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Creepyは、 1964年にウォーレン・パブリッシングから創刊されたアメリカのホラーコミック雑誌です。Madと同様に、雑誌形式の白黒のニューススタンド出版物であり、コミックス・コード・オーソリティの認証を受けていませんでした。 [ 1 ]アンソロジー雑誌で、当初は季刊でしたが、後に隔月刊になりました。各号のストーリーは、ホストキャラクターであるアンクル・クリーピーによって紹介されました。姉妹誌はEerieとVampirellaでした。 [ 2 ]
イラストレーター兼編集者で、 1964年に『クリーピー』誌の創刊編集者となったラス・ジョーンズは、 1950年代のECコミックスのようなホラーコミックのアイデアを、『フェイマス・モンスターズ・オブ・フィルムランド』誌の発行者ジム・ウォーレンに持ちかけたと語った。ウォーレンは、白黒雑誌にはコミック業界の自主規制機関であるコミックス・コード・オーソリティを利用しないことを選択した。ウォーレンは最終的にジョーンズの提案に同意した。ジョーンズは次のように回想している。
当初は64ページの雑誌になる予定だった。ジムが48ページに減らした… 私は雑誌のホストのスケッチを描き、表紙を描いてもらうためにジャック・デイビスに送った。まだタイトルは決まっていない。タイトルは難しい。タイトルを考えなければならなかった人に聞いてみればわかるだろう。ある晩、私はスタジオに一人で座って、 ECからウッディが切り抜いたシートを見ていたところ、ウォーレンから電話がかかってきた。彼は激怒していて、プロジェクトDの名前を要求した。私はインゲルスの「老魔女」の吹き出しを見ていて、その物語の中で「不気味」という言葉が私の目に飛び込んできた。私はジムにその名前をつぶやいた… こうして私たちの雑誌のタイトルが決まった。[ 2 ]
ジョー・オーランドは『クリーピー』のイラストレーターであるだけでなく、初期の号ではストーリーエディターも務めており、彼のクレジットには「ストーリーアイデア：ジョー・オーランド」と記載されていた。ビル・ピアソンも創刊号の制作に携わっていた。
1965年、ラス・ジョーンズは出版社のジム・ウォーレンと仲違いして退社した。[ 3 ] すでにほとんどのストーリーを執筆し、ほとんどのレギュラーアーティストと仕事をしていたアーチー・グッドウィンが後任として編集者になった。 [ 3 ]コミック界屈指のライターとなったグッドウィンは、同社を白黒コミック雑誌の分野で有力な存在にするのに貢献した。[ 2 ]
この時代のアーティストには、ニール・アダムス、ダン・アドキンス、リード・クランドール、ジョニー・クレイグ、スティーブ・ディッコ、フランク・フラゼッタ、グレイ・モロー、ジョン・セヴェリン、アンジェロ・トーレス、アレックス・トス、アル・ウィリアムソン、ウォーリー・ウッドなどがいる。当初は季刊誌だった『クリーピー』は、 1965年末までに隔月刊誌となった。
シリーズに携わるアーティストから最高のパフォーマンスを引き出すために、グッドウィンはストーリーを書く前に、アーティストにどのようなタイプのストーリーや設定で作業したいかを尋ねた。これはグッドウィンの思考を絞り込むのにも役立ち、ストーリーのアイデアを思いつきやすくした。[ 3 ]また、彼は『クリーピー』のためにパブリックドメインの作品を数多く翻案した。当初、オリジナル作品があまりにも馴染み深いと感じたため、これらの翻案を行う際にストーリーの結末か冒頭を変更していた。最終的に彼はこれが傲慢であると結論付け、オリジナルストーリーにより忠実に従うようになった。[ 3 ]
