アメリカの職人

アメリカの職人

サンディエゴにあるアメリカンクラフトマンスタイルのバンガロー。アメリカ西部や中西部北部の多くの 都市の古い地区によく見られる。
活動年数	1890年代～1930年代
影響	アーツ・アンド・クラフツ運動

アメリカン クラフツマンは、19 世紀末に始まったインテリア デザイン、ランドスケープ デザイン、応用美術、装飾美術を含むアーツアンド クラフツ運動に触発されたアメリカの住宅建築様式です。アメリカ建築におけるその直接の祖先は、ビクトリア朝の装飾からよりシンプルな形式への移行を開始したシングルスタイルと、フランク ロイド ライトのプレーリー スタイルです。

「クラフツマン」は、1901年に雑誌「ザ・クラフツマン」を創刊した家具職人グスタフ・スティックリーから借用されたものです。この建築様式は、1905年頃から南カリフォルニアの小中規模の戸建て住宅で最も広く使われたため、小規模なクラフツマン様式は「カリフォルニア・バンガロー」とも呼ばれるようになりました。この様式は1930年代まで人気が続き、復興や修復プロジェクトが続いています。

アメリカン・クラフツマン様式は、1860年代に始まったイギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動^{[1]から20世紀アメリカに派生した様式である[2] 。}

ゴシック・リバイバルや美的感覚運動など、19世紀の他の運動の後継である[ ^2]英国のアーツ・アンド・クラフツ運動は、産業革命中の商品の品質低下とそれに伴う人間の労働の価値の低下、機械への過度の依存、ギルド制度の解体に対する反発でした。^[3]アーツ・アンド・クラフツ運動のメンバーはまた、世俗的な感覚を伝えるために部屋を不揃いで偽の歴史的商品で散らかしていたビクトリア朝の折衷主義に反発しました。^[4]この運動は大量生産よりも手作業を重視しました。ある意味では、それは美的運動であると同時に社会運動でもあり、産業労働者の窮状を強調し、道徳的清廉さと美しくもシンプルなものを作る能力を同一視しました。これらの社会的潮流は、この運動に多大な影響を与えた思想家であるジョン・ラスキンとウィリアム・モリスの著作に特に見ることができます。 ^[5]さらに、信奉者たちは、以前は単なる貿易であり美術ではないと考えられていた芸術形態の地位を高めようとした。^[5]

アメリカの運動もまた、ビクトリア朝の折衷的な「過剰装飾」の美学に反発したが、19世紀後半のアメリカのアーツ・アンド・クラフツ運動の到来は、ビクトリア朝時代の衰退と同時期であった。アメリカのアーツ・アンド・クラフツは、その場所を取り巻く自然に大きく基づいており、素材やデザインにより素朴な性質を持っている。^[6]アメリカのアーツ・アンド・クラフツ運動は、社会改革、派手な歴史的スタイルよりも伝統的なシンプルさへの回帰、地元の天然素材の使用、手工芸品の昇格など、イギリスの運動と同じ目標を多く共有していたが、革新も可能であった。手作りの生産をスケーラブルにする方法を見つけることがあまり得意ではなかったイギリスの運動とは異なり、^[5]アメリカのアーツ・アンド・クラフツのデザイナーは、デザインと建築のビジネス面により熟達しており、堅固な中流階級の市場向けの製品を生産することができた。^[2] 特にグスタフ・スティックリーは、急速に拡大するアメリカの中流階級のために質素な住宅を高級なものにするという目標を掲げ、クラフツマン・バンガロー様式を体現して、アメリカ国民の共感を呼んだ。^[7]アメリカのクラフツマン住宅は装飾的な性格をまだ残しており、手作りの木工品が独自の存在感を放っていた。^[8]

