シェイクスピアの著者に関するダービー理論

ダービー派のシェイクスピア著作説は、第6代ダービー伯爵ウィリアム・スタンリー（1561年 - 1642年）がウィリアム・シェイクスピアの作品の真の著者であるという見解である。ダービーは、シェイクスピア著作論者によってシェイクスピアの作品の真の著者であると 主張してきた数人の人物のうちの1人である。

この理論は 1891 年に初めて提唱され、20 世紀半ばに主にフランスの作家によって取り上げられました。

主流派の研究は、作品の著者として他の候補をすべて却下しているが、シェイクスピアがジョージ・ピールやジョン・フレッチャーなどの他のプロの劇作家と共同で仕事をしたことは認めている。主流派の作家の中には、ダービーがシェイクスピアとつながりがあった可能性があるという見解をとる者もいる。 『恋の骨折り損』や『夏の夜の夢』に関するダービー派の議論の一部も、主流派の研究に取り入れられている。^[1]

ダービーの候補としての立場は、1891年に文書保管担当者のジェームズ・H・グリーンストリートによって初めて可能性として挙げられた。グリーンストリートは、1599年にイエズス会のスパイ、ジョー​​ジ・フェナーが書いた2通の手紙を特定し、その中でダービーについて次のように報告している。

一般の俳優のために喜劇を書くことにのみ忙しかった。^[2]

フェナーは、ダービーが政治ではなく文化活動に専念していることに失望した。なぜなら、ダービーの家族はカトリックの大義に共感的であり、エリザベス女王が亡くなった場合には王位を主張する可能性があると考えられていたからだ。

グリーンストリートは、フェナーの軽蔑的なコメントはダービーが未知の作品を書いたことを明らかにしたと主張した。彼は、それらはシェイクスピアのカノンと同一視できると主張した。彼は、『恋の骨折り損』の喜劇シーンはダービーの故郷チェスターでのみ上演された九傑の劇的パフォーマンスに影響されていると示唆した。彼はまた、劇中の衒学者ホロフェルネスの喜劇的なキャラクターはダービーの家庭教師リチャード・ロイドに基づいていると主張した。ロイドは九傑についての劇的詩を書いており、劇中のホロフェルネス自身のこのテーマに関する演出ではそれがパロディ化されているようだ。^[3]グリーンストリートは2番目の論文で自分の考えを展開しようとしたが^[4] 、1892年に45歳で急死し、議論は未完のままとなった。

グリーンストリートの理論は、アメリカの作家ロバート・フレイザーによって復活した。フレイザーは『沈黙のシェイクスピア』（1915年）で、俳優ウィリアム・シェイクスピアは、主に下品な喜劇シーンを加えることで、他の作家の作品を商業化しただけだと主張した。彼は、シェイクスピア劇のより高尚な題材の主な作者はダービーであると信じていたが、シェイクスピアもダービーもおそらく古い作品を翻案していた。ダービーは「ウィリアム・シェイクスピアとその仲間が自分たちの道化のために表現する際に時々省略したあの素晴らしい一節」の作者であった。しかし、彼はソネットと物語詩の唯一の作者であった。フレイザーは「ウィリアム・スタンリーはウィリアム・シェイクスピアだった」と結論付けている。^[5]

この考えはその後フランスで取り上げられ、ラブレーの専門家アベル・ルフランクが1918年に『ウィリアム・シェイクスピアの仮面劇：ウィリアム・スタンレー6世ダービー伯爵』を出版した際に初めて学術的に詳細に提唱された。ルフランクはグリーンストリートの議論に学術的な詳細を加えて付け加えた。

ルフランクは、ダービーがヨーロッパを何年か旅していたという事実を引用し、その間にナバラ宮廷での出来事を目撃したかもしれないこと、そしてそれが『恋の骨折り損』のより深刻な部分に反映されていることを指摘した。ルフランクは、この劇は「わが[フランス]の歴史におけるきらめくエピソードの反映である...この劇の本質そのものは、学者が想像するよりもはるかに、非常に認識しやすいフランスの要素に満ちている」と述べた。彼は、作者は「当時のフランスとナバラの、ごく限られた人しか知らなかったであろう側面について、事実上申し分のない、まったく驚くべき知識を持っていたに違いない」と主張した。^[1]

