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| 解体予定地 J-7 | ||||
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| EP作成者 | ||||
| リリース | 1990年6月1日 | |||
| 記録済み | 1989年10月16日～17日 | |||
| スタジオ | Louder Than You Think Studios (カリフォルニア州ストックトン) | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 12:03 | |||
| ラベル | ドラッグシティ | |||
| プロデューサー | ゲイリー・ヤング | |||
| 舗装年表 | ||||
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『デモリション・プロット J-7』は、アメリカのインディーロックバンド、ペイヴメントが1990年6月1日にリリースした2枚目のEPである。このEPはシカゴの インディーズレーベル、 ドラッグシティからリリースされたバンド初の作品であり、自主制作ではない初の作品でもある。また、ドラマーのジェイソン・ターナーが参加した唯一の作品でもある。『デモリション・プロット J-7』は、ペイヴメントの1989年のデビューアルバム『スレイ・トラックス: 1933–1969 』と多くの点でインディーやパンクロックの影響を共有しているが、キーボードを取り入れることでバンドのサウンドにも多様性をもたらしている。
Demolition J-7の曲の多くは、スコット・カンバーグとジェイソン・ターナーが短命だったバンド Pa に在籍していたときに書かれたものです。Pa が録音したデモをスティーブン・マルクマスが聞いた後、その曲は Pavement プロジェクトになりました。Demolition J-7のレコーディング セッションは、プロデューサーのゲイリー・ヤングとターナーの間の緊張のため、Slay Tracksよりも困難でした。この EP は批評家やファンから好評を博し、バンドのカルト的なファン層を確固たるものにしました。
背景
ペイヴメントは1989年のデビューEP 「Slay Tracks: 1933–1969 」でアンダーグラウンド音楽シーンで一定の成功を収めていた。[1]マルクマスがヨーロッパ、北アフリカ、中東を旅行している間、カンバーグはバンドの自主レーベルであるトレブル・キッカーでの「Slay Track 」のリリースをマネージメントした。 [2] 「Slay Tracks」はシカゴのレックレス・レコードで働く熱心なレコード収集家、ダン・コレツキーの目に留まった。[3]コレツキーはレコード店用にEPを200枚発注し、カンバーグに彼が新たに立ち上げたインディーズレーベル「ドラッグ・シティ」と契約するよう依頼した。[3]当時、ペイヴメントのメンバーは「Slay Tracks」以降のリリースは予想しておらず、[4]カンバーグは当初どのレーベルとも契約することに消極的だった。[3]カンバーグは後に「私はコレツキーと話し始めた。会話の中で彼は『このレーベルを始めるんだ。君は何かやってくれないか』と言った。私は『まあ、私たちがバンドかどうかもわからない。スティーヴはヨーロッパにいるし』と言った。彼は『君がやりたいなら、僕は賛成だ』と言った」と語っている。[3]
マルクマスがまだ海外にいる間、カンバーグは友人でルームメイトのジェイソン・ターナーと一緒にカリフォルニア州サクラメントに引っ越した。[5]ターナーとカンバーグは、ターナーをドラムに迎えて Pa という新しいバンドを結成した。[5]カンバーグは「ペイヴメントが何かやるかどうかわからなかったから、ただ『別のバンドを始めよう』と言っただけ」と語った。この2人は頻繁にジャムセッションを行い、将来ドラッグ・シティからリリースすることも検討した。[5] Pa はストックトンへの旅行中にヤングのラウダー・ザン・ユー・シンク・スタジオで、新曲「Two States」、「Forklift」、「Collapse」を含む一連のインストゥルメンタル・デモを録音した。[5]カンバーグとフォークスがサクラメントに戻った後、マルクマスが訪れ、グループは Pa の曲をペイヴメントのプロジェクトにすることを決定した。[6]マルクマスは「Forklift」の歌詞を書き、以前に書いた「2、3曲」をバンドに提示した。[6]