建築においては、ビクトリア朝建築の豪華さと、ますます一般的になる大量生産住宅の両方に反応して、この様式は、すっきりとしたラインと自然素材で作られた目に見えて頑丈な構造を取り入れた。この運動の名称であるアメリカン・クラフツマンは、1901年10月に哲学者、デザイナー、家具職人、編集者のグスタフ・スティックリーによって創刊された人気雑誌『ザ・クラフツマン』に由来している。^{[9]この雑誌は、}ハーヴェイ・エリス、グリーン・アンド・グリーン社などによる独創的な住宅や家具のデザインを特集していた。 ^[10]デザインは、イギリスの運動の理想に影響を受けながらも、シェーカー家具やミッション・リバイバル様式、アングロ・ジャパニーズ・スタイルなど、特にアメリカの先駆者にインスピレーションを得ている。芸術家/職人の独創性を強調したことが、1930年代のアール・デコ運動の後のデザインのコンセプトにつながった。^[要出典]建築家でデザイナーのフランク・ロイド・ライトは、自身もシカゴ・アーツ・アンド・クラフツ協会の会員であり、このスタイルに触発されて、アーツ・アンド・クラフツ運動と多くの共通の目標を共有していたプレーリー派の建築とデザインの革新者となった^[1]。^[11]

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  ギャンブルハウスは、カリフォルニア州パサデナのグリーン＆グリーン社による象徴的なアメリカンアーツアンドクラフツデザインで、1908年から1909年にかけて建てられました。
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  ニューハンプシャー州ウィニペソーキー湖を見下ろす雲の中の城のファサードと芝生。1913～1914 年に建設。
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  オレゴン州ヒルズボロにあるエドワード・シュルメリック邸は1915年に完成しました。
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  アラバマ州タラデガのシルクストッキング地区にあるアバナシー・ショー・ハウスは1908 年に建てられました。
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  オハイオ州トレドのオールド ウェスト エンド地区にある FE コトレル アパートメント ビル。1914 年から 1915 年にかけて建設されました。

アーツ・アンド・クラフツ運動は1890年代にアメリカのボストンで始まりました。この地域は、超越主義者のラルフ・ワルド・エマーソンや、イギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動の指導者ウィリアム・モリスの個人的な友人であったハーバード大学美術史教授チャールズ・エリオット・ノートンなどの著名な思想家のおかげで、アーツ・アンド・クラフツ運動の考えを非常に受け入れやすかったです。^{[12]この運動は、1897年4月に}コプリー・ホールで印刷業者ヘンリー・ルイス・ジョンソンが主催した最初のアメリカ・アーツ・アンド・クラフツ展から始まりました。^[13]この展覧会では、デザイナーや職人によって作られた1,000点以上の作品が展示されました。

展覧会の成功により、1897年6月にチャールズ・エリオット・ノートンを会長とするボストン美術工芸協会が設立された。^[14]この協会は「手工芸品の水準を高め、促進すること」を目指した。^[15]協会は芸術家やデザイナーと商業界および高品質の工芸品との関係に焦点を当てた。

芸術工芸協会の使命はすぐに次のような信条にまで拡大されました。

この協会は、手工芸のあらゆる分野における芸術作品の振興を目的として設立されました。この協会は、デザイナーと職人を相互に助け合う関係に導き、職人が独自のデザインを制作することを奨励することを望んでいます。この協会は、職人に優れたデザインの尊厳と価値に対する理解を促し、法と形式に対する一般的な忍耐力の欠如、過剰な装飾と見せかけの独創性への欲求に対抗するよう努めています。この協会は、節度と抑制、整然とした配置、物体の形状とその用途との関係に対する適切な配慮、装飾の調和と適合性の必要性を主張します。^[16]

協会は1899年にコプリーホールで最初の展覧会を開催した。^[14]