彼は、この劇の元となった出来事は 1578 年から 1584 年の間に起こったと主張した。「きらめくエピソード」は、マルグリット・ド・ヴァロワとその仲間が、疎遠になっていた夫のアンリ・ド・ナバラ、後のフランス国王アンリ 4 世を訪れたことである。アンリは「立派な貴族と紳士の一団」に付き添われ、マルグリットは母親のカトリーヌ・ド・メディシスと大勢の随行員に付き添われていた。この訪問は、豪華な祝賀会を巻き起こした。劇中でほのめかされている、アキテーヌの支配と持参金の権利に関する争いが、訪問の動機であった。

ルフランクはまた、ナイン・ワーズリーズの役割についてさらに詳しく述べ、この劇はナバラのこの主題を描いたタペストリーに言及していると主張した。劇中の下手な演技をしたワーズリーズの一人が「このために、描かれた布から削り取られるだろう」という風刺的なコメントは、タペストリーへの言及を暗示している。^[1]ルフランクはまた、ロイドのワーズリーズに関する詩と劇中のページェントとの類似点についても詳しく述べた。

ルフランクは、ダービーとシェイクスピア劇の登場人物とのつながりを他にもいくつか特定した。『恋の骨折り損』に加えて、彼は『真夏の夜の夢』、『ウィンザーの陽気な女房たち』、『十二夜』、『ハムレット』、『テンペスト』に注目した。彼は、『真夏の夜の夢』はダービー自身のエリザベス・ド・ヴィアとの結婚のために書かれたと主張した。『ピュラマスとティスベ』の部分は「明らかにチェスターの職人によって演じられた人気劇の1つをモデルにしている」 ^[6]。

ルフランクは、ハムレットにはスコットランド女王メアリーと最初の夫ダーンリー卿の物語への暗黙の言及が含まれていると信じていた。^[6]ハムレットのオフィーリアはエレーヌ・ド・トゥルノンの肖像画で、愛のために死んだとされる若い女性で、その物語はピエール・ド・ロンサールによって語られた。ルフランクは、ハムレットと役者たちの関係はダービー自身の演劇への関わりへの言及であると解釈し、ハムレットの人物像の中に自画像を見出した。ハムレットのデンマーク国外への旅は、ダービー伯ウィリアム・スタンリー自身の大陸ヨーロッパ滞在を表している。彼は、『お気に召すまま』のジャックも自画像であると主張した。どちらの人物も貴族であるが、「憂鬱な傾向」を持つアウトサイダーでもある。^[7]

『ウィンザーの陽気な女房たち』はダービーの生涯の出来事に基づいており、『十二夜』のマルヴォーリオの登場人物はスタンリー家に仕えていた執事ウィリアム・ファリントンのパロディである。

『テンペスト』のプロスペロは、ダービーがよく知っていたジョン・ディーをモデルにしている。この劇は魔法の使用を肯定的に描写する点で異例であり、ルフランクはダービーが友人の行動を正当化していると考えた。彼は、アリエルという名前はディーが精霊「アナエルとウリエル」を召喚したことに由来していると主張した。^[6]

ルフランクはスタンリーと演劇界との長年にわたるつながりについても論じた。スタンリーの兄で第5代ダービー伯爵フェルディナンド・スタンリーは劇団を結成し、それがシェイクスピア劇団「王の一座」へと発展した。^[8]ダービーもこの劇団のパトロンとなり「ダービーの一座」となり、ポールの子供たちに財政的支援を行った。スタンリーは作品の内容がセンシティブだったことと、出版を俗悪な商業主義と結びつける貴族階級の「印刷の汚名」のために、自分の名前で出版することを躊躇したのかもしれない。

ルフランクは、ダービーが第3代ペンブルック伯ウィリアム・ハーバート、およびその兄弟でモンゴメリー伯爵で後に第4代ペンブルック伯フィリップ・ハーバートとも親しい関係にあったと指摘している。この2人は1623年のシェイクスピア・フォリオの献呈者である。1628年から1629年頃、ダービーが息子で第7代ペンブルック伯爵となったジェームズに財産を譲渡したとき、ペンブルックとモンゴメリーが管財人に指名されていた。ダービーはリチャード・バーンフィールドを支援していたようで、バーンフィールドの作品のうち2つはシェイクスピアの名で出版されている。彼の2番目の詩集『シンシアといくつかのソネット、そしてカサンドラの伝説』は、ダービーとの個人的な親しい関係を暗示する言葉で献呈されている。