録音
Demolition Plot J-7は、Slay Tracksや Pa デモと同様に、ストックトンにあるゲイリー・ヤングの Louder Than You Think スタジオで録音されました。録音は 1989 年 10 月 16 日と 10 月 17 日に行われました。マルクマスは、この EP の録音においてジャズミュージシャンのリハーサル スタイルに影響を受けており、「録音を開始すると、自分たちがやっていることに集中します。スタジオでどのように聞こえるかがわかっています。リハーサル スペースで良い音がするかどうかを心配する必要はありません。偉大なジャズ ミュージシャンからの指示を自分たちのフレームワークに適用したのです」と述べています。[7]
ターナーがバンドに加わったことで、ヤングとの間に緊張が生まれた。ヤングは『スレイ・トラックス』でメインドラマーを務め、マルクマスとカンバーグが数曲でドラムを叩いていた。ヤングは『デモリション・プロット J-7』のセッションではドラムを演奏せず、ターナーに対して嫉妬を示し、新しいドラマーを公然と嘲笑した。しかし、ターナーは最終的にEPのオープニング曲「フォークリフト」でのみドラムを演奏し、マルクマスとカンバーグが残りの曲を演奏した。[7]
作曲・作詞
スティーヴン・トーマス・アーレウィンとヘザー・ファーレスはオールミュージックのペイヴメントの伝記で、ペイヴメントは『Demolition Plot J-7』で「[彼らの]影響を独自の特徴的なサウンドに鍛え上げ始めた」と書いている。[8]ボルチモア・シティ・ペーパーのレビューでは、 EPのサウンドを「ザ・フォール（『フレンツ・エクスペリメント』頃）とハーフ・ジャパニーズを掛け合わせたような」ものに例えている。[9] LAウィークリーのレビューでは、「『Internal K-Dart』と『Fork Lift』のギターは明らかにビッグ・ブラックやダイナソーJr.に似ているが、ペイヴメントは前者の気取った暗い態度や後者の陰鬱な自己憐憫からは遠ざかっている」と述べられている。マルクマスは、EPのレコーディングにジャズミュージシャンが与えた影響について言及し、[7]ジョン・コルトレーンの『Interstellar Space』とアンドリュー・ヒルの『Andrew!!!』の2枚のジャズアルバムをお気に入りのレコードとして挙げている。 [10]このEPはペイヴメントがキーボードを取り入れた最初のEPである。
アルバムの最初の曲「フォークリフト」は、バンドの初期の作品の多くと同様に、ファジーなギターエフェクトが特徴的である。また、「フォークリフト」のコーラスには、ペイヴメントの伝記作家ロブ・ジョバノヴィッチが「ほぼクラフトワーク風」と呼ぶ、オーバーダビングされた 電子キーボードの音が組み込まれている。「スピズル・トランク」はパンクの影響を受けたトラックで「激しいギター」が使われているが、「ミックスの中にジェリー・リー・ルイスのバー風ピアノが埋め込まれている」。次の2曲「レコーダー・グロット」と「インターナル・K-ダート」は、どちらもヘビーでギター重視の曲である。「パーフェクト・デプス」は、ジョバノヴィッチによると、「素晴らしく乱雑な音の攻撃」であり、「歌詞が無意味であり、ほとんど聞き取れないとしても、マルクマスのより熟考された歌詞作りの試みを反映している」という。[7] EPは、ギターフィードバックの21秒間のインストルメンタル「レコーダー・グロット（ラリー）」で終わる。
リリースと受信
Slay TracksのリリースとDemolition Plot J-7のレコーディングセッションの間に、コレツキーはダン・オズボーンとともにドラッグ・シティを結成した。レーベルからの最初のリリースはロイヤル・トラックスのシングル「Hero Zero」で、これは売れ行きが良かった。新しいレーベルは当初財政的に苦戦していたが、ドラッグ・シティは「Hero Zero」の利益を使ってDemolition Plot J-7を1000枚プレスしリリースした。[11]カンバーグは以前のSlay Tracksのときと同じように、EPのカバーをデザインした。[7]