南カリフォルニアでは、パサデナを拠点とするグリーン＆グリーン社が、オリジナルのアメリカン・クラフツマン・スタイルの最も有名な建築家でした。彼らの究極のバンガローのプロジェクトには、パサデナのギャンブル・ハウスとロバート・R・ブラッカー・ハウス、カリフォルニア州バークレーのソーセン・ハウスがあり、カリフォルニア州には他にも多数あります。ロサンゼルス地域の他の例としては、カリフォルニア州ハイランドパークのアロヨ・セコ沿いにあるセオドア・アイゼンとサムナー・P・ハントによるアーツ・アンド・クラフツ・ラミス・ハウスや、パサデナにあるジャーニー・ハウスがあります。ギャンブル・ハウスは、作られたクラフツマン・スタイルの家の中で最大のものと考えられています。

北カリフォルニアでは、クラフツマン スタイルの綿密で緻密なプロジェクトで有名な建築家として、スウェーデンボルグ教会を設計したバーナード メイベック、アシロマ カンファレンス グラウンドやミルズ カレッジのプロジェクトを設計したジュリア モーガンなどがいます。この地域では、他にも多くのデザイナーやプロジェクトがこのスタイルを代表しています。

カリフォルニア州サンディエゴでも、このスタイルは人気がありました。建築家のデイビッド・オーウェン・ドライデンは、現在ドライデン歴史地区として提案されているノースパーク地区に、クラフツマン・カリフォルニア様式のバンガローを数多く設計・建設しました。バルボア公園にあるジョージ・マーストンの1905 年マーストン・ハウスは、地元の建築家アーヴィング・ギルとウィリアム・ヘバード によって設計されました。

1900年代初頭、開発者ハーバート・J・ハプグッド^[17]は、ニュージャージー州マウンテン・レイクスの湖畔地区に、多くは漆喰でできたクラフツマン様式の住宅を数軒建てた。住民は「レイカーズ」と呼ばれた。住宅はバンガローやシャレーなど、特徴的なスタイルに従っていた。ハプグッドは最終的に破産した。

キャッスル・イン・ザ・クラウドは、 1913年から1914年にかけて、トーマス・ギュスターヴ・プラントのために建築家J・ウィリアムズ・ビールによってニューハンプシャー州オシピー山脈に建てられた山頂の邸宅で、ニューイングランドのアメリカン・クラフツマン様式の一例です。^[18]

• 屋根の勾配が低く、通常は切妻屋根だが、寄棟屋根となることもある^[19]
• 深く張り出した 軒^[19]
• 露出した垂木または軒下の飾りブラケット
• メイン屋根または正面の切妻屋根の延長部分の下にある広いフロントポーチ
• ポーチの屋根を支える先細りの四角い柱
• 4枚重ねまたは6枚重ねの上げ下げ窓
• シングル屋根とサイディング^[20]
• 手作りの石材や木工品
• 構造全体に渡って混合材料を使用している^[21]

• アメリカンフォースクエア
• バンガロー
• カリフォルニアのバンガロー
• マルデルプラタスタイル

• カプラン、ウェンディ（1987年）。『人生とは芸術である：アメリカのアーツ・アンド・クラフツ運動1875-1920』（第1版）。ボストン美術館。ISBN 978-0-8784-6265-0。
• スティックリー、グスタフ（1979）。クラフツマン・ホームズ：アメリカのアーツ・アンド・クラフツ運動の建築と家具。ドーバー・パブリケーションズ。ISBN 978-0-4862-3791-6。

ウィキメディア・コモンズには、アメリカン・クラフツマン建築に関連するメディアがあります。

• クラフツマン パースペクティブ - アーツ アンド クラフツ建築に特化したサイト。クラフツマン スタイルやミッション スタイルを含む 220 以上の住宅写真が掲載されています。
• American Bungalow Magazine は、クラフツマン スタイルを含むさまざまなタイプのバンガロー スタイルの住宅の改装、修復、家具の配置、およびそこでの生活に特化した雑誌です。
• Craftsman Magazine —Gustav Stickleyの雑誌のすべての号がウィスコンシン大学デジタルコレクションの Web サイトでデジタル化されています。