ルフランクは、ダービーがソネットの闇の貴婦人の候補であるメアリー・フィットンと情事を持っていた可能性があると考えていた。ルフランクは、ダービーがフランスとカトリックに同情的であったと考えており、その考えは劇にも現れていると信じていた。ダービーのフランス語堪能さは、シェイクスピアがヘンリー五世でフラ​​ンス語を使用した理由を説明するだろう。ルフランクはまた、ダービー自身の名前が「ウィリアム・シェイクスピア」という名前に驚くほど似ていることにも注目した。スタンリーのファーストネームはウィリアムで、イニシャルはWSであり、彼は「ウィル」と署名することで知られていた。^[9]

ルフランは、1952 年に亡くなる直前まで、自分の理論を支持する論拠を発表し続けました。その後の出版物には、『La réalité dans le 'Songe d'une Nuit d'été''』 (ジュネーブ、1920 年)、『Le Secret de William Stanley』 (ブリュッセル、1923 年)が含まれます。そして『シェイクスピアの冒険』（パリ、1945～50年）。

ルフランクの後、フランスとベルギーのジャック・ブーランジェ、J・デポワン、マティアス・モラルトなど数人の作家がダービーの主張を引き継いだ。他の支持者にはR・マクドナルド・ルーカスやJ・ル・ロイ・ホワイトもいた。^[10]

ルフランクの主張のいくつかは、主流の評論家によって真剣に受け止められているが、著者に関する彼の主張は受け入れられていない。1925年、オスカー・J・キャンベルは、『恋の骨折り損』は1578年にナバラ宮廷で起きた出来事に基づいているという彼の理論を承認し、それは「証明できないほどの事実」だと主張した。^[11]キャンベルは、シェイクスピアはおそらく貴族と共同制作したのではないかと示唆し、『ハムレット』で王子と役者たちの間に描かれた親密さは、そのような共同制作がなかったわけではないことを示していると主張している。1578年の出来事との関連についての議論は今でも使われ続けているが、ルフランクが最初にそれを提唱したのではないことが指摘されている。この議論は1899年にジョン・フェルプスによって初めて提唱された。^{[12]最近では、EAJホニグマンは}『真夏の夜の夢』の初演がダービーの結婚披露宴で上演されたことに同意した。言うまでもなく、花嫁の父親は第17代オックスフォード伯爵エドワード・ド・ヴィアに他ならない。^{[13] [14]}ルフランクのその他の主張は論争を呼んだ。シェイクスピアがロイドの文学作品をパロディ化したという主張は、シェイクスピアの偉人たちがロイドの偉人たちと一致しないという理由ですぐに攻撃された。^[15]

ルフランクの次に最も精力的なダービー支持者は化学者のアーサー・ウォルシュ・ティザリーで、20世紀半ばにダービーの主要な擁護者となった。彼は著書『シェイクスピアの正体』で、シェイクスピアがダービーの看板作家としての立場を悪用し、戯曲を違法に販売して出版し、秘密を暴露すると脅してダービーを脅迫したと非難している。これらの主張を裏付ける証拠は示されていない。^[16]ティザリーはまた、筆跡の証拠や遺伝学さえも自分の見解を裏付けた。^[17]特にティザリーは、劇『サー・トマス・モア』の原稿の一部はシェイクスピアの出版された作品を書いたのと同じ人物によって書かれたという広く信じられていた見解を取り上げ、分析によって筆跡がダービーのものであると証明されたと主張した。^[16]そして彼は、ダービーが様々な貴族の家系の出身であることは、彼がストラトフォード・シェイクスピアに欠けている遺伝的遺産を持っていることを証明していると主張した。^[16]

ティザリーは、フランシス・ベーコンとエドワード・ド・ヴィア（第17代オックスフォード伯爵）はどちらもこの戯曲を書く能力がないと断言し、他の候補の主張を反証しようとした。ベーコンはまったく想像力豊かな作家ではなかった。オックスフォードの現存する詩は、彼が「通常、個人的な感情にとらわれていた」ことと「言葉の魔法を知らず、無限に飛翔したり哲学の深みにまで達したことがなく、シェイクスピアの独特のイメージに到達したこともなかった」ことを示している。^[18]

