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| クリスタル キャッスル | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2008年3月18日 | |||
| 記録済み | 2004–2007 | |||
| ジャンル |
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| 長さ | 51 : 55 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー |
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| クリスタルキャッスルの年表 | ||||
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| クリスタル キャッスルのシングル | ||||
Crystal Castles は、カナダのエレクトロニックミュージックデュオ、 Crystal Castlesのデビュースタジオアルバムですリリース当時、グループはプロデューサーのEthan KathとシンガーのAlice Glassで構成されていました。2人は2004年に出会い、どちらもAIDS Wolf & The Sick Lipstickなどのノイズアクトに興味を持っていました。これがきっかけで2人はノイズミュージックプロジェクトを開始しましたが、ギターの代わりに、回路を改造したAtari 5200で作成したエレクトロニックサウンドを使用することになりました。そのため、メンバー自身が意図的にそうしたわけではないにもかかわらず、 メディアは事実上、このバンドをチップチューンとして分類することになりました。
グループのデビューアルバムというラベルが貼られているにもかかわらず、Crystal Castlesは、このデュオを国際的に有名にしたシングルと、2004年に録音された未発表デモ、そして2つの新曲「Courtship Dating 」と「Tell Me What to Swallow」をまとめたコンピレーションです。LPの内容には、Death from Above 1979、Grandmaster Flash and the Furious Five、Luciano Berio、Drinking Electricity、Van Sheなどのアーティストのトラックのサンプルが含まれています。プロの音楽ジャーナリストの中には、そのランダムで予測不可能な性質と、ユニークなスタイルとサウンドを強調した人もいます。
Crystal Castlesは2008年3月18日にLies RecordsとLast Gang Recordsから発売され、米国で商業的に好調だったため、BillboardのIndependent Albums、Top Dance/Electronic Albums、Top Heatseekersなどのチャートにランクインした。また、オーストラリア、フランス、アイルランド、スコットランド、イギリスでもチャート入りした。多くのプロの評論家がこのアルバムを賞賛し、Delusions of Adequacyの記者は「今年最高のエレクトロニックアルバムの1つ」と呼んだ。このレコードは、 Pitchfork、NME、PopMattersなどの出版物による多数の年末リストでトップ20にランクインし、 NMEとComplexによる2000年代のベストアルバムのリストにランクインした。2013年、Crystal CastlesはNMEの「史上最高のアルバム500 」のリストで477位にランクインした。
背景とリリース
イーサン・キャスとアリス・グラスは、2004年頃、盲人センターで社会奉仕活動をしているときに初めて出会った。[5] 2人はノイズミュージックに興味があり、ギターを電子キーボードとダンスミュージックの要素に置き換えた新しいスタイルのノイズを生み出すためにクリスタルキャッスルズを結成した。[6] [7]キャスはその年の夏にグラスに25曲のインストゥルメンタルCDを渡し、グラスはそのうち5曲のボーカルを録音することにした。[5] クリスタルキャッスルズには、これまでリリースされていなかったデモ音源がいくつか収録されている。[5] 2005年、イギリスのレーベル、メロック・レコードは、 2005年にMySpaceにアップロードされた「アリス・プラクティス」と題されたマイクチェック音源[a]を介してクリスタルキャッスルズを発見し[6] [8]、2006年にデュオによる同名の拡張プレイをリリースした。 [9]他のイギリスのレーベルから発売された7インチの売り切れ続出の後、クリスタルキャッスルズは国際的に人気を博した。[6]