グッドウィンは、1967年10月号の第17号をもってCreepyの編集長を辞任した。当時、ウォーレンは財政難に陥っており、ライターとアーティストの両方の給与削減を余儀なくされ、雑誌の主要アーティストの大半が去ってしまい、ウォーレンはコンテンツの大部分をグッドウィン時代の再録で埋めることになった[ 4 ]。これは1970年4月号の第32号まで雑誌で主流となった。この期間、ビル・パレンテ、ニコラ・クティ、ウォーレン自身など、さまざまな編集者が雑誌を運営した。1969年にVampirella誌が創刊されると、状況は好転した。フラゼッタ、クランドール、ウッドなど、 Creepyの初期のアーティストの一部が復帰し、第35号から第39号まで副編集長を務めたグッドウィンも復帰した。
グッドウィンが二度目の退社をした後も、ビリー・グラハムやJR・コックランなど、さまざまな編集者がCreepyの編集を続けた。1970年の第32号からウォーレン社でアーティストとして働き始めたウィリアム・デュベイは、第50号から第78号まで同誌の編集者となったが、1974年にグッドウィンが第61号から第64号まで復帰した短期間だけは例外だった。デュベイ（姉妹誌Eerieの編集も担当していた）とグッドウィンの間で生じた権限に関する厄介な問題は、発行人のジム・ウォーレンによって適切に解決されず、グッドウィンの早期退社につながった。[ 5 ]この期間中、 Creepyとウォーレン社の他の雑誌の発行頻度は年間9号に増加した。
1971 年後半、スペインの代理店セレクシオーネス・イルストラダスのバルセロナ スタジオのアーティストがクリーピーやその他のウォーレン誌に登場し始めました。スペイン出身のアーティストは、1970 年代を通じてCreepyやその他のウォーレン誌を独占することになります。これらのアーティストには、エステバン マロト、ハイメ ブロカル、ラファエル アウラ レオン、マルティン サルバドール、ルイス ガルシア、フェルナンド フェルナンデス、ホセ ゴンサレス、ホセベア、イシドロ モネス、サンジュリアン、エンリッチ トーレスが含まれます。 1974 年には、ホセ オルティス、ルイス ベルメホ、レオポルド サンチェスなど、SI のバレンシア スタジオからアーティストがウォーレンに加わりました。デュベイが編集者だった時代の作家には、ジェリー・ブードロー、バッド・ルイス、ジム・ステンストラム、スティーブ・スキーツ、ダグ・メンチなどがいた。
デュベイが編集長を務めた時代は、テーマ別の特別号が主流で、エドガー・アラン・ポー特集号が2冊（69号と70号）、クリスマス特集号が3冊（59号、68号、77号）、一人のアーティストに捧げられた特集号が3冊（71号、72号、74号）、SF特集号（73号）、表紙の絵を基にしたストーリーが全話掲載された号（64号）などがあった。この時代にはカラーで印刷されたストーリーも多く、その多くはリチャード・コーベンによるものだった。編集長時代の終盤には、アレックス・トスやジョン・セヴェリンなど、クリーピー誌の最初の黄金時代から多くのアーティストが復帰した。
デュベイは第78号で辞任し、彼の元アシスタントであるルイーズ・ジョーンズが後任となった。ジョーンズは1980年3月の第116号まで同誌の編集を担当した。元DCコミックスの発行人であるカーマイン・インファンティーノは、ウォーレンが編集長に就任して間もなくウォーレンに加わり、50以上のストーリーのペンシルを担当した。1970年代半ばにクリーピー誌を席巻したスペイン人アーティストの波と同様に、ルイーズ・ジョーンズが編集長を務めていた期間には、アレックス・ニーニョ、アルフレド・アルカラ、ルディ・ネブレスなど、フィリピン出身のアーティストがウォーレンに加わり、1983年のクリーピー誌の終刊まで在籍した。デュベイは編集長を辞任したが、ウォーレンに留まり、この期間の主力ライターとなった。この期間に頻繁に執筆した他のライターには、ブルース・ジョーンズ、ボブ・トゥーミー、ロジャー・マッケンジーなどがいる。