ティザリーはダービーの作品としてソネットや戯曲の版を出版した。

研究者たちは、ストラトフォード出身のスタンリー氏の死後ほぼ20年後の1632年と1633年に亡くなったスタンリー家の人々の記念碑に、明らかに「シェークスピア風」の碑文が2つ並んでいることに注目した。

チェルシー旧教会にある、ダービーの息子、ロバート・スタンリー卿の墓に刻まれた碑文（現代風の綴り）には、次のように記されている。

スタンリーがここに横たわっていると言うだけで

墓碑銘は十分だった。真鍮も石もなかった。

壮麗な墓も、記念碑的な霊柩車もない。

金箔のトロフィーもランプワークの詩もない

彼の墓を尊厳あるものにしたり、それを公開したりできる

彼自身の価値の不滅の名声のように。

読者よ、ここに留まらず、この部屋から出て行きなさい

アブラハムの懐へ飛んで行きなさい。そこに彼の墓があるのです。

彼の魂はそこに安らぎ、そして彼の他の部分は

それらは防腐処理されて善良な人々の心に留められています。

石や石灰でできたより勇敢な記念碑、

いかなる芸術も生み出すことはできない。なぜなら、これは時を超えて生き続けるからだ。^[19]

ウィリアム・スタンリーはシェイクスピア作品の唯一の著者とは特定されていないが、シェイクスピア作品の著者に関する「グループ理論」のリーダーまたは参加者としてしばしば言及されており、それによれば複数の個人が作品に貢献したとされている。^[20]

代替のオックスフォード理論を創始したJ・トーマス・ルーニーは、自分の候補者であるオックスフォード伯爵が『テンペスト』を決して書かなかったと確信していた。彼は後にジョージ・グリーンウッドと共同でシェイクスピア・フェローシップを設立し、おそらくダービーが『テンペスト』を書いたというグリーンウッドの見解を受け入れた。オックスフォードの後継者の中にはこれに賛同した者もいた。オックスフォードの伝記でBMウォードは、2人の貴族が協力し、ルフランクとルーニーの見解の両方の側面を受け入れ、ダービーが少なくとも『恋の骨折り損』やその他の戯曲 に貢献したに違いないと主張したと示唆した。

AJ エヴァンスは『シェイクスピアの魔法の輪』（1956年）の中で、ダービーがこれらの戯曲の主要著者であり、オックスフォードの役割は小さく、両者ともフランシス・ベーコンや第5代ラトランド伯爵ロジャー・マナーズなど当時の有力者に草稿を渡して修正や追加を依頼したと主張した。^{[21]エヴァンスは、} 『尺には尺を』の筋書きはフランス国王アンリ3世が不在だった1582年にパリで起きた出来事に似ているという最近の議論を引き合いに出した。^[22]彼に代わって総督ジェローム・アンジュヌーストが、劇中のクラウディオと同じように、クロード・トナールという人物を姦通の罪で死刑に処した。トナールはパリ高等法院議長の娘を誘惑した。クラウディオと同様、彼も最​​終的には恩赦を受けた。エヴァンスは、ダービーはこれらの出来事が起きたときにパリにいたため、この劇は目撃者によって書かれたに違いないと主張している。^[6]

オックスフォード英国人名辞典（2004年）のためにスタンリーの生涯を書いたレオ・ドーハティは、シェイクスピア自身がこの正典の著者であることを認めながらも、最近の著書の中で、スタンリーはシェイクスピアのソネットの中の美しい青年であり、バーンフィールドは「ライバル詩人」であると主張している。^[23]

1998年、スペインの興行主ハイメ・サロムは演劇『エル・オトロ・ウィリアム（もう一人のウィリアム）』を制作した。この作品ではダービーが真の作者であり、シェイクスピア自身は「悪党で日和見的な俳優」として描かれている。^[24]

この理論は、ジェニファー・リー・カレルの2007年の小説『 Interred with their Bones』で重要な役割を果たしており、この小説では、失われた戯曲『カルデニオ』の原稿の捜索が、新たに発見されたダービーからの手紙で間接的に伝えられた著者問題と結び付けられている。^[25]

• ダービーのURL、ダービーの立候補を宣伝
• ブリタニカ百科事典のシェイクスピアガイド – ウィリアム・スタンリー、第6代ダービー伯爵