モントリオールを拠点とするラスト・ギャング・レコードは、2008年3月18日に北米でクリスタル・キャッスルズをリリースし、4月28日にイギリスでリリースした。[6] [10]レコードのオンライン流出を防ぐため、ラスト・ギャングはプレビューを一切行わなかった。[6]しかし、2008年2月にNowに掲載された記事では、いくつかのファイル共有サイトで公開され、多数のダウンロードを集めたLPの偽バージョンについて報告されている。[6]このバージョンは2004年に録音されたデモのセットであり、実際のLPは2005年から2007年にかけて録音されたコンテンツで構成されていた。[6]キャスによると、「私たちが最初に始めたとき、私はアリス（グラス）に24曲のCDを渡して選択させました。そして、ある子供がそのうちの16曲を取り、アルバムとしてインターネットにアップロードし、人々がそれをレビューしています。私は実際に、2004年のデモに対する非常に肯定的なレビューをいくつか読んだことがあります。」[6]
制作と構成
私たちは二人ともテレビゲームが嫌いです。ただ、うるさい音を出すために電子機器やおもちゃを分解していただけです。AIDS Wolf はギターであなたをいらだたせますが、私たちは古い電子機器の内部であなたをいらだたせます。
—イーサン・キャスによるクリスタル・キャッスルのエレクトロニックサウンドについて[6]
キャスは彼らの音楽スタイルを「エイズ・ウルフがニュー・オーダーと喧嘩したようなもの」と表現した。[6]音楽を作るにあたり、この2人は主にノイズミュージックがいかに「耳障り」であるかに焦点を当てた。グラスが説明するように、「人を苛立たせても感情を呼び起こす。クレイジーな音をたくさん聞いたら、何かを感じるだろう」。[7]これが彼らのデビューアルバム「タイム・アウト・ロンドン」に収録されている音楽とどう関係しているかを分析し、トラックの意味は「ばらばらのメロディーとメランコリックなドラムループ」から来ており、理解不能なボーカルや歌詞から来ているわけではないと書いた。[7]キャスは、音楽に「苛立たしい」要素を持たせるために、回路を改造した アタリ5200コンソールから生成されたテクスチャをサンプリングして、クリスタル・キャッスルで使用されている多くのサウンドを作成したと説明した。[11] [7] [12]これらのサウンドの使用により、複数のジャーナリストやブロガーがクリスタル・キャッスルズの作品を8ビットのチップチューンというジャンルに分類しましたが、デュオはそのようなジャンルに分類されることを意図していませんでした。この分類は、1980年代初頭にアタリが発売したクリスタル・キャッスルズ（1983年）というアーケードゲームとの偶然の一致によってさらに影響を受けました。[6]
8ビットのサウンドは、荒々しいインダストリアルミュージック風のドラムに乗せて演奏される。[13] Pitchforkの寄稿者であるイアン・コーエンは、 Crystal Castlesの内容は複数のジャンルと構造にまたがっているが、「アルバムの本体は、エド・バンガーの卵を揚げるようなEQを備えたLast Exitのガラスのような10レーンの視線のエッセンスに蒸留できる」と分析した。 [14] Prefix誌の記者は、このアルバムをミッドテンポのメロディアスなエレクトロニックダンスソングとダークでノイジーでとらえにくいエレクトロパンクのミックスと分類した。[15] Resident Advisorの記事で、ステファン・ジラールはアルバムのDIY的な側面をスコットランドのグループBisやアメリカのバンドAdultの作品と比較し、[ 16] Entertainment Weeklyのユーヤング・リーはアルバムのサウンドをイギリスのエレクトロニックバンドLadytronと比較した。[17]