ルイーズ・ジョーンズが第116号をもって編集長を辞任した後、デュベイは「ウィル・リチャードソン」というペンネームで第126号まで編集長として復帰した。デュベイの退任後、クリス・アダメスやティモシー・モリアーティなど、様々な編集者がその職を務めた。雑誌では再び再掲載が始まり、多くの再掲載号が一人のアーティストに捧げられた。ウォーレンの最後のクリーピー（第145号）は1983年2月に発行され、その後彼は破産した。ハリス・パブリケーションズはウォーレンの破産後に権利を買い取り、1985年に1号（第146号）を発行した。
2000年、ハリス・パブリケーションズとの長期にわたる法的紛争の後、[ 6 ] [ 7 ]ジム・ウォーレンとウォーレン・パブリッシングは、Creepy and Eerieのすべての権利の単独所有権を取り戻しました。
2007年2月、ニュー・コミック・カンパニーLLCは、7年間の努力を経て、ウォーレン氏とその関連会社から『クリーピー』と『イーリー』に関するすべての権利を完全取得しました。契約条件は公表されていません。すべての著作権更新と商標は、ニュー・コミック・カンパニーLLCの名義で再登録されています。
その権利取得契約の直後、2007年6月、ニュー・コミック・カンパニーLLCの代表であるダン・ブラウン、クレイグ・ハフナー、ジョシュ・ブラウン、リック・ブルックウェルは、ダークホース・コミックスとそのCEOであるマイク・リチャードソンと提携契約を締結し、オリジナル版『クリーピー』と『イーリー』の全285号をハードカバーのアーカイブ版として再出版することになった。最初の『クリーピー』アーカイブ版は2008年8月に発売され、その後4ヶ月ごとに続刊が刊行された。最初の『イーリー』アーカイブ版は2009年3月に発売され、その後も4ヶ月ごとに続刊が刊行された。
2009年7月、ダークホースコミックスとニューコミックカンパニーLLCは、新しいCreepy誌をリリースした。[ 8 ]ショーナ・ゴアとダン・ブラウンがクレイグ・ハフナーと共に編集したこの雑誌には、マイケル・ウッズ、[ 9 ]ダン・ブラウン、ジョー・ハリス、ビル・デュベイの脚本をイラスト化したバーニー・ライトソン、アンジェロ・トーレス、サスキア・グーテクンスト、ジェイソン・ショーン・アレクサンダーの作品が掲載された。
2009年、ダン・ブラウンとショーナ・ゴアは『Creepy Archive #1』で最優秀アーカイブプロジェクト賞としてアイズナー賞を受賞した。 [ 10 ]
クリーピーおじさんは、 『パーシー・ジャクソンとオリンポスの神々：ライトニング・シーフ』の序盤のシーンで言及されています。
ロックバンドQueenのドラマー、ロジャー・テイラーのソロプロジェクトアルバム『Fun in Space』の裏ジャケットには、彼が1980年7月号の雑誌『Creepy』を読んでいる姿が描かれている。アルバムの表ジャケットでは、そのイメージが反転され、同号に登場した宇宙人がロジャー・テイラーに関する雑誌を読んでいる様子が描かれている。
2010年、ニュー・コミック・カンパニーLLCは、マスクメーカーのトリック・オア・トリート・スタジオと契約を結び、約20年ぶりに公式ライセンスを受けたアンクル・クリーピーのマスクを発売した。このマスクはトリック・オア・トリート・スタジオのアートディレクター、ジャスティン・メイブリーが制作し、2011年のハロウィンシーズンに世界中のハロウィンショップやコスチュームショップで販売された。
2012年9月までに、アパレル会社のStüssyは、Uncle Creepy、Creepyのロゴ、雑誌のグラフィックをあしらった「Stüssy x Creepy 」というタイトルのTシャツと帽子のラインを発売した。 [ 11 ]
『インモータル・ハルク』第30号の1ページ目の2コマ目には、『クリーピー』というコミックが写っている。