Demolition Plot J-7はリリース時に好評を博したが、そのほとんどはアンダーグラウンドミュージック雑誌によるものだった。リリース時にDemolition Plot J-7をレビューした数少ない大手雑誌のレビュアーの1人であるVillage Voiceのロバート・クリストガウは、このEPに2つ星の佳作を与え、「Forklift」をハイライトとして挙げた。[12]
デモリション・プロットJ-7は、ヴィレッジ・ヴォイスの パズ＆ジョップ評論家の投票で1990年のベストEP7位にランクされた。 [13] デモリション・プロットJ-7は、後に影響力のある独立系レーベルとなるドラッグ・シティの初期の「めちゃくちゃで芸術的なギターノイズ」サウンドを定義するのに貢献した。 [14] CNN.comのドナ・フレイドキンは、1999年のバンドの歴史を振り返る記事の中で、「ペイヴメントが熱狂的なファンを獲得したのは、1990年のEP [デモリション・プロットJ-7 ]のリリースによるものだった」と書いている。 [15] ヴィレッジ・ヴォイスのライター、ミケランジェロ・マトスは、デモリション・プロットJ-7とそれに続く1991年のEPパーフェクト・サウンド・フォーエバーを「90年代前半のだらしない大学生にとって画期的なもの」と評した。[16]
トラックリスト
すべてのトラックはスティーヴン・マルクマスとスコット・カンバーグによって書かれた。[17]
人事
舗装
- スティーブン・マルクマス– リードボーカル(トラック 1～5)、リードギターとリズムギター(トラック 1～2、4～5)、キーボード(トラック 1)、エレクトリックピアノ(トラック 2)、パーカッション(トラック 1)
- スコット・カンバーグ– リードギターおよびリズムギター(トラック 1～5)、ベースギター(トラック 2)、エレクトリックピアノ(トラック 2)、シンセサイザー(トラック 4)
- ゲイリー・ヤング– ドラム(トラック 2、4～5)
追加ミュージシャン
- ジェイソン・ターナー – ドラム(トラック 1)
- ケリー・ヘンズリー – パーカッション（トラック 4）
参考文献
- ジョバノビッチ、ロブ (2004)。『パーフェクトサウンドフォーエバー：舗装の物語』 (ボストン) ジャスティン、チャールズ＆カンパニーISBN 1-932112-07-3。
注記
- ^ ジョバノビッチ (2004). p. 72
- ^ ジョバノビッチ (2004). p. 67
- ^ abcd ジョバノビッチ (2004)。 p. 73
- ^ ジョバノビッチ (2004). p. 61
- ^ abcd ジョバノビッチ (2004)。 p. 76
- ^ ab ヨバノビッチ (2004). p. 77
- ^ abcde ヨバノビッチ (2004). p. 78
- ^ アーレウィン、スティーブン・トーマス、ファーレス、ヘザー。「Pavement > Biography」。オールミュージック。2008年1月5日閲覧。
- ^ ジョバノビッチ (2004). p. 81
- ^ ジョバノビッチ (2004). p. 129
- ^ ジョバノビッチ (2004). p. 82
- ^ ロバート・クリストガウ「消費者ガイド 1991年2月26日」ビレッジ・ボイス、1991年2月26日。2007年1月2日閲覧。
- ^ 「1990年パズ＆ジョップ批評家投票」、ヴィレッジ・ヴォイス、1991年3月5日。
- ^ ウォルク、ダグラス。「Slanted Enchantments Archived 2007-10-19 at the Wayback Machine」。ボストン・フェニックス、2000年7月17日。2007年1月6日閲覧。
- ^ Freydkin, Donna. 「Pavement's Stephen Malkmus: Viva la anti-diva」CNN.com、2007年6月21日。2007年10月22日閲覧。
- ^ マトス、ミケランジェロ。「『私の家』は家ではない」。ヴィレッジ・ボイス、2005年3月30日。2007年1月6日閲覧。
- ^ チャールトン、ローレッタ（2015年8月3日）。「ペイブメントのギタリスト、スコット・カンバーグが選ぶお気に入りのペイブメントの曲10選」Vulture。
外部リンク