しかし、一部の評論家は、クリスタル・キャッスルズのスタイルとサウンドが、他のほとんどのエレクトロニック・ダンス・バンドと比べて独特であると強調した。[4] [10]ポップマターズ誌の執筆者であるミーハン・ジャヤスリヤは、このアルバムを2008年のエレクトロ・ダンス・シーンにおける「最も破壊的かつ説得力のある」レコードと呼び、「彼らの削ぎ落とされた、しかし汚れた美学は、マキシマリスト・エレクトロに真っ向から対立し、ダフト・パンクとその子孫の洗練された、メロディアスに誇張されたサウンドとは対照的である」と論じた。[10] タイニー・ミックス・テープスのライターであるコー・ライミーは、皮肉と自己認識の要素があるため、このアルバムを同様のノスタルジア主導のインディー・エレクトロニック・ミュージックとは「独立している」と評した。[4]彼は、このバンドは「80年代のアタリ/漫画世代への言及をすべて分子レベルで粉砕し、そのエレクトロン断片をつなぎ合わせて、より大きく、より新しい音楽のバトルキャットに仕上げている」と書いている。[4] Drowned in Soundの評論家は、このバンドの音楽を「別世界」や「ほぼ新世界」とまで評し、型破りなサウンドを探求してポップに仕上げている点で、マイ・ブラッディ・ヴァレンタインの作品や、ヴェルヴェット・アンダーグラウンド、ソニック・ユースの作品と比較した。[18]
Crystal Castles全体を通して、音楽構造のあらゆる要素が、リスナーが予測できない瞬間に絶えず変化している。[19]これには、トラック内の混沌、ノイズ、メロディックな要素、エネルギー、雰囲気などが含まれる。[19] URBのダイアナ・フォイヤーは、インストゥルメンタルを「悲劇と高慢なビートの混合」と評している。[20]コーエンは、この予測不可能な側面が特に LP の最後の 2 曲「Black Panther」と「Tell Me What to Swallow」に当てはまると指摘し、後者を「不穏なほど美しいシューゲイザーの落ち込み」と呼んだ。[14]しかし、それにもかかわらず、ジラードはアルバムを「まったく一貫性がないときでさえ、非常に一貫性があるように聞こえる」と分析した。[16]
Crystal Castlesのランダムな要素はグラスのボーカルパフォーマンスにも当てはまり、 AllMusic のジャーナリスト Heather Pharesの言葉を借りれば、「ある曲では恐ろしく、別の曲では子猫のよう」になることもある。 [19] Consequence of Soundの Ginger King はグラスをKaren O、Jemina Pearl、Glass Candy の歌手 Ida No と比較したが、「違いは Alice Glass がどういうわけかあまり気にしていないことだ」とも書いた。 [ 21] Limey はグラスのボーカルパフォーマンスを「暴力的」、「時々憂鬱」、また時には「バレーガールのように軽快」と表現し、[4] Spin誌の Mosi Reeves はそれを「皮肉っぽい」と評した。[22]ボーカルはデジタル的に大幅に変更されており、Prefix はほとんどのエレクトロニックダンスミュージックでは珍しい「脆さ」があると指摘した。[15]
コンテンツ
Crystal Castlesは、バンドの以前の完売シングル、初期の未発表トラック、アルバムのために録音された3つの新曲のコンピレーションです。[14] [5] LPの新しいトラックには、「Through the Hosiery」、 「Reckless 」、「13」、そしてアルバムの最後のトラックである「Tell Me What to Swallow」[10]が含まれます。これは、グラスが歌うアコースティックギターと40のボーカルレイヤーで構成されたバラードです。[6]
アルバムのオープニング曲「Untrust Us」では、デス・フロム・アバブの1979年の「Dead Womb」のボーカルが使用されている。[14] ピッチフォークの寄稿者イアン・コーエンは、ボーカルは「肉体から切り離され、切り刻まれ」ており、「周期的なシンセサイザーのループ」に乗せて演奏されていると書いている。[ 14]キングは、ボーカルは「意味不明な言葉や日本語と間違えられるほど編集されている」と分析している。[21]エレクトロクラッシュ風の「Courtship Dating」[10]には、スリー・6・マフィア風のパーカッションクリック音、コーエンが「泡立つシンセサイザー」と表現した音、そして「コールアンドレスポンスのチャント」が含まれている。[14]ファレスは、この曲でのグラスの歌声を「ぼんやりした谷間の少女」のようだと表現した。[19]
