1661）：456-461。
- ^ウッドフィールド、イアン（2018 年）。「『チェ・ソアーヴェ・ゼフィレット』とフィガロの結婚の第3幕の構造」（PDF）。王立音楽協会誌。143 （ 1 ）：89–136。doi：10.1080 /02690403.2018.1434345。
- ^ アルウェス、チェスター・リー（2015年）。「戴冠式ミサ」。西洋合唱音楽の歴史。第1巻。オックスフォード大学出版局。pp.348–350。ISBN 978-0-19-936193-9. 2022年4月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年4月14日閲覧。
- ^ abc 「モーツァルトの『フィガロの結婚』の2つのアリアの分析」lizhogg.com (2013)
- ^ フィガロの結婚。レチタティーヴォとアリア、G. シルマー、1911 年、OCLC 5791146
- ^ ラーセン、ロバート L. 『ソプラノのためのアリアス』 ニューヨーク。ISBN 0-7935-0400-7. OCLC 24151184.
- ^ オペラ・イタリアーナ。 antologia di arie = anthologie d'arias = Arien-Anthologie、2018、OCLC 1259547087
- ^ Opera italiana : ソプラノ : antologia di arie = anthologie d'arias = Arien-Anthologie (イタリア語)、2014、OCLC 1040943934
- ^ Wolff、Ann-Elisabeth (1984)、Opern-Arien für Sopran 132 Arien in vier Bänden (ドイツ語)、Peters、OCLC 890581572
さらに読む
- タイソン、アラン(1986–1987)。「フィガロの結婚のテキストにおけるいくつかの問題: モーツァルトは関与していたか?」王立音楽協会誌。112 (1): 99–131。JSTOR 766259 。(おそらくウィーン初演のために作られた「Dove sono」の別バージョンについて論じている。124～128ページ。)
外部リンク
- 「スザンナ・ノン・ヴィアン！」 :新モーツァルト・アウスガベのスコア
- 「E Susanna non vien! ... Dove sono i bei momenti」、台本批評版、録音。デジタル モーツァルト エディション
- 詳細、範囲、音域、イタリア語と英語のテキスト、aria-database.com
- 「モーツァルトの『フィガロの結婚』：セビリアの眠れぬ夜」 、リアノン・ギデンズ、コリ・エリソン、スザンナ・フィリップス、ダン・サヴェージ、メット ・アリア・コード（ポッドキャストとトランスクリプト）、 WNYC経由、2019年12月5日
- 「モーツァルト：フィガロの結婚より『ドーヴ・ソノ』」ハワード・グッドールとスージー・クライン、『50の小品による音楽の物語』、BBCラジオ3、2014年3月27日
- YouTubeのビデオ（レチタティーヴォなし）、ロイヤル・オペラでのドロテア・レシュマン（2006 年）
- 「E Susanna non vien! ... Dove sono」（2016年コンサートパフォーマンス）YouTube、オルガ・ミキテンコ、ウクライナ国立歌劇場管弦楽団、アーラ・クルババ（指揮）