「アリス・プラクティス」は、マイクチェック録音であると主張され[a]、メロックはクリスタル・キャッスルの最初のシングルとして選んだ。[6] [8]ジャーナリストのジョン・ブレインラブは、この曲を「暴れまわるエレクトロポップ」の曲として分類し、「激しく脈打つビープ音が邪悪なビートに打ち付けられ、理解不能な叫び声のようなボーカルが突き進む」としている。[9]コーエンは「グッド・タイム」を「波打つオクターブ、ほとんど東洋風のリフ、そしてナイフとニュー・オーダーを融合させた、微調整されたナイスガイのボーカルを備えた本物のおもちゃ箱」と評した。[14]ファレスが書いたように、「Xxzxcuzx Me」では、グラスがアンドロイドのように聞こえ、彼女の声が「口を開けるとすぐにピクセルに劣化する」と表現されている。[19]キングは「アリス・プラクティス」のより短く、より激しいバージョンだと例えている。 [21]「クライムウェーブ」はエレクトロクラッシュの影響を受けた別のトラックで、アメリカのノイズグループHEALTHとのコラボレーションで、ガタガタと鳴るドラムの音が含まれている。[14]「マジック・スペルズ」は、キングの言葉を借りれば「ジェームズ・マーフィー風の滑らかさへと緩やかに移行する」一連の支離滅裂な音で始まる。[21]そして曲の終わり近くに歪んだ歌声が入る。[21]
批評家の反応
レビュー集積サイトMetacriticによると、Crystal Castlesは批評家から「概ね好評」を受けており、22件のレビューに基づいて平均評価は100点満点中73点となっている。[25] Delusions of Adequacyのブライアン・サンチェスは、このアルバムを「今年最高のエレクトロニックアルバムの1つ」と呼び、「スタイリッシュな構成」で「ペースの変化がちょうどいいタイミングで起こる」点を強調した。[28]一部の批評家は、このアルバムの予測不可能な性質を称賛した。[14] [19] AllMusicのジャーナリスト、ヘザー・ファーレスは、このアルバムを「特にバンドのシングルしか知らない人にとっては、予想よりも新鮮で複雑で、ギミックが少ない」ものであり、「馴染みのあるサウンドで、エッジが効いていて、無邪気で、威嚇的で、大胆で、ニュアンスに富み、全体的に印象的なデビュー作」と評した。[19]コンシークエンス・オブ ・サウンドのキングは、アルバムの「高いエネルギー」と「純粋な独創性」を称賛した。[21] NMEのトニー・ネイラーは、レコードを聴いた後「興味をそそられ、畏敬の念を抱いた」と述べ、「Untrust Us」、「Crimewave」、「Air War」、「Vanished」の4曲は「今年これ以上のものは聞けないだろう」と意見を述べた。[27]
Prefixの批評家は、Crystal Castlesを「挑戦し、成功し、失敗し、そしておそらく最も重要なのは、ダンス ミュージックの第一の目的を決して忘れないエレクトロニック レコード」と評した。 [15]彼は、ムードやジャンルがランダムであるにもかかわらず、リスナーは「アーティストの世界に真に入ることができる」と述べ、レコードは「プレーヤーにとって、決して時代遅れになったり、理解できないと感じることはない」と述べた。[15] Drowned in Soundの評論家は、「Crystal Castles がこれほどスリリングなのは、[この 2 人が] [テクノロジーの可用性] の成果を武器に変えて、それに対抗し、汚い泥沼を切り抜けようとしているからだ」と述べた。[18]彼は、このアルバムを「沈みゆく太陽の厳しい視線の下で融合するテクノロジーのガラクタのクリスタル キャッスル、溶けたプラスチックを掘り返してぶつかるものを探す Kath と Glass、データ ダンプで失われたレジャーの黄金時代を夢見る新時代のスティグ」と称賛した。[18]
クリスタル・キャッスルズに対する批評家たちの意見もまちまちだった。ホット・プレスのポール・ノーランは、このアルバムの中でノイズが多く、ポップミュージックに偏りのない曲が最も弱いトラックだと感じた。[29]ガーディアン紙のドリアン・リンスキーは、このレコードは「若々しい熱意に満ち溢れているが、満足のいくものではない。まるでクリスタル・キャッスルズがこれらの素晴らしいサウンドをまとまりのあるものにしようとまだ奮闘しているかのようだ」と総括した。[11]ザ・スキニー紙の記事で、ショーン・マクナマラは、アルバムの内容の大半は「静的で、ZXスペクトラムのコンピュータースタイルのメロディーと、純粋なノイズ・アラマ」であるとし、「クライムウェーブ」、「マジック・スペルズ」、「1991」などの曲が「少し落ち着けば、聴いていて楽しい高品質のエレクトロを生み出すことができるという確かな証拠」を示していることを考えると、これは残念なことだと述べた。[30]
デイブ・ヒューズはスラント・マガジンの『クリスタル・キャッスルズ』のレビューで、このアルバムの3つのタイプの曲を「Wii」、「Xbox」、「ペンキを吸い込む」と評した。[12]「1991」や「ブラック・パンサー」を含む「Wii」のトラックは「バカバカしく、単純で、信じられないほど楽しい」もので、「ピンポンするキーボードのメロディーと漂うレーザービームのノイズ」がミックスの前景にあり、「雰囲気のあるバックグラウンドのつぶやき」として機能するボーカルが収録されている。[12] 「Untrust Us」や「Magic Spells」などの「Xbox」の曲は複雑なコンセプトを特徴としており、ヒューズはこれらのタイプのトラックは「完成度が高い」ものの、「キラーアプリ」がないと意見を述べた。[12]ヒューズは「ペンキを吸い込む」をLPで最悪のタイプのトラックと評した。彼は、「アリス・プラクティス」のようなこのカテゴリーの曲は「アタリ・ティーンエイジ・ライオットの心地よいサウンドを懐かしく思わせる」ものであり、「たとえ厳密には歌えないリードシンガーの怒鳴り声を楽しむタイプであっても、かなりイライラさせられ、脳細胞には決して良くない」と書いている。[12]彼は、アルバムの残りの部分は「安っぽくて風変わりだが、それでもパンクなダンスポップの魅力的なバリエーション」を提供しているが、よりロック志向の瞬間は「可能な限りイライラさせることで芸術的」な方法で表現されているとまとめている。[12]
商業的パフォーマンス
ニールセン・サウンドスキャンによると、2010年4月時点で米国での売上枚数は72,000枚を超えている。[31] 2014年9月時点で、英国レコード産業協会によって英国で販売された60,000枚に対してシルバー認定を受けた。[32]
賞賛
トラックリスト
注記
- ^aは ボーカルプロデューサーを表す
- ^bは メインおよびボーカルプロデューサーを表します
サンプルクレジット[43]
- 「Untrust Us」には、Death from Above 1979の「Dead Womb」のサンプルが含まれています。
- 「Magic Spells」には、Grandmaster Flash and the Furious Fiveの「 The Message」のサンプルが収録されています。
- 「Air War」には、ルチアーノ・ベリオの「 Thema (Omaggio a Joyce) 」のサンプルが収録されています。
- 「Good Time」には、 Drinking Electricityの「Good Times」(Dance Mix) のサンプルが収録されています。
- 「Vanished」には、 Van Sheの「Sex City」のボーカルトラックとメロディーのサンプルが収録されています。
人事
クレジットはCrystal Castlesのライナーノーツより引用。[43]
クリスタル キャッスル
- Crystal Castles – ボーカルプロダクション（トラック5、12、13）
- イーサン・キャス– プロデュース（全トラック）；ミキシング（トラック3、6、16）；ボーカルプロデュース（トラック7、13）
- アリス・グラス– ボーカル
追加人員
- ヘルス– バックスクリーム （トラック 7）
- Alex Bonenfant – 追加ボーカル録音(トラック 7)、ミキシング(トラック 11)、レコーディング(トラック 16)
- マシュー・ワグナー – ボーカル録音（トラック2）、ボーカル制作（トラック5、12）
- Squeak E. Clean – ボーカルプロデュース(トラック 7、13、15)
- Lexxx – ミキシング（トラック1、4、7～10、13～15）
- Lazar Nesic – ミキシング（トラック 3、6）
- ニルス – マスタリング
- スチュアート・ピリンジャー – 表紙写真[44]
- マイキー・アップルズ – レイアウト
チャート
週次チャート
年末チャート
認定資格
注記
- ^ ab この話はアリス・グラスによって否定され、彼女はイーサン・キャスがバンドへの彼女の関与を最小限に抑えるためにこの話を捏造したと主張した。[23] [24]
参考文献
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